Amphipolis.gr | Крупнейший труды истории, организовавшей Олимпийских играх;

из Ставрос Папантониу

Неизвестная- ключ положить в дизайне матери Александра

История не всегда упоминают те, кто тянут за ниточки. Много раз забыть , забывает и навсегда уходит в небытие детали, но в свое время они были который может быть изменен на протяжении всей истории.

В то время как впечатляющий памятник Амфиполя начинается медленно - медленно и нарушает тишину, раскрывающую хорошо скрытые секреты, не тот случай с историей эпохи.

Почти несуществующие источники оставляют нас в неведении о том, Он может последовать смерть Александра Великого, период, который совпадает хронологически с памятником, как мы вокруг 320 p. X. Конфликты и борьба между преемниками приняли угрожающие масштабы, после смерти командира, что его присутствие является гарантией единства в обширной области.

На данный момент заслуживает этикетки: O Александр для большинства наследников Это не было ничего, кроме «бабло» для их собственной власти. Мертвые, как важно, и если он все еще мертв. За в своих подвигах, другие хотели строить свою собственную маленькую славу и другие просто искал чтобы пройти как можно быстрее забвению, как он сумел они затмили любые новые усилия, что бы впредь в, после завоевания были уже одеты в завесу мифа.

Единственное действительно оплакивая смерть Александра, и все, кто заинтересован, чтобы вернуться в Македонию сын, была Олимпиада. И очевидно, что он сделал все, чтобы вернуться.

ИСТОРИЧЕСКИЕ СОБЫТИЯ СЕЗОНА:

В это время происходят многие политические события в виде гроз. По какой-то странной причине современные источники, вырезать, потерял и запутанным и alliloantikrouomenes вместе. S.если кто-то хочет, чтобы «контролировать информацию» сезона и после поиска, чтобы найти последовательность событий. Это не случайно, что тема захоронения Александра Великого, сегодня одна из самых больших тайн в мире, так как это первые «правители».
Давайте купание в то время, пытаясь составить несколько кусочков головоломки на то, что наш маленьком говорят источники.

Так называемый Птолемей Сотер, красть труп Александра Македонского, явно желая, чтобы выиграть время против Пердикка, который был «официальным» власть. Причина, почему я сделал это было возможно, чтобы предотвратить Roxanni рожают и стать наследником престола Александром IV, сын Александра Великого.

Пердикка Стоит отметить, что это был официальный куратор империя выросла в главной роли в первой фазе наследников конкуренции. Что-то, что не пользуется Антипатрой (отец Kassandrou) он видел, чтобы потерять «поезд» престолонаследия. Для этого и поддерживает «партизанский» Птолемей Спасителя, который провел кучу. Стоит также отметить, что Антипатр был доверенным лицом Филиппа II , который имел обыкновение говорить, что «я сплю спокойно, потому что Антипатры «бодрствует, в то время как Александр, когда он начал свою кампанию , доверенные регентство Королевства Македонии и куратор задач государства «против Македония того и греческий Антипатр позволяют». В этом положении, Антипатр оставался на протяжении длительного похода Александра в Азии. Их понять союзы времени, которые, однако, не было ничего мотивировано, Единственная сила, оставленная Александр Македонский.

Аристонаус Оф Пелла: ЛИЦО – KEY AMFIPOLIS

Кампания Пердикк против Птолемея, с тем чтобы восстановить труп Александра Великого, с треском проваливается. В Пердикка сам был убит сотрудниками , который перешел на сторону Птолемея. И хотя офицеры Пердикк лучше удачи и убил.

Но один выживает. Имя неизвестного в истории. Это Aristonoa Pellaio . Немного информации мы имеем о нем, но мы знаем, что самое важное. Это Aristonikou Pellaios был назначен губернатором AMFIPOLIS 321 p. X. , сохраняя при этом хорошие отношения с матерью Александра Великого , Олимпиада, которая присвоила все боевые операции против Кассандра.

Из нескольких докладов, которые достигают нас для Aristonoa является Аррианом (6 Книга, 28 глава, 4 пункт) и Диодор Сицилийский (19 Книга, 50 глава) . Об сообщает нам, что “в Aristonikou, один из телохранителей греческого полководца, Он попал под контроль Амфипольского. Мать Александра Македонского, Олимпиада, Он доверил войну против Кассандра. Последний послал свою армию против Амфиполя под руководством генерала Kratefa. Македонский вообще захвачена Visaltia. Aristonikou, опытный защитник, первоначально отражал войска Кассандру и окончательное сражение в Vedyndia Visaltia, его армия растворили Kratefa. Сама Kratefas он пал в бою "

Эта информация очень важна: Мы узнаем, что в то время, когда это очень вероятно,, в соответствии с экскаваторами сделали могилу Амфиполь, а именно 321 p. X , Он берет бразды города бывшего телохранителя Александра Македонского и человека доверия его матери Olympias, который находился в открытом конфликте с Кассандром. Источники даже упомянул Aristonoa, в качестве аристократического происхождения и верным македонских обычаев. Наверное, поэтому он пошел в сторону Пердикк и не Птолемей, так как последний был «мятежником» в современных условиях.

Сюжет Олимпиады

Размещение Aristonoa в качестве командира Амфиполь не должно быть случайным и, вероятно, имеет печать Олимпиады.Но когда такое решение может быть принято и почему;

После окончания «echropraxion» между Пердикком - Птолемея, становится встреча в Triparadisus, что время, для которых мы не знаем, на все то, что было принято решение, с древних источников отсутствуют. Видимо, была договоренность с «тоны падения» , разбита на куски империи и наша мало что сохранилось от Диодора Сицилийского, мы знаем, что возвращение королей в Македонии решило.

События, однако, имеют одну последовательность и временную связь между ними, что позволяет нам сделать следующие догадок:

На встрече и был ключевым требованием Олимпиады вернуть покойный Александр в Македонии. Для реализации проекта был назначен командиром Aristonoas, которые имели близкие отношения с матерью Александра. В том же заседании было принято решение построить гробницу Амфиполь с «осуществимого» Птолемея и дизайнера Dinokratous. Если в конце концов переехал Alexander Амфиполь не знаю. Тем не менее, весьма вероятно, чтобы создать усыпальницу быть сделаны для этого.


ПОЧЕМУ СТАТЬ TYMVOS Амфиполь NOT IN GOAT;

Корпус может иметь большое число, когда вы рассмотреть вопрос о включении Aristonoa , в качестве командира Амфиполь и желание вернуться Олимпиады Александра в Македонии, то, что имеет конец в себе до смерти.

Вопрос, однако, возникает из-за Амфиполь и не козлы;

И здесь мы легко ответить, если мы примем во внимание разработки временной ПОЛИТИКИ.

Македония в то время Он не был однородным и страдает от основных боевых действий. Царство контролируемого Goats Филипп Aridaios, который пришел к соглашению с Кассандром (Соглашение было сделано с его женой Эвридика, как Aridaios Филипп был формально король, потому что умственно отсталый) и стал наместником.

Для того, чтобы еще лучше понять политический баланс сезона, как Филипп Aridaios и его жена были убиты в олимпиаде по команде 317 Например, которые прибегли к этому времени королевство Эпира Molossos и был взят под охрану как Roxanni и ее внука Александра IV.

Так Aigai теперь полностью чужда Олимпиаде, что если Александр вернулся в Македонию придется найти другое место, чтобы стать погребением. Для этого она назначила губернатором доверенный своего мужчину , Aristonoa, которой он был удостоен сына на высокий пост телохранителя, для выполнения секретного проекта захоронения Александра.

0000003

Это был порт, и не будет восприниматься передачей высоких мертвых и не будет вызывать новые страсти, в то время как прохождение не будет похоронная процессия какой-то земли.
Амфиполис и служил другой цели:

Любой, кто посетил Амфиполь сегодня, он определил, что порт не только немного из того, что сделали гробницу.

Для того, чтобы все это должно учитываться еще один: H Олимпийские игры, Она была женщиной, которая всегда получает то, что мы хотели. Так описывается историческими источниками и был связан с довольно много интриг, такие, как убийство своего мужа, Отравление Филиппа ARIDEA, он оставил и умственные расстройства, в то время как жрица тайны Kaveiria, о которых мало что известно , а покрыта интенсивной тайны. Очевидно, чтобы вернуть Александра в Македонии будет делать все, , даже такой заговор высокого уровня.

ПОЧЕМУ СЕКРЕТЫ захоронения;

Олимпиада знала, что ее сын уже получил огромную репутацию на протяжении всего известного тогда мира. Очевидно, что более интересно вернуться в Македонию и похоронили, как она хотела, несмотря на могиле становится паломничества через века. Помимо рассмотрения сделать передачу в Амфиполе, вероятно, был держится в секрете, как это устраивало и их преемники, как в Македонии и в Египте. Не забывайте, что Птолемей I Сотер был сыном Птолемея Филадельфийского, который утверждал, что правили Египтом с силой, которая дала ему труп Александра Македонского , который был похоронен в Александрии, в соответствии с легендарным. Таким образом, мы говорим о совершенном сговоре , прекрасно выполненный из Олимпийских игр с единственной целью: Возвращение Александра в Македонии.

Изюминка стоит: Когда мы говорим, мы имеем в виду тайное захоронение, не отражены в источниках, который, видимо, попал в “цензура” . Не иначе разъяснено, что ни один источник не упоминается в строительстве гробницы. Секрет захоронения не включает засыпки, как очевидно, на первой Олимпиаде позволило бы памятник посетить, по крайней мере, тот же. Другой элемент, который идеально сочетается с догадками Раскопки команды. Это памятник не накренился боковик и песок позже. Даты совпадают, однако, еще раз. Как Олимпиада без видимых причин внезапно возвращается 317 p. X Македония. Давайте посмотрим на факты возвращения

ВОЗВРАЩЕНИЕ ОЛИМПИАДЫ В МАКЕДОНИИ

Этот сценарий, армированный другое событие. Олимпиада вернулась в Македонию, в 317 p. X после 13 лет “ее” Царство Эпир Molossos, которая даже полностью реорганизовать.
Почему он вернулся в Македонию 317 До н.э., и в каком городе пошел , так как Aigai было невозможно «приспособить»; Видимо вернулся, потому что она завершила строительство гробницы Амфипольскога , будет приветствовать мертвый сын, и она, конечно, пошла в Амфиполис, который был дружественным к нему, он был губернатором Aristonoa.

Приход Олимпиады вызывает в Македонии над политическими страстями и принимая активный Кассандрос, который боится, что будет постоянно терять поезд власти (не забывать, что он был сыном Антипатра, из “абсолютный регент” Македония во время похода Александра Македонского), так пристрастился к власти. Наши исторические источники счастливо пролить свет на данный момент, подтверждая теорию.
Кассандр камбэк на переднем плане. Примиритесь с Aristonoa поставить Амфиполь и несмотря на то, что он пришел к соглашению с ним, и он гарантировал безопасность возвращения (Диодные. 19.50.8), обманут. Aristonikou этого города, но в конце концов Кассандр нарушил соглашение и убил 315 Например, снижения рисков для власти. Соответствующий отрывок говорит:

В 315 Например. и с помощью членов семьи Kratefa, убито и Aristonikou и Амфиполис наконец, проходят под контролем Кассандра.
Он последовал за убийство Олимпиады, который был самым большим риском прихода Македонии в течение некоторого synomosia.O Кассандроса Охоты (по-видимому, из Амфиполя ) и она находит убежище в Pydna. Там умирает через побивание камнями 316 Например.

Он остается Roxanni с Александром Д. ". Кассандр их в тюрьму на Амфиполь (Диодные. 19.52.4) где они остались, до их убийства Главка (Диодные. 19.105.1-2, Paus. 9.7.2) в 313 Например.

Управляется ПОЛИТИКЕ событий и ненависти между Кассандру и олимпиады, Roxannis Александр и четвёртый к гробнице, построенной в честь их на Кассандру царствовании.

Гробница Амфиполь УЖЕ сделал МЕЖДУ 321 p. X и 317 Например , на Aristonoa, принять Кассандрос действий, который, после того, как последовательно закончил со всей семьей Александра Великого, наконец, взял власть в руках.

Однако не исключен, Кассандры быть похоронены в могиле, предназначенной для Александра и Олимпиады и Roxanni и его сын или некоторые из них членов королевской семьи. После размещения внутри всех мертвых, гробница была накренился примерно 10 лет после его строительства, чтобы, наконец, получить в Лету и Кассандру доминировать над Македонией ,от раздражающего мифа Александра Великого и его семья.

ПОДКЛЮЧЕНИЕ ИСТОРИИ – АРХЕОЛОГИЯ:

Эта теория основана на сочетании нескольких исторических источников и логической последовательности событий , Это, кажется, совпадает с археологическими анонсами министерства. Большая мраморная дверь, кажется, открыть иногда. Это может быть сделано либо располагаться над мертвым, или Олимпийские игры, чтобы войти в гробницу, чтобы увидеть ее мертвого сына. Кроме того насыпь, кажется, позже, которые могут быть оправданы желанием Кассандроса быть удалены раз и навсегда “раздражающий” памятник ему и король, для которого построен: Александр Григорьевич’ Филипп.

http://Архея ellada.blogspot.gr

Amphipolis.gr | Дороти Кинг: «Я хочу мраморы Элгина в Афины, как средний палец, возведенное на джихадистов


ΜΙΛΆ ΓΙΑ ΤΙΣ ΠΙΘΑΝΌΤΗΤΕΣ ШИИН ΕΛΛΆΔΑΣ ΓΙΑ ΕΠΙΣΤΡΟΦΉ ΤΩΝ ΑΡΧΑΙΟΤΉΤΩΝ, Alamoyntin и вырезки с Венизелос
Мечта о ее жизни-на данный момент, по крайней мере- как экспонаты же Дороти Кинг» имеет дело с различными проектами, в результате в результирующей против фундаментализма и всякого рода фанатизма. Я бы хотел все эксперты допускают ошибки, которые я сделал в смете для Амфиполь, Это не роман, или что-нибудь еще, Это явно македонского памятник. Который, каким бы ни был использования, Это настолько большой и настолько величественным, что это не было бы без разрешения Александра Великого.

Особенно хотелось бы видеть скульптуры Парфенона вместе в Греции, как большой средним пальцем, подняты джихадистов и те, кто пытаются уничтожить культурное наследие человечества. Я думаю, что лучший ответ на культурный геноцид открыли джихадистов, чтобы показать, как мы гордимся нашей культуре. И для’ Это, среди других причин, Я хотел бы видеть скульптуры Парфенона вернуться в Афины. Да, Хорошо, Британский музей часы, можно изучить, но я хотел бы видеть в Афинах, рамках системы долгосрочного заимствования. И, между нами, Я бы не прочь вообще, если это кредитование, превратилась в нечто постоянное».

Но, в то же время она предоставляет грекофил видение, с духом, который перемещается между презрение и зависть, его критики называют Дороти короля «археолога для секса & Город», «блоггеры и т.д. главным образом потому, что интенсивное присутствие в twitter и блог сотрудников рассматривается как «Гремлины» методы kaina и вмешательства, которые считаются apadoyn научной серьезности. Предположительно легкомыслие короля подчеркнул далее тот факт, что это новый, блондинка, filareski и вечно улыбается, составляющие рецепта, что очень трудно, т.е. Комбинированные интерпретируя Македонский могила задать как это Амфиполь Курган каста.

В текстах Дороти король предпочитает intersperse научный разум с элементами юмора, для причин с резкой ирония Скопье и иррационального, как она считает, что их претензии в Македонии, чтобы комплимент Baroyfaki Джани или публично пренебрежение директор Британского музея, которые демонстративно Она хмурит брови на греческой требования для возвращения Парфенона.

Скульптуры Парфенона

Polypragmwn, многонациональный и врожденные многокультурного (родился американских родителей Polwnoebraϊkis происхождения в Лондоне, росли между Великобритании, Франция, Польша, Соединенные Штаты Америки и Марокко), нетрадиционные Дороти Кинг — не распространенный случай общественного деятеля подвергаются.

Парадокс, де, что больше кто-то разговаривает с ней, чем больше она утолщается тайна, которая окружает. Жизнь короля приключений, блуждающих мира продолжение, интересы многих и разнообразных – даже вид переключателя, как это случилось с скульптуры Парфенона: Ранее он был убежден, что «штраф находится в Британском музее», Сегодня, делая все,Что можно нажать британской доверять греки иметь взаимные заимствований древностей. Считает, что правовые претензии, как посредничество ЮНЕСКО, Это невозможно выбор: «Чтобы быть честным, Я не особенно оптимистичны, с нынешнего директора Британского музея, Нейл Макгрегор может двигаться вперед, Он устанавливается на мнения. Вместо этого сделать несколько утечек в газетах для обсуждения вопроса о заимствования. С этой точки зрения я не думаю, что я могу сделать что-то. Но я знаю, что есть британские парламентарии, поддерживая греческая сторона. И как он все еще говорит Британский музей, скульптуры Парфенона является не его собственные свойства, древняя часть британского народа. Поэтому, Я считаю, что греческая сторона не должны терять время запросы и т.д., но чтобы подтолкнуть политические, для достижения любых действий, имеющих санкции парламента, (закрытые члены Билл), поправка к Билл и т.д..

Как частное лицо, на мои собственные, Я не могу сделать ничего, чтобы помочь- и никто не может. От другого, Хотя, Я знаю, что есть некоторые круги людей в Лондоне, которые хотел бы обсудить вопросы, например, как скульптуры Парфенона. Вам нужно перейти к следующему этапу и начинают действовать. Поправка, то, что сделано позже в Великобритании, Это будет первый шаг. Необходимости, но и правильное предложение, не, на мой взгляд,Что касается юридических филиал, но предлагая преимущества. Я не просто говорю я, говорят и другие, заимствования из Греции экспонатов, которые могли бы заполнить пустое пространство, что бы оставить Парфенона. Никто не скажет нет’ в докладе в Breaniko музей на Олимпийских играх, не говоря уже во время олимпийский год. То же самое было бы верно для экспонатов от Vergína. В этом случае было бы выиграть обе стороны, Это беспроигрышная.

Эти объекты будут продолжать действовать в качестве посланников к культуре Греции и греков, так же, как мраморы Элгина работал только что прибыл из Греции. Почему, в настоящее время Нил Мак-Грегор потворствует слишком много этой культурной дипломатии, что-то для которых понятия не имеет британского министерства иностранных дел. Для точности, Я знаю, что министерство был возмущен с заимствованием древних объектов из Британского музея Эрмитаж в России, просто потому, что Макгрегор друзей с директором Эрмитажа. Британское правительство не участвует, был на уровне музеев, Мак-Грегор и его друзья».

Посредничестве ЮНЕСКО и Амаль Alamoyntin

Британцы официально отклонил апелляцию ЮНЕСКО для благоприятного режима Греческий запрос, касающиеся возвращения мраморных скульптур Парфенона. По мнению Дороти Кинг, который ожидался с самого начала: «ЮНЕСКО не имеет полномочий исполнять свою роль посредника. Его люди бюрократов, Вот и все, Вы просто сделать непрекращающихся встречи и обсуждения, что может быть сделано. Мое мнение является то, что правильный путь долгосрочного кредитования, Если оставить в стороне вопросы собственности. -Культурная собственность по всей Европе, Оставим это на том.

Вместо греки не будет ничего делать, Я пусть Макгрегор делать то, что,Что делает, потому что люди, которые поддерживали его до 10-12 лет, Теперь просто молчать. Я бы сказал, не беспокоиться о 1-2 лет, до окончания его срока иссякнут Макгрегор. И затем, будет свидетельствовать публично предложение о взаимной заимствования, Это единственный путь для Британского музея не будет в состоянии манипулировать как хочет.

Я знаю, что Амаль Alamoyntin, по-прежнему работает на сделку, но с частным финансированием- и я думаю, это важно, Помимо услуг Амаль: Что есть греков за рубежом, возможно с финансового положения, кто будет готов поддержать предложение для взаимной заимствования Парфенона, на практике доказав, что это возможно. Я думаю, что общественность будет enthoysiazotan с идеей выставки объектов из Парфенона. Почему бы музеи, Во всяком случае, не основан на идее собственности их экспонатов, но в образовательной цели, распространение культуры».

Корейка с Евангелос Венизелос

Как показал в условии’ весь вопрос интервью, так там знаки вопроса о том, что действительно Дороти Кинг. Например, Большинство населения знает, что ее отношения с Грецией включает в себя эпизоды гораздо раньше, чем прошлым летом Амфиполь сериалы". Уже от 2001 Дороти был конфликт с тогдашним министром культуры,. Евангелос Венизелос для гребли СХИНИАС СХИНИАС: «Я был на встрече с журналистом Греческий, кто довелось говорить с Венизелоса в телефоне «рассказывает, то же самое на Hollywood.com. «Я пошел через ячейку, чтобы говорить прямо. Я сказал ему, что СХИНИАС, гребля плохо планировал установлен точно в том месте, где он дал Марафонская битва.

Прозвучали возражения министра меня любопытное смешно, для меня хотя она по-прежнему непонятно как один год все путеводители сообщили области как очень важный археологический памятник, и когда он не служит теперь, изгнанных. В то время, что я не мог сделать больше чем просто использовать независимо от влияния также пришлось иметь соответствующую статью в Нью-Йорк таймс и организовать протест piketoforia с отелем, где он находился в Лондоне г-н. Венизелос. Это было немного вещей, но не тривиальна. Почему в пятьдесят лет не помню на Олимпиаде в Афинах, Марафон но всегда будет марафон, область исторической битвы».

