Categoria: Seletiva

Falando sobre as chances da Grécia para o retorno de antiguidades, o Alamoyntin e o lombo com Venizelos
O sonho de sua vida-na actual fase, pelo menos- como as exposições a mesma Dorothy King "tem a ver com vários projetos, o resultando em uma resultante contra todo tipo de fanatismo e o fundamentalismo. Eu gostaria que todos os peritos admitir os erros que fiz em suas estimativas de Anfípolis, Isso não é romano, ou qualquer outra coisa, É claramente uma tumba Macedônia. Que, Tudo o que era o uso de, É tão grande e tão majestoso que isso poderia não ter sido feito sem a permissão de Alexandre o grande.

Especialmente gostaria de ver as esculturas do Parthenon juntos na Grécia, como um grande dedo do meio levantado para jihadistas e todos aqueles que tentam destruir o patrimônio cultural da humanidade. Acho que a melhor resposta ao genocídio cultural envolvidos os jihadistas é mostrar o quanto estamos orgulhosos da nossa cultura. E para’ Isto, entre outras razões, Eu gostaria de ver as esculturas do Parthenon para retornar a Atenas. Sim, Razoável, o Museu Britânico, o relógio, é possível estudar, Mas eu gostaria de ver em Atenas, sob um sistema de empréstimos a longo prazo. E, entre nós, Eu não me importaria em tudo se ele foi evoluindo para emprestar algo permanente".

Mas, ao mesmo tempo, ela expõe a visão philhellenic, com o espírito que se move entre o desprezo e inveja, seus críticos chamam o arqueólogo"Dorothy King para sexo & a cidade», «bloggers' etc, principalmente porque a presença intensiva no twitter e blog pessoal tratado como 'gremlins' preço e intervenção métodos que são considerados apadoyn de seriedade científica. A suposta frivolidade do rei estressado além do fato de que é a nova, loira, filareski e eternamente sorrindo, ingredientes de uma receita que é muito difícil para combinada com a interpretação de uma sepultura Macedónia conjunto assim de Anfípolis Mound Kasta.

Nos textos a Dorothy King prefere intercalar a razão científica com toques de humor, para causas com mordaz ironia Skopje e suas irracionais, como ela considera suas reivindicações na Macedónia, para elogiar o Giani Baroyfaki ou publicamente flui para o diretor do Museu Britânico, que ostensivamente ela olha de sobrancelhas franzidas em cima as demandas gregas para o retorno dos mármores do Partenon.

As esculturas do Parthenon

Polypragmwn, cosmopolita e congênita multicultural (nascido de pais americanos originários de Londres Polwnoebraϊkis, cresceu entre a Grã-Bretanha, França, Polônia, Os Estados Unidos e Marrocos), o não-convencional Dorothy King não é um caso comum de uma personalidade pública exposta.

O paradoxo é, de, que mais alguém fala com ela, Quanto mais engrossar o mistério que envolve. A vida do rei é aventureira, o errante do globo continuado, os muitos e variados interesses, mesmo as vistas do interruptor, como aconteceu com as esculturas do Parthenon: Anteriormente ele estava convencido de que "está muito bem no British Museum", hoje, fazendo tudo,O que pode pressionar os britânicos confiar os gregos para ter empréstimos recíprocos antiguidades. Considera que o judiciário afirmam, como a mediação da UNESCO, É uma escolha impossível: "Para ser honesto, Eu não sou particularmente otimista que, com o atual diretor do Museu Britânico, as Neil Mcgregor pode ser feita, Ele é fixado sobre os pontos de vista de. Fazer vários vazamentos de jornais em vez para discutir a questão dos empréstimos. Deste ponto de vista acho que não posso fazer algo. Mas eu sei que existem parlamentares britânicos que apoiam o lado grego. E como diz ainda o Museu Britânico, as esculturas do Parthenon não é propriedade dele., o antigo pertencem ao povo britânico. Por conseguinte, Eu acredito que o lado grego não deve perder seu tempo com pedidos, etc., Mas a força política, possivelmente atingir um ato que teria a ratificação do Parlamento, (Membros privados bill), uma alteração para um Bill, etc..

Como um indivíduo, por minha conta, Não posso fazer nada para ajudá-- e ninguém pode. Do outro, Embora, Eu sei que existem alguns círculos de pessoas em Londres, que gostam de discutir temas como como as esculturas do Parthenon. Você precisa passar para a próxima fase e comece a agir. Uma alteração, algo feito então na Grã-Bretanha, Será o primeiro passo. Mas também precisamos de uma frase correta, Não, na minha opinião,O que preocupa o ramo jurídico, Mas oferecendo benefícios. Não estou dizendo-eu, a palavra e outros, por empréstimos de exposições Grécia que poderia preencher o espaço vazio que deixaria os mármores do Parthenon. Ninguém diria que não’ em um relatório para o Museu de Breaniko para os Jogos Olímpicos, Deixe em paz durante um ano Olímpico. O mesmo seria verdadeiro para exposições de Vergína. Neste caso, você vai ganhar ambos os lados, É ganha-ganha.

Esses objetos continuarão a atuar como embaixadores da cultura grega e Grécia, tal como os mármores de Elgin trabalhou tinha acabado de chegar da Grécia. Por que, Atualmente o Neil Mcgregor subserviente demais este 'diplomacia cultural', algo para o qual o Ministério dos Negócios Estrangeiros britânico não tem idéia. Para a precisão, Eu sei que o Ministério estava indignado com a contracção de empréstimos de objetos antigos do museu britânico a L'Hermitage, na Rússia, Só porque o Mcgregor é um amigo para o diretor de l'Hermitage. O governo britânico não era, foi em museus, entre Mcgregor e seus amigos».

A mediação da UNESCO e Amal Alamoyntin

Os britânicos têm oficialmente negou o recurso da UNESCO para o tratamento favorável do pedido grego sobre o retorno dos mármores do Partenon. De acordo com Dorothy King isto era originalmente esperado: "A UNESCO não tem poder para fazer cumprir seu papel como mediador. Seu povo são burocratas, Isso é tudo, Você só faz reuniões incessantes e discutir o que poderia ser feito. Minha opinião é que o caminho certo é a concessão de empréstimos a longo prazo, deixando de lado as questões de propriedade.. É propriedade cultural em toda a Europa, Vamos deixá-lo lá.

No lugar dos gregos não vão fazer nada, Eu vou deixar o Mcgregor para fazer o que,O que faz, Por que as pessoas que apoiaram antes 10-12 anos, Agora, fique em silêncio. Eu diria para não se preocupar 1-2 anos, antes que seu mandato se esgote Mcgregor. E então, vai testemunhar publicamente a proposta de empréstimo mútuo, Porque apenas então o Museu Britânico não será capaz de manipular como quer que.

Eu sei que a Amal Alamoyntin ainda funciona no caso, Mas com financiamento privado- e acho que é importante, Além dos serviços de Amal: Que existem gregos no estrangeiro, possivelmente com capacidade financeira, Quem estaria disposto a apoiar um esforço ao empréstimo mútuo dos mármores do Parthenon, provando na prática que é possível. Acho que o público vai enthoysiazotan com a idéia de uma exposição de objetos do Parthenon. Por museus, De qualquer forma, Não se baseia na idéia de posse de suas exposições, Mas o objetivo pedagógico, a disseminação da cultura".

O lombo de vaca com Evangelos Venizelos

Como revelado em um determinado’ a entrevista de toda a questão, Portanto, há pontos de interrogação sobre o que realmente é a Dorothy King. Por exemplo, a maioria do público desconhece que sua relação com a Grécia inclui episódios muito mais velhos do que o "dos seriados Anfípolis no verão passado. Já a partir do 2001 a Dorothy tinha conflitos com o então Ministro da cultura,. Evangelos Venizelos para o schinias remo schinias: "Eu estava em uma reunião com uma jornalista grega, que aconteceu estar falando com Venizelos no telefone "relata o mesmo no Hollywood.com. "Eu passei o celular para falar diretamente. Disse-lhe que o schinias remo mal planejada a construída exatamente no lugar onde ele tinha dado a batalha de maratona.

As objecções do ministro disse que soava meio engraçado, mas manteve-se incompreensível para mim como um ano todos os guias turísticos relataram a área como um importante sítio arqueológico e quando isso não serve mais, o expulso. Naquela época eu não podia fazer nada mais do que para usar qualquer influência também teve ter um relevante artigo no New York Times e a organizar um protesto de piketoforia fora do hotel onde ele estava hospedado em Londres senhor. Venizelos. Foram pequenas coisas, Mas não trivial.. Por que em cinqüenta anos, a partir de agora não me lembro as Olimpíadas de Atenas, Mas a maratona será sempre a maratona, o campo de uma batalha histórica».

