Amphipolis.gr | Най-големият клопка на историята, която организираха Олимпийските игри;

на Ставрос Папантониу

Неизвестният лицето- ключ пробва в дизайна на майка Александър

Историята не винаги се споменава тези, които дърпа конците. Много пъти забравям , забрави и оставя завинаги в забвение детайли, но в своето време те са били който може да се променя в хода на историята.

Въпреки внушителния паметник на Амфиполи започва бавно - бавно и нарушава тишината разкриването на добре скрити тайни, не е случаят с историята на епохата.

На почти несъществуващи източници ни оставят в неведение за Той може да последва смъртта на Александър Велики, период, който съвпада хронологично с паметника, тъй като ние сме около 320 p. X. Конфликтите и битката между наследниците взеха развилнели, след смъртта на командира, че неговото присъствие е гаранция за единство в по-голямата царството на.

В този момент заслужава етикет: О Александър за повечето приемници Това е нищо друго, освен на "плячката" за собствената си власт. Мъртво толкова важно, и ако тя все още е мъртъв. През по собствените му подвизи, други са искали да се изгради своя собствена малка слава, а други просто потърси да премине възможно най-бързо, за да забвение, тъй като той е успял те засенчи всяко ново усилие, което би по-нататък, след завоеванията вече бяха облечени в завесата на мит.

Единственото наистина траур за смъртта на Александър, както и всички, които се интересуват да се върне в Македония син, е на Олимпиадата. И очевидно е направил всичко, за да се върнете.

Исторически събития НА СЕЗОН:

По това време се извършва много политически събития под формата на гръмотевични бури. По някаква странна причина съвременните източници, кройка, изгубени и объркани и alliloantikrouomenes заедно. S.ако някой иска да "контролира информация" за сезона и надолу по веригата на търсене, за да намерите последователността на събитията. Не е случайно, че предмет на погребение Александър Велики, днес е един от най-големите мистерии в света, тъй като това е първата "владетели".
Нека да се потопите в момента се опитва да композира някои парчета от пъзела на това, което ни малко се каже източници.

Така нареченият Птоломей Сотер, кражба на трупа на Александър Велики, очевидно иска да спечели време срещу Пердика, който е "официалната" власт. Причината Направих това беше може би за да се предотврати Roxanni раждат и да стане наследник престола Александър IV, сина на Александър Велики.

Perdikkas Заслужава да се отбележи, че това е официалният уредник империята се е увеличил участието в първата фаза на наследниците на конкуренцията. Нещо, което не се е ползвал Антипатър (баща Kassandrou) той видял да губят "влака" на наследяване. За това и подкрепя "партизански" Птоломей Спасителя, който се проведе на куп. Важно е да се отбележи, че Антипатър и била уверена на Филип II , които използва, за да се каже, че "аз спя спокойно, защото Антипатър "е буден, докато Александър, когато той стартира кампанията си , възложени регентството на Кралство Македония и задачи уредник на държавата "против Македоний ТЕ и гръцки Антипатър позволи". В тази позиция, Антипатър остана през целия дълъг кампанията на Александър в Азия. Тях, за да се разбере съюзите на времето, който обаче е нищо мотивирани, само енергия, оставени от Александър Велики.

Aristonous на Pella: ЛИЦЕТО – KEY Амфиполис

Пердика кампанията срещу Птолемей, за да се възстанови трупа на Александър Велики, не успее мизерно. На Пердика самият е бил убит от служители , избягал от страната на Птолемей. И въпреки че служители Пердика имат по-добър късмет и убит.

Но един оцелява. Името на неизвестното в историята. Това е най-Aristonoa на Pellaio . Малко информация, която имаме за него, но знаем, най-важното. Това Aristonikou на Pellaios е назначен за управител на Амфиполис 321 p. X. , като се запазва отлични отношения с майката на Александър Велики , олимпиада, които бяха възложени всички бойни операции срещу Касандър.

От няколко доклади, които достигат до нас за Aristonoa са от Ариан (6 Книга, 28 глава, 4 параграф) и Диодор от Сицилия (19 Книга, 50 глава) . За нас информира, че “на Aristonikou, един от бодигардовете на гръцкия командир, Той се под контрола на Амфиполи. Майката на Александър Велики, Олимпиада, Той бе поверено на войната срещу Касандър. Последният изпраща армията си срещу Амфиполи под ръководството на генерал Kratefa. Македонският генерал нахлули Висалтия. В Aristonikou, опитен куотърбек, първоначално отблъснати войските на Касандър и последната битка беше в Vedyndia Висалтия, армията си разтваря Kratefa. Самите Kratefas той падна в битка "

Тази информация е много важна: Научаваме, че в момент, когато е много вероятно, според археолозите са направили гробницата на Амфиполи, а именно 321 p. X , Това отнема юздите на града бивш бодигард на Александър Велики и мъж на доверие на майка му Олимпия, който беше в открит конфликт с Касандър. Източниците дори споменати Aristonoa, като аристократичен произход и верен на македонските митници. Това беше може би затова, че е отишъл да се отстрани на Пердика и не Птолемей, като последната е "бунтовник" в днешните условия.

Сюжетът на олимпиада

Поставянето Aristonoa като командир на Амфиполи не трябва да бъде случайно и е вероятно да има печат на Олимпиадата.Но когато може да се вземе такова решение и защо;

След края на "echropraxion" между Пердика - Птолемей, става на срещата в Triparadisus, това време, за които ние не знаем изобщо какво е решено, от древни източници са изчезнали. Очевидно е имало споразумение за "тонове паднат" , се разделя на парчета империя и ни няколко, които са оцелели от Диодор от Сицилия, ние знаем, че завръщането на царете в Македония реши.

Събитията обаче имат една последователност и времева връзка между тях, която ни позволява да направите следното догадки:

По време на срещата и бе ключов търсенето на Олимпийските игри, за да се върнете на починалия Александър в Македония. За изпълнението на проекта е определена командир Aristonoas, който е имал близки отношения с майката на Александър. В същото заседание беше решено да се построи гробницата на Амфиполи с "изпълнително основание" Птолемей и дизайнерът Dinokratous. Ако в крайна сметка се премества Александър Амфиполи не знам. Въпреки това, той е много вероятно да се създаде гроба да се направи за това.


Защо да станете TYMVOS Амфиполи НЕ ПО GOAT;

Случаят може да има голям брой, когато смятате, поставяне на Aristonoa , като командир на Амфиполи и желанието да се върне олимпиада Александър в Македония, нещо, което трябва самоцел до смърт.

Възниква обаче въпросът, защото Амфиполи, а не в кози;

И тук ние лесно да се отговори, ако се вземе под внимание развитието на политиките време.

Македония по това време Това не беше равномерно и е затрупан с големи военни действия. Царството на контролираното кози Филип Aridaios който беше постигнат споразумение с Касандър (Споразумението е направена със съпругата си Евридика, като на Aridaios Филип беше официално цар, защото с умствена изостаналост) и става вицекрал.

За да се разбере още по-добре политическото равновесие на сезона, и Филип Aridaios и съпругата му са били убити в олимпиадата по команда 317 например, който е прибягнал до това време царството на Епир Molossos и е взел под закрилата на двете Roxanni и й внук Александър IV.

Така Егес сега е напълно чужда на Олимпийските игри, че ако има такива Александър се върна в Македония ще трябва да намери друго място да се превърне в погребението. За това тя назначава управител доверен мъжа си , на Aristonoa, която той е удостоен със сина на високо офиса на бодигард, за извършване на тайния проект на погребение Александър.

0000003

Това беше пристанището и няма да се възприема от прехвърлянето на високо мъртвите и няма да доведе до нови страсти, а другото ще бъде не погребение на някои земя.
Амфиполи и поднесени с друга цел:

Всеки, който е посетил Амфиполи днес, е установила, че пристанището не е само малко от точката, която е направила гробницата.

Към всичко това трябва да се отчита още един: H олимпиада, Тя беше жена, която винаги получавате това, което искахме. Така че, описан от историческите извори и е свързана с доста хитрости, като убийството на съпруга си, отравяне на Филип ARIDEA, той напуска и умствени увреждания, докато жрица Kaveiria загадки, за които се знае твърде малко , като обхваната от интензивна мистерия. Очевидно, за да се върне в Македония Александър ще направи всичко , Дори и такава конспирация на високо равнище.

ЗАЩО ТАЙНИ погребалната;

Олимпиадата е знаел, че синът й вече е намерила огромна репутация в целия свят след известен. Очевидно е, че по-заинтересовани да се върне в Македония и погребани, колкото иска, въпреки гроба стане поклонение през вековете. Освен възнаграждението, което ще направи трансфер в Амфиполи, вероятно е пазена в тайна, тъй като това им подхожда и техните наследници, както в Македония и в Египет. Не забравяйте, че Птолемей I е син на Птолемей Филаделф, който твърди, управлявала Египет със силата, която му даде трупа на Александър Велики , който е бил погребан в Александрия, съгласно легендарния. Така че ние говорим за перфектна конспирация , перфектно изпълнен от Олимпиадата с една единствена цел: Назад Александър в Македония.

А струва връхната: Когато казваме ние имаме предвид тайното погребение, не е отразено в източниците, който очевидно изпадна в “цензура” . Не по друг начин обясни, че няма източник не е спомената в изграждането на гробницата. Тайната погребението не включва засипка като очевидно на пръв олимпиада ще позволи на паметника, за да бъдат посетени, най-малко един и същ. Друг елемент, който идеално се съчетава с догадките на разкопки на екипа. Това паметника не се наклонява самото начало и пясъкът е по-късно. Датите съвпадат, обаче, отново. Както на Олимпийските игри без видима причина внезапно се връща 317 p. X Македония. Нека да погледнем фактите по връщането

Връщането на олимпиада по МАКЕДОНИЯ

Този сценарий, подсилена от друго събитие. Олимпиадата се бяха върнали в Македония, на 317 p. X след 13 години “тя” царство на Епир Molossos, която дори напълно реорганизира.
Защо той се завръща в Македония в 317 BC и кой град отидох , тъй Егес е невъзможно да се "настанят"; Очевидно върнати, тъй като тя е завършила изграждането на гробницата на Амфиполи , ще поздравят мъртъв син и тя, разбира се, отидох до Амфиполи, която е приятелски настроен към него, той е бил управител Aristonoa.

Пристигането на олимпиада събужда в Македония над политическите страсти и като активен Касандър, който се страхува, че ще изгубят влака на властта (Не забравяйте, че той е син на Антипатър, на “абсолютна регент” Македония по време на кампанията на Александър Велики), толкова пристрастен за захранване. Нашите исторически източници щастливо хвърлят светлина по този въпрос, потвърждава теорията.
Касандър завръщане на преден план. Направете спогодба с Aristonoa да достави Амфиполи и въпреки факта, че той е дошъл до споразумение с него и е гарантирана сигурността на връщане (Diod. 19.50.8), подмамени. В Aristonikou избави града, но в крайна сметка Касандър нарушила споразумението и уби 315 например, намаляване на рисковете за орган на. Съответният пасаж казва:

На 315 например. и със съдействието на членовете на семейството Kratefa, убит и Aristonikou и Амфиполис накрая преминава под контрола на Касандър.
Той бе последван убийството на Олимпиадата, която е най-големият риск за пристигането на Македония за някои synomosia.O Касандър лова (очевидно от Амфиполи ) и тя търси убежище в Пидна. Там умира с камъни на 316 например.

Той остава Roxanni с Александър Г. ". Касандър им в затвора при Амфиполи (Diod. 19.52.4) където останали, до тяхното убийство от Главк (Diod. 19.105.1-2, Плаща. 9.7.2) на 313 например.

Управлявана от развитието на политики и омраза между Касандър и олимпиада, Roxannis Александър и от четвърто до гроба построен в чест тях на Касандър царуването.

Гробницата на Амфиполи вече са извършени между 321 p. X и 317 например , на Aristonoa, да вземе Касандър действие, които, след като последователно завърши с цялото семейство на Александър Велики, най-накрая дойде на власт в ръцете на.

Въпреки това не е изключено Касандър бъде погребан в гроба, предназначена за Александър и Олимпия и Roxanni и синът му или някои от тях членове на кралското семейство. След като се поставят вътре всички са мъртви, гроба се наклонява приблизително 10 години след изграждането му най-накрая да получите в забвение и Касандър да доминира Македония ,далеч от досадни мит на Александър Велики и семейството му.

ВРЪЗКА НА ИСТОРИЯТА – Археология:

Тази теория се основава на комбинация от няколко исторически източници и логическа последователност от събития , Изглежда, че да съвпадне с съобщения за археологически министерство. голяма мраморна врата, изглежда, за да отворите понякога. Това може да стане или да бъдат поставени над мъртъв, или на Олимпийските игри, за да влязат във вътрешността на гробницата, за да видите мъртъв си син. Също насипа изглежда е по-късно, който може да бъде оправдано от желанието Касандър бъдат отстранени веднъж завинаги от “досаден” паметник на него и на царя, за които построен: Александър Г.’ Филип.

http://archaia-ellada.blogspot.gr

Amphipolis.gr | Дороти King: "Искам на Елгин в Атина, като среден пръст на джихадистите


Говори за шансовете на Гърция за връщане на старини, на Alamountin и шперплат с Венизелос
Мечтата на живота -в този етап, най-малко- като експонати на същия Дороти царя "е свързано с различни проекти, което да доведе до компонент срещу фундаментализма и всякакъв вид фанатизъм. Бих искал всички експерти признават грешките, които са направили в своите оценки на Амфиполи, че не е римски или каквото, Това е ясен спомен македонската. който, независимо от това дали тя е използването на, Те са толкова големи и толкова велик, че не са могли да бъдат направени без разрешението на Александър Велики.

Но преди всичко бих искал да видя скулптурите на Партенона заедно в Гърция, като голям среден пръст увеличен на джихадисти и всички онези, които се опитват да унищожат културното наследство на човечеството. Мисля, че най-добрият отговор на културен геноцид извършвана от джихадистите е да покаже как ние сме горди от нашата култура. и че’ Това, наред с други причини, Бих искал да Партенона скулптурите да се върнат в Атина. Да, добре, Британския музей, за да гледате, човек може да се проучи, но аз бих искал да видя в Атина, при дългосрочни договорености дългови. И, помежду си, Той не би имал нищо против, ако изобщо той заеми се развие в нещо постоянно ".

Но, в същото време, че излага визията philhellenic, дух, което се движи между презрение и завист, критиците наричат ​​Дороти King "археолог за секс & градът", "Blogger" и т.н. главно заради интензивно присъствие в Twitter и в личния си блог, третирани като "новите демони" и се считат за методи за интервенция, заминаващи научна сериозност. Предполагаемата лекотата на Кинг подчерта допълнително от факта, че това е нов, блондинка, шик и вечно усмихнат, компоненти на рецепта, която едва ли комбинирани например с тълкуването на Македония заравяне зададена като Tomb каста Амфиполис.

В писанията на Дороти Кинг предпочита доукрасява научната дискурс с хумористични нотки, причинявайки ухапване иронията и абсурдната Скопие, както тя ги смята техните искания в Македония, похвалете го Янис Варуфакис или публично осмивал директор на Британския музей, който демонстративно пренебрегнат гръцките искания за репатриране на мраморите на Партенона.

Скулптурите Партенона

polypragmon, космополитен и мултикултурна раждане (роден на американските родители Polonoevraikis произход в Лондон, израснал между Великобритания, Франция, полски, САЩ и Мароко), нестандартния Дороти не краля общ случай на публично изложени на личността.

Парадоксът е,, де, че колкото повече човек говори с нея, повече се сгъсти тайната, която обгражда. Кралят е приключенски живот, лутането на земното кълбо непрекъснато, на интересите на много и разнообразни, дори възгледите на сменили, както се случи с скулптурите на Партенона: Преди това той е убеден, че "радостта е в Британския музей", Сега правя това, което,тя може да настоява британците да се доверят на гърците да са реципрочни заемни антики. Счита, че правното твърдение, като посредничеството на ЮНЕСКО, Това е невъзможно избор: "За да бъда честен, Аз не съм голям оптимист, че настоящият директор на Британския музей, може да се направи Нийл Макгрегър напредък, Той е категоричен, в своите становища. Прави различни течове по вестниците, а не обсъжда въпроса за дълга. Във връзка с това аз не мисля, че нещо може да се направи. Но аз знам, че има британски депутати, подкрепящи гръцката страна. И тъй като тя все още се казва в Британския музей, скулптурите на Партенона не са негова собственост, древен принадлежи на британския народ. Поради това, Считам, че гръцката страна не трябва да губят време с молби и т.н., но да се окаже натиск политически, евентуално постигане на дадена мярка, която би имала санкцията на парламента, (законопроект частни членове), изменение на законопроект и така нататък.

като човек,, ми само, Не мога да направя нищо, за да помогне, и никой не може. От друга страна, Въпреки че, Знам, че има някои хора, кръгове в Лондон, които обичат да се обсъдят въпроси, като например скулптурите на Партенона. Вие трябва да отидете на следващата стъпка и да започне да действа. изменение, който след това във Великобритания, Това ще бъде първата стъпка. Трябва, но и правилно изречение, не, за мен като,Що се отнася до правния аспект, но предлагате награди. Не само да кажа, и други казват,, назаем от Гърция експонати, които би могло да запълни пространството, което ще остави мраморите от Партенона. Никой не би казал "не’ в изложба в музея Vreaniko за Олимпийските игри, да не говорим за след поредната година. Същото ще се прилага за експонати от Вергина. В този случай те ще печелят и двете страни, Това е печеливша.

Тези елементи ще продължат да служат като посланици в Гърция и гръцката култура, точно както мраморите от Партенона работили са току-що пристигна от Гърция. Защо, В момента Нийл Макгрегър злоупотребяват с "културната дипломация", нещо, което британското външно министерство няма никаква представа. всъщност, Знам, че министерството е възмутен със заемането на древни предмети от Британския музей в това Ермитажа в Русия, просто защото Макгрегър е приятел с директора на Ермитажа. британското правителство не е участвал, Стана ниво музей, между Макгрегър и неговите приятели ".

Медиацията ЮНЕСКО и Амал Alamountin

Британците са официално отхвърлиха жалбата на ЮНЕСКО за неблагоприятното третиране на гръцкото искане във връзка с връщането на мраморите на Партенона. Според Дороти Кинг първоначално се е очаквало: "ЮНЕСКО няма власт да наложи ролята си на посредник. Неговите хора са бюрократи, това е всичко,, просто правят непрестанни срещи и да обсъдим какво може да се направи. Моето мнение е, че правилният начин е дългосрочния дълг, Като оставим настрана въпросите за собствеността. Има културни ценности в цяла Европа, нека да спрем дотук.

На мястото на гърците няма да направи нищо, Макгрегър ще нека прави каквото,какво, защото хората, които го подкрепиха преди 10-12 години, Сега просто си мълчи. Бих казал, че не трябва да се тревожи за 1-2 години, т.е. преди изтичане срока на Макгрегър. И след това, публично ще katetheta предложението за взаимно отпускане на заеми, защото това само Британския музей ще бъде в състояние да манипулира както иска.

Знам, че Амал Alamountin все още се работи по случая, но с частно финансиране, и мисля, че това е важно, отвъд услугите Амал: Това са гърци в чужбина, евентуално финансово състояние, които биха били склонни да подкрепят оферта за взаимно кредитиране на скулптурите на Партенона, демонстрира на практика, че е възможно. Мисля, че публиката ще бъде развълнуван от идеята за изложба с предмети от Партенона. Защо музеи, Все пак, не се основава на идеята за тяхната експонати имот, но образователната цел, разпространението на културата ".

Филето с Евангелос Венизелос

Както е описано по-дълго’ всички интервю въпрос, така се размножават въпроси за това, което е наистина Дороти Кинг. За пример, -голямата част от публиката игнорира връзката с Гърция включва епизоди много по-стари от "издания Амфиполи" от миналото лято. Още в 2001 Дороти имаше сблъсквания с тогавашния министър на културата. Евангелос Венизелос за Schinias гребане: "Аз бях на среща с гръцки журналист, който се случи да говоря с Венизелос по телефона "се казва първата тема. "Прекарах мобилния да говоря с него директно. Аз му казах, че гребане недобре планирани само издигната на мястото, където бе дадена битката при Маратон.

възраженията на министъра са ме чули доста смешно, за мен, но остава непонятно как една година всички пътеводители каза региона като много важен археологически обект и когато тя вече не работи, изчезналите. По това време аз не можех да направя нищо друго, освен да използват толкова много влияние dietheta може да бъде подходящ статия в New York Times и да организира колове протест пред хотела, където той е бил отседнал в Лондон г-н. Венизелос. Беше малки неща, но не и незначителен. Защото в петдесет години, считано от сега не мога да си спомня на олимпиадата в Атина, Маратон, но винаги ще Marathon, обхвата на историческа битка ".

В ревюто за Амфиполи

За по-голяма Амфиполи и ярост заобикалящата изкопа, Дороти Кинг изведнъж стана известен в Гърция и не само, изразяване на мнения и тълкувания, които обикновено дразни останалата част от общността на археолозите. И това е странно, защото коментарите на Дороти, обективна и доказана със задна дата от самия археологически проучвания, Това е много по-уместно, рационално и документирана от много дръзки теории, предлагани от изтъкнати учени, които се провеждат консултации по всеки ден в продължение на паметника. Вероятно това, което притеснява археологически обекта, не е сериозността на причините, но очевидната лекота на подход: Дороти Кинг говори с равен лекота за древната скулптура, Македонската изкуство -Но също задната част на Ким Кардашян. Лов apinos антики в световен мащаб чрез механизъм lootbusters.com се е създал, при непрекъснато следи новите тенденции в висшата мода. И само защото на персонала на "обвивка", тъй като археолог не би могло да бъде по-далеч от стереотипа на специален слугиня на науката, който напълно себе си и външния си вид не обръща внимание, В "нежна" Дороти намерена преди няколко дни в Атина, трябваше да вземе участие в модно ревю; и дори да VIP модел, ако темата и основното влияние на тази колекция е археологически Амфиполи намира (сфинксове, "Кариатиди" и т.н.).