В показе мод для Амфиполь

Ради Амфиполь и безумие вокруг раскопок, Дороти король внезапно прославился в Греции- и не только, выражая мнения и толкования, которая обычно ekneyrizan остальная часть сообщества археологов. И это было странно, потому что обзоры Дороти, объективно и как доказано в ретроспективе археологических исследований, Он был гораздо более метко, рационализировать и документально подтверждено много смелых теорий, предложенный выдающиеся ученые кто gnwmodotoysan на ежедневной основе для памятника. Вероятно что беспокоило археологических статус-кво не является серьезность причин, Но кажущаяся легкость подхода: Дороти Король говорит с одинаковой легкостью к древней греческой скульптуры, Македонская Арт-но также в задней части Ким Karntasian. Чеканка apinws раскопки вокруг мира через lootbusters.com механизм сам создал, постоянно в то время как мониторы, новые тенденции в от кутюр. И только потому, что сотрудники «оболочки» как археолог не может быть дальше от стереотипа выделенный therapainidos науки, который полностью игнорирует себя и ее внешний вид, «легкие» Дороти нашли несколько дней назад в Афинах, должен принять участие в показе мод- и в самом деле, как VIP модели, Если предмет и основные влияния этой коллекции было Амфиполь и археологические находки (Сфинксы, «Кариатиды» и т.д.).

Но гриппа, постоянно Дороти король закрыл номер, что вызвало столь же большой шум, ли он обычно появился на подиуме Афины Xclusive дизайнеров’ Неделя. Дороти объясняет, что «я думаю, что это замечательно, что Амфиполь является источником вдохновения для так много разных людей. Мое отсутствие пришлось делать не с помощью конструктора, Eleni Кириаку, который делает очень красивую одежду, новые и талантливый. Просто я заболел, Я имел лихорадку и не встал с постели, Я упал в летаргии. Конечно, чтобы быть честным, Я не знаю, если я не был болен если будет путь вверх на подиуме, было бы довольно не чувствовал себя комфортно. Я mesiliki женщина, и я хорошо с себя, но я думаю, что существует некоторое недопонимание, никогда не хотел быть на подиуме, Я просто наконец сказал ' скучно, идти и что,Что делать '. В то же время, Хотя, Я не понимаю, что вы stinotan прежде всего СМИ цирк вокруг шоу. В Афинах я шел так или иначе, Во-первых потому, что я люблю свой город, Во-вторых потому, что я хотел быть с одним из моего тепла герметичный актер и играет на «Ouzeri ТСИТСАНИС»- и в-третьих к chartografisw точки интерес для предстоящей конференции по медицинским вопросам. Моя цель состоит, те, кто приехал в Афины с по случаю Конференции как их столько, сколько мне нравится мне и вернуться с семьями, их друзья, и т.д..

Мода и археологии просто так я, Я не ' археолог секс & Город ', ничего не делать. Обычно очень просто одеваются, моды, но я люблю, Часы. Мода – это бизнес, и что мы не должны забывать, что, потому что мода направлена главным образом на женщин, Мы склонны недооценивать. У мужчин это считается нормальным для дорогих, быстрые автомобили, В то время как женщины должны быть «свет’ и ' asobares’ При работе с моды».

Ренессанс женщина

Д-р Кинг Lompel Дороти Луиза Виктория постоянно живет в Лондоне и занимается главным образом ограничивать archaiokapilias, выявление, что конкретные объекты, продан в коллекторах фактически украдены из музеев, Коллекции и т.д.. Дороти король имеет докторскую степень в области археологии, Поле для же представляет собой гораздо больше, чем наука. Она создала банк данных, на основе которой признает многих продуктов archaiokapilias, торгуются на мировом рынке. Предлагает свои услуги бесплатно, условно принимает спонсорство, Организация основана на попытки, однако, lootbusters.com обширную сеть волонтеров – первый король Дороти: «Вам нужно только доброй воли, нет денег. Мы пытаемся остановить незаконные раскопки, что делает невозможным продать объекты. Я говорю для коллекционеров и не поднимают этические проблемы, просто скажите им, что, Если вы покупаете то, что считается потерял на 10-15 лет, Можно доказать, что это продукт archaiokapilias.

И если это делается, Затем вы потерять все деньги, которые они дали приобрести. Я обычно говорю ' e, Я не так думаю '. И остановить продажи». Дороти Кинг говорит, что работает с многими правительственными учреждениями в мире, даже с Турцией- но не с Грецией: «Греческой культуры министерства не публиковать элементы, фотографии и т.д. объектов, похищенных из музеев страны. Существуют тысячи древних греческих объектов, перемещающихся на рынке, Однако официальные цифры, Никто знает, что кражи».

Прежде чем вы начали на этой, любопытное романтический-хотя эффективное- крестовый поход против archaiokapilias, Дороти Кинг приняла стражей младшего брата, и, хотя она была просто 18 лет, участвовал в качестве археолога в раскопках в Спарте, затем--и до вас осознать, что она не соответствует обычной офиса- Он некоторое время работал в качестве стажера в аукционе дом Sotheby's. Впоследствии предложил в качестве добровольцев исследовательские услуги, обновление и применение вакцины против СПИДа, Во время около десяти лет назад он был членом Комитета экспертов правительство Джорджа Буша-младшего древностей «проблемных» стран Азии и Ближнего Востока: «Никогда не enthoysiaze политика», говорит Дороти Кинг ", но я подумал, что вместо протеста, лучше, чтобы попытаться сделать что-то хорошее. Рекомендуется активировать местных жителей в Афганистане для охраны их наследия, сосредоточение внимания на предварительно талибов местной истории. В теории это был хороший, Почему Афганистан имеет огромное культурное наследие, но на практике армии не предлагают покрытие, у вас и, К сожалению, четыре археологи потеряли их жизнь».

Книга не писать

Где-то во всех предыдущих мероприятиях, Дороти короля участвовал в археологических конференций, Он дал многочисленные выступления в различных частях мира, попытка сделать семьи но его не удалось, Поскольку ее муж умер и опубликовал книгу о мраморы Элгина, чьи позиции сегодня отказался. И, не, Не пишет книгу о Амфиполь: «Что я сделал, чтобы распространить слово, что я пишу книгу-я закончил, даже глава, по цели- надеясь, что он будет распространяться на международную арену публикации и так будет препятствовать другим пользователям писать для Амфиполь. Потому что только люди, которые право принять проект о памятнике, реальные герои раскопки, Госпожа Катерина Перистери, архитектор k. Михалис Lefantzis и инженер k. Англичанин Dimitris вместе со своими партнерами. Они поддерживали постоянный памятник, Благодаря те показали. Для меня Амфиполь более захватывающим, чем даже Вергины, Почему на Aigai имел золото выводы, Было очевидно, что это был Королевский кладбище. В Амфиполь, пытаясь расшифровать то, что мы видим, возможная связь с македонской династии и т.д..

Но прежде всего я хотел бы читать книгу, написанную экскаваторы, разъяснять общественности личности их работы, Если он был похоронен там Олимпиада или Александра Македонского-кто не может быть. Я всегда говорю, что большие имена должны находиться подальше от анализа. Амфиполь это самое интересное событие, которое существовало в Греции в последнее время-за исключением возможно выборов января. Прискорбно, что раскопки озадаченного столько с политикой, но я думаю, что все успокоится. Может быть чрезмерной просмотра ей что сейчас есть Интернет и социальные медиа, что надуйте все. Однако, Это первые раскопки, которые я когда-либо видел с непрерывной пресс-конференций, Там был огромный обжорство в Греции на новости о ходе археологических работы, Существует тайна, но в конечном счете это было нечто действительно прекрасные люди находят интерес в археологии и истории македонского».

По мнению Амфиполь, Дороти король обязан, в любом смысле, Большая часть ее собственное мнение — хотя это вызвало ненависть Skopianwn против: «Их требования лишены серьезность, После только немного о том, что страна была оккупирована македонцев. Но, то же самое произошло в Афганистане и во многих других странах. Там были некоторые личности, который писал плохие вещи обо мне в социальных медиа, как тот, кто позвонил мне «Греческий проститутка». Я ответил, «лучше греческого чем шлюха Skopiani».
http://www.protothema.gr

Amphipolis.gr | Атири Александр

Атири, основана Александром
8538d20650c3087299eb7f79f5186d83

(A). В Итого Атири указал

1 Александрия во Фракии. По словам Плутарха, построен 339 Например, во время кампании и победа Александра на Maidwn (NB. о в сегодняшней уезд ΄Ebroy).

2 Александрия-Бей в Фракии в черный. Был построен в 334 Например, Когда отправка Александр с армией на их пути в Азию.

3 Александрия в Троаде. Построен на пляже Дардании после победы на реке Graniko ( NB. в сегодняшнем Турция, напротив острова Самос).

4 Александрия в Latmw Карии. Для этого есть другие предметы. Исчез это города Карии Alinda, там, где бежали партия королевы, что и передал Александру.

5 Александрия на Иссы Киликия. Был построен в 333 Например, После победы на Иссы (NB. Александретту в Турции сегодня через дорогу от Кипра).

6 Александрии в Египте. С традициями Египта в декабре 332 Например, Александр выбрал сайт построить крупнейший как себе Торговый центр в Восточном Средиземноморье. Планы для oikodomisitis megaloprepesteris от всех атири, поручил ведущим архитектором своего времени. Deinokrati. Строительство началось в 331 Например (NB. сегодня в Александрии, Египет).

7 Александрия на Кипре. Основан в 331 Например, в Западной Кипра, от царя Solon Pasikrati, его сын, Nicocles или.

8 Александрия в Ассирии – ботинки/Gaygamila. Основан в 331 Например, после победы в Gaygamila.

9 Александрия на Parthyini или Alexandroypolis. Был построен в 330 p. X, в месте рядом с сегодняшнего города Sachroynt. В какой стране..........

10 Александрия в Арея / Areia. Был построен в 320 Например, 200 км юго-восточнее Artakoana, где сегодня Расположенный в городе Герат в Западном Афганистане.

11 Александрия в Gedrwsia. Основан в 330 Например, Когда Александр провел с армией в Gedrwsia.

12 Александрия в Arachwsia. Основан в 330 Например, после покорения Arachwsias, текущий город в Kandachar Восточный Пакистан.

13 Александрия на Кавказе / Parapamisades. Был построен в 329/8 Например, на южном склоне горы Paropamisoy, под названием Индийского Кавказе. Деревня Mpegram Афганистан, 40-50 миль к северо-востоку от столицы Кабул.

14 Александрия в Бактрии / Baktra. Это бактрийского камень Aorno, этой весной 329 До н.э. сделал это база для дальнейших экскурсий и перестроен. Сегодня это город Karabolak, Юг на текущий регион провинция Кундуз, στο Афганистан.

15 Александрия в Iaxarti / Tanaϊ. Был высоким и Alexandreschata. Он был построен в пределах согдийского 329 Например

16 Александрия в Makarini.

17 Первый Александрия на wxo.

18 Второй Александрии в ΄Wxo.

19 Александрия в Марго.

20 Александрия в Согдиане.

21 Александрия Boykefalios или Boykefalia.

(B). Уверенно атири

1 Александрия в Latmw из Кария (год 334 Например)

2 Александрия в При Иссе из Киликия (год 333 Например)

3 Александрия в Египет (год 331 Например)

4 Александрия в Ассирия (год 331 Например)

5 Александрия в Areiois (год 330 Например)

6 Александрия в Arachwsia ( год до н.э.)

7 Александрия в Кавказ или на Parapamisadais (год 329 Например)

8 Александрия в Baktra (год 329 Например)

9 Александрия в Iaxarti или иным образом Высокая (год 329 Например)

10 Александрия Margoy (год 328 Например)

11 Александрия из Sogdwn (год 327 Например)

12 Александрия – Boykefaleia (год 326 Например)

13 Александрия в Akesini (год 326 Например)

14 Александрия в Индийская, или Александрия Wpiani (год 325 Например)

15 Александрия из Moysikanwn (год 325 Например)

16 Александрия из Swrianwn или Pattalini Александрия (год 325 Например)

17 Александрия в Wreitais (год 325 Например)

18 Александрия в Soysiani (год 324 Например)

19 Александрия в ΒΑΒΥΛΏΝΑ в Евфрат Река (год 324 Например)

(C). Спорные атири

Это спорный атири:

1 Александрия в Sakastini

2 Александрия в Wxiani

3 Александрия в Согдиана

4 Александрия в Makarini

5 Александрия в ΄Wrois

6 Александрия в Кармания

7 Александрия в Кипр

8 Александрия в Thraki в отсеке черный (1)

Ссылки / Библиография:

(1) Холевас K. Джон : Экономика Александра Великого. Страниц 116-121. Версии PELASGOS. Афины 1994.

http://safem.gr

Amphipolis.gr | «Гробница Olympias ', Великая идея Самара и тайных фондов

Скрытный, блок органов полиции дела, логических скачков и произвольные выводы о происхождении древностей, любительские ошибки при рассмотрении дела и 1,2 миллион. Евро, судьба которых игнорируется…
В 2009, Американские спецслужбы дал информацию EII, что украинский мафиози были проведены готова для продажи на 30 Греческих и римских древностей. ЭИИ немедленно сообщил глава греческой полиции., Министерство культуры и компетентный министр Antonis Samaras. Дело взял ручку на его секреты и его советник, Хризантос Лазаридис, в сотрудничестве с археологом «Катерина», затем был назначен в Канцелярии министра и принадлежал археологи министерства.

«Лазаридис с «Катерина» были установлены на чердаке здания Bouboulinas, изолированный от других сотрудников и никто не знал, какое именно дело. Археологи назвали чердак «giafka», как он был подальше от посторонних глаз и было большой тайны», сказал археолог с длительного пребывания в главном здании министерства.

Αντώνης Σαμαράς

Окружающей среды Самара, с согласия Генерального секретаря ТОДОРОС Dravilas, затем решил сохранить герметичность дела и не обновить (как это обычная процедура) Департамента Archaiokapilias безопасности преследования, который приобрела в последние годы важным опыт международного сотрудничества и добились весьма значительных успехов в деле преследования трансграничной преступностью archaiokapilias, как-среди многих других- в случае музей Гетти, дело «Шелби Уайт» и, конечно, знаменитый случай Shinoussa (что по неизвестным причинам так и не достигли в аудитории). «giafka» решили работать только с ЭИИ, как это облегчит герметичность дела.

Политические события и досрочные выборы не позволено начать расследование. Правительство Караманлиса подал в отставку, выборы в октябре 2009 выделены победитель Папандреу и министр культуры Павлос Geroulanos взял.

С вмешательством Antonis Samaras, кто полагались на дела Украины, остался в «Бубулины Катерина», как оператор досье, который был назначен новый министр и консультант. В то же время, вернулся Генеральный секретарь министерства Лина Мендони, Ближайший соратник Эвангелос Венизелос, который работал на ypoyrgias в том же месте (1999-2004).

В 2010, в случае Украины был сам возродил. «Катерина» в сотрудничестве с «Яков», информатор из Салоник, и с помощью Катехаки, распаханных Северной Греции в поисках могилы, из которой они могут получить греческих древностей прибыл в руках украинской мафии. Ошибки «слушать» подозреваемых, коммуникаторы были активированы, организованные миссий в Македонии и Фракии, но они показали, что-нибудь полезная.

Национальное дело

«Мы знали, что конкретного министра консультант путешествие, под засекреченностью в Северной Греции, но официально помахал нам в темноте. Археолог, Документация что адрес Исполнительного сотрудничает с «Катерина», проект «Министерство не имеет уверенности в безопасности» и что «не как» synergazomastan», Он сказал, опытный полицейский, который служил тогда в преследования Афины общего полиции УЧАСТКОВЫХ уровня Archaiokapilias.

Еще один чиновник добавил, что «от министерства культуры настоятельно рекомендуется узнать каждую деталь о полицейских операций, что-то абсолютно необычное. Это было, как они хотели, чтобы заменить наши роли, для преследования Департамента Archaiokapilias podigetisoyn, Министерство культуры имеет полный контроль. Существует также необъяснимые разрыв доверия, который не был понят».

В конце года было решено состоится в Украине и миссии, чтобы контакт с мародерами. Затем выбрали феноменальный процесс. Вместо прокрутки штамм греческих властей преследования, Они обучены и разрешенные для этих предприятий, Было решено выступить в качестве кандидата для получения древностей leilatimenwn археолог «Катерина», который отправился в Киев и установил контакт с мафиози. Как разрешается путешествовать в таких сотрудников миссии и не metaklitos КС; Кто будет нести ответственность, Если что-то не ладится;

«Катерина» встретился с двумя мафиози в феврале 2011, Он показал древностей на продажу. Их общая стоимость-как они говорили- было порядка нескольких десятков миллионов. Евро. Мафиози сделали целый «непрофессионально» движение. Принято фотографироваться с непокрытой лица перед древней.

Информация свидетельствует о том, что два украинцев (они использовали греческий псевдонимы) Они утверждали, что они имеют тесные политические связи с окружающей среды премьер-министра Юлии Тимошенко и дал даже ссылку электронной почты, для продвижения торговых переговоров.

«Катерина» вернулся в Грецию с двумя фото, Однако Министерство культуры не очевидное. Отправить-т.е.- доказательства в Интерпол и заручиться сотрудничеством полиции на арест archaiokapilwn и репатриации греков как мысли- Древностей.

Чтобы доказать греческое происхождение, территориальном смысле, не в том, что касается греческого искусства (Это может быть от греческого мира» ' сезона, Это не далеко от границы греческого государства), Я должен был найти могилу происхождения на территории Греции. Это было необходимо для репатриации, но не для ловли archaiokapilwn и замораживания золотое сокровище, до тех пор, пока вы доказать расположение lathranaskafis.

Фотографии из спорных CD (которая имеет в своем распоряжении «Плюс Еф.») Мы показали в знаменитый археолог из Македонии. После долгий обзор, постановил, что «это лоскутное одеяло skythikwn, Возможно фракийского и греческих древностей |

Теперь целью было найти могилу происхождения, Я начал получать мифические пропорции. Снова, преобладали возможности обычной процедуры. Но, как задержки, выявления гробницы как опасность вырос продать древностей на незаконном международном рынке. Тем временем, ЭИИ поставил секретный конверт 1,2 миллион. Евро для бизнеса, который отмечен «национальной важности».

«Гробница Olympias '

В июне 2011, archaiokapilos обратился к «Ира», archaiopwli Афин, и дал ей информацию, что украинский мафиози продают греческие сокровище с сотни золотых объектов фараонов и позже дал ей CD с «товары». CD был 372 фотографии древностей, Некоторые из которых появился в обоих оригинальные фотографии, которые принесли «Катерина» из Киева. Но теперь древних было гораздо больше.

«Ира» закрытое заседание с Lina Мендони в ее офисе в и дал ей Bouboulinas CD, наличие «Катерина». Из элементов, «Катерина» и тех, кто участвует в случае предполагаемых к такому выводу,, для оправдания такой большой набор объектов золото фараонов, главным образом ювелирные изделия, Я должен был прийти от женского Королевские гробницы, и действительно Олимпиады, мать Александра Великого.

В Северной Греции для открытия активизировать расследования «гробница Olympias без результата и 2012, с Самарского теперь премьер-министр, Тодорос Dravilas командир EII, Lina Мендони фирма в министерстве культуры и «Катерина» для выполнения новых и секретных миссий за рубежом (Швейцария и Лихтенштейн) для сбора данных.

В документах эпохи сейчас четко Афины соединяет украинская старинная с могилы в Греции, они приходят. Это убеждение, что никогда не надлежащим образом обосновал, как есть основания полагать, что, вероятно, посмотрел в противоположное направление: что-то тусклый происходит на и как древние из Украины, Возникла ни Греции было подлинным, по крайней мере по большей части.

В январе 2013 Встреча в офисе Самара, с участием премьер-министра, Лина Мендони, 2 Chrisanthou Лазаридис и «Катерина», -Тем временем- Он был назначен Специальным советником в Maximou. Представления дела премьер-министру и отображения фотографий CD, которая принесла «Ира».

Встреча фиаско на Maximou

Это совещание было вызвано и видных археолог, специализирующийся в древности Македония, который впервые увидел фотографии предполагаемого сокровища «гробница Olympias '. Встреча закончилась фиаско, как археолог – согласно информации- Рекомендуемые сокровище ' лоскутное одеяло, что исходит не от Греции». Также под сомнение подлинность Антиквариат.

Фотографии из спорных CD (которая имеет в своем распоряжении «Плюс Еф.») показал в другой также выдающийся археолог из Македонии. После долгий обзор, постановил, что «это лоскутное одеяло, skythikwn, Может быть фракийского и греческой древности из колоний региона Крыма и вероятно некоторые поддельные, современные копии».

Фотографии не являются достаточными для оценки научной и уверен, но некоторые припой золото объекты не напоминали те, которые используются в древние времена.

«Полное отсутствие керамических или бронзовые объектов из набора сотни древностей, якобы нашли в могиле, Это что-то нормальных не. Дополнительные, Многие объекты, изображенные на фотографии являются копиями из Эрмитажа, Греков или скифское искусство из региона Крыма, То время как другие настоятельно напоминает древностей, были размещены на классической книге Dyfri Уильямс и Джек Ogden, «Греческое золото: Ювелирные изделия классического мира», совпадение, что движется нам много подозрений», как археолог.

Еще один археолог, из самых опытных в миниатюрной живописи, Подсчитано, что подавляющее большинство древностей из оспаривается CD ' Север, из Крыма, с многих скифских «животное и «варварских «штук. Две золотые, тяжелые ожерелья и три драгоценности может исходить от македонского IV века семинар, но снова, Этот тип проектов, путешествия в широкой эллинистического мира и ответили в другом месте, За исключением Македонии [Колье в фотографии КР почти идентичны соответствующим подвергаются в Эрмитаже].

Также, тезаурус не возникла из могилы и почему объекты были по крайней мере двух и трех веков знакомства». Археолог подчеркнул, что если он не поймать в руки ювелирные изделия, и если вы не учиться со временем на месте, а не из фотографий, не советую на подлинность. Кроме того, Золотые ювелирные изделия легко копировать. Исследования с спецтехники для управления сплава золота является необходимым.

Амбиции и навязчивые мысли

Премьер-министр в честь- затем установите (Беглец) амбиции его советников и его окружение, возможно кто стремился подключить имя Самара с прорывом в Македонии, Андроник тип Karamanli. Но некоторые настаивали. «Parapolitika» были написаны месяцев после, в репортаж с конференции н. (d). в Халкидики 2014, Хризантос Lazaridis сказал в скважинах: «Подождем и посмотрим. Открытие может изменить историю Македония».

Компания еще не закончился, Несмотря на Бесславный конец встречи в Maximou. Одержимость взял элементов. Как и любой опытный бюрократ, Когда отклонил предложение «вверх», обратно через другую дорогу.