No desfile de Anfípolis

Por uma questão de Anfípolis e o frenesi em torno das escavações, a Dorothy King tornou-se famoso de repente na Grécia- e não só, expressando opiniões e interpretações que normalmente ekneyrizan o resto da Comunidade dos arqueólogos. E foi estranho, Porque as opiniões de Dorothy, Como foi provado em retrospectiva pela pesquisa arqueológica e objetiva, Era muito mais apropriadamente, racionalizar e documentada por muitas teorias de ousadia propostas por cientistas que gnwmodotoysan em uma base diária para o monumento. Provavelmente o que te irrita o arqueológico status quo não é a gravidade das razões, Mas a aparente leveza da abordagem: A Dorothy King fala com igual facilidade para a escultura da Grécia antiga, a Arte Macedônica-mas também o traseiro de Kim Karntasian. As escavações de apinws caça em todo o mundo através do mecanismo de lootbusters.com que se criou, enquanto continuamente monitores novas tendências em Haute Couture. E só porque o pessoal do "wrapper" como um arqueólogo não poderia ser mais distante do estereótipo de ciência therapainidos dedicado que totalmente negligenciando ela mesma e sua aparência, a «luz» Dorothy encontrou há alguns dias em Atenas, para participar de um desfile de moda- e de fato como um VIP modelo, Se o sujeito e a influência básica desta coleção foi Anfípolis e as conclusões de escavação (Esfinges, 'Cariátides' k. o. k).

Mas a gripe mantida Dorothy King fechado no seu quarto de hotel, evento que causou igualmente grande d'Oro com o se aparecem normalmente na passarela de uma Atenas Xclusive Designers’ Semana. A Dorothy explica que "Eu acho que é maravilhoso que Anfípolis é uma fonte de inspiração para muitas pessoas diferentes. Minha ausência tinha a ver com o designer, Eleni Kyriakou que faz roupas muito bonitas, é novo e talentoso. Só fiquei doente, Eu estava com febre e não levantei da cama, Eu caí em letargia. É claro, para ser honesto, Não sei se eu não estava doente se você subir na passarela, Prefiro não sentiria confortável. Sou uma mulher e tenho mesiliki bem comigo mesmo, Mas acho que houve algum mal-entendido, Nunca quis ser na passarela, Finalmente eu disse ' não apenas entediado, Vá e o que,O que fazer '. Ao mesmo tempo, Embora, Não entendi o que você stinotan um circo da mídia mais importante em torno do show. Em Atenas estava vindo de qualquer maneira, Em primeiro lugar porque eu amo a cidade, Em segundo lugar porque queria estar com um do meu calor selado é um ator e joga na 'Ouzeri Tsitsanis'- e em terceiro lugar com chartografisw pontos de interesse para uma conferência médica. Meu objetivo é, aqueles que vêm para Atenas com a ocasião da conferência de gostar deles tanto quanto eu gosto de mim e voltar com suas famílias, seus amigos, etc..

Moda e arqueologia-só eu, Eu não sou ' arqueólogo-sexo & a cidade ', nenhuma conexão. Geralmente veste muito simplesmente, Mas eu amo moda, Relógio. Moda é um negócio e que não podemos esquecer é que, Porque moda é principalmente destinada a mulheres, Tendemos a subestimar. Para os homens são considerados normal ter caros, carros rápidos, Enquanto as mulheres são supostamente ' luz’ e ' asobares’ Quando se lida com a moda».

Uma mulher renascentista

Dr. Dorothy Louise Victoria Lompel rei, permanentemente, vive em Londres e lida principalmente com a limitação de archaiokapilias, revelando que objetos específicos que são vendidos para colecionadores é na verdade roubada de museus, Coleções, etc.. A Dorothy King tem um doutoramento em arqueologia, um campo para que o mesmo é algo muito mais do que uma ciência. Ele criou um banco de dados com base na qual reconhece que muitos dos produtos archaiokapilias em movimento no mercado global. Oferece seus serviços gratuitamente, condicionalmente aceita patrocínios, a organização mas com base no esforço lootbusters.com um extensivo voluntário rede-com o primeiro Dorothy King: "Você precisa apenas de boa vontade, sem dinheiro. Estamos tentando parar as escavações ilegais, impossibilitando a vender os objetos. Eu falo com colecionadores e não de todo ofendido a questão moral, Diz-lhes que, Se você comprar algo que é perdido na 10-15 anos, Eu posso provar que é um produto da archaiokapilias.

E se isso for feito, Então você perde todo o dinheiro que eles deram para adquirir. Normalmente digo ' e, Acho que não '. E parar de comprar». A Dorothy King diz que trabalha com muitas agências de governo ao redor do mundo, mesmo com o Peru- mas não com a Grécia: "O Ministério grego da cultura publica informações não, fotos de objetos roubados de museus do país etc.. Existem milhares de antigos gregos objetos movendo-se no mercado, Mas os números oficiais, Ninguém sabe que é roubado».

Antes que embarcamos nessa, meio romântico-embora eficaz- cruzada contra archaiokapilias, a Dorothy King tinha tomado a custódia do irmão mais novo, e enquanto ela estava apenas 18 anos, participou como arqueólogo nas escavações em Esparta, Então..--e até você percebe que ela não se encaixa a rotina de um escritório- Ele trabalhou brevemente como um estagiário do casa de leilão Sotheby's. Oferecido como um serviços de pesquisa de voluntários, atualização e aplicação de vacina contra a AIDS, Enquanto uns dez anos atrás ele era um membro de uma Comissão de consultores especializados do governo George Bush Jr. para os países "sensíveis" antiguidades na Ásia e Oriente Médio: "Nunca enthoysiaze a política", diz Dorothy King "mas eu pensei que em vez de protestar, melhor para tentar fazer algo de bom. Recomendado para ativar os locais no Afeganistão para proteger seu patrimônio, focando a pré história local Talibã. Em teoria, isso era bom, Por que o Afeganistão tem enorme património cultural, Mas na prática o exército não ofereceu a cobertura que você tinha e, Infelizmente, quatro arqueólogos perderam suas vidas".

O livro não escreve

Em algum lugar em todas as atividades anteriores, a Dorothy King participou de conferências arqueológicas, Ele deu inúmeros discursos em várias partes do mundo, tentou fazer a família, mas ele falhou, Desde que o marido dela morreu e publicou um livro sobre os mármores de Elgin, cujas posições renunciou hoje. E, Não, Não escreve livro sobre Anfípolis: "O que eu fiz foi espalhar a palavra que eu escrevesse um livro-eu já terminei, mesmo um capítulo, de propósito- na esperança de que isso vai se espalhar no espaço publicação internacional e então irá desencorajar outros para escrever para Anfípolis. Porque os únicos que o direito de aprovar um projeto sobre o monumento, são os verdadeiros heróis da escavação, Senhora Katerina Peristeri, o arquiteto k. Michalis Lefantzis e engenheiro civil,. Dimitris inglês juntamente com seus parceiros. Eles mantiveram o pé do monumento, Obrigado a todos aqueles revelados. Para mim a Anfípolis é mais emocionante do que até mesmo o Vergina, Por que em Aigai tinha ouro descobertas, Era óbvio que se tratava de um cemitério real. Em Anfípolis tentando decodificar o que nós vemos, a possível ligação com a dinastia Macedônica, etc..

Mas primeiro de tudo eu gostaria de ler um livro escrito por escavadores, explicar ao público o indivíduo de seu trabalho, Não, se ele foi enterrado lá a Olimpíada ou Alexandre, o grande-que não pode ser. Eu sempre digo que os grandes nomes devem ser mantidos longe da análise. Anfípolis é o evento mais emocionante que já existia na Grécia ultimamente-exceto talvez nas eleições de janeiro. Foi uma infelicidade que a escavação tão perplexo pela política, Mas acho que as coisas vão acalmar. Talvez para culpar a visualização excessiva que hoje lá é a Internet e mídias sociais que inflam tudo. No entanto, É a primeira escavação que já vi com constantes conferências de imprensa, Havia uma tremenda gula na Grécia para notícias sobre o andamento dos trabalhos arqueológicos, Havia o mistério, Mas, finalmente, foi algo realmente maravilhoso povo achei interessante a arqueologia e a história da Macedónia".

Na opinião de Anfípolis, a Dorothy King deve, em qualquer sentido, uma grande parte de sua própria visão — embora isso despertou o ódio de Skopianwn contra: "Suas exigências são desprovidas de seriedade, o baixo um pouco daquele país foi ocupado pelos macedônios. Mas, o mesmo aconteceu no Afeganistão e muitos outros países. Havia um indivíduo que escreveu coisas ruins sobre mim em mídias sociais, como a quem me chamou de 'puta' grego. Eu respondi: ' melhor grego que puta Skopiani '».
http://www.protothema.gr

Argumento engraçado é o evento de invocação, que estas obras são exemplares da era antiga e não as obras originais. Estes trabalhos pertencem aos gregos e olharão a nível internacional, com todas as formas legítimas, de ser repatriados em sua pátria.

1. Passeios a estátua de Alexander Philip. ΄Ergo de

a dinastia de macedônio argeada escultor família real, o famoso Lysippus, Aquele katigeto de Sícion de Corinto. Foi roubado pelos romanos desde o presente sítio arqueológico de Dion, Pieria, Após a ocupação da Grécia pelos romanos. Foi revelado durante as escavações de stoErkolano Itália. Hoje está sob a posse pública ilegal de Itália, o Museu Arqueológico de Nápoles.