Но в крайна сметка грип държат затворени Дороти крал в хотелската стая, което е причинило толкова много шум, дали нормално се появи на модния подиум на Атина Xclusive Дизайнери’ седмица. Дороти заяви: "Мисля, че е чудесно, че Амфиполи вдъхновение за толкова много различни хора. Моето отсъствие нямаше нищо общо с дизайнера, Елени Кириаку, което прави много хубави дрехи, Те са млади и талантливи. просто болен, Имах треска и не стана от леглото, Аз паднах в дрямка. Разбира се, да бъдем честни, Аз не знам, ако не е бил болен, ако се изкачите до модния подиум, Вероятно няма да се чувстват комфортно. Аз съм жена на средна възраст, и аз напълно от себе си, но мисля, че е имало някакво недоразумение, Никога не съм искал да бъда на подиума, най-накрая просто каза "не е скучно, отиде твърде далеч,това, което направи ". В същото време, Въпреки че, Аз не разбирам, че той се готви да създаде опит на медийния цирк около шоуто. В Атина аз така или иначе съм дошъл, На първо място, защото аз обичам града, второ, защото исках да открия себе си с един от най-добрите ми приятели актриса -Това и играе на "Узо Tsitsanis"- и трето да картографира точки на интерес за предстоящ медицинска конференция. Целта ми е, тези, които идват в Атина по повод на конференцията, за да ги харесвам като обичам себе си и да се върне със семейства, приятели и т.н..

Модата и археология-просто така съм, Аз не съм "археолог-Sex & градът', нищо. Обикновено се облича много просто, но аз обичам модата, часовникът. Модата е бизнес и това, което не трябва да забравяме, е, че, защото мода е насочена основно към жените, ние сме склонни да подценяваме. При мъжете се счита за нормално да има скъпи, бързи коли, докато жените се очаква да бъде "светлина’ и "asovares’ когато се занимават с мода ".

Ренесанс жена

В Dr.Ntorothi Луиз Виктория Lompel краля постоянно живее в Лондон и се занимават основно по спирането на незаконната търговия, разкривайки, че определени бройки, продадени в действителност колектори са откраднати от музея, колекции и т.н.. Дороти Кинг е доктор по археология, поле за себе си представлява много повече от наука. Той е създал база данни, с която признава много от продуктите на антики, търгувани на световния пазар. Предлага услугите си про боно, условно приемаме спонсорства, но lootbusters.com организация въз основа на усилията обширна мрежа от доброволци първи -с една и съща Дороти Царя: "Трябва само добра воля, не пари. Ние се опитваме да спре процеса на вземане на грабежи невъзможно продажбата на отделни обекти. Аз говоря с колектори и не пипай на морален въпрос, само да им кажа, че, ако си купите нещо, което се губи в 10-15 години, Мога да докажа, че това е продукт на антики.

И ако направите това, След това те губят всичките пари, които е дал, за да го получите. Обикновено те казват "а, Аз не мисля така;. А спре да търгува ". Дороти Кинг казва, че той работи с много правителствени агенции по целия свят, дори и с Турция не бут с Гърция: "Гръцката култура министерство не публикува данни, снимки и т.н. обекти, откраднати от музея в страната. Има хиляди древни обекти, движещи се на пазара, но официални данни, никой не знае да бъдат откраднати ".

Преди да започне работа по този, малко романтична че ефективното- кръстоносен поход срещу антики, Дороти Кинг бе взел ареста на най-малкият брат, докато тя беше просто 18 години, Той участва като археолог в разкопки в Спарта, ; и до този момент осъзнах, че не е рутината на офис годни- работи за кратко като стажант в търг на къща Лондонската къща. След това предлага като изследвания доброволни услуги, информация и прилагане на ваксината срещу СПИН, докато преди около десет години той е бил член на комисия от експерти консултанти на правителството на Буш-младши за "чувствителни" страни на антики в Азия и Близкия Изток: "Никога не съм очарована от политиката", казва Дороти крал ", но си мислех, че вместо да протестират, по-добре да се опитаме да направим нещо добро. Препоръчвам позволява на местните жители в Афганистан, за да защити своето наследство, набляга история преди талибаните. На теория това е добро, защото Афганистан има огромно културно наследство, но на практика армията не предложи на покритието, което трябва и, За съжаление, четири археолози са загинали ".

Книгата не пише

Някъде между всички предишни дейности, Дороти Кинг участва в археологически конференции, Той даде множество лекции в различни части на света, Той се опитал да направи семейство бут atychise, тъй като смъртта на съпруга си и публикува книга за позициите Елджин, която днес се е отказал. И, не, Той не напише книга за Амфиполи: "Това, което направих, беше да се разпространява, че съм завършен писане книга, дори една глава, преднамерено- Те се надяват, че това ще се разпространи в международната издателска пространство, и ще ви препоръчвам да напишете какво град Амфиполи. Защо те имат право само да издаде работата по паметника, са истинските герои на изкопа, Г-жа Катерина Перистерис, архитект г-н. Майкъл Lefantzis и инженер г-н. Англичанин Димитри заедно с партньорите си. Те държат на репутацията паметник, благодарение на тях открих. За мен Амфиполи е по-вълнуващо, отколкото дори Вергина, защото в Егес имаше златни находки, беше очевидно, че това е царска гробище. Амфиполи дешифрирането това, което виждаме, възможната връзка с македонската династия и т.н..

Но на първо място бих искал да прочете една книга, написана от багерите, разясняване на обществеността подробности за работата си, не дали има бил погребан на Олимпийските игри или Александър Велики -which не биха могли да бъдат. Винаги съм казвал, че големите имена трябва да се държат далеч от анализа. Амфиполи е най-вълнуващото събитие, което съществува в Гърция напоследък -except може би изборите през януари. Това е жалко, че изкопните работи толкова много оплетени с политиката, но мисля, че нещата ще се успокоят. Може би най-свръх виновен, че днес е интернет и социалните медии, която управлява всичко. Въпреки това, е първият разкопките виждала с постоянни пресконференции, Имаше огромна лакомия в Гърция за новини за хода на разкопките, загадката, но това е най-накрая нещо наистина прекрасно, че светът намери интерес към археологията и историята на Македония ".

С оглед на Амфиполи, Дороти Кинг дължи, в някакъв смисъл, Голяма част от собствената си проекция въпреки че това предизвиква омразата на македонците срещу: "Техните искания са лишени от сериозност, В края на краищата само една малка част от страната е заета от македонците. Но, същият е бил случаят в Афганистан, както и много други страни. Имаше някакъв човек, който пише лоши неща за мен в социалните медии, като че с наречен "гръцки курва;. Аз отговорих "по-добре, отколкото гръцки Скопие курва ''.
http://www.protothema.gr

Amphipolis.gr | Alexandrias на Александър

В Александрия е основан от Александър
8538d20650c3087299eb7f79f5186d83

(A). На ΣΥΝΟΛΙΚΆ Позовавайки Alexandrias

1 Александрия в Тракия. Според Плутарх, построен 339 например, по време на кампанията и победата на Александър на Maidwn (NB. за в днешния ΄Ebroy окръг).

2 Александрия Бей в Тракия в черно. построена през 334 например, когато Александър преминал армия навечерието на Азия.

3 Александрия в Троада. Вграден в Слънчев Троада след победата при река Granicus ( NB. в днес Турция през около остров Самос).

4 Александрия в Latmus Caria. За това има и други елементи. Може би град Caria Alinda, където Queen Ada избягал, който и подаде към Александър.

5 Александрия на Иса - Киликия. построена през 333 например, след победата на Иса (NB. днес Искендерун в Турция противоположния Кипър).

6 Александрия в Египет. С доставката на Египет през декември 332 например, Александър избра мястото да се изгради най-голямата както се предвижда търговски център в източната част на Средиземно море. Планове за oikodomisitis-величествено от всички Александрия поръчано водещ архитект на своето време. на Dinokratous. Сграда започна в 331 например (NB. Днес Александрия).

7 Александрия в Кипър. основана през 331 BC в Западна Кипър, царят на Soli Pasikrati, или си син Nikokles.

8 Александрия Асирия - ботуши / Gaugamela. основана през 331 BC след победата при Gaugamela.

9 Александрия в Parthyini или Александруполис. построена през 330 p. X, в място, близо до днешния град Shahroudi. В коя страна ..........

10 Александрия в Areia / Areia. построена през 320 например, 200 километра югоизточно от Artakoana, където сега разположен град Херат в западен Афганистан.

11 Александрия в Гедрозия. основана през 330 например, когато Александър отиде в армията в Гедрозия.

12 Александрия в Арахозия. основана през 330 BC след подаването на Арахозия, в днешния Kandachar град в източно Пакистан.

13 В Александрия на Кавказ / Parapamisades. построена през 329/8 BC в южния склон на планината Paropamisadae, наречено индийски Кавказ. Сегашното село Begram Афганистан, 40-50 мили североизточно от столицата Кабул.

14 Александрия в Бактрия / пръти. Това е Aornos Петра бактрийски, че пролетта 329 BC направена основа за по-нататъшните екскурзиите и възстановен. Днес е град Karavolak, южно от текущата област на Кундуз, в Афганистан.

15 Александрия в Iaxarti / Tanais. Се нарича последната и Alexandreschata. Тя е построена на границите на Согдиана 329 например

16 Александрия в Makarini.

17 Първата Александрия до Oxo.

18 Втората Александрия до Oxo.

19 Александрия в мергел.

20 Александрия в Согдиана.

21 На Voukefalios или Александрия Буцефал.

(Б). Alexandrias Курсът

1 Александрия в Latmus на Caria (година 334 например)

2 Александрия в Иса на Киликия (година 333 например)

3 Александрия в Египет (година 331 например)

4 Александрия в Асирия (година 331 например)

5 Александрия в Areiois (година 330 например)

6 Александрия в Арахозия ( година пр.н.е.)

7 Александрия в Кавказ или Parapamisadais (година 329 например)

8 Александрия в пръти (година 329 например)

9 Александрия в Iaxarti или в противен случай последна инстанция (година 329 например)

10 В Александрия мергел (година 328 например)

11 Александрия на Sogdon (година 327 например)

12 Александрия - Voukefaleia (година 326 например)

13 Александрия в Akesini (година 326 например)

14 Александрия в индийски, или Александрия Opiani (година 325 например)

15 Александрия на Mousikanon (година 325 например)

16 Александрия на Sorianon или Pattalini ΑΛΕΞΆΝΔΡΕΙΑ (година 325 например)

17 Александрия в Oreitais (година 325 например)

18 Александрия в Susiana (година 324 например)

19 Александрия в ΒΑΒΥΛΏΝΑ при Ефрат река (година 324 например)

(C). Противоречивият Alexandrias

Оспорвано Александрия:

1 Александрия в Sakastini

2 Александрия в Oxiani

3 Александрия в Согдиана

4 Александрия в Makarini

5 Александрия в ΄Orois

6 Александрия в Carmania

7 Александрия в Кипър също

8 Александрия в Тракия Черно залив (1)

препратки / Библиография:

(1) Cholevas K. клозет : Икономика на Александър Велики. страници 116-121. Пеласгос публикации. Атина 1994.

http://safem.gr

Amphipolis.gr | "Гробницата на Олимпия", Великата идея на Самара и тайни средства

Потаен, блок от органите на полицията по случая, логично скача и произволни заключения за произхода на антиките, Любителски грешки при обработката на случая и 1,2 милион. Евро, чиято съдба се игнорира…
На 2009, разузнавателните служби на САЩ са предоставили информацията, че ЕМП мафиоти украинци са държани готови за продажба на 30 гръцки антики. ЕМП незабавно информира началника на полицията, Министерството на културата и тогава отговорен министър Андонис Самарас. Случаят придоби, за да се справят с тайните и съветник, Chrysanthos Лазаридис, в сътрудничество с археолога "Катерина", който след това е назначен в кабинета на министъра и не принадлежат към археолозите на Министерството на културата.

"The Lazarides с" Катерина "се монтира на тавана на сградата Bouboulina, изолиран от други служители и никой не знаеше какво правят. Археолозите са именувани на тавана "giafka", тъй като тя е далеч от любопитни очи и имаше голяма тайна ", каза археологът с дългогодишен опит в основната сграда на министерството.

Αντώνης Σαμαράς

Околната среда Самара, със съгласието на генералния секретар на Тео Dravillas, След това реши да запази здраво афера и да не се информира (както е обичайната процедура) отдел за сигурност прокуратурата старини, придобито през последните години богат опит на международно сътрудничество и бяха направени много значителни постижения в преследване на трансграничната престъпност на антики, като, наред с много други- Case музей Getty, Case «Shelby White» и разбира се на сензационно случай на Schinoussa (който по неизвестни причини никога не достига на публиката). В "giafka" избра само да работи с ЕПО, тъй като това ще облекчи херметичността на делото.

Политически развития и предсрочни избори не успяха да напредне изследвания. Правителството на Караманлис подаде оставка, избори през октомври 2009 подчертано победител Георгиос Папандреу и министър нова култура взе Paul Геруланос.

С намесата на Андонис Самарас, който се позовава на случая с Украйна, В "Катерина" е останал в Bouboulinas, като cheiristria спорния досието, което той е назначен за директор и новия министър. В същото време, Той се завръща като главен секретар на министерството Лина Mendoni, близо сътрудник на Евангелос Венизелос, който бе връчен на министъра в същото положение (1999-2004).

На 2010, В случай на Украйна възражда. В "Катерина" в сътрудничество с "Яков", информатор от Солун, и с помощта на Катехаки, разорани Северна Гърция в търсене на гробницата, от която може да дойде от гръцки антики достига ръцете на мафиоти украинци. Дървеници "изслушаха" заподозрени, информатори активирани, организирани мисии в Македония и Тракия, но не разкри нищо използваемо.

А националната съдебна

"Знаехме, че този консултант на министъра направена пътувания, под тайна в Северна Гърция, но нашето официално се държи на тъмно. Археолог, член дирекция документация, които са работили с "Катерина", се разпространява, че "Министерството не е имал доверие в сигурността" и "не си сътрудничат при необходимост" ", каза опитен офицер, който е служил тогава Прокуратурата старини на Gada.

Друг офицер добави, че "от HMC упорито иска да се учи по-подробно за полицейски операции, нещо абсолютно необичайно. Беше като те искаха да замени ролята ни, да podigetisi раздел Прокуратурата антики, имат култура министерство пълен контрол. Имаше една необяснима увереност, че разстоянието не беше разбрано ".

В края на годината тя реши да извърши мисия в Украйна и да осъществи контакт с иманярите. Тогава избран безпрецедентен процес. Вместо да отидат щам на гръцките власти прокуратурата, които са обучени и упълномощени за тези бизнеси, Той реши да се яви като кандидат купувач на плячкосано антики археолог "Катерина", която отиде в Киев и прави контакт с мафията. Как те оставя да отида на такава мисия и не отменим официален полицай; Кой е отговорен, ако нещо не е наред;

В "Катерина" се срещна с двама мафиоти февруари 2011, Те показаха, антики за продажба. Общата стойност -Като каза- Това беше от порядъка на няколко десетки милиона. Евро. На Мафиотите направиха напълно "непрофесионално" движение. Те приеха да се снимат с непокрити лица в предната част на древните.

Информация показва, че две украинците (който използва гръцки псевдоними) Те твърдят, да има силни политически връзки с околната среда на премиера Юлия Тимошенко и дори даде и своята електронна поща линк, за да преминете преговори за сделката.

В "Катерина" се завръща в Гърция с две снимки, но Министерството на културата не разбрах. Изпрати т.е.- доказателства за Интерпол и поиска полицейско сътрудничество за ареста на антики и репатрирането на гръцката мисъл -както- антикварни предмети.

За да докаже на гръцки произход, териториален смисъл, не от гледна точка на гръцкото изкуство (които биха могли да бъдат от по-широката "гръцки свят" ерата, които по никакъв начин не съвпада с границите на съвременната гръцка държавна), Те трябваше да бъдат намерени в гробницата на произход на гръцка територия. Това е необходимо за репатриране, но не и за залавянето на антики и съкровище ангажимент злато, да докаже, местоположението на незаконни разкопки.

Снимки на обжалваното CD (която е собственик на "Ef.Syn.") Ние показахме в знаменит археолог на Македония. След дълго преглед, заявява, че "този асортимент скит, може би тракийски и гръцки антики |

Целта сега е да намери гроба на произход, който започна да се получи митични размери. отново, осъществимост надделя нормалната процедура. Но, като забавяне на идентификацията на гроба, опасността нараства продаден антики за незаконно международния пазар. Междувременно, Националната разузнавателна служба е предоставила тайна сметка 1,2 милион. евро за компанията, която бе определена за "национално значение".

"Гробницата на Олимпия"

През юни 2011, антики подхожда на "Хера", антични Атина, и й даде информацията, че мафиоти украинците продават гръцки съкровище със стотици златни предмети фараоните и по-късно я изгледа CD на "стоката". Дискът е 372 снимки на антики, някои от които се появяват и в двете оригиналните картини бяха донесли на "Катерина" от Киев. Но сега древността е бил много по-.

В "Ера", приключваща на среща с Лина Mendoni офис в Bouboulinas и даде компактдиска, наличие на "Катерина". От елементи, В "Катерина", и тези, замесени в случая се твърди, че се заключи, че, за да оправдае такова голямо количество златни предмети фараоните, предимно бижута, трябва да е от женски царска гробница, и дори на Олимпиадата, майка на Александър.

Изследванията бяха засилени в Северна Гърция за откриването на "гроба олимпиада", без ефект и 2012, с премиера Самарас сега, командирът на Теодор Dravillas ЕМП, Lina Mendoni фирма на Министерството на културата и на "Катерина", за да се правят нови секретни мисии в чужбина (Швейцария и Лихтенщайн) за събиране на данни.

В официалните документи от онова време той е вече ясно заяви, че Атина се свързва с украинската древна гробница в Гърция те идват. Това е убеждението, че никога не е достатъчно документиран, като има индикации скоро посочи в обратната посока: че нещо подозрително се случва и как древните от Украйна, нито произлиза, нито Гърция са автентични, поне по-голямата част.

януари 2013 се проведе среща в офиса Самара, с участието на министър-председателя, Lina Mendoni, Chrysanthos Лазаридис и "Катерина", че ен междувременно- е назначен за специален съветник STOU Maximus. Имаше представяне на случая на министър-председателя и на дисплея на CD на снимки, която бе донесъл на "Хера".

Среща-фиаско в Maximus

Срещата бе наречен и видни археолог специализирана антики от Македония, която за първи път видях снимките на предполагаемия съкровището на "олимпиада гроба". Срещата завърши с фиаско, като археолог, според информация- черта съкровище "смесена чанта, която не идва от Гърция". Той също така поставя под въпрос автентичността на антики.

Снимки на обжалваното CD (която е собственик на "Ef.Syn.") другият също показа известен археолог на Македония. След дълго преглед, Той заяви, че "това е смесена чанта, скит, може би тракийски и гръцки антики от колониите от региона Крим и може би някои фалшив, съвременни копия ".

Снимките не са достатъчни, за научна оценка и безопасно, но някои златни предмети припой са за разлика от тези, използвани в древността.

"Пълната липса на керамика или бронзови предмети от набор от стотици антики твърди намерена в гробница, също не често срещано. ΕΠΙΠΛΈΟΝ, много обекти, изобразени на фотографии са копия от Ермитажа, Гръцки или скит изкуство от Крим, докато други силно напомня антики публикувани класическата книга на Dyfri Уилямс и Джак Ogden, "Гръцки злато: бижута на класическия свят ", съвпадение, че кара нашите много подозрения ", както той каза археологът.

Друг археолог, от най-опитните в миниатюра, Той изчислява, че по-голямата част от спорните CD старини "е на север, от Крим, с много скит и "варварски" парчета. два златни, тежки колиета и още три бижута може да идват от македонска лаборатория на 4-ти век, но отново, тия планове тип, Те пътували за по-широката елинистичния свят и са отразени в други области, отвъд Македония [златна огърлица, която е върху изображението CD са почти идентични на съответните изложени на Ермитажа].

Също така, съкровище не може да бъде получена от гробницата и защото обектите са били най-малко две и три века, датиращи ". Археологът каза, че когато не хванат в ръцете на бижуто че с времето комфорт не учат в лице, а не снимки, не може да коментира автентичността. освен това, златни бижута е лесно да копирате. Изследвания със специални машини за контрол на златна сплав е необходимо.

Амбиция и мании

Prime Към чест- след това пуснати (временен) сложи край на амбициите на неговите съветници и антураж, който може би се надява да се свърже името на Самара с пробив в Македония, Андроник Караманлис-тип. Но някои настоя. В "Parapolitika" бяха написани месеца след, доклад от Конгреса SW. Халкидики в 2014, че Chrysanthos Лазаридис каза в кладенци: "Почакайте и ще видите. А откритие може да промени историята на Македония ".

Фирмата не е приключила, въпреки безславен край на срещата STOU на Maximus. Задържането доминиран данните. Както прави всеки опитен бюрократ, когато предложение за "нагоре" отхвърлена, нулиране чрез друг път.

В 12 Април 2013, тогавашния министър на културата Костас Tzavaras, изпраща поверително писмо до министъра за защита на гражданите, Никос Дендиас, го информира за хода на разследването на "Операция гробници" и моли за помощ. Сред много други, гласи, че обекти (разграбени гръцки антики) "Е на разположение, за да ни продава на гърците вътре през февруари-март 2013. Същите обекти вече са на разположение от веригата на времето и трафика външна, които са проникнали…».

Истината, на "е на разположение, за да ни" какво означава и какво качество са лицата, които стоят зад "нас"; А защо не и веднага отиде на делото на прокурора; Също така, в Tzavaras да Дендиас, придружаваща писмо, съдържащо се фотографиите "доказателства", спомене, наред с другото,- и не-гръцки антики, може би фалшив. В писмото се предава оценки дори за участието на сина на Милошевич антики пазар. Това беше "змеят, че е липсвало от приказката"; Ако това не е трагедия, по-скоро би измислица…

Въпросите, обаче, са повече от отговорите.

►Ypirxe ли археолози комисия се произнася по произхода или автентичността на съответния "доказателства";

►Posa пари, получени от секретните фондове на ЕМП за сега;

►Itan опит манипулирани изследвания-политическо фиаско, което доведе по-късно също да манипулира политически Амфиполис; Беше на политическите критерии и има и други аспекти, свързани с услугите на спорове, лични амбиции, още по-неразгадаеми ползи;

накрая ►Epese на "групата на гробове" (След това, без представител) жертва сложна измама;

►Ki ако е така, няма политическа или друга отговорност;

Но коми-трагедията на "гробове" е и след това… скоро.