В 12 Апрель 2013, Затем министр культуры Костас Tzavaras, послать конфиденциальное письмо в Министерство защиты граждан, Niko Dendia, Обновленная информация о событиях в исследованиях на «бизнес» и могилы просит помощи. Среди многих других, Он сообщил, что объекты (разграблены греческих древностей) «доступны нам для продажи греками внутри в феврале-марте 2013. Те же объекты теперь доступны от замыкания с и маркетинга за рубежом, в котором мы проникаем…».

Правда, «доступно для нас» то, что именно делает и что способности были лица за «нас»; И почему не пошел сразу же дело прокурору; Также, в письме к Dendia яванский включены вложенные фотографии-«доказательства», отметить в частности- и в греческих древностей, Может быть поддельной. Письмо носит оценки даже для участия Милошевича сын Антиквариат рынка. Это был «дракон, который пропал из сказки»; Если это не трагедия, скорее это был обман…

Однако запросы являются больше, чем ответов.

► было Комиссии археологи правили происхождения или подлинность «доказательство»;

► Как много денег, предоставленных EII, финансирование секреты для предприятий;

► Была предпринята попытка cheiragwgimenis политических исследований фиаско, что в конечном итоге немного позже также манипулятивные политической Амфиполь; Это было политическим критериям или существуют другие аспекты, связанные с услугами споры, личные амбиции, даже другие преимущества anexichniasta;

►, наконец, упал «группа могилы ' (затем без представителя) гениальный мошенничества жертва;

►, хотя это так, политической или иной ответственности;

Но по-прежнему kwmiko трагедия «гробницы»… Скоро.

*Имена «Ира», «Якоб» и «Катерина» являются прозвища. Их реальные данные находятся в распоряжении газеты, а также спорным фотоархивов.

Ципрас вопрос – 2011

«Бизнес» в камере гробницы

В декабре 2011, Президент SYRIZA Alexis Ципрас внесен в парламент своевременный вопрос, касающийся действий EII. В своем ответе, тогдашний министр защиты граждан, Кристос Папутси, среди других- и секреты средств, которые были выплачены EII 2010 (год кризиса…) для частных расходов, на общую сумму 5,9 миллион. Евро.

Χρήστος Παπουτσής Кристос Папутси, бывшего министерства. Защита граждан, в доме в декабре 2011. | ЯННИС PANAGOPOULOS/EUROKINISSI

«От 5,9 миллионы, количество 1,2 миллион. для бизнеса, который находится в процессе, не был, имеет-- перевод на следующий год», заявил в дом Mr. Папутси. Компания-как показано доказательства «Eph. плюс.»- «Гробница Olympias '. Однако, средства были выделены позднее. Сколько стоит; По-видимому документы для нераскрытой затраты времени-как обычно и предусмотренных законом- поврежден. Но, «Операция могилы» должны оставили след в сердце.

www.efsyn.gr
Редакторы журнала

Amphipolis.gr | «Доллар» Александра Великого

Монеты найдены в погребальный памятник Амфиполь – монеты с главой Александра Великого, монеты 2 века до н.э.. но и из 3 в. до н.э.- «светиться» с другой стороны многонациональной империи.

«Cut» Александр жил как валюта, руководитель;
Потому что валюта была «твердой валюты» и «гарантируется титул» на международных рынках;
Что было «революции» в торговле, которые принесли в Центральной Азии;
Что сделал наследников;
Мы обратились к Джордж Kakavas, Директор Epigrafikoy и валютным музей, бывший директор Национального археологического музея.
«Когда 333 Например. Александр Македонский победил на Иссы, принял Афинский «денежно-кредитной политики и валютами, знаменитый тетрадрахмы Александрия, доминируют в очередь на международные рынки. Даже после смерти командира, на протяжении двух веков, несколько греческих городов по-прежнему чеканить монеты во имя его».

Alexandros в валютах

«Александр Iii или Гранд не изображается как никогда не жили на отрубы валют,» объясняет господин. Kakavas. «Часто определены или путают изображение головы Геркулес ageneioy подшипник голова льва на передней части драхма Униженная тетрадрахмы был одним и с надписью во время ВАСИЛЕОС ALEXANDROU жил и ALEXANDROU посмертно, с портретом правителя.
Первые изображения ответа на последовательности резки посмертные командира. Александр изображается как theopoiimenos на резки Lysimachou с рогами Зевса Ammwnos, При нарезке Птолемея первого Спасителя с рогами Зевса Ammwnos и слон скрыть как покрытие головы и, наконец, Первый отрубы первого Seleykou, там, где изображается с шлем из леопард кожи и бык рога. Дисплей является чисто пропаганда/идеологический характер и направлена для отображения этих и просто как законных последователей его работы».
1nomisma
Золотой статер m. Alexandrou 330-320 Например. Амфиполь монетный двор

Даже кельтов

«Портрет обожествленного Александр отражена также в отрубы из Македонии в i веке. Например, После того, как район был преобразован в римской провинции и контролируемой экономики исключительно и полностью римляне. Тираж ее валюты имеет большой охват (от Ближнего Востока и Черного моря, в Малой Азии и Египта) таким живым и посмертно, определяющим экономические отношения «многонациональных» Империя. Признание личности Александра Великого настолько велик, что валюта и ответы с имитацией кельты и фракийцы».

Эра доллара

Т.е., Это был доллар, Эра «твердой валюты»;
«Просто. Тетрадрахма Александра является международной валютой эллинистического мира. В нынешний век как, так и на экономику в прошлом там были сильны – «международных валют, как доллар или евро сегодня. Кредитоспособности этих валют тираж выше локальной области и стать более широко приняты из-за постоянной внутренней стоимости и чистота металла.
Факторы, которые делают сильной валюте или «Международная» было геополитической области, коммерческих господства и финансовой состоятельности принцип, что вопрос (Город, Государство, Королевство, Империя). Также, решающими факторами были строгого государственного контроля в производстве, Резка из IE., но движение, жидкого металла и прежде всего, Гарантированная название и стабильный вес».
2nomisma
Золотой статер m. Alexandrou 330-320 Например. Амфиполь монетный двор

О масштабах глобального экономического господства

«Так, После серебра тетрадрахма Афин и золотые dareiko персидской империи, Монета Александра станет следующей сильной-«международных» Валюта, до и после его смерти, в глобальную эру деньги до середины i века до н.э.. Например.
Помимо важную роль она играет в экономике эллинистического мира, Стоит отметить, что это валюта, которая «учит» egchrimato сделки в людей, которые жили до затем в полной achrimatia (Народов Центральной Азии). О масштабах глобального экономического господства, Тетрадрахма преемником Александра: Серебряный Денарий Рима, Золото Солидус Византии, серебряный дирхем арабского мира, chrysoducato Serene Венеции, Серебряные Талиро Габсбургов, в 8 Реалес серебро валюты Испании что -, Золото Суверенный Великобритании, доллар и евро».

Преемники и руководителя Геркулес

«Голова Геракла, прародитель династии Temenids, который выгравирована на передней tetradrachmwn Александра Великого, Он стал настолько известным, что была определена в умах позже с Македонский царь. Наследники, для того, чтобы добиться укрепления их власти и выступать в качестве естественных последователей проекта и философии Александр, поддержал глава Геракла, который был изображен на монетах Александр валютного версий в странах, которые они унаследовали.
Александр передней стороны в Птолемея тетрадрахмы Искупителя (319-315 Например) Принесите долива скрыть головы elefantos, в ознаменование его кампании командир в Индии, но вокруг шеи эгидой Зевса. Пример, в востоке Селевк 1, Основные наследник Asiatic владений, двойное золото dareikoys (305-301 Например). Конец, Александр передней стороны тетрадрахмы Lysimachou (начале III века. Например) с добавлением рога подтверждает богоподобный статус, как PES Зевс, Это он признать египетского священника ammonas Юпитер».
3nomisma
Серебряный тетрадрахма m. Alexandrou 323-320 Например. Амфиполь монетный двор

До когда

«Филипп Iii, брат Александра Великого, по-прежнему резки серебряные монеты с типами Александра, но с его собственным именем теперь. Во время правления Kassandrou (316-297 Например), в Македонии продолжали выдавать Униженная тетрадрахмы был одним именем Александра. Также, Деметриус Македонский (306-293 Например), в начале своего правления он продолжали чеканить монеты с типами Александр, Варьируя только надпись ВАСИЛЕОСА Димитриу. Также, Антигон ГОНАТАС (277/6-239 Например) Они режут типы Александра и надпись ВАСИЛЕОСА антигена. Таковы последние версии македонских царей, которые используют типы монет Александра Великого.
Королевство Фракии, на начале монеты Короля Lysimachou (360-281 Например) Присоединяйтесь к серебряные драхмы типы и имя Александра, Хотя очень скоро имя было заменено в LYSIMAChOY.
Attalid Королевство, Filetairos, на 280 Например. они выпущены с типами Александра Великого с именем Александр, но также с именем SELEYKOY и в Королевство династии Птолемеев, только Птолемея I Lagoy (367-282 Например) чеканились монеты с типами Александра Великого и именованные ALEXANDROU.
Наконец в царство Селевкидов, Селевк 1-Nikatwr (358/3-281 Например) Первоначально выпущенный серебряные тетрадрахмы с типами Александра Великого и надпись ВАСИЛЕОСА SELEYKOY».
4nomisma
Серебряный тетрадрахма m. Alexandrou 323-320 Например. Амфиполь монетный двор

Местные монетных греческих городов

«Же городов являются монетных дворов Королевства эллинистической монарх».

До прихода римлян

«Валюта введена Александр Великий на его территории не исчезает после смерти командира, но он продолжал вырезать и циркулирующих на протяжении эллинистического мира до прихода римлян.
В древних литературных источниках монеты называются «Александров». После смерти Александра, в существующих монетных добавлены десятки новых в Македонии, на континенте, в Иллирии, в пион, в Центральной Греции, в Пелопоннес, в Малой Азии, на Кипре, в Сирии, в Финикии, в Египте и Кирены, на Востоке и на Черном море. Последние версии «alexandrwn» были отрезаны в первом квартале i века. Например. от греческих городов Одесса и в полдень в Черном море».

II век до н.э.. в Македонии

«2-й век. Например. в Македонии за исключением порезов последних Антигонидов македонских царей (Антигон Ii ГОНАТАС, Филипп и Персей), Переместите изолированный отрубы с надписью KOINON MAKEDONON, Серебряные тетрадрахмы Афин, так называемый «новый стиль», tetrwbola Istiea, так называемый «pseydorodiakes» и т.д. «GRD

Первый роман лет

«Что касается царские времена (12-3 век. а.д.) в Греции двигаться спорадически динаров (Серебряная монета Рима), предназначен для выплаты римских солдат, но главным образом внутренние меди резки, необходимые для местных внутренних финансовых операций. Особенно в городах Греции выпустил монеты с портретом императора на лицевой стороне и божеств и символы городов, которые дают ощущение pseydoaytonomias городов».

III века. a.d. в Македонии

«III века. a.d. сделки заключаются как обучение главным образом с медной сокращений городов Македонии, по состоянию на Салоники, из Пелла, из Амфиполь, Дион, Филиппи и отрубов для общественности македонцев с изображением головы обожествленного Александр, а также эпизоды из своей жизни (например Укрощение коня Bucephalus)».
www.difernews.gr

Amphipolis.gr | ΠΟΎ ΕΙΝΑΙ ΤΑ ΑΡΧΑΊΑ ΜΑΣ;

Список оригинальных произведений искусства, Александр Филипп эра, Расположенный в зарубежных странах в рамках государственной или частной собственности и находятся вне времени, на протяжении веков, кража продуктов.

Смешной аргумент событие вызова, Эти произведения являются копиями древней эпохи и не оригинальные работы. Эти произведения принадлежат к грекам и будет выглядеть на международном уровне, с всеми законными способами, чтобы быть репатриированы в их Отечество.

Музей Napoli.tif

Napoli.tif

1. Конный памятник Александра Филипп. ΄ERGO из

Семейный королевский скульптор македонского Argead династии, т.е. известных Lysippus, что katigeto от Сикион Коринф. Это был украден римлянами из современных археологических раскопок Дион, После оккупации Греции римляне. Это было выявлено в ходе раскопок stoErkolano Италия. Сегодня находится под незаконное владение общественности Италии, в археологический музей Неаполя.

История создания проекта, Это следующие. В битве при Гранике река весной 334 Например, Аполлония ίλη, с ilarcho Сократа и Птолемей губернатор Lagoy, получил приказ первого нападения – epelasews. Oiprwtoi 25 всадников, efoneythisan на первый штурм битвы при Гранике,etimithisan Александр я приказал Lysippo, для создания этих ребят с 25 соответствующих конные статуи, в наших известных Дион в Пиерии. В 25 сопровождает конные статуи и статуя Александра.

Музей Napoli.jpg

лошади Lysippou.jpg

2. В 25 те на конные статуи были следующие событиями

История, Типичный пример грабежи и кражи греческих произведений искусства. В 146 До н.э. После битвы Пидну в македонском и оккупации Греции, Риме, украдены из Римской Kointo Метелл и переданы stinRwmi, сформулировать одноименного Галерея (Porticus Metelli). С созданием Византийской империи, o Megas Константин переведены некоторые из этих 25 конные статуи, Это благодать византийского ипподрома tisKwnstantinoypolis.

В более поздние века и в период крестовых походов, 1204eklapisan заново крестоносцами, на сайте византийский ипподром в Стамбуле и переданы во второй раз в Италии, Базилика Сан-Марко в Венеции. В 1799 Наполеон Бонапарт, украл из собора Венеции, нес их в Париже и построен в арочных Карусель. После падения Наполеона в 1815, украденные греческих статуй, вернулся в Венеции. Сегодня спасли бронзовой позолоченной лошадей 4-5, без их всадников, Базилика Сан-Марко, в Венеции и tisItalias относительно недавно в археологическом музее в том же городе. Дион, Рим,Стамбул, Венеция, Париж, Венеция, Там было на протяжении веков трагических путешествие хищения произведений скульптора Александра сотрудников, знаменитый Lysippus от Киато (Фиговые деревья) Коринфе. Долг чести и kathikontosolwn греков, репатриация в день рождения земли, В Дион, за пределами Литохоро, Археологические сайт. Там принадлежат.

Pompiia.jpg

3. Мозаика Lysippus, посвященный Битва при Иссе. В

Мозаика, которая была напечатана в греческий продажи десятилетия

1950. Это был украден римлянами в Сирии, они были во владении его преемников Селевк, Король эллинистической Королевства региона, Общие и телохранитель Александра. Переехал в Помпеи и частичного повреждения от вулканической лавы, во время извержения Везувия, Он уничтожил знаменитого города. Сегодня удивительные произведения Lysippus, Он расположен в археологический музей Неаполя в Италии. Университет Неаполя тщательно исследовал стиля и цветов мозаики, обнаружение даже более известный, за исключением Дария и Александр, лица, с использованием лазерной технологии и частичное увеличение на компьютере, части всего проекта.

4. Руководитель Александр. Найдено в Мегаре. Сегодня находится в moyseioGkety (J. Paul Гетти), в Калифорнии США. Пока неизвестно, сведения о незаконном выезде головы от Греции и легализации оккупации северной и Южной Америки, в противном случае это правовой истории кражи и незаконное владение и присвоения.

Verolino.tif

5. Бюст Александра, голова на всей груди, года 300 Например, мраморная статуя tmimaapo. После битвы при Гранике, выпуск из Милета от персов, Александр посетил Приене, старинный Греческий город, кто пострадал от наводнений реки меандра, и по этой причине xanachtizotane в склоне Микале.

Храм Афины на самых известных Хилл Priinis, Он встретил великодушие Александра, об этом свидетельствует Вотивные надписи : Король Александр anethike храма Poliadi Athinaiii. Он расположен в археологический музей в Берлине (Antikenmuseum) в Германии. Найденные во время раскопок Priinis. ΄Agnwstes leptomereiesparanomis оккупации ум проекта, Немецкие власти.

Alexis + Δαρείος.tif

Дарий Alexand.tif

6. Амфора из Руво, 330- 320 Например, изображающие сражение Дария Александра, в Центральной зоне Амфора, вероятно, Битва при Иссе. Верховая Александр изображен на лошадях. Сегодня это Национальный археологический музей Неаполя в Италии. ΄Agnwstes сведения о времени нахождения и незаконной оккупации судна.

медаль Aigyptou.jpg

7. Золотая медаль с изображением формы Александр. Найдено в Ampoykir Египет. Сегодня он находится в археологический музей в Берлине, в Германии. ΄Agnwstes сведения о времени нахождения и имея в виду медаль.

Koπεγχάγη.tif

8. Мраморный бюст Александра, голова на всей груди, Найдено в Тарсусе. Сегодня это музей Копенгагена в Дании. ΄Agnwstes детали время нахождения и оккупации, власти Дании.

Сардоникс Pyrgotelis Parisi.tif

9. Гравировка в sardonycha, с изображением Александра рогатый, и аллегорически указывает Аполлон Karneio, Это был один из самых древних божеств из Македонии. Работа 325 Например, о. Удивительный шедевр от руки Pyrgoteli, Топ гравер и личный друг Александра. В настоящее время в кабинете де Medailles, Raris, во Франции. ΄Agnwstes детали время нахождения и незаконной оккупации, от французских властей.

KameoAlexandros.Vienni..tif

10. Минеральные Камея с Александром и Олимпиада, вероятно, работать Pyrgoteli. Расположенный в музее истории искусства в Вене, в Австрии (Художественно-исторический музей), 350-300 ДО Н.Э.. Другой подобный лежит в Санкт-Петербурге в России.

SCAN421.tif

11. Три (3) Выигрывая медали Александра. Удивительные безделушки греческой валютного искусства. Районы tisMakedonias, вероятно, создан, в период римской оккупации Греции, они имели право на организацию спортивных соревнований, как Veria, Салоники и iPerinthos во Фракии. Стороны изображают Филиппа и Александра, В то время как стороны opisthotypes изображают Александр с колесницы, Крылатый Победы и в лев охоты. Найдено 1867, приобретенных сотрудниками Наполеона III и возвращена в текущей национальной библиотеки tisGallias. Отсутствующие детали и незаконный рынок.

SCAN425.tif

12. A (1) Медаль с лицевой подшипника, Афина с шлем, украшенные змея и Verso Александр лев охоты. StisSerres был найден англичанин полковник Leake, и от 1864 примерно расположен в Fitzwilliam фонд, в Кембридже, в Англии. ΄Agnwstes сведения о незаконной оккупации и незаконного присвоения.

колонка Azara.jpg

13. Бюст Александра, работа Lysippus, известный как бюст Азара. Найдено в Тиволи, в Италии и во владении Азара, Посол Испании в Риме и впоследствии в Париже. Через это Господь, Бюст Александра перешла в руки Наполеон Korsikanoy. Brisketaiparanoma сегодня во Франции, Лувр музей в Париже. Место принадлежит к музей Пеллы, Вероятно они украли римляне.

SCAN412.tif

14. Александр – ВС – Kosmokratwr. По Понтус Amiso, из 350 – 300 до н.э.. Сегодня, расположенных в Бельгии, в Брюсселе, Musee du Пятидесятидетия. Неизвестные детали незаконных lathrokatochis из бельгийских властей и вероятные сделки.

SCAN413.tif

15. Миниатюрные щит с изображением Александр – ΄Ilio. Найдено в гробнице любви в Эвбея Eretria. Сегодня он находится в Америке, в музее изящных искусств в Бостоне. Неизвестные детали незаконного вывоза из Греции и незаконных lathrokatochis, от американских властей. Расположение этой работы принадлежит Археологический музей Халкида.

Капитала ввода дворцы :  Сложные ионных капитал от входа дворца коз (Vergína).  Это экспатом в Лувр. Он принадлежит к археологическим раскопкам Вергины, не в Лувр. Претензии в любой юридической форме, так и на международном уровне репатриации, на земле, где она принадлежит. Там в одном месте, где увидеть Филипп, Александр, Олимпиада.

16. Капитала ввода дворцы : Сложные ионных капитал от входа дворца коз (Vergína). Это экспатом в Лувр. Он принадлежит к археологический комплекс Вергины, не в Лувр. Претензии в любой юридической форме, так и на международном уровне репатриации, на земле, где она принадлежит. Там в одном месте, где увидеть Филипп, Александр, Олимпиада.

http://safem.gr

Amphipolis.gr | Греко-Буддийское искусство

Греко-Буддийское искусство это художественное проявление Греко буддизм, культурный синкретизм между Классический греческий Культура и Буддизм, которая разработала в течение ближе к 1000 лет в Центральной Азии, между завоеваний Александр Великий в 4 веке до н.э., и Исламские завоевания 7 века н.э. Греко-Буддийское искусство характеризуется сильным идеалистический реализм и чувственные описания Эллинистическое искусство и первые изображения Будды в человеческой форме, которые помогли определить художественные (и особенно, Скульптурный) Canon для буддийского искусства во всем азиатском континенте до настоящего времени. Это также сильный пример культурного синкретизм между Восточной и западной традиции.

Истоки греко-буддийского искусства должны быть найденным в эллинистических государств Греко-Бактрийское царство (250 ДО Н.Э.- 130 ДО Н.Э.), расположен в современном Афганистан, от которых эллинистической культуры, излучаемой в Индийский субконтинент с созданием Индо-греческое царство (180 ДО Н. Э. ДО Н.Э.-10). Под Индо греки и затем Кушанов, взаимодействие греческой и буддийской культуры процветали в области Гандхара, в сегодняшней Северной Пакистан, до распространения в Индия, влияние искусства Матхура, и затем Индуистской Искусство Империя Гупта, который был распространить на остальную часть Юго-Восточной Азии. Влияние греко-буддийского искусства, также распространились на север, к Центральной Азии, сильно влияющих на искусство Таримский бассейн, и в конечном итоге искусств Китай, Корея, и Япония.