A história de criação do projeto, é o seguinte. Na batalha do Rio Granico na primavera 334 por exemplo, Apollonia ίλη, com ilarcho Sócrates e seu comandante Ptolemy Lagoy, recebeu a ordem de aposição primeiro – epelasews. Oiprwtoi 25 cavaleiros que efoneythisan no primeiro assalto da batalha de Granico a,etimithisan por Alexandre encomendei o Lysippo, Pintei estes rapazes com 25 respectivas estátuas a cavalo, colocado em nosso conhecido Dion em Pieria. O 25 acompanha a cavalo estátuas e a estátua de Alexander.

2. O 25 eram passeios estátuas agitado o seguinte

histórico, exemplo típico de pilhagem e roubo de obras gregas. O 146 BC após a batalha de Pidna na Macedónia e a ocupação da Grécia por Roma, roubado o stinRwmi romano Kointo Metellus e transportados, para formular a Galeria homônimo de (Porticus Metelli). Com o estabelecimento do Império Bizantino, o Megas Constantine transferiu alguns destes 25 estátuas a cavalo, que o Hipódromo Bizantino graça tisKwnstantinoypolis.

Nos últimos séculos e durante o período das cruzadas, o 1204eklapisan novamente pelos cruzados, do site do Hipódromo Bizantino em Istambul e transferido para o segundo tempo em Itália, na Basílica de San Marco em Veneza. O 1799 Napoleão Bonaparte, a estola da Catedral de Veneza, os carregou em Paris e construído em arco carrossel. Após a queda de Napoleão 1815, as estátuas gregas roubadas retornadas a Veneza. Hoje resgatada 5 – 4 cavalos de bronze dourados, sem seus pilotos, na Basílica de San Marco, tisItalias em Veneza e relativamente recentemente no museu arqueológico na mesma cidade. Dion, Roma,ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΎΠΟΛΗ, Veneza, Paris, Veneza, Tem havido ao longo dos séculos a trágica viagem do roubo de obras de arte do pessoal do escultor Alexander, o famoso Lysippus de Kiato (Figueiras) Korinthias. Dívida de honra e kathikontosolwn dos gregos, sua repatriação para sua pátria., Em Dion, Pieria, fora de Litochoro, o sítio arqueológico. Existem.

3. Mosaico de Lisipo, dedicado à batalha de Issus. O

mosaico que foi impresso na venda antecipada grega

1950. Foi roubado pelos romanos na Síria, onde ele estava na posse de seus sucessores de Seleuco, Rei do Reino helenístico da região, Geral e guarda-costas de Alexandre. Mudou-se para Pompeia e sofreu dano parcial de lava vulcânica, durante a erupção do Vesúvio, Ele destruiu a cidade famosa. Hoje a obra de arte incrível de Lysippus, localizado no Museu Arqueológico de Nápoles, na Itália. A Universidade de Nápoles pesquisou exaustivamente o estilo e as cores do mosaico, descobrindo ainda mais conhecido, exceto o Darius e Alexander, pessoas, com o uso da tecnologia laser e ampliação parcial em um computador, peças de todo o projecto.

4. Cabeça de Alexandre. Encontrados em Mégara. Localizado em moyseioGkety (J. Paul Getty), na Califórnia, EUA. Até agora é desconhecido, os detalhes da saída ilegal da Grécia da cabeça e a legalização da ocupação das Américas, caso contrário a história jurídica de roubo e a ocupação ilegal e apropriação indébita.

5. Busto de Alexandre, cabeça para o peito inteiro, do ano 300 por exemplo, estátua de mármore de tmimaapo. Após a batalha de Granico a, a liberação de Mileto de persas, Alexander visitou o Priene, uma antiga cidade grega, Quem sofreu com as inundações do rio Meandro, e para esta razão xanachtizotane em uma ladeira do Mícale.

O templo de Atena no mais proeminente Knoll de Priinis, Ele conheceu a generosidade de Alexandre, como atesta a inscrição votiva : Rei Alexandre anethike o templo de Poliadi Athinaiii. Localizado no Museu Arqueológico de Berlim (Antikenmuseum) na Alemanha. Encontradas durante as escavações de Priinis. A ocupação de leptomereiesparanomis de ΄Agnwstes de mentes, pelas autoridades alemãs.

6. Ânfora de Ruvo, 330- 320 por exemplo, representando a batalha de Dario Alexandre, na zona central da Ânfora, Provavelmente a batalha de Issus. O cavalo Alexander é retratado a cavalo. Hoje é o Museu Arqueológico Nacional de Nápoles na Itália. ΄Agnwstes tempo para encontrar detalhes e ocupação ilegal do navio.

7. Medalha de ouro representando a forma de Alexander. Encontrado no Ampoykir do Egito. Situa-se hoje no Museu Arqueológico de Berlim, na Alemanha. ΄Agnwstes tempo para encontrar detalhes e tendo em mente a medalha.

8. Busto de mármore de Alexandre, cabeça para o peito inteiro, encontrados em Hock. Agora localizado no Museu de Copenhague, na Dinamarca. ΄Agnwstes encontrar tempo e detalhes da ocupação, pelas autoridades da Dinamarca.

9. Gravura em sardonycha, retratando Alexander chifrudo, e indica alegoricamente Apollo Karneio, Essa foi uma das mais antigas divindades da Macedónia. Trabalho de 325 por exemplo, sobre. Incrível obra de arte pela mão de Pyrgoteli, gravador líder e amigo pessoal de Alexandre. Está atualmente no gabinete de medalhas, RÁRIS, em França. ΄Agnwstes tempo para encontrar detalhes e ocupação ilegal, das autoridades francesas.

10. Cameo mineral com Alexandre e Olímpia, provavelmente obra de Pyrgoteli. Localizado no Museu de história da arte em Viena, na Áustria (Kunsthistorisches Museum), 350-300 A.C.. Outro similar está localizado em São Petersburgo, na Rússia.

11. Três (3) Medalhas de Alexandre. Knick-knacks incríveis de arte monetária grega. Provavelmente criado por áreas tisMakedonias, durante o período da ocupação romana da Grécia, Eles tinham o direito de organizar competições esportivas, como Veria, iPerinthos em Thessaloniki e Trácia. Os lados retratam Philip e Alexander, Enquanto os lados opisthotypes retratam Alexander com a quadriga da Vitória alada e na caça do leão. Encontrado o 1867, comprado por oficiais de Napoleão Iii e reembolsado pela atual Biblioteca Nacional tisGallias. Encontrar detalhes mercado ilegal e desaparecido.

12. A (1) Medalha com rolamento anverso Athena com capacete decorada com cobra e Verso Alexander na caça do leão. StisSerres descobriu que o coronel inglês Leake, e a partir do 1864 localizado aproximadamente no fundo Fitzwilliam, na Universidade de Cambridge, na Inglaterra. ΄Agnwstes os detalhes da ocupação ilegal e apropriação indébita.

13. Busto de Alexandre, trabalho de Lysippus, conhecido como o busto de Azara. Encontradas no Tivoli, na Itália e na posse de Azara, o embaixador espanhol para Roma e, posteriormente, em Paris. Por isso o senhor, o busto de Alexandre passou para as mãos de Napoleão de Korsikanoy. Hoje brisketaiparanoma em França, o Museu do Louvre em Paris. O lugar pertence ao Museu de Pella, Eles provavelmente têm roubado pelos romanos.

14. Alexander – Sol – Kosmokratwr. Por Amiso de Pontus, de 350 – 300 a.c.. Hoje está localizado em Bruxelas, Bélgica, Musée du Cinquantenaire. Detalhes desconhecidos de lathrokatochis ilegal de autoridades belgas e a transação provável.

15. Escudo de miniatura representando Alexander – ΄Ilio. Encontrados na tumba do amor em Evia Eretria. Hoje encontra-se na América, no Museu de belas artes de Boston. Detalhes desconhecidos de saída ilegal da Grécia e lathrokatochis ilegal, de autoridades americanas. A localização deste projeto pertence ao Museu Arqueológico de Chalkida.

16. Entrada de capitais palácios : Complexo iônico capital de entrar os palácios de cabras (Vergína). Isto é um expatriado no Louvre. Pertence ao sítio arqueológico de Vergina, Não no Museu do Louvre. Reivindicar qualquer forma jurídica e a nível internacional, a repatriação de, na terra onde ele pertence.. Lá no mesmo lugar, onde ver Philip, Alexander, a Olimpíada.

OS TROPOS – O CHRONOS – A SIMEIOLOGIA, A METRON-CONSTRUÇÃO DO MONUMENTO:

Dimitrios S. Dendrinos

Professor emérito, Faculdade de arquitetura e Urbanismo, a Universidade do Kansas, Lawrence, Kansas, Estados Unidos da América. Em residência, na cidade de Ormond Beach, Florida, ESTADOS UNIDOS DA AMÉRICA.

Resumo

Este trabalho é considerado uma descoberta inesperada, sobre a estrutura modular do edifício, que foi revelado sobre o Kasta Hill em Anfípolis . Como todos os grandes edifícios da antiguidade, mostrado aqui com o uso de relações algébricas relativamente simples, que esse templo / Monumento / Tumba foi construída com uma estrutura subjacente que liga o conteúdo modular (o entafiasmenoys) nos céus, e especificamente no céu noturno ,onde pode tornar-se o (Então) Observação da terra

Foi detectada usando uma regra ,uma constante astronômica, construído para a concepção do monumento do presente . Esta medida consta lá fora e com tampa de mármore, as paredes interiores. Este fato mostra que a posição da entrada do templo / Monumento / Tumba identifica um determinado dia do ano e ainda mais preciso, um especial, 6-um dia naquele dia.