*Имената "Хера", "Яков" и "Катрин" са псевдоними. Техните факти са на разположение на вестника, както и спорните фотографски архиви.

въпрос Ципрас – 2011

В "Graves предприятие" в Камарата

декември 2011, президент на СИРИЗА Алексис Ципрас, внесено в Парламента своевременно въпрос относно действията ЕМП. В отговор, тогавашният министър за защита на гражданите, Христос Папуцис, заяви, наред с другото,- и тайните фондове на ЕМП изплатени 2010 (криза година…) за тайни разходи, Сумиране 5,9 милион. Евро.

Χρήστος Παπουτσής Христос Папуцис, бивш министър. защита на гражданите, Камарата през декември 2011. | EUROKINISSI / Янис Панагопулос

"От 5,9 милиони, размерът на 1,2 милион. за работа, който е в процес на извършване, Той не е бил изразходван, има де- пренесени ", Той каза г-н Къща. обущар. В момента компанията -Като вижда от данните на "Ef.Syn."- загрижени за "гробницата на Олимпиадата". Въпреки това, на средствата, отпуснати по-късно. как ли; Очевидно е депозитар за тайна разходи на време има -както обикновено и е предвидено със закон- унищожен. Но, на "гробниците предприятие" трябва да са оставили следи Katechaki.

www.efsyn.gr
редакторите на вестници

Amphipolis.gr | "Долара" на Александър Велики

Монети, намерени в погребален паметник на Амфиполис — монети с главата на Александър Велики, монети от 2 век пр.н.е.. но и на 3-ти век от н.е.- "осветяване" от другата страна на многонационални Империята на.

«Рязани» Александър живял като валута от ръководителя на;
Тъй като валутата е "твърда валута" и "гарантирано заглавие" на международните пазари;
Какво е "революция" на търговията, които донесоха в Централна Азия;
Какъв did наследниците на;
Ние призова Джордж Kakavas, Директор на Epigrafikoy и парична музей, бивш директор на Националния археологически музей.
"Когато 333 например. Александър Велики побеждава при ИС, прие Атински "паричната политика и валути, известната tetradrachms на Александрия, доминират в завой на международните пазари. Дори след смъртта на командир, за два века, няколко гръцки градове продължават да сече монети от негово име".

Alexandros във валути

"Александър Iii или Гранд не е изобразен като никога не са живели в съкращения на валути," обяснява г-н. Kakavas. "Често идентифицирани или объркани изобразяването на главата на Херкулес ageneioy носещи Лъвската глава на лицевата страна на драхмата на debased tetradrachms е бил един и с надпис докато VASILEOS ALEXANDROU живял и ALEXANDROU посмъртно, с портрета на линийката.
Първите сцени на отговора на постмортални рязане последователности на командир. Александър представяна като theopoiimenos в рязане на Lysimachou с рогата на Зевс Ammwnos, в рязане на Птолемей първата Изкупителя с рогата на Зевс Ammwnos и слон кожа като обхваща главата и накрая първата разфасовки на първата Seleykou, където е изобразяван с каска от леопардова кожа и бика рогата. Дисплеят е чисто пропаганда/идеологически характер и има за цел да покаже тези и само като легитимни последователи на неговата работа».
1nomisma
Златен Статер м. Αλεξάνδρου 330-320 например. Амфиполис мента

Дори келтите

"Обожествяват Александър портрет също е отразена в разфасовки на Македония през 1 век. например, След като областта е превърната в римска провинция и контролирани икономика единствено и изцяло от римляните. Циркулацията на своята валута има голям обхват (от Близкия изток и Черно море до Мала Азия и Египет) така че жив и посмъртно от определящите икономически отношения "мултинационални" империя. Признаването на личността на Александър Велики е толкова голямо, че на валута и отговори на имитация келти и траки ".

Ерата на долар

Т.е., Това е долар, ерата на "твърда валута";
"Само. Тетрадрахма на Александър е международна валута на елинистичния свят. Както и в съвременната епоха, така и върху икономиките на миналото имаше силна – "международни валути, като долар или евро днес. Платежоспособно тези валути е движение на Супра местни обхват и стават по-широко приети в постоянна вътрешна стойност и чистота на метала.
Факторите, които правят една силна валута или "Интернешънъл" е геополитическа зона, търговски господство и финансовата стабилност на принципа, че издаването (Град, Държава, Кралство, Империя). Също така, решаващи фактори са строг държавен контрол в производството, рязане на IE., но движението, течност метал и преди всичко, гарантирано заглавие и стабилно тегло".
2nomisma
Златен Статер м. Αλεξάνδρου 330-320 например. Амфиполис мента

По скалата на глобалното икономическо господство

"Така, След сребърни Тетрадрахма на Атина и злато dareiko на персийската империя, Следващият силен-"международни" валута ще стане монетата на Александър, преди и след смъртта му, в глобалната епоха пари до средата на 1-во век пр.н.е.. например.
Освен важната роля тя играе в икономиката на елинистичния свят, Заслужава да се отбележи, че е валутата, която "учи" egchrimato транзакции в хора, които са живели до тогава в пълна achrimatia (Централна азиатски народи). По скалата на глобалното икономическо господство, Тетрадрахма на Александър наследник: Сребърен денарий на Рим, Злато наклонена черта на Византийската, Сребърен dirhem на арабския свят, chrysoducato на ведър Венеция, Сребърен taliro на Хабсбургите, на 8 Reales Сребърен валута на Испания това -, златни суверена на Британия, долара и еврото».

Наследниците и ръководителят на Херкулес

"Главата на Херкулес, хемопоетичните на династията на Temenids, Това е гравиран върху предната част на tetradrachmwn на Александър Велики, Той става толкова известен, че е идентифициран в съзнанието на по-късно с Македонски цар. Наследниците, за да се постигне укрепване на техните правомощия и да се появяват като естествен последователи на проекта и на философията на Александър, повтори главата на Херкулес, който е изобразяван върху монетите на Александър парична версии пуснати в страните, които те наследяват.
Александър на фронта страни в Птолемей I tetradrachms Изкупител (319-315 например) донесе топинг скриете главата elefantos, в памет на кампанията му командир в Индия, но около врата егидата на Зевс. Пример следва в изток Селевк 1., основен наследник на азиатски владения, двойно златен dareikoys (305-301 например). Край, Александър на предните страни на tetradrachms Lysimachou (началото на 3 век. например) с добавянето на рога потвърждава божествен статут, като ПЕС Зевс, Това той познавам египетски свещеничеството на ammonas Юпитер».
3nomisma
Сребърен Тетрадрахма м. Αλεξάνδρου 323-320 например. Амфиполис мента

До кога

"Филип Iii, полубрат на Александър Велики, продължава рязане сребърни монети с вида на Александър, но със свое име сега. По време на царуването на Kassandrou (316-297 например), в Македония продължава издаването debased tetradrachms е бил един името на Александър. Също така, Деметрий Македонски (306-293 например), в началото на царуването си той продължава да сече монети с вида на Александър, променяйки само надписа VASSILEOS ДИМИТРИУ. Също така, Антигон Gonatas (277/6-239 например) режат видовете Александър и надпис VASSILEOS АНТИГЕН. Това са най-новите версии на македонските царе, които използват видове монети на Александър Велики.
Кралство на Тракия, на ранното монетосечене на крал Lysimachou (360-281 например) Присъединете се към сребърни драхми за типовете и името на Александър, Докато много скоро името е заменен с този на LYSIMAChOY.
Attalid кралство, Filetairos, на 280 например. те издават с вида на Александър Велики с името Александър, но също с името SELEYKOY и в кралство на Птолемеите династия, само Птолемей I Lagoy (367-282 например) сечени монети с вида на Александър Велики и наименувани ALEXANDROU.
Накрая в на Селевкидите, Селевк 1-ва Nikatwr (358/3-281 например) първоначално издадения Сребърен tetradrachms с вида на Александър Велики и надпис VASSILEOS SELEYKOY».
4nomisma
Сребърен Тетрадрахма м. Αλεξάνδρου 323-320 например. Амфиполис мента

Местни паричните гръцки градове

"Същите градове са монетните дворове на кралство на елинистическата монарх".

До появата на римляните

"Валута въведени от Александър Велики на неговата територия не изчезват след смъртта на командир, но той продължи да режа и циркулиращите в целия елинистичен свят до появата на римляните.
В древни литературни източници монети са посочени като "alexanders". След смъртта на Александър, в съществуващите монетни добавя десетки нови в Македония, на континента, в Илирия, в Paeonia, в Централна Гърция, в Пелопонес, в Мала Азия, в Кипър, в Сирия, в Финикия, в Египет и Кирена, на изток и на Черно море. Най-новите версии на "alexandrwn" са били нарязани в първото тримесечие на 1 век. например. от гръцки градове на Одеса и на обяд в Черно море».

2 век пр.н.е.. в Македония

"2-ри век. например. в Македония освен съкращения последното Antigonid македонските царе (Антигон Ii Gonatas, Филип и Персей), Преместване на самостоятелен разфасовки с надпис КОЙНОН MAKEDONON, Сребърен tetradrachms на Атина, така наречения "нов стил", tetrwbola Istiea, така наречените "pseydorodiakes" и т.н. "GRD

Първите римски години

"По отношение на императорския пъти (12-ри-3-ти век. н.е.) в Гърция се движат спорадично динари (сребърна монета на Рим), предназначени за плащания на римските войници, но предимно местни мед рязане, необходими за местните вътрешни финансови транзакции. Особено в градовете на Гърция издава монети с портрет на императора на обратната страна и божества и символи на градовете, които дават градове чувство pseydoaytonomias».

3 век. АД. в Македония

"3-ти век. АД. сделките са направени като обучение най-вече с медни разфасовки градове на Македония, както на Солун, от Пела, на Амфиполи, Дион, на Филипи и разфасовки на обществеността на македонците с изображения на главата на обожествен Александър, както и епизоди от живота си (например опитомяване на коня Буцефал)».
www.difernews.gr

amphipolis.gr | Къде е нашата древна;

Списък на оригинални произведения на изкуството, Александър Филип ера, Разположен в чужди страни под публична или частна собственост и са пребивават през вековете, кражба на продукти.

Смешни аргумент е събитие на позоваването, че тези произведения са копия от древни ера и не оригинални творби. Тези творби принадлежат към гърците и ще изглежда на международно ниво, с всички законни начини, да бъдат репатрирани в тяхната родина.

Музей Napoli.tif

Napoli.tif

1. Конен статуя на Александър Филип. Проект на

семейство скулптор на кралското македонската династия Argead, а именно известния Лизип, Идваха до Коринт Sikyona. Откраднати от римляните от сегашните археологически обект Дион, Пиерия, след завладяването на Гърция от римляните. Открити при разкопки stoErkolano Италия. В момента в обществения незаконната окупация на Италия, Археологическият музей на Неапол.

Историята на създаването на проекта, Те са, както следва. В битката на река Granicus през пролетта 334 например, Аполония ескадрила, ilarcho с Сократ и командир Птолемей Lagus, Той е получил заповедта на първата атака - epelaseos. Oiprotoi 25 конници, които са били убити през първото нападение на битката при Granicus,etimithisan от Александър наредил Lyssipos, да бъдат боядисани с тези момчета 25 съответните конни статуи, поставя в запознат Дион в Пиерия. техен 25 конна статуи и придружава статуята на сметката на Александър.

Музей Napoli.jpg

коне Lysippou.jpg

2. На 25 ги конни статуи, имат следния приключенски

рекорд, е пример за грабежи и кражби на гръцкото изкуство. На 146 BC след битката при Пидна в Македония и завладяването на Гърция от Рим, Те са откраднати от римския Квинт Метел и прехвърля stinRomi, за да се образува едноименния аркада (Галерията Metelll). Със създаването на Византийската империя, о Мегас Константин премества някои от тях 25 конни статуи, който красеше византийски Хиподрум tisKonstantinoupolis.

Тогава вековете и по време на кръстоносните походи, на 1204eklapisan отново от кръстоносците, от мястото на византийската хиподрума в Истанбул и се премества за втори път в Италия, базиликата Сан Марко във Венеция. На 1799 Наполеон Бонапарт, на открадна от катедралата на Венеция, Той ги взе в Париж и създадена в Carousel Arch. След падането на Наполеон 1815, откраднати гръцки статуи върнати до Венеция. Днес спасени 4-5 позлатени бронзови коне, без техните ездачи, Базиликата Сан Марко, Венеция tisItalias и наскоро в археологическия музей на един и същ град. ΔΊΟΝ, Рим,ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΎΠΟΛΗ, Венеция, Париж, Венеция, Това е продължение на векове кражбата трагичната пътуване на произведения на изкуството персонал на скулптора Александър, известния Лизип от Киато (смокинови дървета) Коринт. цените на дълга и kathikontosolon гръцки, репатрирането им към родината си, Дион, Пиерия, извън Литохоро, археологическия обект. има.

Pompiia.jpg

3. Мозайка на Лизип, посветен на битката при Иса. На

Тази мозайка е отпечатана в гръцкия гранд десетилетие

1950. Откраднати от римляните в Сирия, където е бил във владение на наследниците на Селевк, цар на елинистическата царството на региона, обща и бодигард на Александър. Прехвърлени Помпей и претърпял частична щета от вулканична лава, по време на изригването на Везувий, които унищожават прочутия град. Днес този зашеметяващ произведение на изкуството на Лизип, Намира се в археологическия музей на Неапол в Италия. Университетът в Неапол изследвал най-стила и цветовете на мозайка, дори откриването на друг познат, с изключение на Дарий и Александър, лица, с използване лазерна технология и частично увеличение на компютър, части на проекта.

4. Ръководител на Александър. Намерени в Megara. В момента най-mouseioGkety (J. Пол Гети), в Калифорния, САЩ. Той е неизвестен досега, Подробности за незаконно изхода на главата на Гърция и легитимността на окупацията в Америка, в противен случай, че правната история на кражби и незаконно притежание и собственост.

Verolino.tif

5. Бюст на Александър, глава на гърдите, година 300 например, tmimaapo мраморна статуя. След битката при Granicus, освобождаването на Милет от персите, Александър посети Priene, древен гръцки град, който е страдал от наводнения река Меандър, и поради тази причина xanachtizotane наклон на Mycale.

Храмът на Атина в най-знаменит превъзходството на Priene, срещна щедростта на Александър, както се вижда от освещаване надпис : Vasilefs Александрос anethike храма Athinaiii Polias. Намира се в археологическия музей в Берлин (Antikenmuseum) Германия. Установено е, по време на разкопките Priinis. Неизвестна leptomereiesparanomis собствеността на проекта в, германските власти.

Алексис + Δαρείος.tif

Alexand.tif Дариус

6. Амфора от Руво, 330- 320 например, изобразяваща битката на Дария да Alexander, в централната зона на амфората, вероятно битката при Иса. Язденето на Александър изобразен на кон. Днес е Националния археологически музей в Неапол в Италия. Неизвестно време намирането на информация и незаконно притежание на внимание съд.

медал Aigyptou.jpg

7. Златен медал изобразяваща формата на Александър. Намерено в Aboukir Египет. Днес е археологическия музей в Берлин, Германия. Неизвестни подробности за намирането на време и заема медал ум.

Koπεγχάγη.tif

8. Мраморен бюст на Александър, глава на гърдите, намерено в Тарс. Сега в музея на Копенхаген в Дания. Неизвестни подробности за намирането и задържането на времето, от датските власти.

Сардоникс Pyrgotelis Parisi.tif

9. Гравиране в сардоникс, изобразяващи Александър рогати, и показва, алегорично Аполон Karneio, който е един от най-древните божества на Македония. работа на 325 BC за. Изненадващо шедьовър ръка на Pyrgoteli, топ гравьор и личен приятел на Александър. В момента тя е в шкафа де Medailles, и, Франция. Неизвестни подробности за констатация и незаконно притежание на времето, френските власти.

KameoAlexandros.Vienni..tif

10. Минералните камеи на Александър и Олимпия, вероятно работи Pyrgoteli. Намира се в Музея на история на изкуството във Виена, Австрия (Музей на историята на изкуството), от 350-300 г. пр.н.е.. Друга подобна е разположен в Санкт Петербург в Русия.

SCAN421.tif

11. три (3) Печелившите Медали Александър. Изненадващо шедьоври на гръцката нумизматична изкуство. вероятно рисувани от tisMakedonias райони, по време на римското владичество на Гърция, които имат право да организират спортни състезания, като Верия, Солун и Тракия iPerinthos. Фронталните повърхности, изобразяващи Филип и Александър, докато обратната страна е изобразен Александър колесницата на победата крилат лъв и риболов. намерено в 1867, Закупен от служители на Наполеон III, както и възстановени на сегашната Национална библиотека tisGallias. Липсва информация находка и нелегалния пазар.

SCAN425.tif

12. а (1) Медал с лицевата лагер Атина с шлем, украсена с змия и обратната Александър в лов лъв. Намерено stisSerres от англо полк Лийк, и от 1864 приблизително намира в Fitzwilliam фонд, в Кеймбридж, Англия. Неизвестни подробности за незаконно притежание и собственост.

колона Azara.jpg

13. Бюст на Александър, работата на Лизип, известен като бюст Azar. Намерени в Тиволи в Италия и в притежание на Азария, испанския посланик в Рим, а след това в Париж. Чрез този майстор, бюста на Александър премина в ръцете на корсикански Наполеон. Днес vrisketaiparanoma във Франция, Лувърът в Париж. Мястото принадлежи към Музея на Pella, Тя е вероятно откраднати от римляните.

SCAN412.tif

14. Александър – Слънце - Kosmokrator. От Amisus Понтика, на 350 -300 г. пр.н.е.. Днес в Белгия в Брюксел, στο Μusee Cinquantenaire. Неизвестни подробности за незаконни lathrokatochis от белгийските власти и евентуално закупуване.

SCAN413.tif

15. Миниатюрни щит, изобразяваща Александър – Ηλιο. Намерени в гроба на Ерос в Еретрия Evia. Днес той е в Америка, Музей на изящните изкуства в Бостън. Неизвестни подробности за незаконно излизане от Гърция и нелегални lathrokatochis, от американските власти. Местоположението на този проект принадлежи на Археологическия музей на Халкида.

вход Capital дворец :  Composite йонийски капитал от входа на двореца Егес (Vergína).  Той се намира на този емигрант в Лувъра. Той принадлежи към археологическия обект Вергина, не в Лувъра. Ще се твърди в никакъв законен начин и в международен план репатриране, земята, където му е мястото. Има едно и също място, къде видя Филип, Александър, олимпиада.

16. вход Capital дворец : Composite йонийски капитал от входа на двореца Егес (Vergína). Той се намира на този емигрант в Лувъра. Той принадлежи към археологическия обект Вергина, не в Лувъра. Ще се твърди в никакъв законен начин и в международен план репатриране, земята, където му е мястото. Има едно и също място, къде видя Филип, Александър, олимпиада.

http://safem.gr

Amphipolis.gr | Гръко-будисткото изкуство

Гръко-будисткото изкуство е художествен израз на Гръко-будизъм, една културна синкретизъм между Класическа гръцка култура и Будизъм, която развива за период от близо до 1000 години в Централна Азия, между завоеванията на Александър Велики през 4 век пр.н.е., и Ислямски завоевания на СУБД. Гръко-будисткото изкуство се отличава със силни идеалистично реализъм и чувствена описание на Елинистичен изкуство и първите изображения на Буда в човешка форма, които са допринесли определят художествени (и по-специално, скулптурни) канон за будисткото изкуство целия азиатски континент до днес. Това също е един силен пример за културно синкретизъм между Източните и Западните традиции.

Произходът на гръко-будисткото изкуство могат да бъдат намерени в елинистическата Гръко-Бактрийско царство (250 ПР.Н.Е.- 130 ПР.Н.Е.), намира в днешния Афганистан, от кои Елинистическата култура, излъчена в Индийски субконтинент със създаването на Индо-гръцко царство (180 ПР.Н.Е.-10 ПР.Н.Е.). Под Индо-гръцко царство и след това Кушаните, взаимодействието на гръцки и будистки култура процъфтява в областта на Gandhara, в днешните Северна Пакистан, преди разпространението на допълнителни Индия, влияние на изкуството на Мадурай, и след това Индуски изкуството на Империята Гупта, който е да се разшири с останалата част от Юго-Източна Азия. Влиянието на гръко-будисткото изкуство също разпространението на север към Централна Азия, силно влияещи върху изкуството на Tarim басейн, и в крайна сметка изкуството на Китай, Корея, и Япония.

Елинистичен изкуство в Южна Азия

Сребърна монета, изобразяваща цар гръко-бактрийски Димитрий I (200-180 ПР.Н.Е.) носенето на скалпа слон, символ на завладяването на Индия. Назад: Херакъл, провеждане на лъв, кожата и клуб се намира върху рамото на. Текстът се чете: ΒΑΣΙΛΕΩΣ ΔΗΜΗΤΡΙΟΥ - BASILEŌS DĒMĒTRIOU "of King Demetrius".
Сребърна монета изобразяващи Гръко Бактрийско крал Деметрий I (200-180 ПР.Н.Е.) носенето на скалпа слон, символ на завладяването на Индия. Назад: Херакъл, провеждане на лъв, кожата и клуб се намира върху рамото на. Текстът се чете: ΒΑΣΙΛΕΩΣ ΔΗΜΗΤΡΙΟΥ – BASILEŌS DĒMĒTRIOU “на цар Деметрий”.

Мощен елински държави се създават в областите на Бактрия и Хотел Sogdiana, и по-късно Северна Индия за три века след завоеванията на Александър Велики около 330 ПР.Н.Е., на Селевкидските империя до 250 ПР.Н.Е., последвано от Гръко-Бактрийско царство до 130 ПР.Н.Е., и Индо-гръцко царство от 180 ПР.н.е до около 10 ПР.Н.Е..