Эллинистическое искусство в Южной Азии

Серебряная монета с изображением Греко-Бактрии царь Димитрий I (200-180 ДО Н.Э.) ношение головы слона, символ его завоевание Индии. Назад: Геракл, проведение Лев кожи и клуб отдыха на руку. Текст читает: ΒΑΣΙΛΕΩΣ ΔΗΜΗΤΡΙΟΥ - BASILEŌS DĒMĒTRIOU "of King Demetrius".
Серебряная монета с изображением Греко-Бактрийского царства Кинг Деметрий I (200-180 ДО Н.Э.) ношение головы слона, символ его завоевание Индии. Назад: Геракл, проведение Лев кожи и клуб отдыха на руку. Текст читает: ΒΑΣΙΛΕΩΣ ΔΗΜΗΤΡΙΟΥ – BASILEŌS DĒMĒTRIOU “Царь Димитрий”.

В области были созданы мощные эллинистических государств Бактрия и Согдиана, и позже в Северной Индии за три столетия после завоевания Александр Великий вокруг 330 ДО Н.Э., в Селевкидов Империя до 250 ДО Н.Э., после чего Греко-Бактрийское царство до 130 ДО Н.Э., и Индо-греческое царство От 180 До н.э. до около 10 ДО Н.Э..

Ярких примеров эллинистического искусства находятся в монеты Греко-Бактрийского царства Короли периода, такие, как Деметрий I Бактрии. Многие монеты греко-бактрийских царей были обнаружены, включая крупнейший серебряные и золотые монеты в эллинистический мир когда-либо, рейтинг среди лучших в художественной и технической сложности: они “Показать степень индивидуальности, никогда не сопровождается часто более мягкий описания современников королевской дальше на запад”. (“Греция и эллинистический мир”).

Эти эллинистические царства создана городов на греческих модели, Например, в Ай Ханум в Бактрия, Отображение чисто эллинистической архитектурные особенности, Эллинистической скульптуры, и остатки Aristotelician Папирус гравюр и монет кладов.

Пить вино и музыка (Фрагмент из Chakhil-я-Ghoundi ступы, Хадда, 1ST II в. до н.э.).
Пить вино и музыка (Детали от Ступа Chakhil-i-Ghoundi, Хадда, 1ST II в. до н.э.).

Эти греческие элементы проникли в северо-западной Индии после вторжения в Греко бактрийцы в 180 ДО Н.Э., когда они установили Индо-греческое царство в Индии. Укрепленный греческих городов, такие, как Sirkap в северной части Пакистана, были созданы. Архитектурные стили, используемые эллинистической декоративные мотивы, такие как гирлянда фруктов и свитки. Камень палитры для ароматических масел представляющих чисто эллинистической темы такие как Нереиды езда Кетоз Морское чудовище найдено.

В Хадда, Эллинистических божеств, такие, как Атлас найдены. Изображали богов ветра, который будет влиять на представление божества ветра насколько Япония. Сцены дионисийских представляют людей в классическом стиле, пить вино из амфоры и играть на инструментах.

Взаимодействие

Как только греки вторгся в Индию в форме Индо-греческое царство, Слияние эллинистической и буддийские элементы начали появляться, будучи воодушевлена благосклонность греческих царей к буддизму. Это художественное направление затем разработан на протяжении нескольких столетий и казалось процветать еще во время Кушанское царство с i в. Н.Э.

Художественная модель

Индо-коринфского капитала с Буддой в его центре, 3-4го века, Гандхара.
В Столица индо-Коринфский с Буддой в его центре, 3-4го века, Гандхара.

В визуальной греко-Буддийское искусство изображает жизнь Будды, вероятно, включив в реальной жизни модели и концепции, которые были доступны для художников периода.

В Бодхисаттвы изображаются как голым торсом и алмазах индийских князей, и Будд как греческих царей, носить свет ТОГУ-как гиматии. Зданий, в которых они изображены включают Греческий стиль, с повсеместно Индо-Коринфский столиц и греческие декоративные свитки. Окружающие божеств составляют пантеон греческих (Атлас, Геракл) и индийских богов (Индра).

Материал

Лепнина, а также камень широко использовался скульпторов в Гандхаре для украшения Монастырский и культовых зданий. Штукатурка представил художник с средний большой пластичности, Включение высокой степени выраженности необходимо уделять скульптура. Скульптура в штукатурке был популярен везде, где буддизм распространился из Гандхары – Индия, Афганистан, Центральная Азия и Китай.

Стилистическая эволюция

Стилистически, Греко-буддийского искусства начал, будучи чрезвычайно тонкой и реалистичные, Как видно на постоянный будд, с “реалистичные лечения складок и на некоторые даже намека на смоделированных тома, который характеризует лучших греческих работу” (Бордман). Затем он потерял этот сложный реализм, становится постепенно более символичным и декоративные на протяжении веков.

Архитектура

Присутствие ступы в греческом городе Sirkap, который был построен Димитрий вокруг 180 ДО Н.Э., уже указывает на сильное синкретизма между эллинизма и Буддийская вера, а также другие религии, такие как Индуизм и Зороастризм. Этот стиль является греческий, украшен Коринфские колонны в отличные эллинистической исполнении.

Titan Atlas, Поддержка буддийского памятника, Хадда.
Титан Атлас, Поддержка буддийского памятника, Хадда.

Позже, в Хадда, Греческие божества Атлас представлена проведение буддийских памятников с украшенные греческими колоннами. Мотив был широко принят во всем Индийский sub-материк, Атлас, заменой для американских индейцев Якса в памятниках Шунга около II века до н.э..

Будда

Одним из первых представлений Будды, 1ST II в. до н.э., Гандхара, Пакистан: Постоянный Будды (Токийский национальный музей).

Где-то между 2-м веке до н.э. и i в. Н.Э, были разработаны первые антропоморфные изображения Будды. Они отсутствовали более ранних слоев буддийского искусства, которые предпочитают представляют Будды с символами, такие как ступа, дерево Бодхи, пустое место, колесо, или следы. Но инновационные антропоморфное изображение Будды сразу достигли очень высокого уровня скульптурной сложности, Естественно вдохновлен скульптурные стили эллинистической Греции.

Многие из стилистических элементов в представлениях Будда точки для греческого влияния: Греческий гиматии (свет ТОГУ-как волнистые одеяние, охватывающих оба плеча: Буддийские символы всегда представлены с дхоти Набедренная повязка до этого нововведения), в гало, в contrapposto позиция вертикально фигур, стилизованные Средиземное море вьющиеся волосы и top-knot видимо полученных от стиля Аполло Бельведер (330 ДО Н.Э.), и измерений качества лица, все оказанные с сильным художественным реализм (См.: Древнегреческое искусство). Некоторые из стоя будд (как один изображенные) были скульптурные с использованием конкретных греческая техника изготовления руки, а иногда и ноги в мрамор для увеличения реалистичный эффект, и остальные части тела в другой материал.

Фуше, особенно считается эллинистической свободностоящая Будды как “самые красивые, и вероятно, самая древняя из будд”, Присвоение i века до н.э., и делая их отправной точкой антропоморфных представлений Будды (“Буддийское искусство Гандхары”, Маршалл, P101).

Развития

Bimaran ларчик, Представляя Будды, датируется примерно 30-10 ДО Н.Э.. Британский музей.
В Шкатулка Bimaran, Представляя Будды, датируется примерно 30-10 ДО Н.Э.. Британский музей.

Существует некоторая дискуссия относительно точной даты для развития антропоморфные представления Будды, и это имеет влияние на ли нововведения пришли непосредственно из Индо греки, или было дальнейшее развитие, Индо скифов, в Индо парфян или Кушанов под влиянием эллинистического искусства. Большинство ранних изображений Будды (особенно тех, кто стоял Будда) являются anepigraphic, что делает его трудно иметь определенный знакомства. Ранних известных изображение Будды с приблизительные указания на дату Шкатулка Bimaran, который был найден похоронен с монетами индо-скифский царь Азе II (или, возможно, Азе я), указанием 30-10 До н.э. Дата, Хотя эта дата не является бесспорным.

Индо-коринфского капитала из Butkara ступы, под которым была найдена монета AZEs II. От 20 До н.э. или ранее (Туринский городской музей древнего искусства).
В Столица индо-Коринфский от Ступа Butkara под которой монета Азе II был найден. От 20 До н.э. или ранее (Туринский городской музей древнего искусства).

Такие datation, а также общий эллинистический стиль и отношение Будды на гроб Bimaran (гиматии платье, contrapposto отношение, Общее изображение) бы сделал его возможной работы индо-Греческий, используется в посвящения от индо-скифов вскоре после окончания правления индо-греков в области Гандхара. С тех пор он уже показывает довольно сложной иконографии (Брахма и Śakra как служители, Бодхисаттвы) в расширенный стиль, Он хотел бы предложить гораздо более ранних представлений Будды были уже текущий к тому времени, Возвращаясь к верховенства Индо греки (Альфред A. Фуше и другие).

Следующий греко-буддийского выводы быть строго датируемый довольно поздно, Например, c.AD 120 Канишка шкатулка и Канишкав буддийской монеты. Эти работы по крайней мере хотя указывают, что антропоморфное представление Будды был уже в i в. Н.Э.

Фреска описания императора Хань Уди (156-87 ДО Н.Э.) поклоняясь две статуи Будды, Пещеры Могао, Дуньхуан, c.8th в. до н.э.
Описывая император фреска Хань Wudi (156-87 ДО Н.Э.) поклоняясь две статуи Будды, Пещеры Могао, Дуньхуан, c.8th в. до н.э.

С другой стороны, Китайские исторические источники и росписи в Таримский бассейн город Дуньхуан точно описывают путешествия исследователя и посол Чжан Цянь Кому Центральной Азии что касается Бактрия вокруг 130 ДО Н.Э., и эти же фрески описывают императора Хань Wudi (156-87 ДО Н.Э.) поклоняясь буддийских статуй, объясняя их как “Золотой мужчины принесли 120 До н.э. Великий Хан, общего в его кампании против кочевников.” Хотя нет упоминаний о Хан Wudi поклонения Будде в китайской исторической литературе, фрески будет предположить, что статуи Будды были уже в существовании во II веке до н.э., подключить их напрямую к время индо-греки.

Позже, Китайская историческая хроника Хоу Ханьшу Описывает запрос о буддизме, сделанные вокруг объявления 67 по приказу императора Император Минг (ОБЪЯВЛЕНИЕ 58-75). Он послал посланника для Юэчжи в северо-западной Индии, кто привез картины и статуи Будды, подтверждающие их существование до этой даты:

“Император, чтобы обнаружить истинное учение, послал посланника для Тианжу (天竺, Северо-Западная Индия) (Северо-Западная Индия) чтобы узнать о учение Будды, после чего картины и статуи [Будды] появилась в Поднебесной.” (Хоу Ханьшу, Транс. Джон Хилл)

Индо-китайской традиции также объясняет, что Нагасеной, также известен как Менандрв буддийские учителя, создано в 43 До н.э. в городе Паталипутра Статуя Будды, в Изумрудный Будда, который был позже доставлен Таиланд.

Хераклз изображение Ваджрапани как защитник Будды, 2го века Гандхара, Британский музей.
Геракл изображение Ваджрапани как защитника Будды, 2й век Гандхара, Британский музей.

В Gandharan искусстве, Будда часто проявляется под защитой греческого бога Геракл, стоя с его клуб (и позднее Алмазный стержень) Опираясь на его руку.[1] Это необычное представление Геракл так же, как на задней части Димитрий’ монеты, и это исключительно связано с ним (и его сын Euthydemus II), только на задней части его монет.

Скоро, Фигура Будды была включена в архитектурные проекты, Например, коринфские колонны и фризы. В греческой архитектурной среды обычно изображены сцены из жизни Будды, с герой греческой одежде.

Боги и бодхисаттв

Буддистские боги Pancika (слева) и культивируют (право), 3века, Такхт и Бахи, Гандхара, Британский музей.
Буддийских богов Панцика (слева) и Кисимодзин (право), 3века, Такхт и Бахи, Гандхара, Британский музей.

От греческого мифологического Пантеона божеств также, как правило, включены в буддийских представлений, Отображение сильный синкретизм. В частности, Геракл (типа монет, Деметриус, с клубом, опираясь на руки) обильно используется как представление Ваджрапани, протектор Будды.[2] Другие греческие божества, обильно используется в греко-буддийского искусства являются представление Атлас, и Греческий Бог Борей. Атлас в частности стремится участвовать в качестве поддержания элементов в буддийской архитектурных элементов. Борис стал японский Бог Фуцзинь через греко буддийского Wardo. Мать божество Кисимодзин был вдохновлен Тюхе.

Особенно под Кушан, Есть также многочисленные представления богато украшенные, княжеские Бодхисаттвы все в стиле греко-буддийского очень реалистично. В Бодхисаттвы, характеристика Махаяна форма буддизма, представлены под черты Кушанского князей, с их канонические Аксессуары.

  • Фрагмент бога ветра Борея, Хадда, Афганистан.
    Фрагмент бога ветра Борей, Хадда, Афганистан.
  • Gandharan Аталанта
  • Крылатый Atalante.
    Крылатый Atalante.
  • Будда, по бокам Herakles / Ваджрапани и Tyche / Харити.
    Будда, в окружении Геракл/ Ваджрапани и Тюхе/ Кисимодзин.
  • "Laughing boy" от Хадда
    “Смеющийся мальчик” от Хадда
  • Амуров

    Крылатый Амуры держит венок над Будды (слева:деталь), Хадда, 3века. Гиме.
    Крылатый Амуров держа венок над Будды (слева:деталь), Хадда, 3века. Гиме.

    Крылатые амуры являются еще один популярный мотив в греко-Буддийское искусство. Они обычно летают в паре, Холдинг венок, Греческий символ победы и царствование, над Будды.

    Эти цифры, также известен как “apsarases” были широко приняты в буддийского искусства, особенно во всей Восточной Азии, в производные формы в представление греко-буддийского. Прогрессивной эволюции стиля можно увидеть в искусстве Гызыл и Дуньхуан. Неясно, однако если концепция летающие Амуры привезли в Индию с Запада, Если он имел независимого индийского происхождения, Хотя Бордман считает классический вклад: “Еще один классический мотив, мы нашли в Индии является пара парящий крылатый фигур, как правило, называют apsaras.” (Бордман)

    Амуры и гирлянды. Гандхара. 1ST II века. Гиме.
    Амуры и гирлянды. Гандхара. 1ST II века. Гиме.

    Сцены из амуров, холдинг богатых гирлянды, Иногда украшенные фруктами, Это еще один очень популярный мотив Gandharan, непосредственно вдохновил от греческого искусства. Иногда утверждается, что только концессии для индийского искусства появился в Браслеты носили амуров. Эти сцены имели очень широкое влияние, что касается Амаравати на восточном побережье Индии, где заменены амуров yakṣas.

    Преданные

    Гандхара фриз с преданными, держа листья подорожника, в чисто эллинистического стиля, внутри коринфскими колоннами, 1ST II в. до н.э.. Бунер, Сват, Пакистан. Музей Виктории и Альберта.
    Гандхара фриз с преданными, Холдинг Подорожник листья, в чисто эллинистического стиля, внутри Коринфские колонны, 1ST II в. до н.э.. Бунер, Сват, Пакистан. Музей Виктории и Альберта.

    Некоторые греко-буддийского фризы представляют группы доноров или преданных, давая интересные идеи в культурной самобытности тех, кто участвовал в буддийский культ.

    Некоторые группы, часто описывается как “Бунер рельефы,” обычно датируется i в. Н.Э, изображают греки в отличном стиле эллинистических, либо в позе, рендеринг, или одежда (ношение греческого Хитон и гиматии). Иногда даже трудно воспринимать сообщение фактической религиозной за кулисами. (Преданный сцене справа может, с сомнением, изображают представления принца Siddharta его невеста. Это может быть также просто праздничной сцены.)

    Около века спустя, Фризы также изображают Кушанского преданных, обычно с Буддой как Центральная фигура.

    Фантастические животные

    Ichthyo Кентавр, 2го века Гандхара, Музей Виктории и Альберта.
    Ichthyo Кентавр, 2го века Гандхара, Музей Виктории и Альберта.

    Различных фантастических животных божеств греческого происхождения были использованы в качестве декоративных элементов в буддийские храмы, часто треугольные Фризы в лестницы или перед буддийских алтарей. Происхождение этих мотивов можно найти в Греции в 5 веке до н.э., и позже в конструкции Греко-Бактрийского царства духов лотки, которые обнаружены в Sirkap. Среди самых популярных фантастических животных тритоны, ichthyo-Кентавры и Кетоз море Монстры. Следует отметить, что подобные фантастические животные встречаются в древних египетских рельефов, и может поэтому были переданы Бактрию и Индии независимо от греческого империализма.

    Как фантастические животные моря, они были, в раннем буддизме, Предполагается, что безопасно довести души мертвых людей в рай за пределами вод. Эти мотивы были впоследствии приняты в индийского искусства, где они под влиянием изображение индийской монстр Макара, Варунав горы.

    Вклад Кушан

    Ранней Махаяны буддийская триада. Слева направо, преданный Кушанская, Бодхисаттва Майтрея, Будда, Бодхисаттва Авалокитешвара, и буддийский монах. 2ND III в. до н.э., Гандхара.
    Рано Махаяна Буддийская Триада. Слева направо, Кому Кушан преданный, в Бодхисаттва Майтрея, Будда, Бодхисаттвы Авалокитешвара, и буддийский монах. 2ND III в. до н.э., Гандхара.

    Позднее часть греко-буддийского искусства в северо-западной Индии обычно ассоциируется с Кушанское царство. Кушанов были кочевники, которые начали переход от Таримский бассейн в Центральной Азии от вокруг 170 До н.э. и в конечном итоге основания империи в северо-западной Индии от II века до н.э., После было довольно эллинистического через свои контакты с греко-бактрийцы, и позже индо-греки (они приняли Греческий сценарий для записи).

    Кушанов, в центре Шелковый путь с энтузиазмом собраны произведения искусства из всех кварталов античного мира, как было предложено кладов, найденных в их Северной столицы в Археологические сайт Беграма, Афганистан.

    Кушанов авторами буддизм вместе с других иранских и индуистских верований, и вероятно способствовало расцвету греко-Буддийское искусство. Их монеты, однако, предположить отсутствие художественной изощренности: представления их королей, такие, как Канишка, как правило, сырой (отсутствие пропорции, грубый рисунок), и изображение Будды является сборка эллинистической Будды статуи с ноги грубо представлены и раздвинуты, таким же образом, как кушанский царь. Это, как правило, указывают anteriority эллинистической греко-буддийских статуй, используется в качестве модели, и последующего коррупции Кушанского художников.

  • Майтрея, с Кушанской преданный пара. 2го века Гандхара.
    Майтрея, с Кушанской преданный пара. 2й век Гандхара.
  • Майтрея, с преданными Кушан, слева и справа. 2го века Гандхара.
    Майтрея, с преданными Кушан, слева и справа. 2го века Гандхара.
  • Майтрея, с индийскими (слева) и Кушан (право) преданные.
    Майтрея, с индийскими (слева) и Кушан (право) преданные.
  • Кушаны поклоняющиеся чашу Будды. 2го века Гандхара.
    Кушанов, поклоняясь чаша Будды. 2го века Гандхара.
  • Кушанская преданный пара, вокруг Будды, Брахма и Индра.
    Кушанская преданный пара, вокруг Будды, Брахма и Индра.
  • The "Kanishka casket," с Буддой в окружении Брахма и Индра, и Канишка на нижней части, ОБЪЯВЛЕНИЕ 127.
    В “Канишка шкатулка,” с Буддой в окружении Брахма и Индра, и Канишка в нижней части, ОБЪЯВЛЕНИЕ 127.
  • Будда триады и на коленях Кушанского преданный пара. 3века.
    Будда триады и на коленях Кушанского преданный пара. 3века.
  • Южный влияний

    Искусство Шунга

    Балюстрада-холдинг йакша с коринфскими колоннами, Мадхья-Прадеш (?), Шунга период (2ND 1 века до н.э.). Музей восточных искусств.
    Балюстрада Холдинг Якса с Коринфского ордера столбцы, Мадхья-Прадеш (?), Шунга период (2ND 1 века до н.э.). Музей восточных искусств.
    Индийский рельеф вероятного Индо-греческого короля, с буддийским символом triratana на его меч. Bharhut, 2й в. до н.э.. Индийский музей, Калькутта (Рисование).
    Индийский рельеф вероятной Индо Греческий Кинг, с буддийской triratana символ на его меч. Bharhut, 2й в. до н.э.. Индийский музей, Калькутта (Рисование).

    Примеры влияния эллинистической или греко-буддийского искусства на искусство Империя Шунга (183-73 ДО Н.Э.) обычно слабы. Основная религия, по крайней мере в начале, кажется, был Брахманическая индуизм, Хотя некоторые поздней буддийской осуществлений в Мадхья-Прадеш как также известно, Например, некоторые архитектурные дополнения, которые были сделаны на ступы из Санчи и Bharhut, первоначально начал под королем Ашока.

    Этот период Сунга balustrate Холдинг Atalante[необходимые значения] Якса от периода Шунга (слева), принимает Atalante[необходимые значения] Тема, обычно выполнены Атлас, и элементы Коринфского ордера Столица и архитектура типичного греко-буддийского фризов с северо-запада, Хотя содержание, как представляется, не связанные с буддизмом. Эта работа предполагает, что некоторые из Gandharan фриза, влиятельных в этой работе, возможно существовали уже в II веке или i века до н.э..

    Другие работы Сунга показывают влияние прокрутки цветочные узоры, и эллинистических элементов в визуализации складки платья. II века до н.э. изображение вооруженных иностранец (право), вероятно греческий король, с буддийской символикой (triratana символ меча), также указывается, какие-то культурные, религиозные, и художественного обмена на тот момент времени.

    Искусство Матхура

    Бодхисаттва, 2й век, Матхура
    Бодхисаттва, 2й век, Матхура

    Представления Будды в Матхура, в центральной части Северной Индии, обычно датируются чуть позже, чем те из Гандхары, Хотя и не без обсуждения, и также гораздо менее многочисленные. До этого момента, Индийского буддийского искусства были по существу иконоборческие, избегая представление Будды, за исключением его символы, Например, колесо или Дерево Бодхи, Хотя некоторые архаичные Mathuran скульптурная представление Yaksas (Земля божества) были датированы до i века до н.э.. Даже этих Yaksas указывают некоторые эллинистического влияния, возможно, восходит к оккупации Матхура индо-греки во II веке до н.э..