Extra, o nordeste (BA) entrada para o eixo sudoeste pode demonstrar um alinhamento astronômico. Deste ponto de vista, Essa estrutura é uma criação arquitectónica única. O design modular do, o grupo modular, entre os inúmeros outros ,com os mesmos princípios encontrados no presente, a regra de "seção áurea" parece regular a altura no cariátides e a sua base.

No entanto, Esta unidade do templo / Monumento / Túmulo sobre o Kasta Hill , empregado o arquiteto experiente ,Foi muito mais elaborada e complicada por um princípio de simetria de acordo com uma regra simples.

Η ΕΡΓΑΣΊΑ ΑΝΑΡΤΆΤΑΙ ΕΔΏ ΑΥΤΟΎΣΙΑ ΣΤΗΝ ΑΓΓΛΙΚΉ GLÓSSA ΣΤΟ ΤΈΛΟΣ ΜΠΟΡΈΙΤΕ ΝΑ ΤΗΝ ΔΙΑΒΆΣΕΤΕ ΣΕ ΜΕΤΆΦΡΑΣΗ.

A estrutura modular do túmulo em Kasta Hill.

Dimitrios S. Dendrinos

Professor emérito, Faculdade de arquitetura e Urbanismo, A Universidade do Kansas, Lawrence, Kansas, ESTADOS UNIDOS DA AMÉRICA. Em residência, na cidade de Ormond Beach, Florida, ESTADOS UNIDOS DA AMÉRICA.

Dezembro de 4, 2014

Endereço de e-mail para comentários: CBF-JF@earthlink.net

Resumo
Neste artigo relata-se uma descoberta inesperada, em relação a estrutura modular do edifício descoberto em Kasta Hill. Como todos os grandes edifícios da antiguidade, Está provado aqui usando relações algébricas relativamente simples, Este templo/monumento/túmulo também foi construído com uma estrutura modular subjacente conectá-lo (e seu ocupante) aos céus, e o céu de noite. O uso de uma constante astronômica é detectado, incorporado em seu módulo de projeto. Este módulo é mostrado o exterior e cobertura de mármore das paredes interiores. Ele demonstra que a localização da entrada do templo/monumento/túmulo identifica um determinado dia do ano e com ainda mais precisão, um determinado segmento de 6 horas do dia. Além disso, a entrada de nordeste para sudoeste eixo pode apontar para um alinhamento astronômico. A este respeito, Este edifício é uma criação arquitetônica única. Em seu complexo design modular, entre os numerosos princípios modulares encontrados nele, uma regra de "seção áurea" é mostrada para governar a altura de Karyatides a sua base. No entanto, o módulo de templo/monumento/túmulo do Kasta Hill que o arquiteto hábil empregado foi muito mais elaborada e complicado do que uma simples regra com base em princípio de simetria.

Introdução.
Este trabalho relata uma descoberta envolvendo um conexão astronômico construído na estrutura modular do monumento-túmulo recentemente descoberto em Anfípolis, na região norte da Macedónia, Grécia. O monumento em Kasta Hill tem uma simetria nele, muito mais complexa do que um princípio simples "regra de ouro". Seu código estrutural interno é muito complexo, e este livro é uma primeira tentativa para decodificá-lo. Pelo mesmo simples análise de sua estrutura modular, muitos temas emergem na necessidade de um estudo mais aprofundado. Apontam o nível de sofisticação matemática e engenharia, caracterizando o arquiteto que construiu este túmulo. Ele deve ter possuído conhecimentos avançados de álgebra, habilidades de engenharia, princípios arquitetônicos imaginativos e conhecimento astronômico. Tão hábil amalgamação de projeto conceitual e técnica de engenharia é raramente encontrada em arquitectura monumental.

O módulo complexo usado pelo arquiteto do monumento, dentro e fora esta maravilha de arquitetura e engenharia precisa de análise cuidadosa, e alguns de seus relacionamentos incorporados estão ainda a ser descoberto. Este documento examina e identifica exatamente apenas certos componentes do complexo módulo tridimensional, o KANABOS (ou grade) usado pelo arquiteto: o módulo ' comprimento e sua largura, mas não sua altura completamente – devido à falta de dados. Assim, as conclusões precisará mais verificação como mais dados se tornam disponíveis. O importante, sem dúvida simbólico aspectos de todo o módulo não são abordados em qualquer comprimento aqui, Mas são deixados para o leitor interessado.
Algumas notas devem ser feitas no início. O monumento tem uma complexo modular (grade) estrutura. Comprimento do módulo é a chave para identificar a estrutura tridimensional de ambos o módulo e o edifício. Permite-nos penetrar na abordagem e objetivos no projeto deste edifício do arquiteto. Temos dados suficientes da equipe arqueológica no momento de definir com precisão o comprimento do módulo, dados suficientes para aproximar a sua largura, Mas não o suficiente para calcular sua aplicação exata para todas as alturas dentro do monumento, com material que tenha sido tornada pública. Agora é aparente, Como resultado deste estudo, que do módulo comprimento é usado tanto no interior da tumba, como fora, e atua como a pedra angular na construção do monumento. Estimar com precisão o comprimento da grade permite-nos apreciar a estética do arquiteto, simbolismo potencial, assim como seus objectivos globais de construção.
Uma pergunta persistente, desde a descoberta do túmulo, Foi por isso que o arquiteto construiu tal um túmulo-monte enorme com um 497 perímetro do medidor, Só para abrigar um edifício só 4.5 metros de largura e cerca 25 metros de comprimento? Torna-se aparente por este estudo que o principal objetivo do arquiteto não era tanto para alcançar a grandeza através da construção de um gigantesco por qualquer monumento conta. Em vez disso, seu objetivo era projetar uma estrutura que replicar o ciclo anual e dentro dele, identificar um determinado calendário data e hora do dia, possivelmente relacionado com um evento significativo no tempo para a pessoa que se destinava este monumento-túmulo. Mais provável, o elemento ritual de um rito repetido anualmente foi o objectivo fundamental do arquiteto. Há uma simetria impressionante tanto dentro como fora do monumento. No entanto, simetria não era o objectivo final do arquiteto na construção desta estrutura. Foi algo muito mais complexo e elaborado do que a simetria. Foi uma tentativa de estabelecer um fórum para uma observância anual de um evento, pelo olhar em um ponto específico para os céus em uma determinada data e hora.
Discussão


O módulo externo.
A aproximação. Dizem pela arqueológico equipe conduzindo a escavação em Kasta Hill que a circular (em piso plano, elíptica na atualidade) perímetro da tumba é 497 metros de comprimento. O comprimento do perímetro estimado deve foram disponibilizado pelo menos dois aproximação decimal dígitos – uma precisão exigida pela estrutura modular do edifício. No entanto, mesmo sem este nível de precisão exigido, frutuosamente podemos trabalhar com esta aproximação áspera "497 metros de comprimento". Para obter detalhes, Ver provas fotográficas da equipe arqueológica em

Inclinação do chão. Há uma inclinação do terreno norte-sul em área de superfície da colina retomada pela parede do perímetro do túmulo. A inclinação precisa, Ψ, Não tenha sido tornada pública. Casual olhar algumas fotos de mármore do perímetro cobertura de paredes (folheados – ORTHOMARMAROSH) feita de chumbo disponível à conclusão de que esta inclinação do terreno não é significativa em relação ao comprimento do perímetro. Obviamente, em uma colina natural, Não se pode esperar uma superfície lisa e nivelada. Igualmente improvável é o fato de que tudo o contorno de curvas de uma determinada elevação (piso desta colina representa aproximadamente 85 meters, na média, acima do nível do mar no presente) formariam círculos perfeitos ou elipses. Natureza não oferece-no tal luxo. Engenheiros tem que usar meios criativos para obter adequadamente nivelado-fundo valas para obter curvas de contorno suaves ao seu gosto. No topo desta dificuldade, o arquiteto precisa fornecer as rotas de fuga com inclinações adequadas para escoamento de água do canal, capaz de lidar com condições de cachoeira predominantes na área. A forma em que esta empresa complexa é realizada, indica o nível de sofisticação, caracterizando a construção e seu arquiteto e capacidade do engenheiro para manipular e colocar um grande em escala edifício na configuração do seu site natural.