Най-красноречивите примери на елинистическата изкуство са открити в монетите на Гръко Бактрийско Кралете на периода, като Деметрий I от Бактрия. Много монети от гръко-Бактрийско царе са били открити, включително най-големите сребърни и златни монети, сечени някога в елинистическата света, класиране сред най-добрите в художествени и технически изтънченост: те “Показване на степен на индивидуалност, никога не съвпадащи с често по-скучно описания на съвременниците си royal допълнително запад”. (“Гърция и елинистическата света”).

Тези елински кралства установени градове на гръцката модел, като например в AI-Khanoum в Бактрия, Показване на чисто елинистичен архитектурни особености, Елинистичен статуи, и останки от Aristotelician папирус щампи и монета съкровища.

Пиенето на вино и музика (Подробности от Chakhil-и-Ghoundi ступа, Hadda, 1St 2 век).
Пиенето на вино и музика (Детайл от Chakhil-i-Ghoundi ступа, Hadda, 1St 2 век).

Тези гръцки елементи проникнали в Северозападна Индия, след нахлуването на Гръко-бактрийци в 180 ПР.Н.Е., когато те създават Индо-гръцко царство в Индия. Укрепени гръцки градове, като Sirkap в Северен Пакистан, бяха установени. Архитектурни стилове използват елинистичен декоративни мотиви като плодове венец и ръкописи. Камък Палитри за ароматни масла, представляващи чисто елинистичен теми като Нереида езда Ketos морско чудовище са намерени.

В Hadda, Елински божества, като Атлас са намерени. Вятъра боговете са изобразени, които ще се отразят на представителството на вятъра божества Япония. Dionysiac сцени представляват хора в класически стил, пиене на вино от амфори и инструменти.

Взаимодействие

След като гърците нахлува Индия да образуват Индо-гръцко царство, синтез на елинистичната и будистката елементи започнаха да се появяват, окуражен от благоразположението на гръцките царе към будизма. Тази артистична тенденция тогава за няколко века и изглеждаше да цъфтят още по време на Кушанска империя от 1 век от Н.Е.

Художествен модел

Индо-коринтски капитал с Буда в нейния център, 3-4век, Gandhara.
An Индо-коринтски капитал с Буда в центъра, 3-4век, Gandhara.

Гръко-будисткото изкуство изобразява живота на Буда в визуален начин, вероятно чрез включването на реални модели и концепции, които са били достъпни за художници на периода.

На Бодхисатви са изобразени като голи гърди и скъпоценни камъни Индия принцове, и Буди като гръцки царе носят светлината тога-като himation. Сградите, в които те са изобразени включи гръцки стил, с вездесъщото Индо-коринтски капители и гръцките декоративни свитъци. Околните божества образуват пантеон на гръцки (Атлас, Херакъл) и индийски богове (Индра).

Материал

Циментова замазка, както и камък е бил широко използван от скулптори в Гандхара за украсата на Манастирски и култови сгради. Циментова замазка, при условие че на художника с носител на голяма пластичност, разрешаването на висока степен на експресия да бъде предоставена на скулптурата. Скулптура в мазилка е популярен където будизма се разпространява от Gandhara – Индия, Афганистан, Централна Азия и Китай.

Стилистични еволюция

Стилово, Гръко-будисткото изкуство започна от изключително фини и реалистичен, както е видно в правното буди, с “реалистични третиране на гънките и на някои дори намек за моделирани Том, който характеризира най-гръцки работа” (Boardman). Тя след това загубих тази сложна реализъм, стават все по-символични и декоративни през вековете.

Архитектура

Наличието на ступи в гръцкия град Sirkap, която е била построена от Деметрий около 180 ПР.Н.Е., вече показва силна синкретизъм между елинизма и Будистки вяра, заедно с други религии като Индуизъм и Зороастризъм. Стилът е гръцки, украсена с Коринтски колони в отлично елинистичен изпълнение.

На Титан атлас, подкрепа на будистки паметник, Hadda.
Титан Атлас, подкрепа на будистки паметник, Hadda.

По-късно в Hadda, Гръцки божественост Атлас е представена Холдинг будистки паметници с украсени гръцки колони. Мотив е приет широко в Индийския субконтинент, Атлас, които заместват Индийския Yaksa в паметници на Sunga около 2 век пр.н.е..

Буда

Едно от първите изображения на Буда, 1St 2 век, Gandhara, Пакистан: Постоянният Буда (Токио национален музей).
Един от първите представяния на Буда, 1St 2 век, Gandhara, Пакистан: Постоянният Буда (Токио национален музей).

Някъде между Пр.н.е и Завоюването, са разработени, че първите антропоморфни изображения на Буда. Те отсъстваха от по-ранните слоеве на будисткото изкуство, която предпочита да представлява Буда със символи като ступа, дървото Бодхи, празното място, колело, или отпечатъци. Но иновативни антропоморфното образът Буда незабавно достигнали много високо ниво на сложност, скулптурни, естествено, вдъхновени от скулптурни стилове на Елинизъм.

Много стилистични елементи в представителствата на точката на Буда на гръцки влияние: Гръцки himation (светлина тога-като вълниста дреха покриваща двете рамена: Будистки знаци винаги са представени с облекло loincloth преди това нововъведение), на Halo, на contrapposto позиция на цифрите, изправен, стилизирана Средиземно море къдрава коса и Топ-възел, очевидно произтичащи от стила на Белведере Аполон (330 ПР.Н.Е.), и измерва качеството на лицата, всички извършени със силна художествена реализъм (Вижте: Гръцкото изкуство). Някои от правното буди (като този на снимката) са били изваяни чрез използване на специфични гръцки техника на вземане на ръцете, а понякога и краката в мрамор да увеличи реалистичен ефект, и останалата част от тялото в друг материал.

Foucher особено счита елинистичен свободно стоящи буди като “най-красивите, и вероятно най-древните на Буда”, Задаването на 1 век пр.н.е., и като ги отправна точка за антропоморфно представяне на Буда (“Будисткото изкуство на Gandhara”, Маршал, p101).

Развитие

Ковчегът Bimaran, представляващи Буда, е датиран около 30-10 ПР.Н.Е.. Британския музей.
На Bimaran ковчег, представляващи Буда, е датиран около 30-10 ПР.Н.Е.. Британския музей.

Има някои дебат относно точната дата за развитието на антропоморфното изобразяване на Буда, и това има влияние върху това дали иновациите идват директно от Индо-гръцко царство, или е по-късно развитие от Индо-скитите, на Индо-Партско царство или Кушаните под елинистичен художествено влияние. Повечето от първите изображения на Буда (особено тези на постоянните Буда) са anepigraphic, което го прави трудно да има определен запознанства. Най-ранната известна образ на Буда с приблизителна указания за дата е Bimaran ковчег, което е било разкрито, погребан с монети на индо-скитски цар Azes II (или евентуално Azes аз), което показва 30-10 Дата пр.н.е., Въпреки че тази дата не е безспорен.

Индо-коринтски капитал от Буткара ступа, при които е установено, една монета от Azes II. От към 20 ПР.н.е или по-рано (Торино Градския музей на античното изкуство).
An Индо-коринтски капитал от Butkara ступа при които монета на Azes II е намерен. От към 20 ПР.н.е или по-рано (Торино Градския музей на античното изкуство).

Такива datation, както и на общите елинистичен стил и отношението на Буда на Bimaran ковчега (himation рокля, contrapposto отношение, общо описание) ще го прави възможно индо-гръцкото работа, използвани в посвещение от индо-скитите скоро след края на индийско-гръцка власт в областта на Gandhara. Тъй като той вече показва доста сложни иконография (Брахма и Śakra като стюардеси, Бодхисатви) в Разширено стил, Тя ще предложи много по-рано изображения на Буда вече са били текущата по това време, връщане назад към върховенството на Индо-гръцко царство (Алфред А. Foucher и други).

Следващата гръко-будисткото резултатите да бъдат строго datable са доста късен, като век 120 Канишка ковчег и Канишкаснимки на будистки монети. Тези работи поне обаче показват, че антропоморфното изобразяване на Буда е вече съществуваха през първи век от Н.Е.

Fresco описващ император Хан Wudi (156-87 ПР.Н.Е.) почитането на две статуи на Буда, Mogao пещери, Dunhuang, c.8th век
Фреска описващи император Хан Wudi (156-87 ПР.Н.Е.) почитането на две статуи на Буда, Mogao пещери, Dunhuang, c.8th век

От друга посока, Китайски исторически източници и стенописите в Tarim басейн град на Dunhuang точно описват пътуванията на explorer и посланик Джан Циен да Централна Азия доколкото Бактрия около 130 ПР.Н.Е., и същата стенописи описват император Хан Wudi (156-87 ПР.Н.Е.) почитането на будистки статуи, обяснява им като “Златна мъже, в 120 ПР.н.е от голям Хан, генерал в кампаниите си срещу номади.” Въпреки че няма други споменаване на Хан Wudi почитането на Буда в китайски историческа литература, Стенописите ще предполагат, че статуи на Буда вече са били в съществуване през 2 век пр.н.е., ги свържете директно към времето на индо-гръцко царство.

По-късно, Китайски историческа хроника Hou Hanshu описва запитване за будизма, направени около АД 67 от император Император Минг (АД 58-75). Той изпраща пратеник до Юеджи в Северозападна Индия, който донесе обратно картини и статуи на Буда, потвърждаващи съществуването им преди тази дата:

“Император, да откриете истинската доктрина, изпрати пратеник в Град Tianzhu (天竺, Северозападна Индия) (Северозападна Индия) Попитайте за доктрината на Буда, след което картини и статуи [на Буда] се появява в Близкия кралство.” (Hou Hanshu, транс. Джон Хил)

Индо-китайската традиция също обяснява, че Nagasena, известен също като Менандърна будистки учител, създаден в 43 ПР.н.е в града на Pataliputra статуя на Буда, на Емералд Буда, които по-късно доведе до Тайланд.

Херакъл изображение на ваджрапани като покровител на Буда, 2ри век Gandhara, Британския музей.
Херакъл Показване на на Vajrapani като покровител на Буда, 2ри век Gandhara, Британския музей.

В Гандхара изкуство, Буда често е показано под закрилата на гръцкия Бог Херакъл, Постоянният с неговия клуб (и по-късно диамант прът) намира върху ръката му.[1] Този необичайни представянето на Херакъл е същата като тази на гърба на Деметрий’ монети, и то е изключително свързано с него (и синът му Euthydemus II), видян само на гърба на неговите монети.

Скоро, фигурата на Буда е включено в рамките на архитектурни проекти, като коринтски колони и фризове. Сцени от живота на Буда обикновено са изобразени в гръцки архитектурна среда, с главен герой, облечен в гръцки дрехи.

Богове и Бодхисатви

Боговете будистки Pancika (ляв) и отглежда (десен), 3век, Тахт-и Bahi, Gandhara, Британския музей.
Будистки богове Pancika (ляв) и Hariti (десен), 3век, Тахт-и Bahi, Gandhara, Британския музей.

Божества от гръцката митологичния Пантеон също са склонни да се включи в будистки представителства, Показване на силна синкретизъм. По-специално, Херакъл (от типа на Деметрий монети, с клуб, поставена върху рамото на) е бил използван изобилно като представяне на Vajrapani, покровител на Буда.[2] Други гръцки божества, щедро използвани в гръко-будисткото изкуство са представителство на Атлас, и гръцките вятър Бог Борей. Атлас по-специално има тенденция да се включат като поддържането на елементи в будистки архитектурни елементи. Борей става японски вятър Бог Fujin през гръко-будисткото Wardo. Майката Божеството Hariti е вдъхновен от Тюхе.

Особено под кушаните, има и множество представителства на богато украсени, великолепен Бодхисатви всички в един много реалистичен гръко-будисткото стил. На Бодхисатви, характеристика на Махаяна форма на будизъм, са представени под черти на Кушанска принцове, завършена с техните каноничен аксесоари.

  • Фрагмент от Борей на вятъра бог, Hadda, Афганистан.
    Фрагмент на вятъра Бог Борей, Hadda, Афганистан.
  • Gandharan Аталанта
    Гандхара Atalanta
  • Крилати Atalante.
    Крилати Atalante.
  • Буда, ограден от Херакъл / ваджрапани и Тюхе / Харити.
    Буда, съпроводена от Херакъл/ Vajrapani и Тюхе/ Hariti.
  • "Laughing boy" от Hadda
    “Смях момче” от Hadda
  • Купидон

    Winged Купидон държи венец над Буда (ляв:детайли), Hadda, 3век. Изображение.
    Крилати Купидон провеждане венец над Буда (ляв:детайли), Hadda, 3век. Изображение.

    Крилатия Купидон са друг популярен мотив в гръко-будисткото изкуство. Те обикновено летят в двойка, Холдинг венец, Гръцкия символ на победата и царуване, над Буда.

    Тези цифри, известен също като “apsarases” широко приети в будисткото изкуство, особено в Източна Азия, в форми производна на гръко-будисткото представителството. Прогресивно развитие на стила може да се види в изкуството на Qizil и Dunhuang. Не е ясно обаче ако концепцията за плаващи Купидон е била подадена в Индия от запад, Ако тя е независима индийски произход, Въпреки че Boardman счита за класически принос: “Друг класически мотив, разбрахме в Индия е чифт на висене крилат фигури, обикновено се нарича apsaras.” (Boardman)

    Cupids и гирлянди. Gandhara. 1St 2 век. Изображение.
    Cupids и гирлянди. Gandhara. 1St 2 век. Изображение.

    Сцени на Купидон, притежаващи богат гирлянди, Понякога украсена с плодове, е друга много популярна Гандхара мотив, директно вдъхновена от гръцкото изкуство. Това понякога се твърди, че единствената концесия за индийско изкуство се появява в глезен, носени от Купидон. Тези сцени са имали много широко влияние, доколкото Amaravati на източното крайбрежие на Индия, където cupids се заменят с yakṣas.

    Поклонници

    Gandhara фриз с поклонници, провеждане живовляк листа, в чисто елинистичен стил, вътре коринтски колони, 1St 2 век. Buner, SWAT, Пакистан. Музей Виктория и Албърт.
    Gandhara фриз с поклонници, Холдинг Жиловлек листа, в чисто елинистичен стил, вътре Коринтски колони, 1St 2 век. Buner, SWAT, Пакистан. Музей Виктория и Албърт.

    Някои гръко-будисткото фризове представляват групи от донори или поклонници, дава интересни прозрения в културната идентичност на тези, които са участвали в будистки култ.

    Някои групи, често се описва като “Buner релефи,” обикновено датира от 1-ви век от Н.Е, изобразяват гърци в перфектно елинистичен стил, в поза, оказване, или облекло (носенето на гръцки хитон и himation). Понякога е дори трудно да възприема действителните религиозни съобщение зад кулисите. (Поклонник сцена вдясно може да, със съмнение, изобразяват на представянето на принц Siddharta да му булка. Тя може да бъде също така само празнична сцена.)

    За един век по-късно, фризове също изобразяват Кушанска поклонници, обикновено с Буда като централна фигура.

    Фантастични животни

    Ichthyo-Кентавър, 2ри век Gandhara, Музей Виктория и Албърт.
    Ichthyo-Кентавър, 2ри век Gandhara, Музей Виктория и Албърт.

    Различни фантастични животни божества от гръцката произход са били използвани като декоративни елементи в будистки храмове, често триъгълни пана по стълбище или пред будистки жертвеници. Произходът на тези мотиви могат да бъдат намерени в Гърция през 5 век пр.н.е., и по-късно в дизайна на гръко-Бактрийско парфюм Тави като тези, открити в Sirkap. Сред най-популярните фантастични животни са Tritons, ichthyo-Кентавър и ketos морски чудовища. Трябва да се отбележи, че подобни фантастични животни са открити в древен египетски релефи, и може би затова са били прехвърлени към Бактрия и Индия независимо от гръцки империализъм.

    Като фантастични животни от морето, те са били, в ранния будизъм, трябвало да донесе безопасно душите на мъртвите хора рай извън водите. Тези мотиви бяха приети по-късно в индийското изкуство, където те влияят изобразяването на индийски чудовище Мариета, Варунана планина.

    Кушанска принос

    Един ранен Махаяна будистки триада. От ляво на дясно, поклонник Кушанската, на Бодхисатва Майтрея, Буда, на Бодхисатва Авалокитешвара, и будистки монах. 2ри-3-ти век АД, Gandhara.
    Ранен Махаяна Будистката Триада. От ляво на дясно, да Кушанска поклонник, на Бодхисатва Майтрея, Буда, Бодхисатва Авалокитешвара, и будистки монах. 2ри-3-ти век АД, Gandhara.

    По-късната част на гръко-будисткото изкуство в Северозападна Индия обикновено е свързана с Кушанска империя. Кушаните са били номадски народи, които са започнали, мигриращи от Tarim басейн в Централна Азия от около 170 ПР.н.е и завършва с октриването на империя в Северозападна Индия от 2 век пр.н.е., след като по-скоро погърчени чрез контактите си с гръко-бактрийци, и по-късно индо-гръцко царство (те приеха гръцкия сценарий за писане).

    Кушаните, в центъра на Път на коприната ентусиазъм събрани произведения на изкуството от всички краища на античния свят, както бе предложено от съкровища, намерени в техния северната столица в Археологическият обект Begram, Афганистан.

    Кушаните спонсориран будизма заедно с други ирански и индуистки религии, и вероятно допринесе за разцвет на гръко-будисткото изкуство. Техните монети, Въпреки това, показват липса на художествено изтънченост: представителства на техните царе, като Канишка, са склонни да бъдат сурови (липсата на пропорция, груб чертеж), и изображението на Буда е съвкупността от елинистическата Буда статуя с крака грубо представени и освен разпространението по същия начин като крал Кушанска. Това може да показва anteriority на елинистическата гръко-будисткото статуи, използвани като модели, и последващо корупцията от Кушанска художници.

  • Майтрея, с Христина поклонник двойка. 2ри век Gandhara.
    Майтрея, с Христина поклонник двойка. 2ри век Gandhara.
  • Майтрея, с Христина поклонници, наляво и надясно. 2ри век Gandhara.
    Майтрея, с Христина поклонници, наляво и надясно. 2ри век Gandhara.
  • Майтрея, с индийски (ляв) и Кушанска (десен) поклонници.
    Майтрея, с индийски (ляв) и Кушанска (десен) поклонници.
  • Кушани покланят купа на Буда. 2ри век Gandhara.
    Кушаните, почитането на Буда купа. 2ри век Gandhara.
  • Кушанска поклонник двойка, около Буда, Брахма и Индра.
    Кушанска поклонник двойка, около Буда, Брахма и Индра.
  • The "Kanishka casket," с Буда, заобиколен от Брахма и Индра, и Канишка в долната част, АД 127.
    На “Канишка ковчег,” с Буда, заобиколен от Брахма и Индра, и Канишка в долната част, АД 127.
  • Буда Триада и колене Кушанска поклонник двойка. 3век.
    Буда Триада и колене Кушанска поклонник двойка. 3век.
  • Южни влияния

    Изкуството на Sunga

    Парапети-холдинг Yaksa с коринтски колони, Мадхя Прадеш (?), Sunga период (2Nd і век пр.н.е.). Musee изображение.
    Балюстрада Холдинг Yaksa с Коринтски колони, Мадхя Прадеш (?), Sunga период (2Nd і век пр.н.е.). Musee изображение.
    Индийски облекчение на вероятната индо-гръцки крал, с будистки triratana символ на меча си. Bharhut, 2ри век пр.н.е.. Индийски музей, Калкута (Рисуване).
    Индийски облекчаване на вероятна Индо-гръцко крал, с будистки triratana символ на меча си. Bharhut, 2ри век пр.н.е.. Индийски музей, Калкута (Рисуване).

    Примери за влиянието на елинистическата или гръко-будисткото изкуство на изкуството на Sunga империя (183-73 ПР.Н.Е.) са обикновено слаби. Основна религия, поне в началото, изглежда да е Брахманистки индуизъм, Въпреки че някои края будистки реализации в Мадхя Прадеш както известен, като някои архитектурни разширения, които са били извършени в ступи на Санчи и Bharhut, Първоначално въведен крал Ашока.

    Този Sunga период balustrate-Холдинг Хотел Atalante[пояснение необходими] Yaksa от периода на Sunga (ляв), приема Хотел Atalante[пояснение необходими] Тема, обикновено се изпълняват от Атлас, и елементи на Коринтски капитал и архитектура, типична за гръко-будисткото Фризове от северозапад, Въпреки че съдържанието не изглежда да бъде свързана с будизма. Тази работа показва, че някои от Гандхара фризове, влиятелна за тази работа, може да са съществували още през 2 век или 1 век пр.н.е..

    Други Sunga работи показват влиянието на цветен скрол модели, Елинистичен елементи в предоставянето на сгъвката на рокли и. Римските изобразяването на въоръжени чужденец (десен), вероятно гръцки крал, с будистки символизъм (triratana символ на меча), също така показва някакъв вид на културни, религиозни, и творчески обмен в този момент от време.

    Изкуството на Мадурай

    Бодхисатва, 2ри век, Мадурай
    Бодхисатва, 2ри век, Мадурай

    Изображения на Буда в Мадурай, в Централна Северна Индия, обикновено са датирани малко по-късно от тези на Gandhara, Въпреки че не без дебат, и са също така много по-малко многобройни. До този момент, Индийски будистки изкуство по същество е бил аниконни, избягване на изобразяване на Буда, с изключение на неговите символи, например колелото или Бодхи, Въпреки че някои архаични Mathuran скулптурни изображения на Yaksas (земята божества) са с дата 1 век пр.н.е.. Дори тези Yaksas показват някои елинистичен влияние, евентуално датиращи от професията на Мадурай от индо-гърците през 2 век пр.н.е..

    По отношение на художествени предразположения за първите изображения на Буда, Гръцкото изкуство, предвидени фон на много естествено и векове антропоморфното изобразяване на божествеността, дали точно обратното “нищо не е в по-ранни индийски статуи да предложи такава обработка на форма или рокля, и индуски Пантеона няма адекватен модел за аристократично и изцяло човека божество” (Boardman).