    С точки зрения художественной предрасположенности для представления первого Будды, Греческое искусство, предусмотрено представление антропоморфные божества очень естественно и многовековой фон, ли на противоположности “в более ранних индийских статуэток предложить такого лечения формы или платье не было ничего, и индуистского Пантеона не адекватной модели для аристократической и полностью человека божество” (Бордман).

    Греческий прокрутки, поддерживаемых индийского Yaksas, Амаравати, 3й в. до н.э.
    Греческий прокрутки, поддерживаемых индийского Yaksas, Амаравати, 3й в. до н.э.

    Матхура скульптуры включают многие элементы эллинистического, такие общие идеалистический реализм, и ключевые элементы дизайна таких кудрявых волос, и сложить одежду. Конкретные Mathuran адаптации, как правило, отражают теплые климатические условия, как они заключаются в более высокой текучести одежды, который постепенно, как правило, охватывают только одно плечо вместо оба. Также, типы лица также, как правило, становятся более Indianized. Банерджи в “Эллинизм в Индии” Описывает “смешанный характер Матхура школа, в которой мы находим, с одной стороны, является прямым продолжением старого индийского искусства Bharut и Санчи и с другой стороны, Классическое влияние, полученных из Гандхары”.

    Влияние греческого искусства может ощущаться за пределами Матхура, что касается Амаравати на восточном побережье Индии, как показано использование греческих свитков в сочетании с индийских божеств. Другие мотивы, такие как греческий колесниц, запряженных четырьмя лошадей можно также найти в том же районе.

    Кстати, Индуистского искусства начал развиваться с 1 до 2 века Н.Э и нашел свое первое вдохновение в Буддийское искусство Матхура. Он постепенно включены обилием оригинальных индуистской стилистические и символических элементов, однако, в отличие от общего баланса и простота буддийского искусства.

    Искусство Матхура особенности частые сексуальные образы. Женские образы с голой грудью, Голая ниже пояса, Отображение половых губ и женские гениталии являются общими. Эти изображения являются более откровенно, чем в более ранних или более поздних периодов.

    Искусство Гупта

    Будда период Гупта, 5го века, Матхура.
    Будда Гупта период, 5го века, Матхура.
    Голова Будды, Гупта, 6го века.
    Голова Будды, Гупта, 6го века.

    Искусство Матхура приобрел постепенно более индийских элементов и достиг очень высокой сложности во время Империя Гупта, между 4 и 6 века Н.Э. Искусство Гупта считается вершиной индийского буддийского искусства.

    Эллинистических элементов по-прежнему видны в чистоте скульптуры и складки одежды, но будут улучшены с весьма деликатной рендеринга драпировки и своего рода сияние, подкрепляется использованием розового песчаника.

    Художественные детали, как правило, менее реалистичной, Как видно в символической оболочки как кудри, используемый для визуализации прическа Будды.

    Расширение в Центральной Азии

    Художественных влияний греко-буддийского естественно следуют буддизм в своей экспансии в страны Центральной и Восточной Азии от i века до н.э..

    Бактрия

    Статуя из буддийского монастыря 700 ОБЪЯВЛЕНИЕ, Афганистан
    Статуя из буддийского монастыря 700 ОБЪЯВЛЕНИЕ, Афганистан

    Бактрия был под прямым греческим контролем на протяжении более чем двух веков от завоеваний Александр Великий в 332 До н.э. до конца Греко-Бактрийского царства царство вокруг 125 ДО Н.Э.. Искусство Бактрии был почти идеально эллинизма, как свидетельствуют археологические находки Греко-Бактрийского царства города, такие как Александрия на Окс (Ай Ханум), или нумизматического искусства греко-бактрийских царей, часто рассматривается как лучший из эллинистического мира, и в том числе крупнейший серебро и золото монеты греки когда-либо.

    Когда буддизм расширил в Центральной Азии от i в. Н.Э, Бактрия увидел результаты Греко буддийского синкретизм прибыть на своей территории из Индии, и новая смесь скульптурные представительства оставался до исламского вторжения.

    Наиболее ярким из этих реализаций являются Будды в Бамиане. Они, как правило, варьируются между 5 и 9 в. до Н.Э.. Их стиль сильно вдохновлены эллинистической культуры.

    В другой области Бактрии, называется Fondukistan, некоторые греко-буддийского искусства сохранились до VII века в буддийских монастырях, Отображение сильное влияние эллинистической в сочетании с индийской декоративность и Маньеризм, и некоторые влияют на Сасанидов Персы.

    Большинство из оставшихся искусство Бактрии был разрушен начиная с 5-го века: Буддисты были часто обвиняют в идолопоклонство и, как правило, подвергаются преследованиям иконоборческих Мусульмане. Разрушений продолжалось в течение Война в Афганистане, и особенно «Талибан» режим в 2001. Самый известный случай-это разрушение Будды в Бамиане. По иронии судьбы, Большинство из оставшихся искусства из Афганистана еще сохранились был удален из страны в колониальный период. В частности, богатая коллекция существует в Музей восточных искусств во Франции.

    Таримский бассейн

    "Heroic gesture of the Bodhisattva", 6го-7-я терракотовые века, Tumshuq (Синьцзян).
    “Героический жест Бодхисаттва“, 6TH VII века Терракота, Tumshuq (Синьцзян).
    Голова бодхисаттвы, 6го-7-я терракотовые века, Tumshuq (Синьцзян).
    Голова бодхисаттвы, 6TH VII века Терракота, Tumshuq (Синьцзян).

    Искусство Таримский бассейн, также называется Serindian искусство, Это искусство, которое превратилось от 2-11 веке нашей эры в Сериндия или Синьцзян, западной части Китая, который является частью Центральной Азии. Он является производным от искусства Гандхара и явно сочетает индийские традиции с греческих и римских влияний.

    Буддийские миссионеры, путешествия на Шелковый путь представил это искусство, Наряду с Буддизм сам, в Сериндия, где она смешана с китайского и Персидского влияния.

    Влияния в Восточной Азии

    Искусство Китая, Корея и Япония приняли художественных влияний греко-буддийского, но, как правило, чтобы добавить много местных элементов, а также. Каковы остается наиболее легко узнаваемы из греко-Буддийское искусство:

    • Общая идеалистический реализм цифры напоминают греческого искусства.
    • Одежда элементы с сложные складки греко стиль.
    • Фигурные прическа, характерные для Средиземного моря.
    • В некоторых буддийских представлений, Парящий крылатый цифры, держа венок.
    • Греческая скульптурные элементы, такие как виноград и цветочных завитков.

    Китай

    Северная Вэй Будда Майтрея, ОБЪЯВЛЕНИЕ 443.
    Северная Вэй Будда Майтрея, ОБЪЯВЛЕНИЕ 443.

    Художественные элементы греко-буддийского можно проследить в китайского буддийского искусства, с несколько местных и временных вариаций в зависимости от характера различных династий, которые приняли буддийской веры. Некоторые из ранних известных буддийские артефакты найдены в Китае являются небольшие статуи на “денежные деревья”, от около AD 200, в типичном Gandharan стиле (Рисование): “Что импортированные изображения, сопровождающие вновь прибывших доктрины пришли из Гандхары настоятельно предложил такие ранние Гандхары характеристики на этом “Денежное дерево” Будда как высокий ushnisha, вертикальное расположение волос, усы, симметрично петельные одеяние и параллельные разрезы для складок оружия.” “Перекресток Азии” p209

    Некоторые Северная Вэй статуи может быть весьма напоминает Gandharan стоял Будда, Хотя в несколько более символической стиле. Однако остаются общее отношение и оказание платье. Другие, как Династия Северная Ци статуи также поддерживать общий стиль греко-буддийского, но с менее реализм и сильнее символических элементов.

    Некоторые Восточная Вэй дисплей, статуи Будды с сложные складок халата греко стиль, и преодолимыми, пролетев цифры, держа венок.

    Япония

    Будда, Период Асука, 7го века.
    Будда, Период Асука, 7го века.
    Будда в Камакура (1252), напоминает влияний греко-буддийского.
    Будда в Камакура (1252), напоминает влияний греко-буддийского.

    В Японии, Буддийское искусство, начал развиваться как в стране, преобразуется в буддизм в AD 548. Некоторые плитки из Период Асука, Первый период после преобразования страны в буддизм, Отображение поразительно классический стиль, с достаточно эллинистической платье и характеристика формы реально оказываемых тела греко-буддийского искусства.

    Другие произведения искусства включен целый ряд китайских и корейских влияний, так что японский буддистский стал чрезвычайно разнообразны в своем выражении. Однако по сей день остаются многие элементы греко-буддийского искусства, такие как Геркулес вдохновение позади Nio божества опекуна перед японские буддийские храмы, или Будды, напоминающий греческого искусства, таких как Будда в Камакура.[3]

    Иконографических эволюция ветра Бога.<br />
Слева: Греческий бог ветра от Hadda, 2nd century.<br />
Средний: Ветер ббр /от Киго века.римский бассейн, 7th century.<br />
Право: Японский бог ветра Fujin, 17го века.
    Иконописные эволюции бога ветра.
    Слева: Греческий Бог от Хадда, 2й век.
    Средний: Бог ветра от Кизил, Таримский бассейн, 7го века.
    Право: Японский Бог Фуцзинь, 17го века.

    Различные другие греко-буддийского художественных влияний можно найти в японский буддийский Пантеон, наиболее ярким из которых является, что японский Ветер Бога Фуцзинь. В соответствии с греческой иконографии Бог ветра Борей, Японский Бог держит над головой двумя руками драпировки или “Сумка Ветер” в том же общее отношение.[4] Обилие волос сохранили в японских рендеринга, а также преувеличены черты лица.

    Иконографических эволюция от греческого бога Геракла до японского бога Shukongōshin. Слева направо:<br />
1) Геракл (Музей Лувр).<br />
2) Herakles на монеты греко-бактрийского царя Деметрия I.<br />
3) Ваджрапани, протектор Будды, бр /бражается как Геракла в греко-буддийского искусства Гандхары.<br />
4) Shukongōshin, проявление Ваджрапани, как протектор божество буддийских храмов в Японии.
    Иконографическую эволюцию от греческого бога Геракл Японский Бог Shukongōshin. Слева направо:
    1) Геракл (Музей Лувр).
    2) Геракл на монете Греко-Бактрийского царства Кинг Деметрий I.
    3) Ваджрапани, протектор Будды, изображали Геракла в искусстве греко-буддийского Гандхара.
    4) Shukongōshin, проявление Ваджрапани, как протектор божество буддийских храмов в Японии.

    Другой буддийские божества, именем Shukongoshin, одно из божеств гнева заполненные протектор буддийских храмов в Японии, Это также интересный случай передачи изображения знаменитого греческого бога Геракл на Дальний Восток вдоль Шелковый путь. Геракл использовалась для представления в греко-Буддийское искусство Ваджрапани, протектор Будды, и его представление затем использовался в Китае и Японии для изображают богов протектор буддийских храмов.[5]

    Храм плитки из Нары, 7го века.
    Храм плитки от Нара, 7го века.
    Лозы и винограда свитки из Нара, 7го века.
    Лозы и винограда свитки из Нара, 7го века.

    Наконец, художественное вдохновение от греческого цветочные свитки находится буквально в декоре японского черепицы, один только оставшихся элементов деревянной архитектуры, сохранившихся в веках. Те, ясное, с VII века Нара храмовое здание плитки, Некоторые из них точно с изображением лозы и винограда. Эти мотивы эволюционировали к более символических представлений, но по существу остаются по сей день во многих японских традиционных зданиях.[6]

    Влияние на Юго-Восточной Азии искусства

    Бодхисаттва Lokesvara, Камбоджа 12-го века.
    Бодхисаттва Lokesvara, Камбоджа 12го века.
    Авалокитешвара на стене храма Plaosan, Яванский Sailendran искусство, 9го века.
    Авалокитешвары на стене Plaosan Храм, Яванский Sailendran Искусство, 9го века.

    Индийская цивилизация оказалась очень влиятельной на культуры Юго Восточная Азия. Большинство стран приняли индийской письменности и культуры, Вместе с Индуизм и Махаяна и Тхеравада Буддизм.

    Влияние греко-буддийского искусства все еще виден в большинстве представительства Будды в Юго-Восточной Азии, через их идеализм, реализм и детали платья, Хотя они, как правило, перемешивают с индийских индуистских искусства, и они постепенно приобретают больше местных элементов.

    Культурное значение

    Помимо стилистических элементов которые распространились по всей Азии для почти тысячелетие, основной вклад греко-буддийского искусства к буддийской вере могут быть в греко вдохновил идеалистический реализм, который помог визуальный и сразу понятным образом описывают состояние личное блаженство и просветления, предложенный буддизм. Сообщение глубоко человеческого подхода буддийской веры, и вероятно его доступности для всех выиграли от художественного синкретизма греко-буддийского.

    Музеи

    Основные коллекции

    Небольшой коллекции

    Частные коллекции

    Эта страница создана на основе Википедия статьи

    Amphipolis.gr | «Похоронен золото» вен Амфиполь, Серрес

    В ближайшие недели будет открыт паром подключения Салоники-Смирна, Он подчеркнул, что Маршал Центральная Македония, Апостолос Tzitzikwstas, Выступая на мероприятии «городской улицы культурные маршруты, организована по регионам и фонд регионального развития…

    В то же время, Г-н. Tzitzikwstas говорил о перезагрузке, в ближайшие несколько дней, Организация туризма Салоники, с другой композицией и гибкость в работе. Сказал, даже, что новый ESPA присоединится поощрение и восстановление западного моря Салоники.

    Что касается туристического потока в городе, подчеркнул, что, как видно из прибывших в аэропорт и ночевок в гостиницах, значительное увеличение.

    Как было отмечено на мероприятии, Центральная Македония имеет много, чтобы предложить посетителям ищет нечто большее, чем естественную красоту и отметил, что Вергина, Гора Афон, Амфиполь, Византийские памятники Салоник являются культурным достоянием и “похоронена золотая жила”, что, возможно, не были в достаточной степени использовано для привлечения туристов.

    Необходимость взаимодействия, между учреждениями культуры и туризма, заостренный Chrysa Zarkali, музеевед, менеджер по коммуникациям Государственного музея современного искусства, хостинг 1.277 произведения Костаки коллекции. Он отметил, что культурный туризм может работать на благо всех заинтересованных сторон, Однако, как сказал, Необходимо ряд мероприятий в области инфраструктуры, транспорт, операционная база (Например. гибкий график работы) и конкурентоспособные сервисные предложения.

    Он привлекает множество туристов и является Салоники Музей византийской культуры, который был награжден 2005 как Совет музея Европы. директор, археолог, Agathonikos Tsilipakou, подчеркнул, что 2011 для 2014 трафик вырос на 120% и Белая башня, падение в музее в 135%.

    Журналист и писатель, Christos Zafiris, подчеркнул, что туризм стратегическая цель отсутствует, и органы работают по частям.

    Приветствие на мероприятии выступил, также, Заместитель главы Центральной Македонии, Джон Джордж, Вуле Patoulidou и Софья Mavridou, и президент MMCA, Xanthippe Heupel.

    Источник: ANA-MPA

    Amphipolis.gr | Модульная структура памятника на холме Kasta

    P9211254-0-

    ТРОПОС – CHRONOS – ТИПОЛОГИЯ -THE Metron -TIS СТРОИТЕЛЬСТВО ПАМЯТНИКА

    Димитриос С. Дендринос

    Почетный профессор, Факультет архитектуры и городского дизайна, в университете штата Канзас, Лоуренс, Канзас, Соединенные Штаты Америки. В резиденции, в городе Ормонд-Бич, Флорида, США.

    резюме

    В этой статье мы рассмотрим неожиданное открытие, на модульной конструкции здания показал кастовую холм Амфиполь . Как и все большие здания древности, показано здесь с использованием относительно простых алгебраических отношений, что этот храм / памятник / Гробница построена с базовой модульной структурой, которая соединяет содержание (хоронили) Небесный, а именно в ночном небе ,которые могут быть (затем) наблюдения Земли

    Детектируется с помощью правила ,астрономическая постоянная, построен, так как дизайн этого памятника . Эта мера появляется как на открытом воздухе и в мраморе покрывают внутренние стены. Это показывает, что положение входа в церковь / памятник / могила идентифицирует конкретный день года и еще большую точность, конкретный, 6-час, что определенный день.

    Дополнительные, северо-восток (Небраска) запись как к оси юго-запад может указывать на астрономическое выравнивание. С этой точки зрения, это здание является уникальным архитектурным создание. В модульной конструкции, модульная сборка, среди множество других ,с теми же принципами, найденными в, Правило "баланс", кажется, регулировать высоту кариатиды и на их основе.

    Однако, единица церкви / памятник / могила на холме каст , который опытный архитектор занятых ,Это было гораздо более сложным и сложным из принципа симметрии, основанной на простом правиле.

    Работа здесь отображается полный текст на английском языке в конце концов вы можете прочитать в переводе.

    Модульная структура гробницы на холме Каста.

    Димитриос S. Дендринос

    Почетный профессор, Школа архитектуры и городского дизайна, Университет штата Канзас, Лоуренс, Канзас, США. В резиденции, в городе Ормонд-Бич, Флорида, США.

    Декабрь 4, 2014

    Адрес электронной почты для комментариев: cbf-jf@earthlink.net

    Аннотация
    В этой статье неожиданное открытие сообщается, что касается модульной структуры здания на непокрытой Каста Hill. Как и все великие здания древности, доказывается здесь с помощью относительно простых алгебраических отношений, этот храм / памятник / могила тоже была построена с лежащей в основе модульной структуры, подключив его (и его пассажир) к небесам, и ночное небо. Использование астрономической постоянной обнаруживается, встроенный в его конструкции модуля. Этот модуль показан на экстерьера и мраморной покрытия внутренних стен ". Это свидетельствует о том, что расположение входа в храм / сооружение / гробницы идентифицирует конкретный день года и даже более точно, конкретный 6-часовой отрезок этого дня. Кроме того, вход северо-восток оси Юго-Запад может указывать на астрономическое выравнивание. В этой связи, это здание является уникальным архитектоника создание. В своей сложной модульной конструкции, Среди многочисленных модульных принципов, найденных в нем, правило "золотого сечения" показан для управления высотой Karyatides на свою базу. Однако, модуль Каста Хилла храм / памятник / гробе, который опытный архитектор использовали был гораздо более сложным и сложным, чем простое правило на основе принципа симметрии.

    Введение.
    В данной работе сообщается открытие при участии астрономические соединение встроенный в модульной структуре недавно непокрытой гробницу-памятник в Амфиполь, в северном регионе Македония, Греция. Памятник на Каста Hill имеет симметрию в нем, гораздо сложнее, чем простой принцип "золотого правила". Его встроенный структурный код является очень сложным, и эта статья является первой попыткой расшифровать его. По даже простого анализа своей модульной конструкции, многие темы возникают нуждаются в дальнейшем изучении. Все они указывают на уровень математической и инженерной сложности, характеризующую архитектора, который построил эту могилу. Должно быть, он обладал глубокими знаниями алгебры, инженерные навыки, творческие архитектурные принципы и астрономические знания. Такое умелое объединение концептуального проектирования и инженерной техники редко встречается в монументальной архитектуре.

    Комплекс модуль используется архитектором памятника, как внутри, так и за ее пределами это чудо архитектуры и техники требует тщательного анализа, и некоторые из его встроенных отношений все еще предстоит открыть. В данной статье рассматриваются и определяются точно только некоторые компоненты комплексного трехмерного модуля, KANABOS (или сетки) используемый архитектором: модуль 'длина и ширина, но не его высота полностью - из-за отсутствия данных. Таким образом, полученные результаты будут нуждаться в дальнейшей проверке, поскольку все больше данных становятся доступными. , Несомненно, значительным символический аспекты всего модуля не рассматриваются при любой длине здесь, но оставляют заинтересованного читателя.
    Несколько замечаний должны быть сделаны в начале. Памятник имеет комплексное модульное (сетка) состав. Длина модуля является ключевым в определении трехмерной структуры как модуля и здания. Это позволяет нам проникнуть в подход и задач архитектора при проектировании этого здания. У нас есть достаточно данных из археологической команды в настоящее время, чтобы точно определить длина модуля, достаточно данных, чтобы приблизить его ширину, но не достаточно, чтобы вычислить его точное применение для всех высот внутри памятника, с материалом, который был обнародован. Теперь это очевидно, в результате этого исследования, что модуля длина используется как внутри гробницы, так и снаружи, и она выступает в качестве краеугольного камня в строительстве памятника. Точная оценка длины сетки позволяет нам оценить эстетику архитектора, потенциальная символика, а также его общих целей строительства.
    Упорная вопрос, так как открытие гробницы, был поэтому архитектор построил такой огромной гробнице-курган с 497 метр периметра, только разместится здание просто 4.5 метров в ширину и около 25 метров в длину? Становится очевидно, в данном исследовании, что основной задачей архитектора было не так много, чтобы достичь величия путем создания такого гигантского памятника любым счетом. Вместо того, чтобы его цель состояла в том, чтобы разработать структуру, которая будет тиражировать годовой цикл и в нем точно определить конкретный календарная дата и время суток, возможно, связано со значительным событием во времени для человека этот памятник-могила предназначалась. Скорее всего,, ритуальная элементом ежегодно повторного обряда был ключевой задачей архитектора. Существует впечатляющий симметрии как внутри, так и снаружи памятника. Однако, симметрия не была конечной целью архитектора в строительстве этой структуры. Это было что-то довольно гораздо более сложной и сложной, чем симметрия. Это была попытка создать форум для ежегодного проведения события, , смотря на определенную точку в Небесах на определенную дату и время.
    обсуждение


    Снаружи Modulus.
    приближение. Нам говорят археологической группы, проводящей раскопки на холме Каста, что круговая (в плане этажа, эллиптические в действительности) по периметру гробницы находится 497 метров в длину. Расчетная длина периметра должны были быть доступны с приближением по меньшей мере, двух знаков после запятой - точность диктуются модульной структуры здания в. Однако, даже без этого необходимого уровня точности, мы можем плодотворно работать с этим "497 метров в длину" грубом приближении. Для получения дополнительной информации, см фотоматериалы археологической команды в

    Наклон по земле. Существует грунт склона Север-Юг в области поверхности Хилла подхвачена стеной по периметру гробницы. Точный наклон, Y, не был обнародован. Повседневная взглянуть на некоторые фотографии мраморной облицовки стен по периметру в (плакированный – ORTHOMARMAROSH) сделал доступной привести к выводу, что эта земля склон не имеет существенного значения по отношению к длине периметра в. очевидно, на естественном холме, нельзя ожидать, гладкую и ровную поверхность. В равной степени маловероятно, является тот факт, что все контурные кривые определенной высоты (пол этого Хилла стоит примерно 85 метров, в среднем, над уровнем моря в настоящее) будет формировать идеальные круги или эллипсы. Природа не дает нам такой роскоши. Инженеры должны использовать творческие средства для того, чтобы получить надлежащим образом выровненных дна канавы для достижения гладких кривых контура по своему вкусу. На вершине этой трудности, архитектор должен обеспечить пути эвакуации с соответствующими склонами к каналу стока воды, способный обрабатывать условия водопад, преобладающих в районе. Порядок, в котором осуществляется это сложное мероприятие, указывает на уровень сложности, характеризующей строительства и его архитектора и способности инженера обрабатывать и разместить большой в масштабе здания в обстановке его естественном сайта.

