Det er én ting at gamle grekerne, Renessanse kunstnere, til 17^th tallet astronom og 21^St tallet arkitekter alle har til felles-de alle brukte den gylne middelverdien, ellers kjent som det gylne snitt, Guddommelige proporsjoner, eller gylne snitt. Nøyaktig, Dette er nummeret 1.61803399, representert ved den greske bokstaven Phi, og unik i matematiske egenskapene, dens utbredelse i naturen, og dens evne til å oppnå en perfekt estetiske komposisjon.

Ifølge astrofysiker Mario Livio:

Noen av de største matematiske sinnene i alle aldre, Pythagoras og Euclid i antikkens Hellas, gjennom den middelalderske italienske matematikeren Leonardo av Pisa og Renaissance astronomen Johannes Kepler, til dagens vitenskapelige figurer som Oxford fysikeren Roger Penrose, har brukt uendelige timer over dette enkelt forhold og egenskaper. Men fascinasjon av det gylne snitt er ikke begrenset bare til matematikere. Biologer, artister, musikere, historikere, arkitekter, psykologer, og selv mystikere har grublet og diskutert grunnlaget ubiquity og appell. faktisk, Det er vel rimelig riktig å si at det gylne snitt har inspirert tenkere av alle disipliner som ingen andre tall i historien om matematikk.

I matematikk og kunst, mengder er i gyldne hvis deres forhold er det samme som forholdet mellom deres sum til større antall to. Når den gylne middelverdien er conceptualised i to dimensjoner presenteres den vanligvis som en vanlig spiral som er definert av en rekke ruter og buer, hver danner "Golden rektangler".

Dette symbolske potensialet oppstår fordi det gjennomsnittet spiral form ligner vekst mønstrene i naturen og proporsjonene er minner om de menneskelige organer. Dermed, disse enkle spiraler og rektangler, som serveres foreslå tilstedeværelsen av en universell for underliggende verden, Dermed ble kalt "gylne" eller "guddommelige".

Det gylne snitt i historie

Det gylne snitt har fascinert vestlige intellektuelle av ulike interesser for minst 2,400 år. De tidligste kjente monumentene antas å ha blitt bygget i henhold til dette forlokkende nummeret er statuer av Parthenon i Hellas, daterer mellom 490 og 430 BC. Men, Det er mange som har hevdet at det går tilbake mye lenger enn dette, og at den Egypterne var godt bevandret i egenskapene til dette unike nummeret.

Ifølge noen historikere, Egypterne trodde at gyldne var hellig. Derfor, Det var svært viktig i deres religion. De brukte det gylne snitt ved bygging av templer og steder for døde. i tillegg, Egypterne funnet den gyldne å være behagelig for øyet. De brukte det i deres system av skriftlig og ved sine templer. Egypterne var klar over at de brukte det gylne snitt, men de kalte det i “hellige forholdet.”

Første registrerte definisjonen gyldne dateres tilbake til periode da greske matematikeren, Euklid (c. 325-c. 265 BC), beskrevet det han kalte den “ekstreme og mener forholdet”. Men, forholdets unike egenskaper ble popularisert i den 15^th århundre da estetikk var en avgjørende del av renessansens kunst og geometri servert både praktisk og symbolsk formål. Som den berømte matematikeren, astronomen, og astrolog, Johannes Kepler (1571 – 1630) skrev:

Geometri har to store skatter: en er av Pythagoras teorem, og den andre delingen av en linje i ekstreme og mener forholdet; Først vi kan sammenligne et mål av gull, andre vi kan nevne et kostbart smykke.

Det gylne snitt i arkitektur

Mange kunstnere og arkitekter har proporsjonert deres arbeid for å anslå det gylne snitt, med den tro at resultatet blir mer estetisk tiltalende. Bruke noen av disse forholdene, arkitekt kan utforme et dørhåndtak som har et utfyllende forhold til døren, som igjen har en lignende forhold til sin avsluttende vegg, og så videre. Men mer enn dette, Det gylne snitt har vært vant til fasaden på store bygninger fra Parthenon til den store moskeen Kairouan og hele veien gjennom til moderne landemerker som Sydney Opera House og National Gallery i London.

Det gylne snitt i naturen

Kanskje er det mest overraskende om den gyldne at det kan ses som et naturlig forekommende fenomen i naturen. Det gylne snitt uttrykkes ved grener langs stilkene av planter og venene i blader. Det kan sees i skjeletter av dyr og mennesker og forgrening av årer og nerver. Det kan også ses i forhold til kjemiske forbindelser og geometrien av krystaller. I hovedsak, Det er rundt oss og i oss og derfor, Tyske psykolog Adolf Zeising (1810 – 1876) merket det en universell lov:

i som finnes bakken-prinsippet om alle unge streve for skjønnhet og fullstendighet i riker både natur og kunst, og som gjennomsyrer, som en viktig åndelige ideelle, alle strukturer, former og proporsjoner, kosmiske eller personlige, organisk eller uorganisk, akustisk eller optiske; som finner sin fulle realisering, men, i den menneskelige form.

Som følge av de unike egenskapene til denne gylne andelen, mange se forholdet som hellige eller guddommelig og en dør til en dypere forståelse av skjønnhet og livssyn i livet, avsløring en skjult harmoni eller connectedness i så mye av det vi ser.

Ved April Holloway