A parede de perímetro. Seis camadas paralelas de alvenaria compõem a estrutura da parede exterior, composto por seis anéis, descansando em uma vala de chão escavada pelo engenheiro do edifício. A parede segue a inclinação do chão. No anel de terra A é composta de calcário. Anéis de sobreposição B, C, D, E e F são mármore clads, camadas de revestimento de pedra calcária, e definir a seção visível do muro exterior do perímetro. Anéis B, C, D são feitos fora do tipo de pedra mármore mais extensivamente usado na estrutura interna e externa do monumento e de importância fulcral para esta análise: uma pedra de mármore com dimensões, comprimento (L) 1.36 meters, altura (H) .19 m, e largura (W) .72 m mentiras ou transversalmente contra o calcário ou o cara. Os anéis B e pedras de mármore do D são ancoradas dentro as lajes de pedra calcária atrás deles, expondo seu comprimento e altura de superfície de parede (Isso é uma 1.36x.19 de superfície), deitado de sua largura (.72). Anel C expõe seu comprimento e largura da parede (1.36x.72 de superfície), deitado na sua altura (.19). Acima do anel D encontra-se o anel E que tem um comprimento de 1.36 (e uma altura indefinida) também. Acima encontra-se anel F, cornija da parede, também de uma altura indefinida; however, o padrão de oscilação do topo da cornija indica uma freqüência de metade do 1.36 comprimento modular (.68 m). Anéis B, D, F estão alinhados., e então são anéis C e E, no meio do caminho das pedras acima e abaixo. A equipe arqueológica afirmou que a parede exterior tem aproximadamente três metros de altura total; however, Esta aproximação não permite uma estimativa precisa da altura de E e F dos anéis. Anel B (o visível "base" do mármore folheado) Não tem nenhum alívio. Anéis C, D e E tem um relevo com uma aproximada 3 margem cm em todos os quatro de seus lados visíveis.
Todos os cinco anéis do parede exterior visível, B, C, D, E, e F têm comprimentos idênticos. Conclui-se que este tamanho de comprimento deve ser o pedra angular do módulo do edifício. Esse comprimento é encontrado dentro do edifício, bem (consulte a seção abaixo). Na verdade, comprimento dos stones não só é repetido dentro, mas também o padrão de cornija também na EPISTYLIO acima do Karyatides (ou Klodones, ou Kores, ou Mainades – o que estes números representam exatamente não é um tópico de interesse aqui) na câmara #1. Continuação dos padrões de comprimento, bem como temáticas do exterior para o interior da tumba pontua o fluxo contínuo em movimento o arquiteto pretendido atribuir ao monumento, demonstrado pela presença onipresente do módulo no interior e fora dos.

Antes de darmos uma olhada no interior do edifício, uma observação é necessária: através de inspeção visual de fotos, um reconhece que a parede de mármore exterior coberta mostra uma ligeira inclinação em direção a colina. Ele faz então, obviamente, para fornecer mais suporte para evitar a erosão do solo (no Monte artificialmente em forma), e para estática, relacionados a razões para que melhor possa suportar a pressão da terra atrás de massa e delimitador-lo. Vamos indicar esta para dentro em direção a inclinação da linha vertical pelo ângulo Ω. Nós deve mencioná-la novamente, em referência a outro ângulo de preocupação aqui, inclinação do chão Ψ.
Ainda mais, uma nota deve ser feita em relação a entrada para o túmulo e sua conexão com a parede exterior. No estado atual da tumba, Há uma escadaria que conduz à entrada, onde se encontra a parede diafragmática com as duas esfinges no topo. A escada começa no nível muito superior de parede o perímetro. Isso indica que, em algum ponto da parede do perímetro foi enterrada, e a escadaria feita de pedra calcária foi adicionada. Desde que nenhum arquitecto construiria tal uma escada (deixando desprotegida a entrada das condições climáticas como chuva, neve, Flash inundações, etc., e de visitantes indesejados), deve concluir-se que em algum momento após o perímetro parede e o mármore interior folheados foram adicionados ao túmulo (a sepultura feita possivelmente em algum período de tempo nem prévia) e por alguma razão que não é o assunto deste trabalho, por alguma entidade foi decidido para enterrar a parede de perímetro e construir a escada. Para este papel, o fato de interesse é que a parede do perímetro da base e a entrada da tumba estão em aproximadamente o mesmo nível (possivelmente, contando com uma ligeira inclinação em direção à entrada para fins de drenagem). Também é de importação aqui, que quando o mármore folheados foi concluído, foi feito no mesmo período de tempo dentro e fora, e ambos estão em um continuum espacial. Mais detalhes sobre esta parte da construção da tumba sejam apresentadas em um livro pelo autor.

Dentro Modulus.
A base de Karyatides. Quando os dois Karyatides foram revelados a nós pela equipe de escavação, Fomos informados de que sua base de prisma retangular era 36 metros de comprimento, 1.40 metros de altura, e .72 metros de largura

Em que outras medidas de referência e provas fotográficas, lançada para o público também é mostrada. De particular importância aqui é o comprimento, o 1.36 medidores de medição. Deve-se notar, however, que todos estes são medições nos dado da equipe arqueológica. Não sabemos como eles são precisos, e se eles têm um dígito significativo no terceiro nível decimal. Em qualquer caso, lá será usado aqui como se eles são precisos. A base destas duas Karyatides é os motivos em que esta análise é fundamentalmente baseado em si. Ele fornece provas muito claras para configurar o módulo usado pelo arquiteto do monumento.

A base de Karyatides. Em primeiro lugar, mesmo um look casual para a foto acima de revela base do Karyatides, que o arquiteto do monumento não usou a regra de "seção áurea" e sua relação Φ, como uma regra para a concepção desta base. Certamente não foi feito devido à ignorância das proporções "seção áurea". Na verdade, Sabemos que ele deve saber muito bem a regra de ouro, uma vez que ele usou, como veremos um pouco mais tarde. Vai ser alegado que o arquiteto não fez a intenção para usá-lo aqui na base, Porque o arquiteto queria uma estrutura modular mais complexa para o edifício.
Vamos dar uma olhada nesta base que os dois Karyatides ficar na. Synoptically muito mais tarde serão exploradas questões de simetria sobre o arranjo geral dentro do túmulo, como a ênfase aqui neste artigo é a derivação do módulo e não aspectos de simetria na estrutura.

Base de cada Karyatida consiste em quatro camadas distintas. Nós vai designar do chão estas camadas como, Camada A, B, C e D. À camada é feita de uma única pedra de mármore, camada B consiste de duas pedras de mármore, camada C em um único pedaço de mármore, e como também é, finalmente, camada muito fina do D, em que descansar os pés Karyatides.

A derivação exata de cada camada e medidas tridimensionais da pedra requer que partir os totais oferecidos ao público, medições dos várias seções derivados.

Da análise das provas fotográficas na referência acima, é obtido que as seguintes relações proporcionais segura quanto à altura dos quatro camadas é: Deixe h ser a unidade de medida para a altura, associado com a altura da camada A; Então observa-se que 2h é a medida da altura para a camada B, h/2 é a medida correspondente para a camada C, e h/6 da camada D. Sabendo que a altura total é 1.40 meters, Segue-se que

h + 2h + h/2 + h/6 = 1.40 (1)

Do acima exposto, obtemos que h =. 38 meters. Assim, camada A tem dimensões comprimento (L) 1.40 meters, altura (H) .38 m, Largura (profundidade) (W) .72 m. Há um recesso de cerca 4 centímetros, onde a camada B repousa sobre A. Altura de camada do B é de 2x.38=.76 metros. A altura da camada C, deitado directamente em cima da camada B, é .19 m; Considerando que finalmente é a altura de camada do D .06 m. Assim, identificamos h é a altura do módulo INTERIOR. Todas as alturas na base são múltiplos desta medida h. Não temos uma visão completa do interior folheado, Então se esta medida (h =. 38 m) é que a base para todas as alturas interiores precisa ainda mais ser verificado mais uma vez provas torna-se disponível.
A altura de Karyatides (2.27 m) é um múltiplo do elemento altura do módulo interno (.38), desde 2.27/.38=6.

Agora, Vamos voltar nossa atenção para a comprimento frontal componente (que nos foi dada pela equipe arqueológica e estimado em exatamente 1.36 meters) dos três grade dimensional encontrado no monumento. Estimar os comprimentos frontais L dessas camadas é para a frente na medida em que camadas A, C e D estão em causa. (1.40, 1.36, e 1.33 m correspondentemente). Estimativa do comprimento dos dois stones na camada B requer encontrar sua relação proporcional; por inspeção visual, e se podemos designar como x o comprimento frontal da pedra para a direita e por y esquerdo, e z como sua soma, Ele é derivado que:

x + y = 1.36 (2)

e / (x + e) = .68 (3)
Do sistema acima de duas equações algébricas derivamos as dimensões das duas pedras em mármore da camada B, como:

x * = .44 m e y * = .92 m (4)
Claramente, Estes comprimentos frontais para as duas pedras em mármore da camada B não obedecer a uma regra de "seção áurea". A pedra do lado de mão direita é ligeiramente menos de metade do comprimento do que da esquerda –, assim, claramente não obedecer esta regra em particular. A razão por que estes dois comprimentos específicos foram escolhidos pelo designer deste edifício será mostrada em um pouco, abaixo.
Seção áurea. Recorde-se que a "regra de ouro" ou "proporção áurea" ou "seção áurea" é tal que se o comprimento A e B de comprimento são tais que: (A B)/A = A / B = Φ = 1.6180339887... onde Φ é um número irracional, Então A e B são disse a ser ligados por uma "regra de ouro". Essa ligação tem atraído muita atenção em matemática e as artes e arquitetura em particular. A questão porém é, se aplica a este monumento particular? E se assim for, Qual é o comprimento da chave "módulo" ou "base" (para A ou B) aqui neste túmulo? Além disso, Como exatamente um arquiteto Replica esta proporção é uma indicação do arquiteto é ambos matemáticos e sofisticação de construção. Neste caso, o arquiteto alcançado esta aproximação em um notável para seu nível de época. Embora os dois retângulos na camada da base B não obedecer esta regra em particular, altura do Karyatides (2.27 meters) para a altura total da base (1.40 meters) obedecer a seção áurea regra 2.27/1.40=1.6214 com uma aproximação de 3/10 de um por cento. Assim, sabemos que o arquiteto estava muito familiarizado com esta regra. Se o arquiteto do monumento queria usar a regra de ouro na base do Karyatides, Então comprimento base do direito do retângulo (x) Seria .53 m, Considerando que a base do retângulo esquerdo (e) seria y = 1.36-.53 =. 83 m. Mas tal não é claramente o caso. Em vez disso, outro relacionamento estava na mente do designer ao escolher estes dois comprimentos, x * e * y como veremos momentaneamente.