    Периметр стены. Шесть параллельных слоев кирпичной кладки составляют структуру внешней стены в, состоящая из шести колец, покоится на первом канаве вырытой инженером здания в. Стена следует наклон по земле. В земле кольцо А состоит из известняка. Наложение кольца B, C, D, E и F являются мраморные clads, охватывающих слои известняка, и определение видимый участок наружной стенки периметра. Кольца B, C, D сделаны из типа камень мрамор наиболее широко используется во внутренней и внешней структуры памятника и центральное значение для этого анализа: мраморный камень с размерами, длина (L) 1.36 метров, Высота (H) .19 m, и ширина (W) .72 м лежит либо в поперечном направлении по отношению к известняком или лицевой стороной вверх. Кольца В и двойки мраморные камни закрепляются внутри плит известняка позади них, подвергая их длину и высоту к поверхности стены (которая представляет собой поверхность 1.36x.19), лежа на их ширине (.72). Кольцо С ​​подвергает его длину и ширину к стене (поверхность 1.36x.72), лежащий на высоте (.19). Над кольцом D лежит кольцо Е, которое имеет длину 1.36 (и неопределенной высоты) а также. Над ним лежит кольцо F, карниз стены заключается в, также неопределенной высоты; однако, колеблющаяся структура верхней карниза указывает на частоту половины 1.36 модульная длина (.68 m). Кольца B, D, F выровнены, и поэтому кольца С и Е, в средней точке выше и ниже камней. Археологическая команда говорит, что внешняя стена имеет общую высоту около трех метров; однако, это приближение не позволяет точно оценить E колец 'и F высоты. Кольцо B (видимая "база" мраморного плакированного) не имеет никакого облегчения. Кольца C, D и Е имеют рельеф с приближенным 3 Маржа см во всех четырех своих видимых сторон.
    Все пять колец видимая внешняя стена в, B, C, D, E, и F имеют одинаковую длину. Сделан вывод о том, что этот размер длина должна быть краеугольным камнем модуля здания. Эта длина встречается внутри здания, а также (смотрите раздел ниже). На самом деле, не только длина камней "повторяется внутри, но и рисунок карниза, а также на уровне выше Karyatides EPISTYLIO (или Klodones, или Корес, или Mainades - то, что эти цифры точно представляют не тема интереса здесь) в камере #1. Продолжение длины мудрый, а также тематических шаблонов с внешней стороны в интерьере гробницы акцентирует непрерывный поток в движении архитектор намеревался приписывать к памятнику, свидетельствует повсеместное присутствие модуля на внутренних и внешних пространств.

    Перед тем как мы посмотрим внутрь здания, замечание требуется: путем визуального осмотра фотографий, один признает, что снаружи мрамор покрыты стены показывает небольшой уклон в сторону Hilltop. Он делает это, очевидно, чтобы обеспечить большую поддержку предотвращения эрозии почвы (в искусственно форме насыпи), и статики причинам, связанным с тем, что она может лучше противостоять давлению со стороны суши позади и заключая его. Давайте указать это внутрь к вертикальной линии наклона на угол ой. Мы будем говорить об этом снова, по отношению к другому углу беспокойства здесь, Наклон в земле Y.
    В дальнейшем, примечание должно быть сделано в отношении входа в гробницу и его подключения к внешней стене. При нынешнем состоянии гробницы, есть лестница, ведущая к входу, где диафрагмальное стена с двумя сфинксов на вершине находится. Лестница начинается на самом верхнем уровне периметра стенки. Это указывает на то, что в какой-то момент был похоронен периметр стены, и лестница сделана из известняка был добавлен. Поскольку ни один архитектор не будет построить такую ​​лестницу (оставляя незащищенными вход от погодных условий, таких как дождь, снег, внезапные наводнения, и т.д., и от нежелательных посетителей), следует сделать вывод о том, что в какой-то момент после того, как хорошо обвод стенки и внутренней мрамора, одетой были добавлены к могиле (сама могила, возможно, сделали в какой-то даже предыдущий период времени) и по какой-то причине, которая не является предметом данной статьи, решение какой-то организацией было принято хоронить по периметру стены и построить лестницу. Для целей настоящего документа, сам факт интереса является то, что база стены по периметру и вход в гробницы находятся примерно на том же уровне (возможно, считая небольшой уклон в сторону входа для дренажных целей). Это также импорта здесь, что, когда мрамор одетой был завершен, это было сделано внутри и снаружи в тот же период времени, и оба находятся в пространственной континууме. Более подробная информация об этой части строительства гробницы являются предстоящими в работе автора.

    Отель Inside Modulus.
    Основание Karyatides. Когда два Karyatides были выявлены нам по землеройной команде, нам сказали, что их прямоугольная призма база I.36 метров в длину, 1.40 метров в высоту, и .72 метров в ширину

    В этой работе другие меры и фотосвидетельство обнародована также показан. Особое значение здесь имеет ДЛИНА, в 1.36 измерение метров. Следует отметить, однако, что все эти измерения даны нам от археологической команды. Мы не знаем, насколько они точны, и если они имеют значительную цифру в третьем знаке уровня. В любом случае, там будет использоваться здесь, как если бы они были точными. Основу этих двух Karyatides является основанием, на котором этот анализ сам по себе фундаментально основан. Она обеспечивает очень четкие доказательства, чтобы настроить модуль, используемый архитектором памятника.

    Основание Karyatides. Прежде всего, даже случайный взгляд на фото выше из базы Karyatides 'показывает, что архитектор памятника не использовал "золотое сечение" правила и его соотношение F, как правило, чтобы разработать эту базу. Это было, конечно, не сделано из-за незнания "золотого сечения" пропорций. На самом деле, мы знаем, что он должен был знать, золотое правило достаточно хорошо, так как он использовал его, как мы увидим чуть позже. Он будет утверждать, что архитектор не сделал намереваться использовать его здесь, на этой базе, потому что архитектор хотел более сложную модульную структуру для своего здания.
    Давайте внимательно посмотреть на этой базе два Karyatides стоят на. вопросы, касающиеся симметрии общее расположение внутри гробницы будет изучена очень синоптически позже, поскольку акцент здесь в этой статье, является вывод модуля, а не аспекты симметрии в структуре.

    база каждого Karyatida состоит из четыре различных слоев. Мы будем обозначать с пола эти слои как, слой А, B, С и D. Слой А состоит из одного мраморный камень, слой Б состоит из двух мраморных камней, слой С из одного куска мраморного, и, как и в конце концов двойки довольно тонкий слой, на котором находятся ноги Karyatides.

    Точный вывод каждого слоя и трехмерных мер камня требует, чтобы из сумм, предоставляемых населению, Измерения различных секций 'быть получены.

    Из анализа фотоматериалами в приведенной выше ссылке, то получается, что следующие пропорциональные соотношения, насколько высота этих четырех слоев обеспокоен: позволять час быть единицей измерения для высоты, связанный с высотой слоя А; то следует отметить, что 2час высота мера для слоя В, ч / 2 является соответствующая мера для слоя С, и ч / 6 что из слоя D. Так как мы знаем, что общая высота 1.40 метров, следует, что

    час + 2час + ч / 2 + ч / 6 = 1.40 (1)

    Исходя из вышеизложенного, мы получаем, что ч = 0,38 метров. Таким образом, слой А имеет размеры длина (L) 1.40 метров, Высота (H) .38 m, ширина (глубина) (W) .72 m. Там в углубление около 4 сантиметров, где слой B лежит на. Высота слоя Б составляет 2x.38 = .76 метров. Высота слоя С, лежащий непосредственно поверх слоя B, — .19 m; в то время как, наконец, слой высотой двойки является .06 m. Таким образом, мы отождествляем ч является высота МОДУЛЬ ИНТЕРЬЕР. Все высоты в основании кратны этой меры ч. Мы не имеем полное представление о внутренней оболочки, так ли эта мера (ч = 0,38 м) является основой для всех внутренних высот необходимо дополнительно проверить еще больше доказательств становится доступным.
    Высота Karyatides (2.27 m) кратно высоты элемента внутреннего модуля (.38), так как 2,27 / 0,38 = 6.

    Теперь, мы обратим наше внимание на фронтальная длина компонент (дано нам археологической командой и оценивается в точности 1.36 метров) из трехмерной сетки, найденной в памятнике. Оценка лобные длины L этих слоев прямо вперед, насколько слои А, C и D обеспокоены (1.40, 1.36, и 1.33 м соответственно). Оценка длины двух камней "в слое В требует нахождения их пропорциональную зависимость; путем визуального осмотра, и если мы обозначим как х фронтального длины камня справа и Y, что слева, и г как их суммы, это происходит, что:

    x + у = 1.36 (2)

    и / (x + и) = .68 (3)
    Из приведенной выше системы двух алгебраических уравнений мы получаем размеры двух мраморных камней слоя В, в виде:

    х * = .44 м и у * = .92 m (4)
    очевидно, эти лобные длины для двух мраморных камней слоя Б не подчиняются "золотое сечение" правила. Правая камень чуть меньше половины длины, чем та, на левой - таким образом, явно не подчиняясь данного правила. Причина, почему эти два конкретных длины были выбраны дизайнером этого здания будет показано в немного, ниже.
    Золотое сечение. Следует напомнить, что «золотое правило» или «золотое сечение» или «золотое сечение» такова, что если длина А и длина B таковы, что: (А + В)/A = A / B = F = 1,6180339887 ... где F является иррациональным числом, то А и В называются быть связаны с "золотым правилом". Такая связь привлекает к себе большое внимание как в области математики и искусства и архитектуры, в частности,. Вопрос, хотя это, это относится к этому конкретному памятнику? И если так, какова длина ключа "модуль" или "базовый" (для А или В) здесь, в этой могиле? Кроме того, насколько точно архитектор повторяет это соотношение является показателем архитектора как математического и строительной сложности. В этом случае, архитектор достиг этого приближения на замечательный для своего уровня эпохи. Хотя два прямоугольника на слое В рабочих на базе не подчиняются этому правилу конкретного, высота Karyatides ' (2.27 метров) к общей базовой высоты (1.40 метров) действительно подчиняется золотому правилу сечения 2,27 / 1,40 = 1.6214 с приближением 3-х / 10-х годах один процент. Таким образом, мы знаем, что архитектор был хорошо знаком с этим правилом. Если архитектор памятника хотел использовать золотое правило у основания Karyatides ', то базовая длина правого прямоугольника (x) было бы .53 m, в то время как основание левого прямоугольника (и) будет у = 1,36 0,53 = 0,83 м. Но такое явно не тот случай. Вместо этого, другое отношение было в виду дизайнера при выборе этих двух длин, х * и у *, как мы увидим, на мгновение.

    MODULUS. Для завершения оценки размера всех мраморных камней баз Karyatides 'мы теперь имеем: слой один камень (H: .38 m, L: 1.40 m, W: .72 m); слой В камень справа (H: .76 m, L: .44 m, W: .68 m) и камень слева (H: .76 m, L: .92 m, W: .68 m); слой один камень C в (H: .19 m, L: 1.36 m, W: .68 m); в конце концов, слой двойки тонкие размеры камня (H .06 m, L: 1.33 m, W: .68). Камни в слоях В и С, на их открытые поверхности имеют рельеф с рамой приблизительно 3 см.

    Реальная рабочая лошадка здания, с точки зрения мраморного покрытия является камень слоя С. Этот камень широко используется как в интерьере, но самое главное, одетой наружной стены в. Это камень, который связывает интерьер с экстерьером, как здание течет с внутренней стороны на внешнюю. Археологическая команда сообщила, что внутренняя одетой распространяется на внешность. Это также может быть проверена с помощью фотографического материала из публики, и доступны в приведенной выше ссылке.

    Давайте назовем г * сумма х * и у * (г * = х * + у * = 1.36 метров) камней слоя Б фронтальная длина; это длина фронтальная, а из камня на слой С. Длина Z * Таким образом, модульная длина фронтальная основа, с его глубина мудрый (или ширина) длина составляет примерно половину его (.68 m). Следовательно, ЭТО г * является внутренним ДЛИНА MODULUS двухмерной.

    Теперь, вопрос о том, почему решили архитектор иметь эти два конкретных размеров длины (.44 м и .92 m) так ярко видны база Karyatides 'становится очевидным,. Инженер внутри человека, вероятно, продиктован этот раскол, учитывая вес этих камней. Но есть также архитектор сторона этого человека, который предложил ответ, так как эти две длины точно изображают два размера модуля. Следует напомнить, что г * = х * + у * =. 44 + 0,92 = 1,36 м; и их разность у * -х * =. 92-.44 = .38 м = Н *. Таким образом, их сумма изображает фронтальную горизонтальный модуль, г *, в то время как их разность изображает высоту модуля, час*. В этих двух отношениях гений архитектора показан.

    Можно было бы быть мотивирован, чтобы изучить связь длины модуля (1.36), ширина (.68) и высота (.38) к реальным мерам, используемых тогда. Он остается для будущих исследований. Слева будущих исследований является любое соединение этой модульной конструкции с мраморным двери двустворчатых и мозаичный пол камеры #2. При более точные измерения становятся доступными из команды археологической, эта мера будет необходимо также более тщательно проверены. Давайте теперь вернемся к внешней стороне гробницы.
    Назад вне гробницы: астрономический связь.
    Круг и эллипс обвод стенки. Теперь мы знаем, что внешний периметр является действительным эллипсом; а на вертикальной проекции (то есть в качестве плана этажа, или KATOPSH) это "идеальный круг" (в соответствии с археологической командой, который не доступен любой точной, в цифровом виде получены планы сайта, планы этажей или что-либо эквивалентные для информирования общественности). Таким образом, мы будем использовать "идеальный круг с 497 метров по периметру стены "фраза в виде плоской плоскости (перпендикулярно ее оси) резки прямого кругового цилиндра с радиусом, R, из 79.14 метров или с диаметром, (2R), из 158.8 метров (если предположить, что это, это то, что они имели в виду, когда они сказали, что могила находится идеальный круг с периметром 497 метров). Мы будем обозначать, как Р фактическая эллиптическая длина периметра, так что, очевидно,: П*

    P * ≈ P. Угол в горизонтальной плоскости (то есть, плоскость, перпендикулярная к оси цилиндра) этот конкретный склон обозначается как Y. очевидно, Р является функцией как Р * и Y. Фактическая длина периметра эллипса Р получается сложной функции, на основе Y, и R, который здесь не требуется для целей данной работы.
    Как обсуждалось уже, Все плиты мраморные видимые на поверхности стенки имеют одинаковую длину, и эта длина должна быть равна г * (это точно 1.36 метров.) Это г * в силу гробницы ЭКСТЕРЬЕРА ГОРИЗОНТАЛЬНО MODULUS. Этот модуль напрямую связан с длиной базы Karyatides 'и, таким образом, внутренняя горизонтальная модуль.
    Основной вывод. Так как памятник окружен во всех его (круговой прогнозируемое периметр P * = 497 м) мраморными плитами этой длины, то длина периметра в (проецируется как окружность плоской плоскости, перпендикулярной к оси цилиндра) должно быть (в точку) делится этим внешним модулем. И действительно, это; и с большой сюрприз в магазине.

    Если разделить общую длину этого периметра Р * по длине внешнего модуля г * получаем общее количество мраморных плит, необходимых для покрытия полного периметра стенки в каждом ряду плит N *:

    N * = P * / г * = 497 / 1.36 = 365.44 (5)
    В результате, это число N * находится вне сетки по длине .5984 метров (.44×1.36= 0,5984 о 60 сантиметров в почти половину километровой периметра). Это может быть, что это разница между фактической эллиптической периметру гробницы P, и прогнозируемый круговой периметр P * плюс любое пространство, необходимое для крепления и уплотнения плит. Однако, есть гораздо больше к этой длине, чем просто тот слабины.
    N * замечательный номер с астрономической связи. Теперь мы знаем, от точных астрономических измерений, которые существуют 365.22 дней в году. Архитектор аппроксимировать N * через его модуль астрономическое число. Число дней-в-год производства архитектором памятника составляет шесть сотых процента (0.0006) отличается от фактического числа астрономически производной. Можно сказать, с комфортом, это точная оценка. Эта астрономическая связь весьма информативным, и фактически оглушая, учитывая возраст памятника. Люди построили монументальные сооружения, подчиняющегося суточный цикл, лунный цикл, и этот памятник был построен повинуясь один существенный элемент годового цикла, весь календарный год. Здесь, в результате, каждый камень мрамор на наружной стенки соответствует примерно на один градус, в приближенное 360 градусный круг.
    Так как этот вывод указывает прямо на ссылку с участием астрономическое число существенных импорта; и так как архитектор создал свой модуль так, чтобы он был полностью в курсе этой связи (вероятность того, что этот N * представляет собой случайное событие находятся рядом с нуля); нужно спросить, есть ли больше к этой находки. очевидно, настало время, чтобы исследовать его значение и символику далее применительно к этому конкретному памятнику. Например, является расположение входа значительное, при условии, что место занимает соответствует определенным дням года, если предположить, что некоторая точка по периметру (сказать, Северная точка наиболее) соответствует первому дню года, если поток в год следует за движение по часовой стрелке? Эта интерпретация будет указывать на вход в период июнь-июль, в зависимости, где именно вход. Было бы указать на конце мая начале июня дату, если поток против часовой стрелки. Это может предложить некоторые дополнительные ключи к замыслу архитектора гробницы, цель памятника, и, возможно, некоторые необыкновенный дата в жизни своего жильца. Однако, этот символический аспект внешней структуры гробницы не будет сделано здесь. Необходимость оценить более точность этого необыкновенного нахождения требует, чтобы мы подробнее рассмотрим, как к размерам круга и эллипса под рукой, и их существенных различий.
    Круг и эллипс внимательно изучить. Ряд пунктов должны иметь в виду,; первый, приведенное выше уравнение (5) является расчет, основанный на вертикальной проекции прямого кругового цилиндра на плоской поверхности и ее периметр Р *. Это не фактический периметр Р фактической эллиптической формы поверхности, полученный плоской плоскости резания ось прямого кругового цилиндра под углом Y. Так что, возникает вопрос относительно того, является ли эта разница не имеет значения для нашего нахождения, то есть другими словами, применяется ли к Р, а также нахождение около N *. Вкратце, ответ да.
    Конечно, Р является функцией угла Y, и поставить более формально:

    P = F[Y,R] (6)
    где, Р является длина эллипса, и R является радиус цилиндра; F[ ] обозначает алгебраическое выражение "функции". Как уже упоминалось, P * и P примерно одинаковы для всех практических целей. Это утверждение, хотя должно и может быть продемонстрировано довольно легко. Поскольку эллиптической плоскости (то есть, плоскость, которая содержит эллипс) пересекает цилиндр следует, что диаметр короткой оси эллипса совпадает с диаметром круга,. С другой стороны, длинная ось эллипса больше диаметра окружности (но не так много, в этом случае). Чтобы доказать это, давайте обозначим через е разница между (П* – P). По теореме Пифагора, длинная ось эллипса должна быть положительный квадратный корень квадрата диаметра окружности плюс квадрат е. Учитывая, что квадрат из 158.28 (длина диаметра окружности) — 25,052.36; чтобы получить порядок величины длины Р, равной одному метру (имея в виду, что каждый камень 1.36 м в длину) одна понадобилась бы е из 17.8 метров. Такое явно не тот случай, как перепад высот между самой северной точке внешней стены гробницы и самой южной точке гораздо меньше, чем. Таким образом, эллиптическая поверхность по-прежнему остается чрезвычайно близка к окружности, и круг для всех практических целей. Это может быть проверено случайный взгляд на Google карте Земли Каста Хилла.
    Археологическая команда не дала нам угол ψ, севера на юг склон они объявили ноября 29й, 2014; не, таким образом, нет точных расчетов фактической длины Р в уравнении (3) может быть получен). Одна однако неизбежно задается вопросом, есть ли связь между углом ой говорилось выше, и угол Y. Намек, что они идентичны, другой спекулятивной заявление, гипотеза можно сказать,, которая требует исследования. Таким образом, догадка (с.1) —:
    Y = O ? (7)

    бесшовные крепления сляба в. Уплотнение между плитами (как по горизонтали, так и по вертикали) настолько тонка (из-за отличную работу, проделанную на сглаживание поверхностей мраморных плит) это почти невидимый. Однако, он там и не займет некоторое пространство, Конечно. За набор 365 камни, она становится некоторой импорта. Давайте назовем это всего прорезями 'Длина ᴧ, с участием N * прорезями, каждая щель, очевидно, простирающийся на длину л = ᴧ / N *. На этом этапе необходимо замечание в точности масонских в обработке стороны каждого камня, с соответствующей глубине стрелке под углом почти половиной градуса на каждой стороне каждой плиты, Таким образом, фитинг 365 слябы в 360 Круг градусов " (точность которой роботы выполнить эти дни). По этой конструкции, архитектор памятника совершил уникальный подвиг; каждый из камней во всех кольцах обвод стенки соответствуют как (в наборе великолепных приближений) день в день (в течение года) и степень (в 360-й степени приближенного) круг. В достижении этой двойной функции для каждого камня мы можем обнаружить желание архитектора построить такой огромный периметр к Могиле / храма / памятник, не в поисках величием из-за размера.
    Общая длина подхвачена щели между плитами должны были незначительными заданной длины периметра в (о 497 метров при использовании 365 плиты) но не равна нулю. Как его вероятное влияние величины внешний дизайн гробницы будут рассмотрены немного больше в следующем разделе. Несмотря на то, дополнительная длина требуется покрыть из-за фактической эллиптической формы периметра, площадь необходимо приложить и запечатать все из 365 Плиты должны быть компенсированы достаточно на плечо эллипса, предлагаемую для всех четырех рядов колец, которые кружили по периметру стены. Точнее, фактическая разница между Р и Р * не должно быть, таким образом, что расчет в уравнении (5) оказали существенного воздействия с учетом относительно небольшой L в уплотнительной и крепления длины между плитами. Однако, точная оценка ф позволило бы кто-то, чтобы проверить эту гипотезу. Таким образом, гипотеза (с.2) —:
    N *[с ** + L] -> N *[г *] ? (8)
    Это означает, что N * является существенно не зависит от горизонтального размера щели между плакированного из 365 мраморные камни. Величина = 365L предлагает оценку общей длины взятой до уплотнения смежных мраморные камни в каждом кольце.