    Гръцки превъртане, подкрепени от индийския Yaksas, Amaravati, 3век АД
    Гръцки превъртане, подкрепени от индийския Yaksas, Amaravati, 3век АД

    Мадурай скулптури съдържат много елементи, елинистическата, като общ идеалистично реализъм, и основните елементи на дизайна като къдрава коса, и сгъната дреха. Специфични Mathuran адаптации са склонни да отразяват топлите климатични условия, тъй като те се състоят в по-висока плавността на дрехи, които постепенно са склонни да покрият само една рамото вместо двете. Също така, лицето видове също са склонни да станат по-Indianized. Банерджи в “Елинизма в Индия” описва “смесен характер на Мадурай школа, в която откриваме от една страна, пряко продължение на старите индийски изкуство на Bharut и Санчи и от друга страна, класическата влияние, получени от Gandhara”.

    Влиянието на гръцкото изкуство може да се почувства отвъд Мадурай, доколкото Amaravati на източния бряг на Индия, както се вижда от употребата на гръцкия превърта в комбинация с индийски божества. Други мотиви като гръцки колесници, теглени от четири коня също могат да бъдат намерени в същия район.

    Между другото, Индуски изкуство започва да се развива от 1 до 2 век и първата вдъхновение в будисткото изкуство на Мадурай. Той постепенно включена многообразието от оригиналния индуски стилистични и символични елементи обаче, в контраст с общия баланс и простота на будисткото изкуство.

    Изкуството на Мадурай функции чести сексуални изображения. Женски изображения с голи гърди, голи под талията, Показване на срамни и женски гениталии са общи. Тези снимки са по-сексуално от тези на по-ранна или по-късните периоди.

    Изкуството на Гупта

    Буда на периода Гупта, 5век, Мадурай.
    Буда на Гупта период, 5век, Мадурай.
    Ръководител на Буда, Гупта период, 6век.
    Ръководител на Буда, Гупта период, 6век.

    Изкуството на Мадурай придобива все по-индийски елементи и достига много висока сложност по време Империята Гупта, между 4 и 6-ти век АД. Изкуството на Гупта се счита като на върха на Индийския будистки изкуство.

    Елинистичен елементи все още са ясно видими в чистотата на статуи и гънките на облеклото, но са подобрени с много деликатна предоставяне на драпиране и сортиране на блясъка, подсилени от използването на розов пясъчник.

    Художествени детайли са склонни да бъдат по-малко реалистичен, както се вижда в символична черупки къдрици, използван за рендиране на прическа на Буда.

    Експанзия в Централна Азия

    Гръко-будисткото художествени влияния естествено последва будизма в своята експанзия в Централна и Източна Азия от 1 век пр.Н.Е.

    Бактрия

    Статуя от будистки манастир 700 АД, Афганистан
    Статуя от будистки манастир 700 АД, Афганистан

    Бактрия е под прекия контрол на гръцки за повече от два века от завоеванията на Александър Велики в 332 ПР.н.е до края на Гръко Бактрийско кралство около 125 ПР.Н.Е.. Изкуството на Бактрия е почти перфектно елински, както е показано от археологическите останки на Гръко Бактрийско градове като Александрия на Оксус (AI-Khanoum), или нумизматична изкуството на гръко-Бактрийско царе, често се разглежда като най-доброто от елинистичния свят, включително най-големите сребърни и златни монети, сечени някога от гърците.

    Когато Будизмът доразвита в Централна Азия от 1 век от Н.Е, Бактрия видях резултатите от Гръко-будисткото синкретизъм пристигат на нейна територия от Индия, и ново съчетание от скулптурни остава до ислямски нашествия.

    Най-впечатляващото от тези реализации са Будите на Бамян, разрушени. Те са склонни да варира между 5 и 9 век. Техният стил е силно вдъхновен от Елинистическата култура.

    В друга област на Бактрия, наречени Fondukistan, някои гръко-будисткото изкуство, оцелял до 7 век в будистки манастири, показва силно елинистичен влияние в комбинация с индийски decorativeness и Маниеризъм, и някои влияние от Sasanid Персите.

    Повечето от останалите изкуството на Бактрия е бил разрушен от 5 век нататък: Будистите са често обвинявани за идолопоклонничество и има тенденция да бъде преследван от iconoclastic Мюсюлманите. Унищожаване продължава през Афганистан война, и особено от Талибаните режим в 2001. Най-известните случаи е този на унищожаването на Будите на Бамян, разрушени. По ирония на съдбата, Повечето от останалите от Афганистан все още съществуваха е премахнат от страната по време на колониалния период. По-специално, в съществува богата колекция Musee изображение във Франция.

    Tarim басейн

    "Heroic gesture of the Bodhisattva", 6-ти-7-ми теракота век, Tumshuq (Синцзян).
    “Героичен жест на Бодхисатва“, 6TH 7ми век теракот, Tumshuq (Синцзян).
    Ръководител на Бодхисатва, 6-ти-7-ми теракота век, Tumshuq (Синцзян).
    Ръководител на Бодхисатва, 6TH 7ми век теракот, Tumshuq (Синцзян).

    Изкуството на Tarim басейн, също така се нарича Serindian изкуство, е изкуство, което от 2-ра през 11 век след Христа в Serindia или Синцзян, Западния район на Китай, който формира част от Централна Азия. То произлиза от изкуството на Gandhara и ясно съчетава индийските традиции с гръцки и римски влияния.

    Будистки мисионери, пътуване Път на коприната въвежда това изкуство, заедно с Будизъм самата, в Serindia, Когато смесен с китайски и персийски влияния.

    Влияние в Източна Азия

    Изкуството на Китай, Корея и Япония прие гръко-будисткото художествени влияния, но с тенденция да добавите много местни елементи както и. Това, което остава най-лесно разпознаваеми от гръко-будисткото изкуство са:

    • Общи идеалистично реализъм на цифрите, напомнящ на гръцкото изкуство.
    • Облекло елементи със сложна гръцки стил гънки.
    • Къдрава прическа, характерни за Средиземноморието.
    • В някои будистки представителства, hovering крилати фигури, притежаващи венец.
    • Гръцки скулптурни елементи като лозя и флорални свитъците.

    Китай

    Северна Уей Буда Митрая, АД 443.
    Северна Уей Буда Митрая, АД 443.

    Гръко-будисткото артистичните елементи могат да бъдат проследени в китайски будистки изкуство, с няколко местни и времеви промени в зависимост от характера на различните династии, които приемат в будистки вяра. Някои от най-ранната известна будистки артефакти намерени в Китай са малки статуи на “пари дървета”, датиран около АД 200, в типичен Гандхара стил (Рисуване): “Че импортираните снимки, придружаващи новопристигнали доктрината идва от Гандхара е силно се препоръчва от такива началото Gandhara характеристики на този “пари дърво” Буда като високо ushnisha, Вертикална подредба на косата, мустаци, симетрично Извитата мантия и успоредни разрези за гънките на ръцете.” “Кръстопът на Азия” p209

    Някои Северна Уей статуи могат да бъдат доста напомня на Гандхара Постоянния Буда, Въпреки че в малко по-символично стил. На общата нагласа и оказване на роклята обаче остават. Други, като Северна ци династия статуи също така поддържа общ гръко-будисткото стил, но с по-малко реализъм и по-силни символични елементи.

    Някои Източна Уей статуи показват буди със сложни foldings гръцки стил роба, и увенчана с плаващи фигури, притежаващи венец.

    Япония

    Буда, Asuka период, 7век.
    Буда, Asuka период, 7век.
    А Буда в Камакура (1252), напомня на гръко-будисткото влияния.
    Буда в Камакура (1252), напомня на гръко-будисткото влияния.

    В Япония, Будисткото изкуство започва да се развива като в страната, превърнати в будизма в АД 548. Някои плочки от Asuka период, Първият период след превръщането на страната в будизма, показва поразително класически стил, с достатъчно елинистичен рокля и реално извършени тялото форма характеристика на гръко-будисткото изкуство.

    Други произведения на изкуството включва разнообразие от китайски и корейски влияния, така че японски будистки става изключително разнообразни в своя израз. Много елементи на гръко-будисткото изкуство в този ден обаче остават, като Херкулес вдъхновението зад Съображения Гардиън божества пред японски будистки храмове, или изображения на Буда напомня на гръцкото изкуство като Буда в Камакура.[3]

    Изображенията еволюция на Wind Бог.<br />
Ляв: Гръцкият вятър бог от Hadda, 2ри век.<br />
Средата: вятър бог BR /Kizil, Tarim басейн, 7-ти век.<br />
Десен: Японски вятър бог Fujin, 17век.
    Мисленето иконографска еволюция на вятъра Бог.
    Ляв: Гръцки вятър Бог от Hadda, 2ри век.
    Средата: Бог на вятъра от Kizil, Tarim басейн, 7век.
    Десен: Японски вятър Бог Fujin, 17век.

    Различните художествени влияния на гръко-будисткото могат да бъдат намерени в японски будистки Пантеон, Най-забележителната от които е това на японски вятър Бог Fujin. В съответствие с гръцката иконография на Бога на вятъра Борей, Японски вятър Бог държи над главата му с две ръце драпиране или “вятър чанта” в същата обща поведение.[4] Изобилието на косата са били държани в японски рендиране, както и преувеличени черти.

    Изображенията еволюция от гръцкия бог Херакъл до японския бог Shukongōshin. От ляво на дясно:<br />
1) Херакъл (Лувъра).<br />
2) Херакъл на монета на цар гръко-бактрийски Димитрия I.<br />
3) Vajrapani, покровител на Буда, изоBR /зен като Херакъл в гръко-будисткото изкуство на Gandhara.<br />
4) Shukongōshin, проява на ваджрапани, като протектор божество на будистки храмове в Япония.
    Мисленето иконографска еволюция от гръцкия Бог Херакъл на японски Бог Shukongōshin. От ляво на дясно:
    1) Херакъл (Лувъра).
    2) Херакъл монета на Гръко Бактрийско крал Деметрий I.
    3) Vajrapani, покровител на Буда, изобразен като Херакъл в гръко-будисткото изкуство на Gandhara.
    4) Shukongōshin, проява на Vajrapani, като протектор божество на будистки храмове в Япония.

    Друг будистки Божеството, име Shukongoshin, един от гняв напълнена протектор божества на будистките храмове в Япония, също така е интересен случай на предаване на изображението на известния гръцки Бог Херакъл за Далечния изток по Път на коприната. Херакъл е бил използван в гръко-будисткото изкуство да представлява Vajrapani, покровител на Буда, и му представяне след това е бил използван в Китай и Япония да изобразяват боговете протектор на будистки храмове.[5]

    Temple плочки от Нара, 7век.
    Храмът плочки от Нара, 7век.
    Грозде и гроздов свитъците от Нара, 7век.
    Грозде и гроздов свитъците от Нара, 7век.

    Най-накрая, художествени вдъхновение от гръцки флорални свитъците се намира буквално в украсата на японски керемиди, един от единствените останали елементи на дървена архитектура да са оцелели векове. Ясен тези са от 7 век Нара Храм сградата плочки, някои от тях точно изобразяващи лози и грозде. Тези мотиви еволюира към по-символични представителства, но по същество остават до ден днешен в много японски традиционни сгради.[6]

    Влияния върху Югоизточна Азия изкуство

    Бодхисатва Lokesvara, Камбоджа 12 век.
    Бодхисатва Локешвара, Камбоджа 12век.
    Авалокитешвара на стената на Plaosan храм, Явански Sailendran изкуство, 9век.
    Авалокитешвара на стената на Plaosan Храм, Явански Sailendran изкуство, 9век.

    Индийска цивилизация се оказа много силно влияние на културите на -Югоизточна Азия. Повечето страни приемат индийска писменост и култура, заедно с Индуизъм и Махаяна и Тхеравада Будизъм.

    Влиянието на гръко-будисткото изкуство е все още видими в повечето от изображението на Буда в Юго-Източна Азия, чрез техния идеализъм, реализъм и подробности за рокля, Въпреки че те са склонни да смесвам с индийски хиндуистки изкуство, и те постепенно придобиват повече местни елементи.

    Културно значение

    Отвъд стилистични елементи, които се разпространяват в Азия за близо до Милениум, Основният принос на гръко-будисткото изкуство в будистки вяра може да бъде в гръцки вдъхновени идеалистично реализъм, които помогнаха описват в визуални и незабавно разбираем начин състоянието на лично щастие и просветление, предложени от будизъм. В съобщението на дълбоко човешки подход на будистката вяра, и неговата достъпност на всички вероятно са се възползвали от гръко-будистките художествени синкретизъм.

    Музеи

    Основни колекции

    Малки колекции

    Частни колекции

    Тази страница е базирана на Уикипедия член

    Amphipolis.gr | «Заровени злато "вена Амфиполис, Серес

    През следващите седмици ще бъде открита ферибота свързваща Солун-смирна, Той подчерта Маршал на Централна Македония, Апостолос Tzitzikwstas, Говорейки по време на събитието "град улици-културни маршрути, организиран от региона и фонд за регионално развитие…

    В същото време, Г-н. Tzitzikwstas говори за рестартиране, в следващите няколко дни, Солун организация по туризъм, с друг състав и гъвкавост в работата на. Каза, дори, че новите НСРР ще се присъединят към подобряване и възстановяване на западния фронт море на Солун.

    В това отношение на туристически поток в града, подчертава, че, както се вижда от летището пристигания и нощувки в хотели, значително увеличение.

    Както е отбелязано в случай, Централна Македония има много да предложи на посетители, които търсят нещо повече от естествената красота и отбеляза, че Вергина, Атон, Амфиполис, Византийски паметници на Солун са културни съкровище и “заровено злато вена”, Това не може да бъде достатъчно развит да привличат туристи.

    Необходимостта от взаимодействие, сред участниците на културата и туризма, Chrissa Zarkali посочи, български нумизмат, контакт на държавата музей на модерното изкуство, хостинг 1.277 Проекти за събиране на Kostaki. Той посочи, че културен туризъм могат да работят в полза на всички участници, Въпреки това, както каза, Необходимо е поредица от интервенции по инфраструктурата, Транспорт, действащата рамка (например. гъвкаво работно време) и конкурентни услуги.

    Атракция за много туристи е музей на византийската култура в Солун, Той е награден 2005 на Съвета на Европа музей. Ръководителят на, археолог, 05 Tsilipakoy, Той подчерта, че от 2011 докато 2014 неговата трафик нараства от 120% и Бялата кула, към музея в 135%.

    Журналист и писател, Христос Zafiris, Той подчерта, че туризмът е отсъствуващ стратегическата цел и оператори работят изкълчен.

    Поздрав по време на събитието написа, също така, Генералният секретар на Централна Македония, Джон Джордж, Voula Patoulidou и София Mavridou, както и на председателя на македонския музей на съвременното изкуство, Xanthippi Heupel.

    Източник: АНА-MPA

    Amphipolis.gr | Модулната структура на паметника на хълма Kasta

    P9211254-0-

    ТРОПОС – КРОНОС – Семантиката -В МЕТРОН -TIS ИЗГРАЖДАНЕ НА ПАМЕТНИК

    Димитриос S. Dendrinos

    Заслужилия професор, Факултет по архитектура и градоустройство, Университет на Канзас, Лорънс, Канзас, Съединените щати на Америка. В резиденция, в град на Ormond Бийч, Флорида, САЩ.

    Абстрактен

    В тази статия ще разгледаме едно неочаквано откритие, на модулната конструкция на сградата разкри каста хълма Амфиполи . Подобно на всички големи сгради от древността, показано тук се използва сравнително проста алгебрична отношения, че този храм / Паметник / гробница с основна модулна структура, която свързва съдържанието (покойника) в Heaven, а именно в нощното небе ,който може да се превърне в (след това) За наблюдение на Земята

    Това е използването на правило открити ,астрономическа постоянно, интегриран що се отнася до дизайна паметник . Тази мярка се появява както на открито и в мрамора покриване на вътрешни стени. Това показва, че позицията на влизане храм / паметник / гробница идентифицира конкретен ден от годината дори и по-точно, конкретен, 6-часа на този ден.

    ΕΠΙΠΛΈΟΝ, Североизточна (NE) по отношение на това оста юг-запад може да посочи един астрономически подравняване. От тази гледна точка, тази сграда е уникален архитектурен шедьовър. Модулният дизайн на, модулен монтаж, сред много други ,със същите принципи, намерени в тази, правило "баланс" изглежда да се регулира височината на кариатидите и на тяхната база.

    Въпреки това, единицата на църквата / паметник / гробница на кастите хълм , които нает на специалиста архитект ,Тя е много по-сложна и комплексна от един принцип на симетрия основава на едно просто правило.

    Работата показва тук пълния текст на английски език в края можете да прочетете в превод.

    Модулната структура на гробницата при Каста Hill.

    Димитриос S. Dendrinos

    Заслужилия професор, Училище по архитектура и благоустройство Design, В университета в Канзас, Лорънс, Канзас, САЩ. В жилище, в Града на Ormond Beach, Флорида, САЩ.

    Декември 4, 2014

    Email адрес за коментари: cbf-jf@earthlink.net

    Абстрактни
    В този документ се съобщава, неочаквано откритие, във връзка с модулна структура на сградата разкрита при Каста Hill. Подобно на всички големи сгради от древността, е доказано тук с помощта на сравнително прости алгебрични връзки, този храм / паметник / гроб твърде е построена с основната модулна структура, свързваща го (и обезопасява нейния ползвател) да Небесата, и нощното небе. Се открива Използването на един астрономически постоянно, вграден в неговия модул дизайн. Този модул е ​​показан, както на екстериора и мрамор отразяване на вътрешни стени ". То показва, че местоположението на входа на храма / паметник / гробницата идентифицира конкретен ден от годината и още по-точно,, конкретен 6 часа сегмент на този ден. Освен това, На входа North-East да Югозападен ос може да сочи към един астрономически подравняване. В това отношение, тази постройка е уникално архитектурно творение. В комплекса си модулен дизайн, сред множество модулни принципите намерени в него, "златна точка" правило е показан за регулиране на височината Karyatides да си база. Въпреки това, модула на храма / паметник / гроб Каста Хил която специалистите архитект заетите е много по-сложна и сложно, отколкото прост принцип на симетрия правило се основава.

    Въведение.
    Този документ съобщава откритие, включващ астрономически връзка вградена в модулна структура на наскоро откриха гробница-паметник в Амфиполис, в северния регион на Македония, Гърция. Паметникът на Каста Hill има симетрия в нея, далеч по-сложна, отколкото принципно прост "златно правило". Нейната вградена структурна код е много сложна, и тази книга е първи опит да го декодира. Чрез дори прост анализ на своята модулна структура, много теми се появяват в нужда от допълнително проучване. Всички те посоча, нивото на математически и инженерни изтънченост характеризиране на архитекта, който е построил тази гробница. Той трябва да са притежавали задълбочени познания по алгебра, инженерни умения, въображение архитектурни принципи и астрономически познания. Такова сръчни сбор от идеен проект и инженеринг техника се среща рядко в монументалната архитектура.

    Сложната модул се използва от архитекта на паметника, както вътре, така и извън това чудо на архитектурата и инженерството трябва внимателен анализ, и някои от неговите вградени връзки са все още да бъдат открити. Тази книга разглежда и определя точно само някои компоненти на комплекса триизмерна модула, на KANABOS (или мрежа) използвана от архитекта: модул "дължината и ширината на неговата, но не и неговата височина напълно - поради липса на данни. По този начин констатациите ще се нуждаят от допълнителна проверка след като се получат повече данни. The безспорно значимите символичен аспекти на целия модул не са адресирани към всяка дължина тук, но са оставени на заинтересования читател.
    Няколко бележки трябва да бъдат направени в началото. Паметникът е с комплекс модулна (решетка) структура. Дължина на модула е ключът за идентифициране на триизмерната структура на двата модула и сградата. Това ни позволява да проникне в подхода и целите на архитекта в проектирането на тази сграда. Ние разполагаме с достатъчно данни от археологическия екип в момента точно да се дефинират дължина на модула, достатъчно данни, за да се доближават неговата ширина, но не достатъчно, за да се изчисли точното му приложение за всички височини във вътрешността на паметника, с материал, който е публично огласена. Това е видно в момента, в резултат на това проучване, че модула на дължина Използва се както вътре в гробницата, както и извън, и той действа като крайъгълен камък в изграждането на паметника на. Точно изчисляване дължината на мрежата ни позволява да оценим естетиката на архитекта, потенциал символика, както и общите му цели строителни.
    Устойчив въпрос, тъй като откриването на гробницата, е защо архитектът изградена такава огромна гробница-могила с 497 м периметър, само да приюти постройка просто 4.5 широк метра и около 25 м дълги? Това става видно от това изследване, че основна цел на архитекта не е толкова много, за да се постигне величие чрез изграждане на такава гигантска от всеки паметник акаунт. Вместо това целта му е да се изработи структура, която да дублира годишния цикъл и в него да определят точно определена календарна дата и час на деня, вероятно свързани с значимо събитие във времето за лицето е предназначен този паметник-гробница. Най-вероятно, ритуалната елемент на всяка година се повтаря обред е ключова цел на архитекта. Има впечатляваща симетрия както вътре, така и извън рамките на паметника. Въпреки това, симетрия не е крайната цел на архитекта в изграждането на тази структура. Това беше нещо съвсем далеч по-сложна и сложна, отколкото симетрия. Това е опит да се създаде форум за годишен спазване на събитие, от гледаше конкретна точка в Небесата към определена дата и час.
    Дискусия


    The Извън модул на.
    Сближаването. Казва ни се, от археологическия екип провеждане на разкопките в Каста Hill, че циркулярното писмо (в план на етажа, елиптичен в действителност) периметър гробница е 497 м дълги. Приблизителната дължина на периметъра е трябвало да бъде на разположение най-малко с две десетични цифри сближаване - точност, изисквана от модулна структура на сградата е. Въпреки това, дори и без това изискваното ниво на точност, можем да работим ползотворно с това "с дължина 497 м" груб сближаване. За подробности, виж фотографски доказателства археологическия екип в

    Наклон на терена на. Налице е основание наклон на повърхностната площ на Хълма на север-юг, заета от периметъра на стената на гробницата. Точният склон, ш, не е била направена публично достояние. Casual разгледаме някои снимки от мрамор стенно покритие на периметъра на (облечени – ORTHOMARMAROSH) предоставен водят до заключението, че това основание наклон не е значителна по отношение на дължината на периметъра на. Очевидно, върху естествен Hill, човек не може да се очаква, гладка и равна повърхност. Също така е вероятно, че всички криви на контура на определена височина (етаж това Hill стои приблизително 85 meters, средно, над морското равнище в момента) ще образуват перфектни кръгове или елипси. Природата не ни предложи подобен лукс. Инженерите трябва да използват креативни средства, за да получи подходящо изравниха дъно канавки за постигане на гладки криви контурни за да им хареса. От началото на тази трудност, архитектът трябва да предостави на аварийните маршрути с подходящи склонове да преливат вода балотаж, способни да се справят с водопад условия, преобладаващи в района. Начинът, по който това сложно начинание се осъществява, показва нивото на сложност характеризиращи строителството и неговото архитект и инженер способност да се справи и да поставите големи по мащаб сграда в настройката си естествен сайт.