O módulo de elasticidade. Para completar a estimativa de tamanho de todas as pedras de mármore das bases do Karyatides que agora temos: camada uma única pedra (H: .38 m, L: 1.40 m, W: .72 m); camada de pedra de B para a direita (H: .76 m, L: .44 m, W: .68 m) e a pedra para a esquerda (H: .76 m, L: .92 m, W: .68 m); camada única pedra do C (H: .19 m, L: 1.36 m, W: .68 m); Finalmente, são dimensões de pedra fina camada do D (H .06 m, L: 1.33 m, W: .68). Pedras em camadas, B e C, em suas superfícies expostas tem um relevo com um quadro de cerca 3 cm.

O laborioso real do edifício, em termos de cobertura de mármore é a pedra da camada C. Esta pedra tem sido amplamente utilizado tanto no interior, Mas o mais importante a parede exterior é revestido. É a pedra que liga o interior com o exterior, como os fluxos de edifício de dentro para fora. A equipe arqueológica relatou que o interior do estende-se para o exterior. Isso também pode ser verificado pelo material fotográfico tornado público, e disponíveis no exemplo acima dado referência.

Vamos chamar z * a soma de x * y * (z * = a * x y * = 1.36 meters) da camada B pedras comprimento frontal; é o comprimento frontal, bem como da pedra na camada C. Comprimento z * é assim, a base de comprimento frontal modular, com sua profundidade sábia (ou largura) comprimento sendo cerca de metade do (.68 m). Consequentemente, Este z * é o módulo de comprimento INTERIOR em duas dimensões.

Agora, a questão de saber por que o arquiteto decidem ter esses dois tamanhos de determinado comprimento (.44 m e .92 m) tão proeminentemente visível na base do Karyatides torna-se aparente. O engenheiro dentro o homem provavelmente ditada essa divisão, dado o peso destas pedras. Mas há também o lado de arquiteto deste homem que ofereceu a resposta, uma vez que estes dois comprimentos retratam exatamente os dois tamanhos do módulo. Recorde-se que z * = a * x y * =.44 .92 = 1,36 metros; e sua diferença y *-x * =.92-.44 =. 38 metros = h *. Assim, sua soma retrata o módulo frontal horizontal, z *, Considerando que a diferença representa a altura do módulo, h *. Estes dois relacionamentos gênio do arquiteto é mostrado.

Um pode ser motivado a estudar a ligação do comprimento do módulo (1.36), Largura (.68) e altura (.38) para medidas reais usados naquela época. For deixado para futuras pesquisas. Da esquerda para futuras pesquisas é qualquer conexão dessa estrutura modular para a porta de duas folhas em mármore e o chão de mosaico de câmara #2. Quando as medições mais precisas se tornou disponíveis da equipe arqueológica, Esta medida deverá ser também mais estreitamente verificado. Agora vamos voltar para o exterior da tumba.
Lá fora o túmulo: o enlace astronômico.
O círculo e a elipse da parede perímetro. Agora sabemos que o perímetro exterior é uma elipse real; Mas na projecção vertical (é como uma planta de assoalho, ou KATOPSH) é um "círculo perfeito" (de acordo com a equipe arqueológica, que não disponibilizou qualquer precisão, digitalmente obtidos de plantas do local, plantas de assoalho ou algo equivalente para informar o público). Assim, vamos usar o "círculo perfeito com um 497 frase metros parede de perímetro"como uma superfície plana (perpendicular ao seu eixo) um cilindro bem circular com um raio de corte, R, de 79.14 metros ou com um diâmetro, (2R), de 158.8 meters (Supondo que é, Isso é o que queriam dizer, Quando disseram que o túmulo é um círculo perfeito com um perímetro de 497 meters). Nós vai designar como P o comprimento do perímetro elíptico real, para que obviamente: P *

P * P ≈. O ângulo para o plano horizontal (Isto é, um plano perpendicular ao eixo do cilindro) Esta inclinação particular tem é designado como Ψ. Obviamente, P é uma função de ambos P * e Ψ. O comprimento real do perímetro de uma elipse P é obtido por uma função complicada, based on Ψ, e R, que não é necessário aqui, para os fins deste artigo.
Como discutido já, todas as lajes de mármore visíveis na superfície da parede tem um comprimento igual, e esse comprimento deve ser igual a z * (Isso é exatamente 1.36 metros.) Este z * está em vigor EXTERIOR módulo do túmulo HORIZONTAL. Este módulo está diretamente ligado ao comprimento da base do Karyatides e, portanto, o módulo horizontal interior.
A principal constatação. Desde que o monumento é cercado em todos os seus (circular projetado perímetro P * = 497 metros) por lajes de mármore deste comprimento, Então comprimento do perímetro (projetado como um círculo por uma superfície plana perpendicular ao eixo do cilindro) deve ser (exatamente) dividido por isto fora do módulo. E de fato, é; e com uma grande surpresa na loja.

Se um divide o comprimento total do perímetro P * pelo comprimento do módulo exterior z * Obtém o número total de lajes de mármore necessária para cobrir a parede de perímetro total em cada linha de lajes N *:

N * = P * / z * = 497 / 1.36 = 365.44 (5)
Em vigor, Este número N * está fora da rede por um comprimento de .5984 meters (.44×1.36=.5984 sobre 60 centímetros de um quase meio quilômetro longo perímetro). Pode ser que esta é a diferença entre o real perímetro elíptico da tumba P, e o perímetro circular projetado P * mais qualquer espaço necessário para unir e selar as lajes. No entanto, Há muito mais para este comprimento do que simplesmente essa folga.
N * é um número notável com uma conexão astronômico. Agora sabemos de medições astronômicas precisas que existem 365.22 dias em um ano. O arquiteto aproximadas com o N, através de seu módulo de um número astronômico. O número de dias-em-um-ano produzido pelo arquiteto do monumento é seis centésimos de um por cento (0.0006) diferente do que o real astronomicamente derivado número. Um pode dizer confortavelmente, é uma estimativa exata. Este link astronômico é bastante informativo, e com efeito deslumbrante, dada a idade do monumento. Os seres humanos construíram estruturas monumentais, obedecendo o ciclo diário, o ciclo lunar e este monumento foi construído obedecendo um elemento significativo do ciclo anual, todo o ano de calendário. Aqui, em vigor, cada pedra de mármore na parede periferia corresponde a cerca de um grau, em uma aproximada 360 círculo de grau.
Desde esta constatação aponta diretamente para um link que envolvem um número astronômico de importação significativos; e desde que o arquiteto projetou seu módulo para que ele estava totalmente ciente desta conexão (as chances de que este N * é um evento aleatório são próximos a zero); é preciso perguntar se existe mais do que esta constatação. Obviamente, Agora é hora de explorar o seu significado e simbolismo ainda mais em referência a este monumento particular. Por exemplo, a localização da entrada é significativo, dado que o lugar que ocupa corresponde a determinado dias do ano, se uma pessoa assume que alguns apontam no perímetro (dizer, o ponto mais setentrional) corresponde ao primeiro dia do ano, Se o fluxo do ano segue um movimento no sentido horário? Esta interpretação apontaria para uma entrada para o período Junho-Julho, dependendo de onde é exatamente a entrada. Lo seria apontar para um final de maio data de início de junho, se o fluxo é para a esquerda. Isto pode oferecer algumas pistas adicionais sobre a intenção do arquiteto do túmulo, a finalidade do monumento, e possivelmente alguns extraordinária data na vida de seu ocupante. No entanto, Este aspecto simbólico da estrutura externa do túmulo não será feito aqui. A necessidade de avaliar mais a precisão deste achado extraordinário exige que tomamos um olhar mais atento sobre os tamanhos do círculo e a elipse na mão, e suas diferenças materiais.
O círculo e a elipse examinados atentamente. Um número de pontos deve ser mantido em mente; primeiro, a equação acima (5) é um cálculo baseado em uma projeção vertical de um cilindro circular bem sobre uma superfície plana e seu perímetro P *. Não é o real perímetro P da superfície real forma elíptica, obtidos por uma superfície plana cortar o eixo de um cilindro circular bem em ângulo Ψ. Então, a questão é saber se essa diferença é irrelevante para nossa constatação, em outras palavras é, se a conclusão sobre o N se aplica a P também. Em suma, a resposta é sim.
É claro, P é uma função do ângulo Ψ, e colocar mais formalmente:

P = f[Ψ,R] (6)
Onde, P é o tamanho da elipse, e R é o raio do cilindro; F[ ] defende a "função de" de expressão algébrica. Como já mencionado, * P e P é as mesmas para todos os efeitos práticos. Esta alegação, porém, deve e pode ser facilmente demonstrada. Desde o plano elíptico (Isto é, o plano que contém a elipse) intercepta o cilindro segue-se que o diâmetro do eixo curto da elipse é idêntico ao diâmetro do círculo. Por outro lado, eixo longo da elipse é maior que o diâmetro do círculo (Mas não muito neste caso). Para provar isso, Vamos designar por Ε a diferença entre (P * – P). Pelo teorema de Pitágoras, eixo maior da elipse deve ser a raiz quadrada positiva do quadrado do diâmetro do círculo e o quadrado do Ε. Dado que o quadrado da 158.28 (o comprimento do diâmetro do círculo) é 25,052.36; para obter uma ordem de grandeza do comprimento de P igual a um metro (tendo em mente que cada pedra é 1.36 m de comprimento) seria necessário um Ε de 17.8 meters. Claramente não é o caso, como a altura diferencial entre o ponto mais setentrional da parede exterior do túmulo e o ponto mais meridional é muito menor do que. Assim, a superfície elíptica ainda permanece extremamente próxima de um círculo, e um círculo para todos os efeitos práticos. Isto pode ser verificado por um look casual no mapa de terra de google do Kasta Hill.
A equipe arqueológica não produziu para nós o ângulo ψ, o norte a inclinação do Sul anunciaram em novembro 29^th, 2014; assim, não há cálculos exatos do comprimento real P na equação (3) pode ser obtido). Se no entanto inevitavelmente quer saber se há uma conexão entre o ângulo Ω discutido anteriormente e o ângulo Ψ. Uma dica é que eles são idênticos, outra instrução especulativa, pode-se dizer uma conjectura, um, que precisa de pesquisa. Assim, conjectura (c. 1) é:
Ψ = Ω ? (7)

Acessório sem emenda de laje. A vedação entre as lajes (tanto na horizontal como na vertical) é tão fina (devido ao excelente trabalho realizado em alisar as superfícies das placas em mármore) é quase invisível. No entanto, é de lá e leva um pouco de espaço, É claro. Ao longo de um conjunto de 365 pedras, torna-se de uma importação. Vamos chamar o comprimento deste total fendas ᴧ, envolvendo N * fendas, cada fenda obviamente estendendo para um comprimento de Λ = ᴧ / N *. Neste ponto, um deve observar na precisão dos maçons em crafting lado do cada pedra, com um ângulo apropriado depth-wise por quase metade de um grau em cada lado de cada laje, assim, cabendo 365 lajes em 360 círculo dos graus (uma precisão quais robôs realizar estes dias). Por esta construção, o arquiteto do monumento realizou uma proeza única; cada uma das pedras em todos os anéis de parede perímetro correspondem ambos (em um conjunto de impressionantes aproximações) para um dia (de um ano) e um grau (em 360-grau aproximado) círculo. Em alcançar esta dupla função para cada pedra podemos detectar o desejo do arquiteto para construir um perímetro tão enorme para o túmulo/templo/monumento, Não na busca de grandeza devido ao tamanho.
O comprimento total de ocupados pelas fendas entre as lajes deve ter sido insignificante dado o comprimento do perímetro (sobre 497 metros usando 365 lajes) Mas não zero. Como sua magnitude provável afetado o design exterior do túmulo será abordado um pouco mais na próxima seção. Embora o comprimento extra é necessário para ser coberto devido à real forma elíptica do perímetro, a área necessária para fixar e selar todas as 365 lajes devem ter sido compensado suficiente pela força de alavanca a elipse oferecida para todos os quatro linhas-anéis que estão circulando na parede de perímetro. Mais precisamente, a real diferença entre P e P * não deve ter sido tal que o cálculo na equação (5) foi materialmente afectadas dada uma relativamente pequena Λ no comprimento de selagem e fixação entre lajes. No entanto, uma estimativa exata de ψ permitiria que alguém verificar esta conjectura. Assim, a conjectura (c. 2) é:
N *[z * * + Λ] -> N *[z *] ? (8)
Implica que os N * é materialmente afetada pela horizontal Fenda tamanho entre o folheado de 365 pedras de mármore. A magnitude ᴧ= 365Λ oferece uma estimativa do comprimento total tomado até pedras de mármore adjacentes em cada anel do selo.

A entrada
O modular tamanho da entrada. Dizem-nos que a rede (ou limpar) largura dentro do monumento/túmulo, que é a distância entre as duas cobertas de mármore paralelas das paredes laterais (folheados interno, ou ORTHOMARMAROSH), é aproximadamente 4.50 meters. O túmulo não restringir ou ampliar como um movimentos dentro dela, a largura restante constante em todas as três câmaras. Essa largura implica que a entrada do monumento, Deixa um comprimento de perímetro igual a 497-4,50 = 492.5 metros. Esta é uma abertura correspondente a três comprimentos de pedra, mais um quarto de uma pedra. Em contagens diárias, representa três dias e seis horas.

A margem de erro. Por olhando de um ângulo ligeiramente diferente., a abertura entre mármore do Karyatides dois cobertos de prismas retangulares (suas duas bases) 4.50-2×1.38= 1,74 metros. Isto representa uma distância de uma placa (1.36 meters) Plus .38 meters. O extra 38 centímetros correspondem a cerca de um quarto do comprimento de uma laje e um comprimento aproximando-se da base x * o módulo interno de, Só por fora sobre alguns centímetros. Dado que a 4.5 metros de largura é um tamanho aproximado dado ao público pela equipe arqueológica, é seguro discutir o que de fato, a largura da tumba dentro obedece o comprimento interior modular tamanho z * também. Além disso, os centímetros extras não contabilizados podem fornecer um limite superior para a quantidade ᴧ mencionado anteriormente. Ajustando para esta quantidade por pedra de mármore, a entrada seria obedecer exatamente o espaço de três dias e seis horas, Como discutido.

O enlace astronômico expandido. A entrada do monumento está localizado em um ponto ligeiramente em direção a SW; a localização exata não foi anunciada. Não se sabe onde exatamente o norte apontava naquela época, Mas pesquisa astronômica revela que o pólo norte (o eixo de rotação da terra) tem sido oscilações ao longo dos séculos. Com certeza, 23 Há séculos o Pólo Norte estava em uma posição ligeiramente diferente do que a direção da maioria do norte de hoje. Precisamente computação norte naquela época, mais que identificar com precisão os dias específicos do ano esta entrada quis retratar, Supondo que o norte foi o começo do ano, Mostrando 1 de janeiro.

É claro, diferentes interpretações podem existir, se por exemplo Oriental (ou oeste ou sul) foram tomadas como a anual abertura ou dia de âncora. Além disso, se poderia considerar que qualquer dos pontos correspondentes observâncias ritualísticas dos antigos (Inverno e o solstício de verão, ou a primavera e o equinócio de outono) eram o correspondente por mármore lajes começando ou âncora pontos para o 365 seqüência de dias de pedras de mármore. Então, a orientação da entrada do atual eixo de NE-SW pode corresponder a tal alinhamento astronômico. Finalmente, a entrada do monumento poderia apontar para específico constelações ou alta em estrelas de magnitude e o brilho de importação específica para os costumes religiosos do espaço-tempo sob consideração, como eles aparecem no céu em datas específicas do ano. O tópico dos alinhamentos astronômicos em grandes monumentos da antiguidade é um tema importante da investigação, particularmente para as pirâmides egípcias do planalto de Gizé, Ver, por exemplo, o Tratado de Anthony Fairall: http://www.antiquityofman.com/Fairall_Orion_precession.html
No entanto, um tratamento mais completo deste tópico é deixado para futuras pesquisas. Tal investigação deve combinar este alinhamento de entrada com outros componentes simbólicos encontrados dentro do túmulo, como, por exemplo, o movimento pela carruagem do mosaico da câmara #2. Um pode ser motivado a imaginar a dinamização específicas pedras na parede externa, ou pontos específicos na cornija ' padrão oscilatório, o arquiteto pretendia erigir estátuas correspondente a pessoas/divindades específicas de importação para esses dias específicos do ano. Um calendário público das sortes.
A data e hora representado. Supondo que um movimento no sentido horário e no atual norte como o início do calendário representado pela 365 pedras de mármore da parede exterior (algo que parece ser o caso mais provável e o cenário mais simples aqui), a entrada descrevem três dias e as seis primeiras horas daquele dia, no final de junho e início de julho. Estes dias e horas podem tinha sido ligado a algumas observâncias religiosas 23 séculos atrás, ou para a época do ano, o ocupante da tumba morreu (ou nasceu, ou aconteceu algo de significado para sua vida). Tais interpretações simbólicas no entanto, são deixados para o leitor interessado.
Conclusões.
Um esforço de primeiro e preliminar foi realizado para eliminação de código esta muito sofisticada estrutura monumental. Primeiro, um módulo de elasticidade foi produzido para o túmulo., que reproduz precisamente ambos o interior e o exterior mármore folheados das paredes do túmulo. Este módulo tridimensional foi mostrado para ser 1.36 metros de comprimento, .70 metros de profundidade, e .38 metros de altura (Embora a última medida está na necessidade de confirmação). A grade é encontrado aplicar em quatro camadas do ambos o interior de pedra encontrados em bases do Karyatides, e seis anéis a parede exterior de paralelo e sobreposição de cobertura de pedra.