    Вход
    Модульный размер входа. Нам говорят, что в сети (или снимите флажок) ширина внутри памятника / гробнице, то есть расстояние между двумя параллельными мраморных покрытий боковых стенок (внутренняя плакированный, или ORTHOMARMAROSH), составляет примерно 4.50 метров. Могила не сужать или расширять по мере движения внутри него, ширина остается постоянным во всех трех камерах. Эта ширина подразумевает, что вход монумента, оставляет длину периметра, равную 497-4.50 = 492,5 м. Это отверстие, соответствующее трем каменным длины плюс четверть камня. В ежедневных подсчетов, она представляет три дня и шесть часов.

    Погрешность. Глядя на это с несколько иной точки зрения, отверстие между мраморными покрыты прямоугольных призм в двух Karyatides ' (их две базы) является 4.50-2×1.38= 1,74 м. Это представляет собой расстояние от одной плиты (1.36 метров) плюс .38 метров. дополнительный 38 сантиметров соответствуют около четверти длины плиты и длина приближается к х * основа внутреннего модуля, выкл лишь около нескольких сантиметров. Учитывая, что 4.5 метров ширина примерный размер, предоставляемая общественности археологической командой, можно с уверенностью утверждать, что на самом деле ширина гробнице внутри подчиняется внутренняя длина модульного размера г * а. Кроме того, лишние сантиметры не учитываются может обеспечить верхнюю границу количества упомянутый ранее. Настройка для этого количества на мраморный камень, вход будет подчиняться ровно три дня и шесть часов пространство, как обсуждалось.

    Астрономическая связь расширена. Вход памятника находится в точке немного к SW; точное местоположение не разглашается. Не известно, где именно Север указывал тогда, но астрономические исследования показывают, что Северный полюс (ось вращения Земли) был покачиваясь на протяжении веков. Наверняка, 23 много веков назад Северный полюс был в несколько ином положении, чем сегодняшний северном направлении большей. Именно вычисления Север тогда, будет более точно определить конкретные дни года этот вход означал изображать, при условии, что Север был началом года, изображающие 1 января.

    Конечно, различные интерпретации могут существовать, если, например, Восток (или Запад или Юг) были взяты в качестве годового начала или якорного день. Кроме того, можно было бы считать, что любой из точек, соответствующих ритуальными обрядами древних, (Зима и летнее солнцестояние, или весной и осенью равноденствия) были соответствующие по мраморным плитам, начиная или опорных точек для 365 дней строка из мраморных камней. Таким образом, ориентация входа на текущей оси NE-SW может соответствовать такому астрономического выравнивания. Наконец, вход памятника может указывать на конкретные созвездий или высокой по величине и яркости звезд конкретного импорта к религиозным обычаям пространства-времени, рассматриваемых, как они появляются на небе в определенные даты года. Тема астрономических створах в главных памятников античности является основным предметом исследований, в частности, для египетских пирамид плато Гиза, см трактата примере Энтони Fairall в: http://www.antiquityofman.com/Fairall_Orion_precession.html
    Однако более полное лечение этой теме остается для дальнейших исследований. Такие исследования должны объединить этот вход выравнивания с другими символическими компонентов, найденных внутри гробницы, как, например, движение по колесницы в мозаике камере #2. Можно было бы быть мотивирован, чтобы представить себе поворотное конкретные камни на внешней стене, или определенные точки в карниз 'колебательное узор, архитектор планируется возвести статуи, соответствующие конкретным лицам / божествами импорта в те определенные дни года. Общественный календарь сортов.
    Дата и время изображено. Предполагая, что движение по часовой стрелке и текущий Север как начало календаря, изображенные 365 мраморные камни внешней стены (то, что, как представляется, наиболее вероятный случай, и самый простой сценарий здесь), вход делает изображают три дня и первые шесть часов этого дня в конце июня и в начале июля. Эти дни и часы могут были связаны с некоторыми религиозными обрядами 23 столетия назад, или время года обитатель гробницы умер (или был рожден, или что-то значение случилось с его / ее жизни). Такие символические интерпретации, однако, оставлены на заинтересованного читателя.
    Выводы.
    Первое и предварительное усилие было предпринято, чтобы де-код это очень сложное монументальное сооружение. Первый, модуль упругости был произведен для гробницы, который размножается именно как интерьер и внешний вид мрамора одетые стен гробницы. Этот трехмерный модуль как было показано, 1.36 метров в длину, .70 метров в глубину, и .38 метров в высоту (хотя последняя мера нуждается в дальнейшем подтверждении). Сетка находится применять в обоих четырех слоях внутренних дел камня, найденных в базах Karyatides ', и наружной стены в шесть колец параллельного и перекрывающей каменного покрытия.

    Второй, было установлено, что высота Karyatides в (2.27 метров) по отношению к их основанию 'высота (1.40 метров) подчиняется "золотое сечение" правила.

    В третьих, Основной вывод этого исследования, было открытие, что архитектор гробницы замыслил общую гробницу модуль, который вкладывается в него астрономические константы. Благодаря своей внешней продольной модульной манифестации архитектор связывает памятник годичного цикла. Специально, четыре кольца из мрамора камня на внешней стене памятника, каждая из которых содержит ровно 365 камни из мрамора соединить этот памятник гелиоцентрической движения Земли. Это соединение достигается с необыкновенным приближением. Специально, оценка архитектора (365.44 дней) отличается от фактического (365.22) потрясающей для эпохи в вопросе мизерная дисперсии. В то время как, был найден внешний модуль показан на мраморной стене, одетой памятника изображать дни, интерьер модуль (через вход памятника) Было обнаружено, изобразить четверть дня (то есть, шестичасовой промежуток). Соответствующая символика в сочетании с входной ориентацией должна быть дополнительно изучены.

    Наконец, бумага, изготовленная гипотеза (с.2): это есть связь между опирания наружной стены под углом ой и наклон земли подобран угол Y? Предполагается, что такая связь действительно существует; когда больше данных становятся доступными, ожидается, что гипотеза будет держать. По мере того как могила расположена под углом к ​​радиусу в точке входа, р, далее спрашивается о связи этого угла к двум углам, ой и Y. Третья и последняя гипотеза газеты (С.3) —:

    р = O + Y ? (9)

    Этот памятник является сокровищницей исследуемые темы, как и все великие произведения искусства и архитектуры. Его огромный размер не должен быть тем, что должно привлечь к нему внимание. Скорее, здесь было показано,, это его утонченность, что должно иметь значение при анализе его. В более широком контексте, Это 4й до н.э. памятник в Амфиполь должен высокого ранга в иерархии в мире монументальной архитектуры. Сложность в своей базовой структуры конструкции не имеет аналогов в истории храмов, памятники, или гробниц, так как это здание кажется объединить функции всех трех категорий 'посредством сложного структурного кода: его модуль.

    Выражение признательности. Автор хотел бы поблагодарить Панайотис Петропулос и Эффи Tsilibari для перевода части этой бумаги на греческий язык и очень полезные комментарии.

    Последняя редакция: 7:15 PM EST США, Декабрь 12, 2014

    Эта статья была написана в течение месяца ноября 2014. Он основан на информации, обнародованной в ноябре 29й 2014.

    Ниже приводится переведенного на греческом языке ПОМОЧЬ ИНТЕРНЕТ переводу и выразительный КОРРЕКЦИЮ

    ФОТО установленные ARCHAIOGNOMONA -The ПЕРЕВОД выразительных МОЖЕТ СОДЕРЖАТЬ ОШИБКИ И ТЕХНИЧЕСКИХ ASAFEIES ПУТЕМ Internet Translation- ДЛЯ безошибочное постижение ПОНЯТИЯХ вы можете прочитать английский язык, чтобы Вышеприведенный текст

    введение.
    В этом документе упоминается открытие основано на астрономические соединение построен в модульной структуре недавно раскрытой могилы-памятника Амфиполь, в северной Македонии, в Греции. Памятник кастовой холм имеет симметрию к нему, гораздо сложнее, чем, какой простой принцип с "золотым правилом". Построенный в строительных конструкций ,"Кавказский узел" код этого памятника очень сложно, и эта работа является первой попыткой расшифровать.

    С даже простого анализа модульной структуры, многие вопросы возникают и требуют дальнейшего изучения. Все указывают на уровень математики и инженерной сложности, характеризующую архитектор, который построил эту могилу. Вы должны были обладать глубокими знаниями алгебры, инженерные навыки, творческие принципы архитектуры и астрономические знания. Такое умелое слияние концепции и инженерно-технических исследований редко встречается в монументальной архитектуре.
    Единство в группе, которая используется этим инженером, как внутри, так и снаружи, чудо архитектуры и техники требует тщательного анализа, и некоторые из их встроенных элементов и отношений еще что-то, чтобы быть обнаруженным . В данной статье рассматриваются и определяются точно только некоторые компоненты комплексного трехмерного блока, KANABOS (или сетки) математические, а не только отношения, используемые архитектором, т.е. в разделе "Длина – ширина, но не количество (полностью) – отсутствие доказательств. Так что, выводы требуют дальнейшей проверки при наличии дополнительных данных.
    Несомненным важным символический аспекты всего блока (мера ) не адресованных конкретному одной и той же концепции здесь, но оставил в заинтересованного читателя.

    Некоторые замечания, которые будут сделаны в начале.

    Памятник имеет комплексное модульное (сеть) структура. Термин "единица" является ключом к определению трехмерной структуры, так как такая «единица» и здания . Это позволяет нам проникнуть кто-то, чтобы приблизиться к цели архитектор при проектировании этого здания.

    У нас есть достаточно доказательств из археологической группы в тот момент, когда кто-то может определить точно блок длина , достаточно данных, чтобы достигнуть его ширины, но не достаточно, чтобы вычислить точное выполнение всех высот в пределах памятника, материал был опубликован. Теперь очевидно,, Результаты этого исследования, что его подразделение Длина Он используется как внутри, так и снаружи гробницы, и выступает в качестве краеугольного камня в строительстве памятника. Точная оценка длины сети позволяет нам оценить архитектурную эстетику, потенциальная символика, и общие цели строительства.
    Упорная вопрос, с момента открытия гробницы, Именно потому, что архитектор, таким образом построил огромный курган с окружностью 497 меры, только для размещения здания просто 4,5 метров в ширину и около 25 меры; Это становится очевидным из этого исследования, что основной целью архитектора было не так много, чтобы достичь величия за счет строительства такого гиганта во всех смыслах памятник. Вместо того, чтобы цель состояла в том, чтобы разработать структуру, которая будет воспроизводить годовой цикл и в нем обнаружить конкретный дата и время суток календарь , возможно, связано с важным событием во времени ,для человека, который построил гробницу-памятник и он предназначен. вероятно, ритуальный элемент ежегодного ритуала был повторен в качестве одной из ключевых задач архитектора.

    Существует поразительный элемент симметрии как внутри, так и вне этого памятника. Однако, симметрия не была конечной целью архитектора, чтобы построить эту структуру. Это было что-то гораздо более сложным и изощренным, чем Symmetry. Это была попытка создать форум для ежегодного проведения события, глядя в этот момент в небе на определенную дату и время.
    Вне "Мера"
    подход . Нам говорят, археологическая команда провела раскопки на холме Каста, что периметр круговой (в виде в плане, на самом деле эллиптические) длина гробницы 497 меры. Расчетная длина периметра должна быть выделена по крайней мере, двух знаков после запятой в подходе – точность требует модульной конструкции здания. Однако, даже без необходимого уровня точности, мы можем конструктивно работать с этим “497 метров в длину” грубое приближение.

    скат . Существует градиент север-юг земли на поверхности холма размещено по периметру стены гробницы. Точный наклон, Y , не разглашается. -Простой взгляд на некоторые фотографии периметру стен из мрамора (покрытый – ORTHOMARMAROSH) доступны предположить, что этот наклон не имеет существенного значения по отношению к длине периметра.

    Видимо, естественное возвышение, нельзя ожидать, гладкую и ровную поверхность. В равной степени маловероятно, является тот факт, что все контуры, входящие в контур определенного уровня по высоте (этаж этого холма стоит примерно 85 меры, средний, над уровнем моря на данный момент) образуют идеальные круги или недостатки. Природа не дает нам такой роскоши. Инженеры должны были использовать творческие средства, для того, чтобы принять соответствующие выровняли землю и траншеями для достижения гладкой соблазнительная ,контуры их выбора.

    На вершине этой трудности, архитектор должен обеспечить пути эвакуации с подходящими склонами к каналу стока воды, в состоянии справиться с условиями по удалению катаракты с дождем, сложившейся в регионе. То, каким образом эта сложная операция достигнута, Это указывает на уровень сложности, характеризующую строительства и архитектор и технические возможности для обработки и монтировать крупномасштабную здание, при таком расположении, в физическом пространстве.

    Периметр стены . Шесть параллельных слоев каменной кладки образуют внешнюю конструкцию стены, состоящая из шести колец , отдыхает в канаву в земле вырыты инженером здания. Стена следует наклон. Кольцо А из почвы состоит из известняка. Эти наложения кольца B, C, D, E и F являются мраморные clads, охватывающих слои известняка, и весь горизонт в видимой части наружной периферийной стенки.
    Кольца B, C, D сделан из мрамора широко используются во внутренней и внешней структуры памятника и занимает центральное место в этом анализе: мраморная плита с размерами, длина (L) 1,36 меры, Высота (В) 0,19 m, и ширина (W)0,72 с уровнем или в поперечном направлении ,в то время, известняка или вертикально . Кольца мраморные камни B и двойки в конце плит известняка позади, подвергая длину и высоту поверхности стены (т.е. поверхность 1.36x 0.19), широкий ширина , ширина (0.72). Кольцо C задает длину и ширину стены (поверхность 1.36x.72), расположенный на высоте (0 .19). Верхнее кольцо, образованное кольцами D и E , Они имеют длину приемника 1,36 и и неопределенное количество), . Выше это кольцо F, как стены под давлением, также,в неопределенном количестве.- Однако, колеблющаяся структура верхнего козырька, показывающий частоту половины 1,36 модульная- Длина (0,68 m). Кольца B, D, F выровнена так колец С и Е., середина верхней и нижней поверхности . Археологическая команда говорит, что внешняя стена имеет общую высоту около трех метров.- Однако, Такой подход не позволяет точно оценить кольца Е и F высоты. Кольцо B (о видимой “основа” инвестированы мрамор) не имеет никакого облегчения .The Кольцо C, D и Е имеют выбитый с приблизительной краем 3 см на четырех сторонах их видимых.

    Все пять колец видимой наружной стены, что В, (C), (D), Е и F имеют одинаковую длину. Сделан вывод, что этот размер-длина, которая является , должен быть краеугольный камень единства здания . Эта длина находится внутри здания и (смотрите ниже).

    На самом деле, длина, не только повторил камни внутри, но узор в формовании, и в EPISTYLIO над Кариатидами (или Klodones, или Дочери, или вакханки – (что представляют эти элементы не является вопросом, представляющим интерес здесь)- камера # 1. Удлиненное пространство здесь и тематические мотивы снаружи внутрь гробницы акцентируют шоу потоковое на движении и архитектор намерено приложить к памятнику, о чем свидетельствует повсеместность этого модуля, крытый и открытый.

    Перед тем как заглянуть внутрь здания, страна нуждается наблюдения: при визуальном осмотре фотографий, один признает, что внешний мрамор покрытие стены показывает небольшой наклон к вершине холма. Это, очевидно, обеспечить большую поддержку для предотвращения эрозии почвы (искусственный курган), и по причинам, связанным с статическим, таким образом, чтобы он мог лучше противостоять давлению от массы Земли, окружающего его. Покажите его к вертикальной линии наклона угла ой . Я должен упомянуть еще раз, по отношению к другим углом здесь, что склона Y .
    далее, должна быть сделана ссылка о гробнице и ее связи с внешней стеной. В текущем состоянии гробницы, есть лестница, ведущая к входу, где диафрагма стена с двумя сфинксов находится в верхней . Лестница начинается на верхнем уровне стенки периметра. Это показывает, что в какой-то момент по периметру стены похоронен, и лестница сделана из известняка при добавлении.

    Как архитектор не будет строить такую ​​лестницу (оставляя незащищенными вход в погоды, как дождь, снег, внезапные наводнения, k.l р., и от нежелательных посетителей), Следует сделать вывод, что в какой-то момент по периметру стены и внутренней мрамор покрытием добавил могилу (могила он, возможно, сделал в какое-то время в еще более раннее время) и по какой-то причине, что не является предметом настоящего документа, решение какой-то организацией было принято хоронить по периметру стены и лестницы.

    Для этой работы , Интересный факт заключается в том, что основание стены периметра и входа в гробницу находится примерно на одном уровне (вероятно, считая небольшой наклон по направлению к входу для санитарных целей). Следует также понимать, что, когда инвестиции завершена Мраморный, Он был в и за тот же период, как приемник на пространственной непрерывности. Более подробно об этой части строительства гробницы будут опубликованы в работе автора.
    Интерьер Мера.

    Основу "кариатид" . Когда два "кариатиды" были открыты нам командой раскопок, Им сказали, что их прямоугольная призма база I.36 метров в длину, 1,40 метров в высоту и 0,72 метры шириной:

    В этом докладе другие меры и фотографические доказательства, доступные для общественности также показано . Особое значение здесь имеет длину, измерение 1,36 м.. Следует отметить,, Однако, это все измерения, полученные нами от археологических группы. Мы не знаем, как дорого, если они имеют значительную фигуру в третьем знаке уровня. В любом случае, используется в данном описании, чтобы быть точным. В основе этих двух кариатиды причины, почему это, по существу, на основе самого анализа . Она обеспечивает очень четкие доказательства для создания блока (измерение) используемый этим инженером.
    Основу "кариатид" . во-первых, даже случайный взгляд на фотографии выше от основания к "кариатид" показывает, что архитектор памятника не использовал правила "Золотая середина" и его слово F, правило для конструкции указанного основания. Он был уверен, что не из-за незнания "Chrysistomis" На самом деле, мы знаем, что мы должны знать, золотое правило достаточно хорошо, так как он используется, как мы увидим позже,. Мы говорим, что архитектор не намеревается использовать его здесь, на этой основе, потому что архитектор хотел более сложную модульную структуру для строительства.
    Давайте внимательнее посмотрим на базу, где две кариатиды стояли. Симметрия в вопросах, касающихся всеобъемлющего урегулирования в интерьере гробницы, Они должны быть изучены очень кратко позже, поскольку акцент здесь, в этом документе, является выход блока (весь памятник ) а аспекты симметрии в структуре.

    Для того, чтобы оценить, что каждая включает Кариатида четыре различных слоев . Будет установлен пол Так, пока эти слои, как, уровень, (B), Уровни C и D.
    А выполнен из цельного мраморной плиты, слой В состоит из двух мраморных камней, третий слой из одного куска мрамора, и это также, конец, достаточно тонкий слой D., где ноги Кариатид.
    Точное происхождение каждого слоя и трехмерных мер камня требует множества общедоступными, происходят измерения различных частей ".
    Анализ фотоматериалы в приведенной выше ссылке, получается, что справедливы следующие соотношения, как пропорционально сумме четырех слоев ': давайте рассмотрим, что час Это единица измерения количества, связанные с количеством слоев А.- то заметил, что 2час Это мера количества для слоя B, час / 2 Это соответствующая мера для слоя C и час / 6 то есть слой Д.. Потому что мы знаем, что общая сумма 1,40 m, что

    час + 2 час + час / 2 + час / 6 = 1.40 (1)

    Из вышесказанного мы получаем час = 0.38 меры. Так что, слой А имеет размерность длины (L) 1,40 меры, Высота (В) 0.38 m, Ширина (глубина) (W) 0.72 m. Существует выемка около 4 см, где слой Б основан на высоте Слой Б 2×0.38 = 0.76 меры. Высота слоя C, расположен чуть выше слоя B является 0,19 m- а высота последнего слоя D's является 0.06 m. Таким образом, мы находим, что час является уровень внутреннего единства . Все высоты основаны на кратных этой меры ч. Мы имеем полную картину интерьера инвестированного, так что если эта мера (ч = 0.38 m) основана на высотах всех внутренних конструкций и должны быть дополнительно проверены еще раз, когда доступно.

    Высота Кариатид (2,27 m) Это кратное высоты компонента внутреннего блока (0,38), по 2,27 / 0,38 = 6 .