    Стена периметър. Шест паралелни слоеве от зидария съставят структура на външната стена на, включваща шест пръстени, лежи на земята ров, изкопан от инженер на сградата на. Стената следва наклона на земята е. В приземния пръстен А се състои от варовик. Наслагване пръстени B, C, д, E и F са мраморни clads, покриващ слоеве на варовик, и определяне на видимата част от външната стена периметър. Пръстени B, C, D са изработени от мрамор тип камък най-широко използвани в вътрешна и външна структура на паметника и от централно значение за този анализ: мраморен камък с размери, дължина (L) 1.36 meters, височина (H) .19 м, и ширина (W) .72 m лежи или напречно срещу варовика или с лицето нагоре. Пръстени Б и D'е мраморни камъни са закотвени във вътрешността на варовикови плочи зад тях, излагането им дължина и височина на повърхността на стената (че е повърхност 1.36x.19), лежащ върху тяхната широчина (.72). Пръстен С излага си дължина и ширина на стената (повърхност 1.36x.72), лежи на височината (.19). Над пръстен D лежи пръстен E която е с дължина 1.36 (и неопределена височина) както и. Над него се крие пръстен F, корниз на стената, също на неопределена височина; Въпреки това, накланящата модел на горната корниз показва честотата на половината 1.36 модулна дължина (.68 м). Пръстени B, д, F са изравнени, и така са пръстени C и E, на половината от камъните над и под. Археологическият екип е казал, че външната стена е с обща височина около три метра; Въпреки това, това сближаване не позволява точна оценка на E пръстените "и височина F. Пръстен В (видимата "база" на мрамор дублета) не разполага с облекчение. Пръстени C, D и E имат облекчение с приблизителна 3 cm марж във всичките четири видими техните страни.
    Всичките пет позвънявания видимата външна стена на, Б, C, д, E, и F имат еднакви дължини. Заключението е, че този размер дължина трябва да бъде крайъгълен камък на модул на сградата. Тази дължина се срещат във вътрешността на сградата, както и (виж по-долу раздел). Всъщност, не само дължината на камъните "се повтаря вътре, но и моделът корниз, както и в EPISTYLIO над Karyatides (или Klodones, или Kores, или Mainades - какво точно представляват тези цифри не е тема на интерес тук) в камера #1. Продължаването на срока на дължина-мъдър, както и тематични модели отвън в интериора на гробницата punctuates непрекъснатия поток в движение на архитекта за цел да припишем на паметника, демонстрирано от повсеместното присъствие на модула в рамките на и извън пространствата.

    Преди да можем да погледнем вътре в сградата, Необходима е една забележка: чрез визуална проверка на снимки, една признава, че извън мрамор покрита стената показва лек наклон към Хилтоп. Той прави това, очевидно, за да се осигури по-голяма подкрепа за избягване на ерозия на почвата (в изкуствено оформени могила), и за статиката поради причини, свързани така, че да може по-добре издържат натиск от страна на земна маса зад него и ограждащи. Нека да посочи това навътре към вертикална линия наклон от ъгъла О. Ние трябва да го споменавам отново, във връзка с друг ъгъл на загриженост тук, наклон на земята е ш.
    По-нататъшно, бележка трябва да се направи по отношение на входа на гробницата и свързването му към външната стена. При сегашното състояние на гробницата, има стълбище, което води до входа, където се намира диафрагмална стената с двете сфинксове на върха. Стълбището започва в много високо ниво на стената на периметъра. Това показва, че в някакъв момент е бил погребан на периметъра стена, и се добавя стълбището направен от варовик. Тъй като няма архитект ще строи такъв стълбище (оставяйки незащитени входа от метеорологичните условия като дъжд, сняг, внезапните наводнения, и др., и от нежелани посетители), следва да се заключи, че в някакъв момент и след стената на периметъра и интериор мрамор облечени бяха добавени към гробницата (самата гробница вероятно направено в определен период от време, дори преди) и по някаква причина, която не е предмет на настоящата статия, е взето решение от някои субект да погребе стената на периметъра и изграждане на стълбището. За тази книга, фактът на интереси е, че базовата периметъра стената и на входа на гробницата са на приблизително същото ниво (евентуално преброяване лек наклон към входа за целите на отводнителни). Той също е от внос тук, че когато мрамор дублета е завършена, това е направено в и извън в същия период от време, и двете са в пространствен континуум. Повече подробности за тази част от строителството на гробницата са предстоящите в документ от автора.

    Комплекс Inside модул на.
    Базата Karyatides. Когато две Karyatides бяха разкрити ни от изкопаване отбор, ни казаха, че тяхната правоъгълна призма база беше I.36 метра дължина, 1.40 метра височина, и .72 m ширина

    В това позоваване също се показват други мерки и фотографски доказателства за обществеността. От особено значение тук е дължината, на 1.36 измерване метра. Трябва да се отбележи, Въпреки това, че всички тези измервания са ни дадени от археологическия екип. Ние не знаем как точно са те, и ако те имат значително цифра в третия знак след десетичната запетая ниво. Във всеки случай, там ще се използва тук, като че ли те са точни. Основата на тези две Karyatides е основанията, на които този анализ се е фундаментално основава. Тя осигурява много ясно доказателство за създаване на модул се използва от архитекта на паметника на.

    Базата Karyatides. Преди всичко, дори и един случаен поглед към горната снимка от базата на Karyatides "разкрива, че архитектът на паметника не използва" златното сечение "правило, а съотношението си F, като правило да се изработи тази база. Това със сигурност не е направено, поради непознаване на "златното сечение" пропорциите. Всъщност, ние знаем, че той трябва да знае златното правило доста добре, тъй като той го използва, както ще видим малко по-късно. Тя ще се твърдеше, че архитектът не го направи възнамерявам да го използва тук, в тази база, защото архитекта искаше по-сложен модулна структура за неговата сграда.
    Нека да погледнем по-внимателно тази база двете Karyatides стои на. Симетрия въпроси във връзка с цялостния режим вътре в гробницата ще бъдат проучени много synoptically късно, като акцентът тук, в този документ е извличането на аспектите на модула, а не на симетрия в структурата.

    Всяка база Karyatida се състои от четири отделни слоеве. Ние ще определи от пода до тези слоеве като, Слой, Б, C и D. Слой е направен от един камък мрамор, слой B се състои от две мраморни камъни, слой C от едно парче мрамор, и както е и най-накрая D'е доста тънък слой върху които Karyatides краката останалата част на.

    Точният извличането на всеки слой и триизмерни мерки каменни изисква, че от общата сума се предлагат публично, да бъдат получени измервания различните раздели ".

    От анализа на фотографски доказателства в горната публикация, тя се получава, че следните пропорционални отношения държат доколкото височина четирите слоя "е загрижен: нека h е мерна единица за височина, свързани с височината на слой; След това се наблюдава, че 2h е мярка за височината на слоя B, Н / 2 е мярка за съответния слой C, и Н / 6 че на слой D. Тъй като ние знаем, че общата височина е 1.40 meters, следва, че

    h + 2h + Н / 2 + з / 6 = 1.40 (1)

    От изложеното по-горе ние получаваме, че Н = 0.38 meters. По този начин, слой е с размери дължина A (L) 1.40 meters, височина (H) .38 м, ширина (дълбочина) (W) .72 м. Има една вдлъбнатина от около 4 см, където слой B лежи върху. Височина Layer B е 2x.38 = .76 метра. Височината на слоя С, лежи директно на върха на слой B, е .19 м; като има предвид, накрая слой D'е височина е .06 м. Ние по този начин се идентифицира ч е височината на интериорното МОДУЛА. Всички височини в основата са кратни на тази мярка з. Ние не разполагаме с пълен оглед на интериора дублета, така, дали тази мярка (Н = .38 m) е основата за всички интериорни височини трябва допълнително да бъде проверена още веднъж се появи доказателство.
    Височината Karyatides (2.27 м) е кратно на височина елемент на вътрешния модул (.38), от 2.27 / 0.38 = 6.

    Сега, насочваме вниманието си към фронтална дължина компонент (дадена ни от археологическия екип и възлиза на точно 1.36 meters) на триизмерна мрежа намерена в паметника. Оценявайки челната дължини L от тези слоеве е право напред, доколкото слоеве A, C и D са загрижени (1.40, 1.36, и 1.33 m съответно). Оценка на дължина на двата камъка "в слой B изисква намирането им пропорционална връзка; чрез визуална инспекция, и ако ние определи като х челната дължината на камъка в дясно и от ш, че в ляво, и Z като тяхната сума, е получено че:

    x + Y = 1.36 (2)

    и / (x + и) = .68 (3)
    От по-горе система от две алгебрични уравнения, която извличаме размерите на две мраморни камъни на слой B, като:

    х * = .44 м и у * = .92 м (4)
    Ясно, тези челни дължини за двата мраморни камъни на слой B не се подчиняват на "златното сечение" правило. Страничен камък Дясната ръка е малко по-малко от половината дължина от тази, в ляво - явно не по този начин се покоряват този конкретен правило. Причината, поради която тези две конкретни дължини се качват от дизайнера на тази сграда ще бъде показан в малко, по-долу.
    Golden вписванията. Следва да се припомни, че "златното правило" или "златното съотношение" или "златно сечение" е такава, че ако дължината A и B дължина са такива, че: (A + B)/А = А / В = F = 1.6180339887 ... къде F е ирационално число, След това А и Б се казва, че са свързани с "златно правило". Такава връзка е привлякла много внимание по математика, така и на изкуството и архитектурата в частност. Въпросът обаче е,, пък се прилага спрямо този конкретен паметник? И ако е така, каква е дължината на ключа "модул" или "базова" (за или А или Б) тук, в тази гробница? Освен това, колко точно архитект репликира това съотношение е показател за двете математически и изграждане изтънченост на архитекта. В този случай, архитектът постига това сближаване на забележително за неговата ниво ера. Въпреки че двете правоъгълници в основата на пласт B не се подчиняват този конкретен правило, височина на Karyatides " (2.27 meters) към общата височина база (1.40 meters) се подчинява на правилото златно сечение 2,27 / 1,40 = 1,6214 с приближение от 3/10 години на един процент. По този начин ние знаем, архитектът е много добре запознат с това правило. Ако архитекта на паметника е искал да използва златното правило в основата на Karyatides ", След база дължина на полето правоъгълника (x) би било .53 м, като има предвид, база левия правоъгълника (и) ще бъде у = 1.36 = 0.53-.83 m. Но като явно не е така. Вместо това, друга връзка е в проектантския предвид при бране на тези две дължини, х * и у * както ще видим за миг.

    Модулът. За да завърши оценката размер на всички мраморни камъни за основи на Karyatides "сега ние имаме: слой Един единствен камък (H: .38 м, L: 1.40 м, W: .72 м); слой B камък в дясно (H: .76 м, L: .44 м, W: .68 м) и камък наляво (H: .76 м, L: .92 м, W: .68 м); слой C сингъл камък (H: .19 м, L: 1.36 м, W: .68 м); накрая, слой D'е тънки размери каменни са (H .06 м, L: 1.33 м, W: .68). Камъни в слоя B и C, на техните открити повърхности имат облекчение с рамка от около 3 см.

    Истинският работен кон на сградата, от гледна точка на мрамор покритие е камъкът на слой C. Този камък е широко използван както за интериора, но най-важното облечени външната стена на. Той е камъкът, който свързва интериора с екстериора, като сградата потоци от вътрешната страна на външната. Археологическият екип съобщи, че вътрешното дублета простира върху външността. Това също може да бъде проверено от фотографския материал, направен обществеността, и налични в дадена по-горе референция.

    Нека наречем Z * сумата от х * и у * (Z * = х * + у * = 1.36 meters) от камъни на слоя Б фронтална дължина; е дължината на предна и на камъка в слой C. Така Дължина Z * е основата на модулния фронтална дължина, с дълбочината му мъдър (или ширина) дължина е около половината от него (.68 м). Следователно, ТОЗИ Z * Е ИНТЕРИОР ДЪЛЖИНА модул на в две измерения.

    Сега, въпросът защо реши архитекта да имат тези два конкретни размери дължина (.44 М и .92 м) толкова сериозен вижда в основата на Karyatides "става ясно,. Инженерът вътре в човека, вероятно продиктувано това разделение има предвид теглото на тези камъни. Но има и на архитект страна на този човек, който принесе отговора, Тъй като тези две дължини точно описват двете размери на модула. Припомня се, че Z * = х * + у * =. 44 + 0,92 = 1,36 м; и тяхната разлика у * * = -х. 92-0.44 = .38 м = Н *. По този начин, сборът им изобразява предна хоризонтално модула, Z *, като има предвид тяхната разлика показва височината на модула, з *. В тези две отношения е показан гений на архитекта.

    Човек би могъл да бъдат мотивирани да изучават връзката на дължината на модул (1.36), ширина (.68) и височина (.38) на реалните мерки, използвани тогава. Той е оставен за бъдещи научни изследвания. От ляво на бъдещи изследвания е някаква връзка на тази модулна структура на мрамор врата двукрила и подова мозайка от камера #2. Когато по-точни измервания станат достъпни от археологическия екип, тази мярка ще трябва да бъдат също по-внимателно проверена. Нека сега се върнем към външната страна на гробницата.
    Обратно до гроба отвън: астрономически връзката.
    Кръгът и елипсата на стената на периметъра. Ние вече знаем, че извън периметъра е действително елипса; но по вертикална проекция (че е като план за пода, или KATOPSH) това е "идеален кръг" (Според археологически екип, че все още не е на разположение всяка точна, цифрово получава планове на мястото на, етажни планове или нещо еквивалентни за информиране на обществеността). По този начин ние ще използваме "идеален кръг с 497 м околна стена "фрази като плоска равнина (перпендикулярна на неговата ос) рязане на прав кръгов цилиндър с радиус, R, на 79.14 m и с диаметър, (2R), на 158.8 meters (се предполага, че е, това е, което те означаваше, когато те казаха, гробницата е идеален кръг с периметър на 497 meters). Ние ще определи като P действителната елиптична дължината на периметъра, така че очевидно: P *

    P * ≈ P. Ъгълът на хоризонталната равнина (това е, равнина, перпендикулярна на оста на цилиндъра) този наклон е е определен като ш. Очевидно, Р е функция както на P * и ш. действителната дължина на периметъра на елипса Р се получава чрез сложна функция, въз основа на ш, и R, което не е необходимо тук, за целите на настоящия документ.
    Както е дискутирано вече, всички мраморни плочи видими на повърхността на стената имат еднаква дължина, и тази дължина трябва да бъде равна на Z * (че е точно 1.36 м.) Това Z * е в сила ЕКСТЕРИОР ХОРИЗОНТАЛНА МОДУЛ на гробницата. Този модул е ​​пряко свързана с дължината на база на Karyatides "и по този начин вътрешното хоризонтално модула.
    Основният извод. Тъй като паметникът е обграден в цялата си (кръгова прогнозиран периметър P * = 497 метра) от мраморни плочи с тази дължина, тогава дължината на периметъра на (проектира като кръг от плоска равнина, перпендикулярна на оста на цилиндъра) трябва да е (точно) разделена от тази извън модул. И наистина, то е; и с голяма изненада в магазина.

    Ако един разделя общата дължина на периметъра P * от дължината на външната модул Z * един получава общия брой на мраморни плочи, необходими за покриване на общия периметър стената във всеки ред на плочи Н *:

    N * = P * / Z * = 497 / 1.36 = 365.44 (5)
    В сила, този брой N * е извън мрежата с дължина на .5984 meters (.44×1.36= 0,5984 за 60 сантиметра почти половин километър дълъг периметър). Тя може да бъде, че това е разликата между действителната елиптична периметъра на гроба P, и проектираното кръгово периметър P * плюс всяко пространство е необходимо да се прикрепят и запечатване на плочите. Въпреки това, има много повече за тази дължина не просто, че застой.
    N * е забележителен брой с астрономически връзка. Ние вече знаем от точни астрономически измервания, че са налице 365.22 дни в годината. Архитектът се сближи с N * чрез неговия модул астрономически брой. Номерът на ден-в-а-годишно произведена от архитекта на паметника е шест стотни от един процент (0.0006) различен от действителния астрономически получен номер. Един комфортно могат да се каже,, това е точната оценка. Това астрономически връзка е доста информативен, и в сила зашеметяване, като се има предвид възрастта на паметника. Хората са изградени монументални структури подчиняват дневния цикъл, лунен цикъл и този паметник е построен подчинявайки един важен елемент от годишния цикъл, цялата календарна година. Тук, в сила, всеки мраморен камък на стената на периферия съответства на около един градус, в приблизително 360 степен кръг.
    От тази констатация сочи директно към връзка с участието на един астрономически брой на значителен внос; и тъй като архитектът проектиран модул му, така че той е бил напълно наясно с тази връзка (шансовете, че това N * е случаен събитие са почти нулеви); човек трябва да се запитаме дали има нещо повече от това откритие. Очевидно, сега е време да се проучи неговото значение и символика допълнително във връзка с този конкретен паметник. За пример, е мястото на входа значително, предвид факта, че на мястото, което заема, отговаря на определени дни от годината, ако се приеме, че някакъв момент по периметъра (казвам, Северното най-точката) съответства на първия ден на годината, ако на годината поток следва движението на часовниковата стрелка? Това тълкуване би сочи към един вход в периода от юни-юли, в зависимост къде точно на входа е. Тя би довела до края на май началото на дата юни, ако потокът е обратна на часовниковата стрелка. Това може да предложи някои допълнителни улики за намерението на архитект на гробницата, целта на паметника, а вероятно и някои извънредни дата в живота на неговия обитател. Въпреки това, този символичен аспект на външната конструкция на гробницата не ще да се направи тук. Необходимостта да се оцени по-достоверността на тази изключителна находка изисква от нас да погледнем по-отблизо както с размерите на кръга и елипсата в ръка, и материални различията си.
    Кръгът и елипсата разгледа отблизо. Някои точки трябва да се има предвид; първи, горното уравнение (5) е изчисление на базата на вертикална проекция на прав кръгов цилиндър върху плоска повърхност и своя периметър P *. Тя не е действителният периметър P на действителната елиптична повърхност форма, получена от плоска равнина рязане на оста на прав кръгов цилиндър под ъгъл ш. Така че, въпросът е повдигнат за това дали тази разлика е без значение за нашата констатация, че е с други думи, дали констатацията за N * се отнася до Р, както и. Накратко, отговорът е да.
    Разбира се, Р е функция на ъгъла ш, и сложи по-официално:

    P = F[ш,R] (6)
    Където, P е дължината на елипсата, и R е радиус на цилиндъра; F[ ] щандове за алгебричната изразът "функция на". Както вече бе споменато, P * и р са почти еднакви за всички практически цели. Това твърдение обаче трябва и може да се докаже много лесно. Тъй като елиптична равнина (това е, равнината, която съдържа елипсата) пресича цилиндъра следва, че диаметърът на късата ос на елипсата е идентичен с диаметър на кръга. От друга страна, дългата ос на елипсата е по-голяма от диаметъра на кръга (но с не много в този случай). За да докаже това, нека да определи от д разликата между (P * – P). От теоремата на Питагор ", най-дългата ос на елипсата трябва да бъде положителен корен квадратен от квадрата на диаметъра на кръга плюс квадрата на д. Като се има предвид, че на площада на 158.28 (дължината на диаметъра на кръга) е 25,052.36; за да се получи един порядък по дължината на P равен до един метър (като се има предвид, че всеки камък е 1.36 м дължина) един ще се нуждаят от д на 17.8 meters. Такъв очевидно не е така, като разлика във височините на най-северната точка на външната стена на гробницата и най-южната точка е далеч по-малко от това,. По този начин, на елиптична повърхност все още остава изключително близо до окръжност, и кръг за всички практически цели. Това може да се провери чрез случаен поглед в Google Earth карта Каста Хил.
    Археологическият екип не е произведен за нас ъгъла ψ, Наклонът на север на юг те обявиха ноември 29TH, 2014; следователно няма точни изчисления на действителната дължина P в уравнение (3) може да се получи). Едно обаче неизбежно се пита дали има връзка между ъгъла О обсъдено по-рано и ъгълът ш. А намек е, че те са идентични, друг спекулативен изявление, предположение може да се каже, който се нуждае от изследвания. По този начин, предположение (В.1) е:
    Y = О ? (7)

    безпроблемно закрепване Плочата е. Уплътнението между плочите (както хоризонтално и вертикално) е толкова тънък (се дължи на отличната работа, извършена върху изглаждане на повърхностите на мраморни плочи) това е почти невидим. Въпреки това, той е там и няма да отнеме известно пространство, Разбира се. Над набор от 365 камъни, тя става на някакъв внос. Нека наречем това общо цепки "дължина ᴧ, включваща Н * цепки, всеки процеп очевидно се простира на дължина L = ᴧ / N *. В този момент човек трябва да отбележим, при точност зидари "в изработване страна всеки камък, с подходяща дълбочина, с ъгъл от почти половината от степен от всяка страна на всяка плоча, така монтаж 365 плочи в 360 кръг градуса " (точност, която роботи изпълнят тези дни). Чрез тази конструкция, архитектът на паметника осъществи уникален подвиг; всеки от камъните на всички пръстени стена периметър съответства двете (в серия от зашеметяващи приближения) на ден (на година) и степен (в 360-градусова приблизителна) кръг. В постигането на тази двойна функция за всеки камък, ние може да открие желанието на архитекта да се изгради такъв огромен периметър на гроба / храм / паметника, не в търсенето на величие поради размера.
    Общата дължина е заета от процепите между плочите трябва да е бил незначителен дадена дължина на периметъра на (за 497 м, използващи 365 плочи) но не е нула. Каква е вероятността неговата величина засегнати екстериорен дизайн на гробницата ще бъдат разгледани малко повече в следващия раздел. Въпреки че се изисква допълнителна дължина да бъдат покрити поради действителната елипсовидна форма на периметъра, областта необходимо да прикачите и запечата всичко на 365 плочи трябва да са били компенсирани достатъчно от ливъриджа елипсата предлага за всички четири реда-пръстени, които обикалят стена периметър. По-точно, действителната разлика между Р и Р * не трябва да са такива, че изчисляването на уравнение (5) е съществено засегнати даден относително малък (l) в запечатване и привързаност дължина между плочи. Въпреки това, точна оценка на ψ би позволил някой да провери това предположение. Така предположение (В.2) е:
    N *[с ** + (l)] -> N *[Z *] ? (8)
    Това предполага, че N * е съществено повлиява от хоризонтален размер на прореза сред дублета от 365 мраморни камъни. големината = 365(l) предлага оценка на общата дължина взето до запечата съседни мраморни камъни във всяка Ring.

    Входът
    Модулната размера на входа. Казва ни се, че мрежата (или ясен) ширина вътре в паметник / гроб, че е разстоянието между две паралелни мраморни покрития на страничните стени (вътрешен облечени, или ORTHOMARMAROSH), е приблизително 4.50 meters. Гробницата не се стесни или разшири като един движи вътре в нея, на ширина е останало непроменено през всичките три камери. Тази ширина предполага, че вход на паметника на, оставя дължина периметър, равен на 497-4.50 = 492.5 метра. Това е един отвор, съответстващ на три каменни дължини плюс една четвърт от камък. В дневните брои, представлява три дни и шест часа.

    Маржът на грешка. Като гледам в него от малко по-различен ъгъл, отвора между две Karyatides "мраморни покрита правоъгълни призми (техните две бази) е 4.50-2×1.38= 1.74 метра. Това представлява разстояние на една плоча (1.36 meters) плюс .38 meters. Екстра 38 сантиметра съответстват на около една четвърт от дължината на плочата и дължина приближава до х * основата на вътрешния модула, на разстояние само от около няколко сантиметра. Като се има предвид, че 4.5 м ширина е приблизителен размер на предоставяната на обществеността от археологическия екип, че е безопасно да се твърди, че наистина ширината на гроба вътре подчинява интериор дължина модулен размер Z на *, както и. Освен това, допълнителните сантиметра не отчитат могат да предвиждат горна граница на количеството споменах по-рано. Регулиране на това количество на мрамор камък, На входа ще се подчиняват точно три дни и шест часа пространство, както е дискутирано.

    Астрономическият връзката разширена. Входът на паметника се намира в точка с леко към SW; не е било обявено точното местоположение. Не е известно къде точно Северна сочеше тогава, но астрономически изследвания разкрива, че на Северния полюс (оста на въртене на Земята) е клатушка през вековете. Сигурно, 23 Преди векове на Северния полюс е в малко по-различна позиция от днешната най-северната посока. Точно изчисляване на север тогава, по-точно ще определи конкретните дни на годината този вход за цел да изобрази, ако приемем, че Северна беше началото на годината, изобразяващи 01 яну.

    Разбира се, могат да съществуват различни интерпретации, ако например Изток (или Западна или Южна) бяха взети за годишен започването или котва деня. Освен това, човек може да помисли, че някоя от точките, съответстващи на ритуални обреди на древните " (Зимни и Лятно слънцестоене, или пролетта и есента Equinox) са съответните от мраморни плочи, започващи или анкерни точки за 365 дни низ от мраморни камъни. Така че ориентацията на входа на настоящите ос NE-SW може да съответства на такова подреждане астрономически. Най-накрая, На входа на паметника може да ни насочи към конкретни съзвездия или високо в големината и яркост звезди на специално внос на религиозните обичаи на пространство-времето, в процес на разглеждане, тъй като те се появяват на небето в определени дати от годината. Темата на астрономически подреждания в по-големите паметници на древността е основен предмет на научни изследвания, особено за египетските пирамиди на платото Гиза, виж за трактат например Антъни Fairall на: http://www.antiquityofman.com/Fairall_Orion_precession.html
    Въпреки това по-пълно третиране на тази тема е оставено за по-нататъшни изследвания. Тези изследвания трябва да комбинирате вход привеждане в съответствие с други символни елементи, намерени в гробницата, като например движението от колесницата в мозайката на камера #2. Човек би могъл да бъде мотивиран да си представим люлеене специфични камъни върху външната стена, или специфични точки в корниза "модел на колебание, архитект планира да издигне статуи, съответстващи на конкретни лица / божества на внос в тези конкретни дни от годината. Обществена календар на всевъзможни.
    Датата и часът изобразен. Ако приемем, че движението на часовниковата стрелка и текущата север, тъй като началото на календарната опише чрез 365 мраморни камъни от външната стена (нещо, което изглежда да бъде най-вероятният случай и най-простия сценарий тук), На входа прави изобразяват три дни и на първите шест часа на същия ден в края на юни и началото на юли. Тези дни и часове може да са били свързани към някои религиозни ритуали 23 преди векове, или до момента на годината на седящия на гробницата е починал (или е родена, или нещо от значение е случило с неговия / нейния живот). Такива символични интерпретации обаче, са оставени на заинтересования читател.
    Заключения.
    Първата и предварителни усилия бяха предприети за де-код тази много сложна монументална структура. Първо, модул е ​​произведен за гробницата, който репликира точно както на интериора и екстериора мрамор облечени от стените на гробницата. Това триизмерен модул е ​​показано, че е 1.36 метра дължина, .70 метра в дълбочина, и .38 метра височина (въпреки че последната мярка се нуждае от по-нататъшно потвърждение). Решетката е установено, че се прилага както в интериора на четири пласта камъни, открити в бази Karyatides ", и външната стена на шест Пръстени за паралелно и наслагване покритие камък.

    Секунда, беше установено, че височината на Karyatides на (2.27 meters) спрямо тяхната база "височина (1.40 meters) се подчинява на "златното сечение" правилото.

    трета, Основният резултат от това изследване, беше откритието, че архитектът на гробницата бе създадена обща гробница модул, който вгражда в нея астрономически константа. Чрез своята външност надлъжно модулна проява на архитекта свързва паметника на годишния цикъл. Специално, четири позвънявания от мрамор камък върху външната стена на паметника на, всяка от които съдържа точно 365 камъни от мрамор свързват този паметник на хелиоцентричната движение на Земята. Тази връзка се постига с извънредно приближение. Специално, оценка на архитекта (365.44 дни) се различава от действителната (365.22) от зашеметяващо за ерата въпросната миниатюрен разрез. докато, външния модул е ​​показано на мрамор облечени стена на паметника бе установено, че изобразяват дни, интериора модула (чрез вход на паметника на) Установено е, че изобразяват една четвърт от един ден (това е, шест-часов интервал). Свързаната символиката в комбинация с ориентацията на вход трябва да бъдат допълнително проучени.

    Най-накрая, хартията, произведена предположение (В.2): е че има връзка между наклоняването на външната стена под ъгъл О и наклона на земната повърхност качват от ъгъл ш? Предполага се, че такава връзка не съществува; когато са налице повече данни, се очаква, че предположението ще проведе. Като гробницата е разположена под ъгъл спрямо радиуса на входната точка, р, Още едно по-чудеса около връзката на този ъгъл на двата ъгъла, О и ш. Третият и последен предположение на хартията (В.3) е:

    р = О + ш ? (9)

    Този паметник е истинска съкровищница на researchable теми, като всички велики произведения на изкуството и архитектурата. Самият мащаб не трябва да бъде това, което трябва да привлече вниманието към него. По-скоро, е показано тук, това е неговата сложност, че би трябвало да има значение, когато става анализиране. В рамките на по-широка рамка, Това 4TH в.пр.н.е. паметник в Амфиполис трябва да се класира високо в йерархията на монументалната архитектура в света. Сложността в основната си дизайн структура е без аналог в историята на храмове, паметници, или гробници, като тази сграда изглежда да се комбинират функциите на трите категории "чрез сложна структурна код: неговата модул.

    Благодарности. Авторът иска да благодари на Панайотис Петропулос и Effie Tsilibari за превод части от този документ на гръцки и за много полезни коментари.

    Последна редакция: 7:15 PM US EST, Декември 12, 2014

    Тази статия е написана през месец ноември 2014. Тя се основава на информация, оповестено от ноември 29TH 2014.

    По-долу е РАБОТАТА преведени на ГРЪЦКИ да помогне ИНТЕРНЕТ превод и СВЪРЗАНА изразителен КОРЕКЦИЯ

    СНИМКИ инсталирани от ARCHAIOGNOMONA -В ПРЕВОД изразителен МОЖЕ съдържат грешки И ТЕХНИЧЕСКИ ASAFEIES ПО ПЪТЯ НА ИНТЕРНЕТ ПРЕВОД- За точно разбиране на понятията може да прочетете от английски на горния текст

    въведение.
    Този документ се споменава откритие на базата на астрономически връзка построен за модулна структура на наскоро разкрита гробница-паметник Амфиполис, в северната част на Македония, в Гърция. Паметникът на хълма кастовата има симетрия, за да го, много по-сложна, отколкото, какво прост принцип с "златното правило". Построен през структурни конструкции ,на "" кодът на този паметник е много сложно, и тази работа е първи опит за декодиране.

    С още по-прост анализ на модулна структура, много въпроси, които възникват и се нуждаят от по-нататъшно проучване. Всички посочи нивото на математика и инженерни сложност, която характеризира архитекта, който е построил този гроб. Трябва да сте притежавали напреднали познания по алгебра, инженерни умения, творчески принципи архитектура и астрономически познания. Такава умелото сливане на зачеването и техническо инженерство рядко срещани в монументалната архитектура.
    Единство в групата, която се използва от този инженер, както вътре, така и извън, чудото на архитектурата и инженерството нуждае от внимателен анализ, и някои от техните вградени елементи и връзки все още е нещо, за да бъдат открити . Тази книга разглежда и определя точно само за някои компоненти на сложни триизмерни единица, на KANABOS (или решетка) математически и не само съотношения, използвани от архитекта, т.е. раздела "дължина – широчина, но не размера на (напълно) – липса на доказателства. Така че, заключенията ще изискват допълнителна проверка, когато са налице повече данни.
    Безспорният важно символичен аспекти на целия блок (мярката ) Не, адресирано до определена една и съща концепция тук, но остави в заинтересования читател.

    Някои бележки трябва да бъдат направени в началото.

    Паметникът е с комплекс модулна (мрежа) структура. Терминът "единица" е ключът към определяне на триизмерната структура, така че като такава "единица" и сградата . Това ни позволява да проникне някой да се доближава целите на архитекта в проектирането на тази сграда.

    Имаме достатъчно доказателства от археологически екип в момента, в който може да се определи някой точно единица дължина , достатъчно данни, за да достигне ширина, но не достатъчно, за да се изчисли точното прилагане на всички височини в рамките на паметника, материалът е била направена публично достояние. Сега е очевидно,, Резултатите от това проучване, че неговата част дължина Той се използва както вътре, така и извън гроба, и действа като крайъгълен камък в изграждането на паметника. Точна оценка на дължината на мрежата ни позволява да оценим архитектурните естетиката, потенциалната символиката, и общите цели на строителството.
    Устойчив въпрос, След откриването на гробницата, Това е така, защото по този начин архитекта изработена огромна могила с обиколка 497 мерки, само за къща сграда просто 4,5 метра широк и около 25 мерки; Това става ясно от това изследване, че основната цел на архитекта не е толкова много, за да се постигне величие чрез изграждане на такъв гигант във всеки смисъл паметник. Вместо цел беше да се изработи структура, която ще се възпроизвежда на годишния цикъл и в него да се открие конкретна дата и час на ден календар , вероятно свързани с голямо събитие във времето ,за лицето, което изгражда гробница-паметник и е предназначена. Най-вероятно, ритуалната елемент на годишна ритуал се повтаря, като ключова цел на архитекта.

    Налице е поразителен елемент е симетрията както вътре, така и извън този паметник. Въпреки това, симетрия не е крайната цел на архитекта да се изгради тази структура. Това беше нещо много по-сложно и усъвършенствано от Symmetry. Това е опит да се създаде форум за отбелязването веднъж годишно на събитие, взирайки се в този момент в небето на конкретна дата и час.
    Извън "мярка"
    подходът . Казва ни се, от археологическия екип провежда разкопки в Каста хълм, че периметъра на циркулярното (в общ план, всъщност елиптична) дължина гробница 497 мерки. Приблизителната дължина на периметъра трябва да бъдат разпределени на най-малко два знака след десетичната запетая в подхода – точност изисква от модулната конструкция на сградата. Въпреки това, дори и без необходимото ниво на точност, ние можем да работим конструктивно с това “497 метра дължина” груба приблизителна.

    наклон . Налице е градиент север-юг земята, върху повърхността на хълм, взето от периметъра стената на гробницата. Точният склон, ш , не е оповестена. -Обикновено разгледаме някои снимки на външните стени на мрамор (покрит – ORTHOMARMAROSH) достъпно предполагат, че този наклон не е от значение по отношение на дължината на периметъра.

    Очевидно, естествен височина, човек не може да се очаква по-гладка и равна повърхност. Също така е вероятно, че всички контурите в контура на определено ниво по височина (етаж на този хълм стои приблизително 85 мерки, среден, над морското равнище в момента) ще образуват перфектни кръгове или недостатъци. Природата не ни даде такъв лукс. Инженерите трябва да използват творчески средства, с цел да се предприемат подходящи изравни земята и с окопи, за да се постигне гладка извита ,очертанията на техен избор.

    От началото на тази трудност, архитектът трябва да предостави на аварийните маршрути с подходящи склонове да преливат вода балотаж, в състояние да се справят с условията на катаракта с дъжд преобладаващите в региона. Начинът, по който постига тази сложна операция, Това показва нивото на сложност, което е характерно за строеж и архитект и инженеринг способност да се справят и да се монтира сграда мащабен, с такава конструкция, във физическото пространство.

    стена периметър . Шест паралелни зидария слоеве представляват външната конструкция на стената, включваща шест пръстени , почивка в канавката в земята, изкопан от инженера на сградата. Стената следва наклона. Пръстен А от земята, състояща се от варовик. Тези наслагване пръстени B, C, д, E и F са мраморни clads, покриващ слоеве на варовик, и цялата хоризонта във видимата част на външната периферна стена.
    Пръстени B, C, D е направен от мрамор се използва широко в вътрешна и външна структура на паметника и е в центъра на този анализ: мраморна плоча с размери, дължина (L) 1,36 мерки, височина (НА) 0,19 м, и ширина (W)0,72 с нивото или напречно ,по време на варовик или вертикално . Пръстените на мраморни камъни B и D'е края на варовикови плочи зад, излагане на дължината и височината на повърхността на стената (т.е. повърхност 1.36x 0.19), широк ширина , в ширина (0.72). Пръстен С определя от дължината и ширината на стената (повърхност 1.36x.72), намира в разгара на (0 .19). Горната пръстенът, образуван от пръстените D и Е. , Те имат дължина от 1,36 и и неопределен размер), . Преди това е пръстен F, като корниз стена, също така,в неопределен размер.- Въпреки това, накланящата модел на горната визьора показва честота на половината от 1,36 модулна- дължина (0,68 м). Пръстени B, д, F е подравнен така пръстените C и E., средата на горната и долната повърхност . Археологическият екип е казал, че външната стена е с обща височина от около три метра.- Въпреки това, този подход не позволява точна оценка на пръстени Е и F на височина. Пръстен В (о видима “основа” инвестирани мрамор) не разполага с облекчение .The Ring C, D и E са щампована с приблизителна марж 3 см на четирите си страни видими.

    Всички пет пръстена на видимата външна стена, която B, (C), (D), Е и F са със същата дължина,. Изводът е, че този размер, е дължината, която е , трябва да бъде крайъгълен камък на единството на сградата . Тази дължина се намира вътре в структурата и (виж по-долу).

    Всъщност, дължина, не само камъните се повтарят вътре, и схемата на формоване, и в EPISTYLIO над кариатидите (или Klodones, или дъщери, или менади – (какво представляват тези елементи не е проблем на интереси тук)- камерата # 1. Удължената пространство тук и тематични мотиви отвън навътре гробницата punctuates шоу стрийминг на движението и на архитекта възнамерява да се прикрепят към паметника, както е видно от повсеместното присъствие на този раздел, закрит и открит.

    Преди да вземе един поглед вътре в сградата, нужди за наблюдение: чрез визуална проверка на снимките, признава, че една мраморна корицата на стената на външната показва лек наклон на хълма. Ако направите това, очевидно се осигури по-голяма подкрепа за предотвратяване на ерозията на почвата (изкуствена могила), и по причини, свързани с статично, така че да може по-добре да издържа на налягане от масата на земята около него. Покажете я на вертикалната линия на наклона на ъгъла О . Трябва да спомена отново, спрямо друг ъгъл тук, че на склона ш .
    още, трябва да се направи препратка към гроба и връзката й с външната стена. В сегашното състояние на гробницата, Има стълбище, което води към входа, където стената на диафрагмата с две сфинксове е на върха . Гредата започва най-високо ниво на периферната стена. Това показва, че в някакъв момент погребан стена периметър, и стълба конструирана варовик, когато се добавят.

    Като архитект няма да се изгради такава стълба (оставяйки незащитени входа на времето, като дъжд, сняг, внезапни наводнения, k.l стр., и от нежелани посетители), Тя трябва да се заключи, че в някакъв момент на стената на периметъра и отвътре с покритие мрамор добавена гроба (гроба той може да направи в някакъв момент в още по-ранно време) и по някаква причина, която не е предмет на този документ, решението на някои лице е направена, за да погребе стената периметър и по стълбата.

    За тази работа , Интересното е, че на основата на стената на периметъра и на входа на гробницата е приблизително същото ниво (вероятно преброяване лек наклон към входа за санитарни нужди). Също така е ясно, че когато инвестицията е завършена Мрамор, Той беше и излиза през същия период, приемника е пространствен непрекъснатост. Повече подробности за тази част от изграждането на гробницата ще бъдат публикувани в книга от автора.
    Мярката вътрешните работи.

    Базата на "кариатидите" . Когато двама "кариатидите" бе разкрита ни от археологическия екип, Казаха ни, че въз основа на правоъгълна призма е I.36 метра дължина, 1,40 м висока и 0,72 м широки:

    В този доклад се представят и други мерки и фотографски доказателства на разположение на обществеността . От особено значение тук е дължината, измерване 1,36 м.. Трябва да се отбележи, Въпреки това, това е всички измервания ние, получени от археологическата група. Ние не знаем как точно е, ако те имат една значителна цифра в третия знак след десетичната ниво. Във всеки случай, се използва тук, за да бъдат точни. В основата на тези две кариатиди са причините, поради които това се основава главно самия анализ . Тя осигурява много ясни доказателства за създаване единица (мярка) използвана от този инженер.
    Базата на "кариатидите" . Най-напред, дори един случаен поглед към снимката по-горе от основата към "кариатиди" разкрива, че архитектът на паметника не използва правилото "Баланс" и думата си F, правило за дизайн на споменатата база. Той беше сигурен, че не е така, защото на невежеството на "Chrysistomis" Всъщност, ние знаем, че ние знаем, златното правило доста добре, Тя е тази, която се използва, както ще видим по-късно. Ние казваме, че архитектът не е възнамерява го използва тук, на тази основа, защото архитекта искаше по-сложен модулна структура за изграждане на.
    Нека погледнем по-отблизо в основата където двете кариатидите са издържали. Симетрията по въпроси, свързани с постигане на цялостно решение вътре в гробницата, Те трябва да бъдат проучени много накратко по-късно, тъй като акцентът тук в този документ е на изхода на устройството (целият паметник ) а аспекти на симетрия в структурата.

    За да изчислите, че всеки се състои от кариатида четири отделни слоеве . Ще постави на пода така, докато тези слоеве, като, А нива, (Б), нивата на С и D.
    А се състои от един-единствен мраморна плоча, слоят В се състои от две мраморни камъни, третият слой от едно парче от мрамор, и тъй като тя е също, край, сравнително тънък слой D, където са краката на кариатидите.
    Точният произход на всеки слой и триизмерни мерки на камъка изисква комплекти публично достъпни, извлече измервания на различните части ".
    Анализът на фотографски доказателства в горната публикация, получава, че следните пропорционални отношения притежават по отношение на нивото на четири слоя ": нека разгледаме, че h Това е мерна единица за височината, свързани с количеството на слой А.- След това отбелязва, че 2h Тя е мярка за количеството на втория слой, h / 2 Това е съответният мярка за слоя С и h / 6 че е слой Г.. Защото ние знаем, че общата сума е 1,40 м, че

    h + 2 h + h / 2 + h / 6 = 1.40 (1)

    От изложеното по-горе получаваме h = 0.38 мерки. Така че, слой има размери дължина (L) 1,40 мерки, височина (НА) 0.38 м, ширина (дълбочина) (W) 0.72 м. Има една ниша на за 4 см, където слой (б) е въз основа на височината на слоя b е 2×0.38 = 0.76 мерки. Височината на слой C, Намира се точно над б слой е 0,19 м- Докато на окончателния слой в D на височина е 0.06 м. Така че ние считаме, че h е височината на вътрешната секция . Всички височини са базирани на кратни на тази мярка h. Ние нямаме пълна картина на интериора фурнировани, така че, ако тази мярка (h = 0.38 м) Тя е в основата, изпомпване за всички вътрешни структури и ще трябва да се изпитват допълнително още веднъж когато са налични.

    Височината на кариатиди (2,27 м) е множество елемент височина на вътрешното тяло (0,38), от 2,27 / 0,38 = 6 .