    Теперь, мы можем обратить наше внимание на фронтальная время длина компонент (Они даны нам археологической группы и оценивается в только 1,36 меры) трехмерная сеть находится в памятнике. Оценка лобной длины L этих слоев прямо вперед с точки зрения интересуют слои А., С и D. (1,40, 1,36, и 1,33 м соответственно). Оценка длины двух каменных поверхностей "в слое B., Они должны найти свое пропорциональное отношение- путем визуального осмотра, если мы обозначим как х лобной длины камня справа и у слева, и Z в виде суммы, приходит, что:

    x + и = 1,36 (2)

    и / (x + и) = 68 (3)

    Из приведенной выше системы двух уравнений получаем размеры двух мраморных поверхностей слоя В, следующее:

    x * = 0,44 m и (c) * = 0,92 m (4)

    Видимо, эти лобные длины для двух мраморных камней из слоя B не подчиняются правилу "Золотая середина". Камень правой стороне чуть меньше половины длины слева Другой – так что ясно, что нет определенного правила. Причина, почему эти два определенной длины, собранные конструктором этой структуры будет отображаться в поле ниже точки.
    Достижение баланса . Напомним, что "золотой стандарт" или "золотое сечение" или "золотая середина" такова, что, если длина и длиной В, что: ((A) + (B)) / A = A / B = F = 1,6180339887 … где F является иррациональным числом, то А и В называются быть связаны с "золотым правилом".

    Такая связь привлекает к себе большое внимание как математики, так и искусства, но и в архитектуре, в частности,. Вопрос заключается в том, почему бы не применить к этому конкретному памятнику; И если это так, какова длина ключа “блок” или “база” (для A или B) здесь, в этой могиле; Дополнительные, Точно, как архитектор воспроизвести это соотношение и указывает на математику и производство и заявление утонченности архитектора. В этом случае, архитектор может быть достигнуто с приблизительно той замечательный уровень времена.

    Если оба ортогональны B базисов слоя не подчиняются этому правилу конкретного, высота на кариатиды " (2,27 меры) общая сумма базовой (1,40 меры) не подчиняется правилу золотой середины 2,27 / 1,40 = 1,6214 выравнивание 3 / 10 один процент. Итак, мы знаем, что архитектор был хорошо знаком с этим правилом.

    Если архитектор памятника хотел использовать золотое правило в штаб-квартире в кариатиды ", то базовая длина правой прямоугольной (x) будет 0,53 m, в то время как основание левого прямоугольника (и) то у = 1,36 – 0,53 = 0,83 m. Но такое явно не тот случай . вместо, другое отношение было в сознании дизайнера при выборе этих двух длин, x * и у *, как мы увидим сразу

    мера . Для завершения оценки размера всех мраморных плит оснований "Karyatidon" мы имеем сейчас: поверхностный слой -a мрамор (H: .38 m, L: 1,40 m, Ширина: 0,72 m) – слой Б- мрамор поверхность направо (H: 0,76 m, L: .44 m, Ширина: 0,68 m) и мрамор поверхность слева (H: 0,76 m, L: 0,92 m, Ширина: 0,68 m)- слой один камень C. (H: .19 m, L: 1,36 m, Ширина: 0,68 m)-Конец, мрамор поверхность с размерами матрасов ((D)) D's является (В .06 M, L: 1,33 m, Ширина: 0,68). мраморные поверхности в (матрасы) (B) и (c), подвергающиеся их поверхности имеют рельеф с рамкой вокруг 3 см.

    Реальная движущая сила конструкции здания, с точки зрения охвата мрамора, Это мраморная поверхность С. . Этот аспект мрамор широко используется как внутри страны,, но что более важно ,с покрытием на внешней стенке. Это камень, который соединяет внутреннюю часть с внешней стороны, как здание течет от внутреннего к внешнему. Археологическая команда говорит, что интерьер одет гробницы / памятник и простирается на внешней стороне. Это также можно управлять с помощью фотографического материала опубликована и доступна ,в приведенной выше ссылке.
    Давайте назовем это г * сумма х и у * * ((g) * = х + (c) * = 1,36 меры) камни слоя B является передняя длина длина передней и камень в C г Длина матраса * так это модульная основа длина фронтальная, с глубиной зоны (или ширина) длина, составляет примерно половину от того, что (.68 m). Следовательно, ЭТО от * Это означает, что внутренний метра в длину в двух измерениях .

    Теперь, вопрос, почему архитектор решает эти два конкретных размеров длины (0.44 м и 0,92 m) так ясно видны в основе "кариатиды" очевидна. Инженер в сознании человека, возможно, продиктован для этого раскола, принимая во внимание вес этих камней. Но есть и сторона, архитектор ,Это дало ответ, так как эти две длины точно отражают два размера блока.

    Напомним, что от * = x + и * = 44 + 0,92 = 1,36 м.? и их разность и * -X * =. 92 – 0,44 = 0,38 м = час *. Так что, их сумма иллюстрирует передний горизонтальный участок, (g) *, в то время как разница представляет собой сумму блока, час *. В этих двух отношениях показывает, гениальный архитектор.
    Не могли бы мотивировать кого-то, чтобы изучить длину коэффициент соединения (1,36), ширина (0,68) и высота (0,38) реальные меры, которые вы использовали, назад во времени . Это то, что остается для будущих исследований. Кроме того, для будущих исследований является любое соединение этой модульной конструкции с мраморным двойной дверью листа и мозаичный пол камеры # 2. При более точные измерения доступны из археологических группы, Эта мера также должна пройти больше критики. Вернемся теперь к внешней стороне гробницы.

    Назад из гробницы: Астрономическое соединение .

    Круг и отсутствие стенки периметра . Теперь мы знаем, что внешний периметр реальная нехватка- но и в вертикальной ориентации (то есть, как вид сверху, ) είναι ένα “идеальный круг " (в соответствии с археологической группы, который не доступен для публики точной, цифровой получили планы с веб-сайта, с планами пола или его эквивалент для общественной информации ). Таким образом, мы будем использовать “идеальный круг 497 метров по периметру стен” предложение в качестве плоской поверхности (перпендикулярно к оси) отрезания правой круговой цилиндр с радиусом, R, из 79,14 метров или диаметр, (2R), из 158,8 меры (при условии, что они и, что это значит, когда они сказали, что могила является идеальный круг с окружностью 497 меры). Назначают в качестве P фактической эллиптической по периметру, так что, очевидно: P * < P. Обратите внимание, что, уровень земли представляет собой поперечное сечение цилиндра достаточно далеки от параллельно оси цилиндра, это хорошо, чтобы рассмотреть форму поперечного сечения, как "отсутствие".

    Следует также четко указать, что, как размеры холма, P * и P очень близко к реальности, и для всех практических целей, можно с уверенностью предположить, что P * ≈ P . Угол в горизонтальной плоскости (т.е., плоскость, перпендикулярная оси цилиндра) этот конкретный наклон обозначен как Y . Видимо, Р является функцией как Р * и Y . Фактическая длина периметра эллипса F получается сложной функции, основа Y , и R, которая не является необходимым здесь для целей настоящего документа,.
    Как уже обсуждалось, все плиты из мрамора видны на поверхности стены, имеющей одинаковую длину и длину должна быть равна г * (точно 1,36 м.) Это от * гробница сила ГОРИЗОНТАЛЬНО ВНЕШНИЙ ФАКТОР . Этот раздел непосредственно связан с длиной основания кариатидах »и, таким образом, внутренняя горизонтальная мера.

    Наиболее важным открытием . Так как памятник окружен по всей его длине (Круговая обеспечивает периметр P * = 497 меры) мраморными плитами этой длины, длина периметра (Оно отображается в виде окружности с плоской поверхностью, перпендикулярной к оси цилиндра) должен быть (точно) разделить по этому показателю за пределами. И действительно, Это большой сюрприз.

    Если делит общую длину периметра P * длина внешнего фактора г * получение общего количества мраморных плит, необходимых для покрытия всего периметра стены в каждом ряду пластин N *:
    N * = P * / от * = 497 / 1,36 = 365,44 (5)
    На самом деле, это число N * Они от сетки с длиной 0.5984 меры (.44×1.36 = 0.5984 о 60 сантиметров до почти половины километрового периметра). Это может быть, что это разница между фактической эллиптической периметру гробницы P, и прогнозируемый круговой периметр P * плюс любое пространство, необходимое для соединения и уплотнения пластины. Однако, есть намного больше к этой длине от этого простого рыхлости.
    N * замечательный номер с астрономической связи. Теперь мы знаем, от точных астрономических измерений 365,22 дней в году. Архитектор подошел с N * через единство астрономического числа. Число дней-на-времени, полученной этим инженером шесть сотых процента (0,0006) отличается от фактического горшка астрономических полученного из числа. Можно смело сказать, , Это точная оценка.

    Это астрономическое соединение весьма информативным, и в самом деле что-то удивительное, учитывая возраст памятника. Люди построили монументальные сооружения, подчиняющегося суточный цикл, лунный цикл, и памятник был построен повинуясь важным элементом, этот ежегодный цикл, в полный календарный год. Здесь, На самом деле, каждый камень мрамор на периферии стенки соответствует около одного градуса, на приближенный круг 360 степени.
    Так как точки сделали этот вывод функции непосредственно на ссылку, которая включает в себя астрономический ряд значительных импорта из архитектор разработал устройство таким образом, чтобы он полностью отдавал себе отчет об этой связи (вероятность того, что это N * это случайное событие близко к нулю) нужно спросить, есть ли больше к этой находки.

    Видимо, настало время, чтобы исследовать смысл и символику , Далее в отношении этого конкретного памятника. Например, позиция ввода значительного, так как занимаемая должность, соответствует определенным дням года, если предположить, что в какой-то момент в периметре (Скажем, North Point) соответствует первому дню года , если поток года следует движение по часовой стрелке ... Эта интерпретация хотел бы входной лжи в июне в период с июля, в зависимости от того, где именно находится вход. Напоминает о том, в состоянии сборы могут в начале июня, если поток влево.

    Это может предоставить некоторые дополнительные подсказки относительно намерения гробницы архитектора, какова цель памятника, и, возможно, некоторые необыкновенный дата в жизни "жильцов. Однако, этот символический аспект внешней структуры гробницы здесь не будет. Необходимость дальнейшей оценки точности этого необычного нахождения требует, чтобы присмотреться, чтобы размеры цикла и отсутствия, и существенные различия.

    Круг и отсутствие тщательно изучены . В некоторых местах, мы должны иметь в виду,- Первый, приведенное выше уравнение (5) это расчет, основанный на вертикальной проекции прямого кругового цилиндра на плоской поверхности и P периметру *. Существует фактическая периметр P вещественной формы эллиптической поверхности, полученный из плоской режущей поверхности оси правой круговой цилиндрической над углом Y . Так что, Возникает вопрос о том, является ли эта разница не имеет никакого отношения к нашему нахождения, другими словами, ли нахождение N * применяется для Р и. В двух словах, ответ да.

    Конечно, Р является функцией угла Y и более типично:

    P = f[Y,R] (6)

    где, Р является длина эллипса и R есть радиус цилиндра- F [] символизирует алгебраическое выражение ” функция”. Как уже упоминалось, P * и P примерно одинакова для всех практических целей. Утверждение, однако должно и можно показать довольно легко. Поскольку эллиптической плоскости (т.е., плоскость, содержащая отсутствие) пересекает цилиндр, что диаметр малой оси эллипса равен диаметру окружности. На другой стороне, продольная ось эллипса больше диаметра круга (но не так в данном случае). Чтобы доказать это, давайте набор (e) разница между (P * – P). По теореме Пифагора, Более длинная ось эллипса должна быть положительный квадратный корень из квадрата диаметра круга и квадрата из (e) . Так как квадрат 158.28 (длина окружности диаметра) — 25,052.36? получить на порядок в длину, равную Р одного метра (имея в виду, что каждый камень 1,36 м в длину) вам нужно (e) 17,8 меры.

    Это явно не тот случай, как разность высот между северной части наружной стены гробницы и самой южной точке гораздо меньше, чем это. Так что, эллиптическая поверхность еще очень близка к окружности, и один цикл для всех практических целей. Это можно проверить, случайный взгляд на холме каст карту в Google Earth.

    Археологическая команда не дала информацию, чтобы произвести для нас угловой Y , с севера на юг склоне объявлен 29 Ноябрь 2014, поэтому не может быть принято не точного расчета фактической длины уравнения Р (3)). Но неизбежно задается вопросом, если существует связь между углом ой говорилось выше, и угол Y . Одно из предложений является то, что оно идентично, еще одно заявление эпи цель, или предположение, можно сказать,, Требуется провести исследование. Так что, мы спекуляция (C.1):

    Y = O ? (7)

    Бесшовные пластины крепления . Уплотнение между пластинами (по горизонтали и вертикали) настолько тонкие (благодаря очень хорошую работу по сглаживанию мраморной плиты поверхностей) Они почти незаметны . Однако, Они там и мы видим, , Конечно. Тем не менее, в общей сложности более чем 365 камень, но это должно быть сделано с некоторым вниманием. Давайте назовем этот набор длины слотов ' , содержащая N * игровые автоматы, каждый слот, очевидно, простираются вдоль л = / N *. На данном этапе следует отметить, в точности масонов в сторону обработки каждого камня, с подходящей глубиной -wise углом почти половина одного градуса на каждой стороне каждой пластины, Таким образом, размещение 365 пластины в круг 360 градусов " (точностью роботы могут выполнить эти дни).

    С помощью этой конструкции, архитектор памятника будет осуществляться уникальный подвиг, каждый из камней во всех кольцах периферийной стенки с помощью двух (в серии великолепных подходов) в один день (один год) в (в 360 градусы приблизительная) цикл. При достижении этой двойной функции для каждого камня является то, что может обнаружить стремление архитекторов, чтобы построить такой огромный периметр могилы / Храм / памятник, не в поисках величия из-за размера.

    Общая длина занимают пазы между пластинами должна быть минимальной заданной длины (о 497 меры с использованием 365 тарелки) периметр, но не равна нулю. Как затрагиваемой потенциальный размер внешнего оформления гробницы вскоре будет рассмотрены более подробно в следующем разделе. Если требуется дополнительная длина требуется покрыть из-за фактического эллиптического периметра, область, которая должна соединить и загерметизировать все 365 Пластины должны быть компенсированы за счет использования достаточно отсутствие предложений для всех четырех серий колец, вращающихся вокруг вокруг стенки периметра.

    Более конкретно, реальная разница между Р и Р * не должно быть таким, что вычисление уравнения (5) Они были в значительной степени затронутой дали сравнительно небольшой L уплотнение и длина крепления между пластинами. Однако, точная оценка у позволила бы кто-то, чтобы проверить эту гипотезу. так думаю, (С.2) —:
    N*[от** + L] -> N*[от*] ? (8)

    Это означает, что N * Это, по существу, не зависит от зазора горизонтального размера между подкладке 365 мраморные плиты. размер = 365 L Это дает оценку общей длины взятой для уплотнения соседние мраморные плиты в каждом кольце.

    запись

    Модульный размер входного . Нам говорят, что в сети (или снимите флажок) ширина внутри памятника / могила, которая является расстоянием между двумя параллельными мрамору охватывает боковые стенки (внутренняя подкладка или ORTHOMARMAROSH), составляет около 4,50 меры. Гробница не ограничивает или увеличивать, как двигаться в этом, ширина остается постоянным во всех трех камерах. Ширина это означает, что у входа в памятник, оставляет окружную длину, равную 497 – 4,50 = 492.5 меры. Это отверстие, соответствующее трем каменным длины плюс одна четверть из камня. В Ежедневно, Он представляет три дня и шесть часов.

    Погрешность . С помощью этого обследования с несколько иной точки зрения, открытие между двумя мраморной кариатиды "охватывает прямоугольные призмы (их две базы) это 4.50-2×1.38 = 1,74 меры. Это представляет собой расстояние пластины (1.36 меры) плюс 0,38 меры. дополнительный 38 см соответствует примерно одной четверти длины пластины и длина приближается х * на основе внутренней мерой, за исключением лишь около нескольких сантиметров. Так как ширина мер 4.5 приблизительный размер с учетом публично археологической группы, можно с уверенностью сказать, что на самом деле ширина гробницы подчиняется внутри салона длины модульного размера г *, а также. Дополнительные, дополнительные сантиметры не представлены может обеспечить верхнюю границу для суммы ранее упомянутые. Настройка на сумму на мраморной плите, вход будет просто подчиняться три дня и шесть часов номер, как обсуждалось.

    Астрономическое соединение продлен вход памятника находится в точке немного на юго-запад- Точное место не было объявлено. Не известно точно, где вал по отношению к Северу тогда казалось, но астрономические исследования показывают, что Северный полюс (Ось вращения Земли) уже качаются на протяжении веков. Определенно, до 23 веках Северный полюс находился в несколько ином положении, чем, что еще северном направлении сегодня. Просто вычислить север, то, будет более точно определить конкретные дни года, что эта запись предназначена для отражения, при условии, что Север (сторона) Это было начало года, изображающие состоянию на 1 января. Конечно, могут существовать различные интерпретации, если, например, Восток (или Запад или Юг), Они принимаются в качестве ежегодного начала или окончания дня. Дополнительные, можно было бы считать, что некоторые из точек, соответствующих ритуальных обрядах древних (Зима и летнее солнцестояние, или весной и осенью равноденствия) Он был похож на мрамор, начиная с 365 дней определяется в мраморе. Таким образом, ориентация на входе в текущей оси NE-SW будет соответствовать такому астрономического выравнивания.

    Конец, вход памятника можно было бы направить на конкретные созвездий или высоко в размерах и яркости звезд специальное введение в религиозных обычаев испытательного пространства-времени, как они появляются в небе в определенные дни года. Вопрос о астрономических выравниванием до главных памятников старины является главной темой исследований, особенно для египетских пирамид плато Гиза, смотри, например, Энтони Fairall трактат: http://www.antiquityofman.com/Fairall_Orion_precession.html

    Однако, более полное лечение этой теме остается для дальнейших исследований. Это исследование эта запись выравнивания должна быть объединена с другими символическими компонентов, найденных внутри гробницы, такие, как движение поплавка в камере мозаики # 2. Можно было бы быть мотивирован, чтобы представить себе вращающихся бетонных камней в наружной стенке, или в отдельных частях карниза "вариационной модели, архитектор планирует возвести статуи, которые соответствуют конкретным лицам / божествами введения в эти особые дни года. Обычный тип календаря.

    иллюстрированный дата и время. Предполагая, что движение по часовой стрелке и поток на север до начала календарного года ,проиллюстрирована 365 мраморные камни наружной стены (то, что, как представляется, наиболее вероятным сценарием является самым простым сценарием здесь), запись (место) не изображают три дня и шесть часов в этот день в конце июня и в начале июля. В эти дни и часы, возможно, были связаны с некоторыми религиозными праздниками до 23 ВВ, или время года, что жилец гробницы умер (или родился, или что-то значительное произошло в его жизни / из). Такие символические интерпретации, однако, позволило заинтересованному читателю.

    Выводы.

    Первое и предварительное усилие было предпринято, чтобы расшифровать эту очень сложную монументальное сооружение. во-первых, мера генерируется для могилы, которая точно воспроизводит как внутренний и внешний мрамор ,они одеты в стенах гробниц. Это три-мерная мера было показано, 1,36 метров в длину, 0,70 метров в глубину, и 0,38 метров в высоту (хотя последняя мера нужна для дальнейшего подтверждения). Было установлено, что сетка для применения как в четырех слоях горных пород, найденных в базах Кариатид ', шесть колец наружная стенка параллельно и наложена камень покрытия .

    Во-вторых, обнаружили, что количество кариатид (2,27 меры) по отношению к основной "суммы (1,40 меры) подчиняются правилу "золотого сечения".

    В-третьих, Главный вывод этого исследования, было открытие, что гробница архитектор разработал всеобъемлющую меру в гробнице, которая включает в эту одну астрономическую отношения стабильно. Снаружи вдоль позвоночных животных события, что архитектор связывает памятник годичного цикла. Конкретные, Четыре кольца мраморной доске на наружной стене памятника, каждая из которых содержит ровно 365 камни мрамор связывает этот памятник с гелиоцентрической движением Земли. Это соединение достигается с отличным подходом. Конкретные, оценка архитектора (365,44 дней) отличается от фактического (365,22) с прекрасным сезоном для микроскопического флуктуации. Что, Было обнаружено, что внешние каменные блоки в мраморной стене памятника одетой для иллюстрации дней, внутренний блок (внутри входа в памятник) Было установлено, чтобы показать четверть дня (т.е., шесть-часовой период). Обозначения соединены друг с другом по направлению ввода для дальнейшего изучения.

    Конец, здесь то, что производится догадка (С.2): Это то, что существует связь между наклоном внешней стенки от угла W и наклон, который принял угловой Y ; Предполагается, что нет никакой связи, но когда дополнительные данные становятся доступными, Это ожидалось, что предположение скорее всего, будет, как могила расположена под углом к ​​радиусу в точке, р , еще один изысканный вид на соединении этих углов в обоих углах, ой и Y . Третья и последняя догадка это здесь работать (c3) —:
    р = O + Y ? (9)

    Этот памятник является сокровищницей исследования , как и все великие произведения искусства и архитектуры. Его размер не должен быть тот, который будет привлекать внимание к этому памятнику . вместо, показано здесь, изощренность ,которые должны иметь, важно, когда точный анализ. В более широком контексте, что из 4 го до н.э.. Памятник века Амфиполис должен высокого ранга в мировой иерархии монументальной архитектуры. Сложность в структуре, лежащей в конструкции не имеет аналогов в истории храмов, памятники, могилы, так как это здание, кажется, объединить функции и три категории исследований на основе сложных структурных кодов в каждой из этих категорий

    последний обзор: 19:15 США EST, 12 декабрь 2014

    Эта статья была написана в течение месяца ноября 2014. На основе информации, озвученный 29 ноябрь й 2014.

    Димитриос С. Дендринос

    Почетный профессор, Факультет архитектуры и городского дизайна, в университете штата Канзас, Лоуренс, Канзас, Соединенные Штаты Америки. В резиденции, в городе Ормонд-Бич, Флорида, США.

    ARChAIOGNWMWN

    http://ellinondiktyo.blogspot.gr