    Сега, Ние може да насочим вниманието си към дължина на предна време съставка (дадена ни от археологически екип и се оценява на просто 1,36 мерки) от триизмерната мрежа намерени в паметник. Оценката на фронтална дължината L на тези слоеве е право напред в заинтересованите слоеве (a), (В) и (d) (1,40, 1,36, и 1,33 м съответно). Оценка на продължителността на две каменни повърхности слой б, трябва да намерите подобна връзка- чрез визуална инспекция, и ако ние определяме като каменни дължина x фронтален правото и y отляво, и (ж) като сума от, става въпрос, че:

    x + и = 1,36 (2)

    и / (x + и) = 68 (3)

    От по-горе система от две уравнения, които извличат размерите на две мраморни повърхности на слой б, както следва::

    x * = 0,44 м и (c) * = 0,92 м (4)

    Очевидно, Тези челен дължини за двете плочи на слой б не се подчинявам на правилото "Златното сечение". Камъкът от дясната страна е малко по-малко от половината от дължината на другата в ляво – така че е ясно, че не покорявайки се на правилото на съответните. Причината, поради която тези две конкретни дължини са събрани от проектанта на тази сграда изглежда една точка по-долу.
    Постигане на баланс . Спомнете си, че за "златен стандарт" или "златно сечение" или "баланс" е такова, че, ако дължина и дължина B е такова, че: ((A) + (Б)) / A = A / В = F = 1,6180339887 … където F е ирационално число, след това А и Б се казва, че са свързани с "златно правило".

    Такава връзка привлича много внимание математика, така и за изкуството и особено в архитектурата. Въпросът е, защо не се прилагат за този конкретен паметник; И ако е така, какво е дължината на ключа “единица” или “база” (за А и Б) тук, в този гроб; ΕΠΙΠΛΈΟΝ, Точно колко архитект възпроизвежда това съотношение и показва, математика, така и за производство и изложение на изтънченост архитект. В този случай, архитекта може да се постигне с приблизително че забележително ниво по време на.

    Ако и двете ортогонални бази слой В не се подчиняват на този специфичен правило, височината на кариатидите " (2,27 мерки) общата база височината (1,40 мерки) не се подчиняват на правилото на златната среда 2,27 / 1,40 = 1,6214 привеждането в съответствие на 3 / 10 от един процент. Така че ние знаем, че архитектът е много добре запознат с това правило.

    Ако архитекта на паметника иска да използва златното правило в седалището на кариатиди ", след основен дължината на десния правоъгълник (x) ще бъде 0,53 м, докато основата на левия правоъгълник (и) е Y = 1,36 – 0,53 = 0,83 м. Но такава е ясно не е случаят тук . вместо, друга връзка е в съзнанието на дизайнера при избора на тези две дължини, x * и Y *, както ще видим веднага

    мярката . За да завърши оценката на размера на всички мраморни плочи на "кариатиди" бази ние, сега: -а слой на повърхността мрамор (H: .38 м, L: 1,40 м, ширина: 0,72 м) – слой B- мраморна повърхност на дясно (H: 0,76 м, L: .44 м, ширина: 0,68 м) и мрамор повърхност наляво (H: 0,76 м, L: 0,92 м, ширина: 0,68 м)- слой един камък C. (H: .19 м, L: 1,36 м, ширина: 0,68 м)-Край, мраморна повърхност с размери матраци ((D)) D'S е (НА .06 М, L: 1,33 м, ширина: 0,68). мраморни повърхности на (матраци) B и C., техните открити повърхности имат направено с форма на около 3 см.

    Истинският двигател на строителството, от гледна точка на мрамор настилки, Това е мраморна повърхност В. . Това измерение на мрамора, е широко използван както на вътрешния пазар, но по-важното ,покритие върху външната стена на. Това е камък, който се свързва с вътрешната страна навън, като сградата потоци от вътрешната към външната. Археологическият екип съобщи, че интериорът е облечен в гробница / паметника и се простира от външната страна. Това може да се контролира от фотографски материал, публикуван и достъпен ,в даден по-горе референция.
    Нека наричаме Z * сумата от х и у * * ((g) * = х + (c) * = 1,36 мерки) блоковете на дължината на слоя В спирална е челен дължина и смятане в С Z Дължина слой * е така шарнирно база дължина предна, с дълбочина област (или ширина) дължина, е около половината от това, което (.68 м). Следователно, ТОЗИ от * Това е вътрешен метър на дължина в две измерения .

    Сега, на въпроса защо архитект реши да е тези две конкретни размери дължина (0.44 m и 0,92 м) така ясно се вижда в базата "кариатиди" е очевидно,. Инженерът в съзнанието на човек, вероятно продиктувано да се разбие, тъй като теглото на тези камъни. Но има и страната, която архитекта ,Това при условие, че отговорът, тъй като тези две дължини отразяват точно две размери на единица.

    Спомнете си, че от * = x + и * = 44 + 0,92 = 1,36 м.? и тяхната разлика и * -X * =. 92 – 0,44 = 0,38 m = h *. Така че, Сумата представлява предната точки, (g) *, докато разликата представлява количеството на устройството, h *. В тези две отношения показва гений архитект.
    Може ли някой да мотивира да учат дължина коефициент връзка (1,36), широчина (0,68) и височина (0,38) реалните мерки, които сте използвали, назад във времето . Това е нещо, което остава за бъдещи изследвания. Също така за бъдещи изследвания някаква връзка, че съчленен структура към вратата като мрамор и мозайка камера # 2. Когато по-точни измервания са на разположение от археологическата група, Тази мярка трябва да бъде подложен на по-голям контрол. Нека сега се върнем към външната страна на гробницата.

    Обратно от гроба: Астрономическият връзката .

    Кръгът и липсата на околна стена . Ние вече знаем, че външния периметър е реална липса- но в портретен изглед (т.е. като поглед отгоре,, ) а “идеален кръг " (според археологически екип, което не е достъпно за обществеността на точното, цифрово взето в проекти от сайта, с етажни планове или еквивалентни за обществена информация ). Така че ние ще използваме “идеален кръг 497 м периметър стенни” израза като плоска повърхност (перпендикулярна на оста на) нарязване на десния кръгъл цилиндър с радиус, R, на 79,14 м, или с диаметър, (2R), на 158,8 мерки (при условие, че сте и каквото и, какво означава това, когато те казаха, че гробът е идеален кръг с обиколка 497 мерки). Ще определят като P реалната елиптична по периметъра, че очевидно: P * < P. Имайте предвид, че, нивото на земята представлява напречен разрез на цилиндъра достатъчно далеч от успоредни на оста на цилиндъра, е добре да се помисли за формата на напречното сечение като "липса".

    Следва също така да се уточни, че, като размерите на хълма, R * и P е много близо до реалността, и за всички практически цели, че е безопасно да се предположи, че P * ≈ P . Ъгълът на хоризонталната равнина (т.е., равнина, перпендикулярна на оста на цилиндъра) този наклон е определен като ш . Очевидно, Р е функция както на P * и ш . Действителната дължина на периметъра на елипса F се получава чрез сложна функция, въз основа на ш , и R, което не е необходимо тук, за целите на този документ.
    Както вече бе обсъдено, всички плочи от мрамор видими на повърхността на стената, имащ еднаква дължина и тази дължина трябва да бъдат равни на Z * (точно 1,36 м.) това от * е гробница сила ХОРИЗОНТАЛНА външен фактор . Този раздел е пряко свързана с дължината на основата кариатиди "и по този начин вътрешната хоризонтална мярка.

    Най-важна констатация . Тъй като паметникът е заобиколен по дължината си (Circular осигурява периметър P * = 497 мерки) с мраморни плочи с тази дължина, дължината на периметъра (Тя се показва като кръг с плоска повърхност, перпендикулярна на оста на цилиндъра) трябва да бъде (точно) разделена от тази мярка извън. И наистина, Това е голяма изненада.

    Ако една разделя общата дължина на периметъра P * дължината на външен фактор Z * получаване на общия брой плочи, необходими за покриване на пълния периметър стена на всеки ред от плочки N *:
    N * = P * / от * = 497 / 1,36 = 365,44 (5)
    Всъщност, този брой N * Те са извън мрежата с дължина 0.5984 мерки (.44×1.36 = 0.5984 за 60 сантиметра до почти половин километър дълъг периметър). Тя може да бъде, че това е разликата между действителната елиптична периметъра на гроба P, и прогнозираното кръгов периметър P * плюс пространство, необходимо за свързване и уплътняване на плаките. Въпреки това, има много повече за тази дължина от този прост отпуснатост.
    N * е забележителен брой на една астрономическа връзка. Сега ние знаем от точни астрономически измервания са 365,22 дни в годината. Архитектът настъпването N * чрез единството на един астрономически брой. Броят на дните в а-време, получена по този инженер са шест стотни от един процент (0,0006) различна от действителната пот астрономическо получава от броя. Човек може лесно да се каже, , Тя е точна оценка.

    Това астрономически връзка е доста информативен, и в действителност нещо невероятно, като се има предвид възрастта на паметника. Хората са изградили монументални структури подчиняват дневния цикъл, лунния цикъл и паметникът е построен подчинявайки важен елемент, Този годишен цикъл, пълна календарна година. Тук, в действителност, всеки мраморен камък в периферията на стената отговаря приблизително на един градус, при приблизителна кръг 360 градуса.
    Тъй като точките, направени тази констатация функция директно на връзка, която включва един астрономически брой на значителен внос от архитект е проектирал устройството, така че да е напълно наясно с тази връзка (Шансовете това N * е случаен събитие е в непосредствена близост до нула) човек трябва да се запитаме дали има нещо повече от това откритие.

    Очевидно, че е време да се проучи значението и символиката на , Освен това по отношение на този конкретен паметник. За пример, е позицията на входа значително, тъй като заеманата длъжност съответства на определени дни от годината, ако се приеме, че в някакъв момент в периметъра (Да речем, North Point) съответстваща на първия ден на годината , ако потокът на годината следва движението на часовниковата стрелка ... Това тълкуване би било входно намира в юни до периода юли, в зависимост от това къде точно е входът. Припомня в състояние такси могат началото на юни, ако потокът е вляво.

    Това може да предостави някои допълнителни улики за намерението на архитекта на гробница, каква е целта на паметника, и, възможно, някои извънредно дата в живота "на обитателите. Въпреки това, това символично измерение на външната структура на гроба няма да бъде тук. Необходимостта да се направи допълнителна оценка на точността на тази необикновена находка изисква да погледнем по-отблизо и да размери цикъл и липса, и съществени различия.

    Кръгът и липсата разгледа внимателно . На някои места, ние трябва да се има предвид,- На първо място, уравнението по-горе (5) е изчисление на базата на вертикална проекция на прав кръгов цилиндър върху плоска повърхност и периметъра P *. Налице е реалната периметър P на действителния елиптична повърхност на схема, получена от плоска рязане повърхност на оста на прав кръгов цилиндрична над ъгъл ш . Така че, възниква въпросът за това дали тази разлика е без значение за нашата решимост, с други думи,, дали намирането на Н. * вярно за P и. Накратко, отговорът е да.

    Разбира се, Р е функция на ъгъла ш и по-често:

    P = f[ш,R] (6)

    където, P е дължината на елипсата и R е радиусът на цилиндъра- F [] означава алгебрични експресията ” експлоатацията на”. Както вече бе споменато, R * и P е приблизително една и съща за всички практически цели. Твърдението обаче трябва и може да се докаже много лесно. Тъй като елиптичен равнина (т.е., на равнината, съдържаща липсата) пресича ролката, че диаметърът на малката ос на елипсата е идентичен с диаметъра на кръга. От другата страна, надлъжната ос на елипсата е по-голям от диаметъра на кръга (но не толкова в този случай). За да докаже това, нека да зададете на (д) разликата между (P * – R). От теоремата на Питагор, вече ос на елипсата да е положителната корен квадратен от квадрата на диаметъра на кръга и квадрата на (д) . От площада на 158.28 (дължината на диаметъра на кръга) е 25,052.36? получите един порядък по дължина P равен до един метър (като се има предвид, че всеки камък е 1,36 м дължина) имате нужда от (д) 17,8 мерки.

    Това очевидно не е така, като разликата във височината между северната част на външната стена на гробницата и най-южната точка е много по-малка от тази. Така че, елиптична повърхност все още е много близо до окръжност, и един цикъл за всички практически цели. Това може да се провери чрез случаен поглед на хълма касти карта в Google Earth.

    Археологическият екип не е дал информация за производството ни на ъгъла ш , от север до южния склон на обяви 29 Ноември 2014, така че не може да бъде взето не точно изчисляване на действителната дължина на уравнението P (3)). Но едно неизбежно се чуди, ако има връзка между ъгъла О по-рано и ъгъла ш . Едно предложение е, че той е идентичен, друго изявление епи цел, или предположение може да се каже, проучване на потребностите. Така че, ние спекулации (C.1):

    Y = О ? (7)

    Непрекъснато закрепване плоча . Уплътнението между плочите (хоризонтално и вертикално) Тя е толкова тънък (благодарение на много добра работа на изглаждане на мраморни плочи повърхности) Те са почти невидими . Въпреки това, там и ние , Разбира се. Въпреки това общо повече от 365 камък, но това трябва да се направи с малко внимание. Нека да наречем този набор от дължината слотове " , съдържащ N * слотове, всеки слот за удължаване ясно дължина L = / N *. В този момент трябва да се отбележи в точност каменоделство в страната обработка на всеки камък, с подходяща дълбочина -wise ъгъл почти половината от една степен от всяка страна на всяка плоча, поставяйки по този начин 365 плаки в кръг 360 степени " (точност роботи могат да постигнат тези дни).

    С тази конструкция, архитектът на паметника ще се осъществи уникален подвиг, всеки от камъните във всички пръстени на периферната стена от две (в поредица от зашеметяващи подходи) в един ден (една година) при (в 360 Приблизителни градуса) цикъл. За постигане на тази двойна функция за всеки камък е нещо, което може да открие желанието на архитекта да се изгради такава огромна периметър на гроба / Храм / паметник, не в търсене на величие заради размера.

    Общата дължина заета от процепите между плочите трябва да бъде минимално дадена дължина (за 497 мерки, използващи 365 плаки) периметъра, но не е нула. Как засегнатата потенциал размер на външния дизайн на гробницата в скоро време ще бъдат разгледани по-нататък в следващия раздел. Ако е необходима допълнителна дължина да бъдат покрити поради реалната елиптична периметъра, площта, която трябва да се свържете и да запечата всички 365 Плочи трябва да бъдат компенсирани в достатъчна степен, като се възползвате от липсата предлага за всичките четири серии-пръстени, обикалящи около стената на периметъра.

    По-специално, истинската разлика между P и P * не трябва да бъде такава, че изчисляването на уравнението (5) Те са били значително засегнати даден относително малък (l) запечатването и дължината на свързване между плочите. Въпреки това, точна оценка на база ще позволи някой да се провери това предположение. така предполагам (В.2) е:
    N*[от** + (l)] -> N*[от*] ? (8)

    Това означава, че N * Това е значително незасегнат от хоризонталния размер на процепа между покритието на 365 мраморни плочи. размерът = 365 (l) Тя осигурява оценка на общата дължина предприемат, за да се запечата съседни мраморни плочи във всеки пръстен.

    влизане

    модулен размер вход . Казва ни се, че мрежата (или ясен) Ширина на вътрешността на паметника / гробница, което е разстоянието между две успоредни на мрамор обхваща страничните стени (вътрешна облицовка или ORTHOMARMAROSH), е около 4,50 мерки. Grave не ограничават или уголемяване подвижна него, ширината остава постоянна и в трите камери. Ширината на това означава, че в входа на паметник, оставя периферна дължина, равна на 497 – 4,50 = 492.5 мерки. Това е отвор, съответстващ на три каменни дължини плюс една четвърт смятане. В ежедневието на, Той представлява три дни и шест часа.

    Маржът на грешка . В този тест малко по-различен ъгъл, отвор между двата мраморни кариатиди "обхваща правоъгълни призми (техните две бази) е 4.50-2×1.38 = 1,74 мерки. Това представлява разстояние на плоча (1.36 мерки) плюс 0,38 мерки. допълнителен 38 см съответства на приблизително една четвърт от дължината на плоча и дължина приближава х * вътрешна мярка, основаваща, с изключение само за няколко сантиметра. Тъй като мерките за широчина 4.5 е приблизителен размер дал публично от археологическия екип, че е безопасно да се каже, че всъщност ширината на гробницата се подчинява вътре интериор дължина модулен размер Z *, както и. ΕΠΙΠΛΈΟΝ, допълнителни сантиметра не са представени може да предвиди горна граница за размера на споменатите по-горе. Регулиране на размера на мраморна плоча, На входа просто ще се подчиняват на три дни и шест часа стаята, както е обсъдено.

    Астрономическият връзката удължен вход Паметникът се намира в точка, леко на югозапад- не е било обявено Точното местоположение. Не е известно къде точно на вала спрямо Севера изглеждаше тогава, но астрономически изследвания разкрива, че на Северния полюс (ос на въртене на Земята) е власт през вековете. Определено, преди 23 векове на Северния полюс е в малко по-различна позиция от, какво по-северна посока днес. Просто се изчисли след Севера, ще определят по-точно определени дни на годината, че този пост трябва да представлява, при условие, че Северна (страна) Това беше началото на годината, изобразяващи 1 януари. Разбира се, може да има различни тълкувания, ако например Изток (или Западна или Южна), Те са взети като годишната начална или завършвайки деня. ΕΠΙΠΛΈΟΝ, човек може да помисли, че някои от точките, съответстващи на ритуални обреди на древната (Зимни и Лятно слънцестоене, или пролетта и есента равноденствие) Той е подобен на мрамора, считано от 365 ден е определен в мрамор. Така ориентацията на влизането в настоящите ос NE-SW ще съответства на такова подреждане астрономически.

    Край, На входа на паметника може да бъде насочена към конкретни съзвездия или високо по размер и яркост на звездите специално въведение към религиозните обичаи на тест пространство-време, тъй като те се появяват в небето на определени дати от годината. Въпросът за астрономически подреждания към основните паметници на древността е основен обект на научни изследвания, особено за египетските пирамиди в Гиза плато, виж например Антъни Fairall трактат е: http://www.antiquityofman.com/Fairall_Orion_precession.html

    Въпреки това, по-пълно третиране на тази тема е оставено за по-нататъшни изследвания. Това изследване на този ресурс изравняване трябва да се комбинира с други символични съставки, намерени в гробницата, като например движението на поплавъка в мозайка камера # 2. Човек би могъл да бъде мотивиран да си представим, въртящи бетонни блокчета във външната стена, или в отделните части на корниза "вариация модел, архитект планира да издигне статуи, които съответстват на конкретни лица / божества на въвеждането на тези определени дни от годината. Един общ календар тип.

    илюстриран на дата и час. Ако приемем, че движението на часовниковата стрелка и Северно поток от началото на календарната година ,илюстрирано със 365 мраморни камъни от външната стена (нещо, което изглежда да е най-вероятният сценарий и най-простия сценарий тук), влизане (място) не описва три дни и шест часа на същия ден в края на юни и началото на юли. Тези дни и часове може да са свързани с някои религиозни празници преди 23 векове, или по време на година, че обитателят на гробницата е починал (или родено, или нещо значимо се е случило в живота си / на). Тези символични интерпретации обаче, оставен в заинтересования читател.

    заключения.

    Направено е първото и предварителен опит да декодира тази много сложна монументална структура. първи, Тя произвежда мярка за гроба, която точно възпроизвежда както на вътрешни и външни мрамор ,те са покрити в стените на гроба. Това триизмерна мярка показано, че е 1,36 метра дължина, 0,70 метра в дълбочина, и 0,38 m височина (въпреки че последната мярка е необходимо за по-нататъшно потвърждение). Решетката е намерено да се прилага както вътре четири слоя на камък намерени в базите на кариатидите ", шест Пръстени външната паралелно стена и наслагва покритие камък .

    На второ място, установено, че количеството на кариатиди (2,27 мерки) по отношение на основния "размерът (1,40 мерки) се подчиняват на правилото "златната среда".

    трето, Основният извод от това изследване, е откриването, че гробницата на архитекта беше изхитрил всеобхватна мярка в гроба, който включва тази една астрономическа стабилна връзка. Отвън по гръбначни събитие, което се свързва архитекта на паметника на годишния цикъл. Специфични, четири пръстена на мраморна плоча, върху външната стена на паметника, всяка от които съдържа точно 365 камъни мрамор свързва този паметник с хелиоцентричната движението на Земята. Тази връзка се постига чрез квадрат приближение. Специфични, оценка на архитект (365,44 дни) се различават от действителния (365,22) с невероятен сезон за микроскопичен колебание. Че, беше установено, външни каменни блокове, в мрамор облечени паметник стена, за да отрази дни, Вътрешното тяло (в входа на паметника) не са открити четвърти ден (т.е., период от шест часа). Символиката свързани в комбинация с посоката на въвеждане да бъде допълнително изследвана.

    Край, тук това, което се произвежда е предположение (В.2): Това е, че има връзка между наклона на външната стена от ъгъл W и наклон, който се ъгъла ш ; Предполага се, че няма такава връзка, но когато повече налични данни, Той очаква, че предположението е вероятно да се окаже като гроб е под ъгъл спрямо радиуса в точката, р , друг изискан поглед върху връзката на тези ъгли в двата ъгъла, О и ш . Третият и последен предполагам, че това тук работят (c3) е:
    р = О + ш ? (9)

    Този паметник е съкровищница на научните изследвания , подобно на всички велики произведения на изкуството и архитектурата. Размерът му не трябва да бъде това, което ще привлече вниманието към този паметник . вместо, показано тук, изтънчеността ,че трябва да има, значение, когато точен анализ. В по-широк контекст, тази на 4 та пр.Хр.. паметник век Амфиполис трябва да се класира високо в световната йерархия на монументалната архитектура. Сложността в основната структура на проекта е без аналог в историята на храмовете, паметници, Грейвс, като тази сграда изглежда да се комбинират функциите и на трите категории изследвания чрез сложни структурни кодове във всяка една от тези категории

    Последният преглед: 19:15 САЩ EST, 12 декември 2014

    Този документ е написан през месец ноември 2014. Въз основа на информацията, предоставена на обществеността от страна на 29 ноември TH 2014.

    Димитриос S. Dendrinos

    Заслужилия професор, Факултет по архитектура и градоустройство, Университет на Канзас, Лорънс, Канзас, Съединените щати на Америка. В резиденция, в град на Ormond Бийч, Флорида, САЩ.

    ARCHAIOGNOMON

    http://ellinondiktyo.blogspot.gr