Segundo, Verificou-se que o Karyatides altura (2.27 meters) em relação à sua base' altura (1.40 meters) obedece a regra de "seção áurea".

Terceiro, a localização central desta pesquisa, foi a descoberta de que o arquiteto da tumba tinha inventado um módulo global tumba que incorpora em uma constante astronômica. Através de sua manifestação exterior de modular longitudinalmente o arquiteto vincula o monumento ao ciclo anual. Especificamente, quatro anéis de pedra de mármore na parede exterior do monumento, cada um contendo exatamente 365 pedras de mármore conectar este monumento ao movimento heliocêntrico da terra. Esta conexão é conseguida com uma aproximação extraordinária. Especificamente, estimativa do arquiteto (365.44 dias) difere do real (365.22) por um impressionante para a época em minúsculo variância pergunta. Considerando que a, o módulo exterior mostrado parede de folheado mármore do monumento foi encontrado para retratar dias, o módulo de interior (pela entrada do monumento) foi encontrado para pintar um quarto de um dia (Isto é, um intervalo de seis horas). O simbolismo associado em combinação com a orientação de entrada deve ser mais explorado.

Finalmente, o papel produzido uma conjectura (c. 2): é que há uma conexão entre a inclinação da parede exterior de um ângulo Ω e a inclinação do terreno captado pelo ângulo Ψ? Sugere-se que existe um tal conexão; Quando mais dados se tornam disponíveis, Espera-se que a conjectura vai aguentar. Como a tumba está posicionada em um ângulo ao raio no ponto de entrada, Ρ, Se quer saber mais sobre a conexão de que ângulo para os dois ângulos, Ω e Ψ. Conjectura do papel terceira e último (c. 3) é:

Ρ = Ω + Ψ ? (9)

Este monumento é um tesouro de tópicos pesquisados, como todas as grandes obras de arte e arquitetura. Seu tamanho não deve ser o que deve atrair atenção. Prefiro, foi mostrado aqui, é sua sofisticação que deveria importar quando analisando-. Dentro de um quadro mais amplo, Isto 4^th Monumento do século BC em Anfípolis deve classificar alta na hierarquia do mundo da arquitetura monumental. Complexidade na sua estrutura subjacente do projeto é sem paralelo na história dos templos, monumentos, ou túmulos, como este edifício parece combinar de funções todas as três categorias através de um código complexo estrutural: seu módulo.

Confirmações. O autor deseja agradecer a Panagiotis Petropoulos e Effie Tsilibari para traduzir partes do livro para o grego e para comentários muito úteis.

Última revisão: 7:15 PM U.S. EST, Dezembro de 12, 2014

Este paper foi escrito durante o mês de novembro 2014. É baseado em informações publicadas a partir de novembro 29^th 2014.

A SEGUIR SÃO A METAFRASMENI DE TRABALHO NA TRADUÇÃO PARA O INGLÊS COM A AJUDA DIADIKTYAKIS E EKFRASTIKI RELATIVA CORREÇÃO

FOTOS DE TOPOTHETITHIKAN DE ARCHAIOGNWMWNA, A TRADUÇÃO PODEM SER EKFRASTIKA CONTÊM ERROS E ASAFEIES TÉCNICAS POR MEIO DE TRADUÇÃO DE DIADIKTYAKIS- PARA EXATA COMPREENSÃO DOS TERMOS PODE O LER EM INGLÊS EM ANWTHEN TEXTO

Introdução.
Este documento menciona uma descoberta com base em um Conexão astronômico construído em estrutura modular de apokalyfthentos túmulo-monumento recentemente em Anfípolis, na parte norte da Macedónia, na Grécia. O monumento sobre o Kasta Hill tem uma simetria no presente, é muito mais complicado do que, O que uma simples começa com a "regra de ouro". Construções estruturais internas ,a "senha" do monumento é muito complicada, e este trabalho é uma primeira tentativa de decodificar.

Com o mesmo simples análise da estrutura modular do, vários temas emergem e exigem um estudo mais aprofundado. Todos indicam o nível de sofisticação matemática e engenharia que caracteriza o arquiteto que construiu este túmulo. Você deve possuir conhecimentos avançados de álgebra, habilidades de engenharia, princípios de arquitetura imaginativa e conhecimento astronômico. Uma fusão tão hábil da concepção e da mecânica técnica raramente encontradas na arquitetura monumental.
A seção sobre complexo usado pelo arquiteto do monumento, ambos dentro e fora isso, o milagre de arquitetura e engenharia cuidadosa análise das necessidades, e alguns dos componentes internos e suas relações são algo que deve ser descoberto . Este documento examina e identifica exatamente apenas certos componentes do cluster tridimensional da unidade, o KANABOS (ou grade) relações matemáticas e não apenas usadas pelo arquiteto, Módulo IE ' comprimento – largura de, Mas não é a altura do (completamente) – devido à falta de informação. Então, as conclusões terão mais verificação quando mais dados estão disponíveis.
O inquestionável importante simbólico aspectos de toda a unidade (a Metron ) não visa apenas um específico significado aqui, Mas deixou para o leitor interessado.

Algumas notas que precisam ser feito no início.

O monumento tem uma complexo modular (rede) estrutura. O conceito de "unidade" é a chave para a determinação da estrutura tridimensional de tanto a unidade em si, mas também de construção . Permite-nos penetrar alguém aproximar-se dos objectivos do arquiteto em projetar este edifício.

Temos provas suficientes da equipe arqueológica no momento que pode arranjar alguém com precisão o unidade de comprimento , dados suficientes para alcançar a largura de, Mas não o suficiente para calcular a exata implementação de todas as alturas dentro do monumento, com o material que tenha sido tornado público. Agora é óbvia., Como resultado deste estudo, que a unidade de comprimento usado dentro e fora do túmulo, e atos como a pedra angular da construção do monumento. Uma estimativa exacta do comprimento da rede permite-nos apreciar a estética do arquiteto, o simbolismo de potencial, e construção de objectivos.
Uma pergunta persistente, Desde a descoberta da tumba, Foi porque o arquiteto construiu um enorme monte de enterro com perímetro 497 medidas, Só para abrigar um edifício, uma vez 4,5 metros de largura e cerca 25 medidas; Torna-se evidente a partir deste estudo que o principal objetivo do arquiteto não era tanto para alcançar a grandeza pelo edifício com tal um gigante em cada monumento de sentido. Em vez disso, seu objetivo era a concepção de uma estrutura que irá replicar o ciclo anual e dentro dela para identificar um determinado data e hora do dia , poderão ser associados com um grande evento em tempo ,para a pessoa que construiu o túmulo e destinava-se, este monumento. O mais provável, o item ritual de uma repetida anualmente como um rito era o principal objetivo do arquiteto.

Há um elemento marcante é a simetria tanto dentro como fora do monumento. No entanto, simetria não era o objetivo final do arquiteto para a construção desta estrutura. Foi algo muito mais complexo e sofisticado do que uma simetria. Foi uma tentativa de criar um fórum para a observância anual de um evento, em um ponto específico no céu a olhar para uma determinada data e hora.
A medida' lá fora'
A abordagem . Dizem pela equipe arqueológica conduzindo a escavação na colina Kasta perímetro da circular (em vista superior, elíptica na verdade) a tumba tem um comprimento de 497 medidas. Comprimento perímetro estimado teve que ser colocado pelo menos dois dígitos decimais para acessar – uma precisão exigida pela construção de estrutura modular. No entanto, mesmo sem o nível de precisão exigido, Podemos trabalhar construtivamente com isto “497 medidas de comprimento” aproximação áspera.

Inclinação . Há um gradiente solo norte-sul na superfície da colina tomada pela parede da tumba de perímetro. A inclinação exata, Ψ , Não tenha sido tornada pública. -Simples olhar para algumas fotos das paredes em mármore do perímetro (folheados – ORTHOMARMAROSH) disponível leva à conclusão de que essa inclinação não é significativa em relação ao comprimento do perímetro.

Aparentemente, em uma colina natural, Não se pode esperar uma superfície lisa e plana. Igualmente improvável é o fato de que todas as curvas no contorno de um determinado nível da elevação (assoalho estando em torno desta colina 85 medidas, em média, acima do nível do mar no presente) formarão círculos perfeitos ou elipses. Natureza nos oferece sem tal luxo. Engenheiros devem ter usado meios criativos, fim de tomar a terra nivelada apropriada e valas para alcançar suaves curvas ,o contorno da sua escolha.

No topo desta dificuldade, o arquiteto deve fornecer as rotas de fuga com inclinações adequadas para escoamento de água do canal, capaz de lidar com cachoeira com as condições prevalecentes na chuva. A maneira na qual esta complicada operação, indica o nível de complexidade que caracteriza a construção e a capacidade do engenheiro e arquiteto, manuseio e montagem de uma construção em grande escala, com tal arranjo, no espaço físico.

A parede de perímetro . Seis camadas paralelas de alvenaria compõem a estrutura da parede externa, que inclui seis anéis , descansando em uma vala no solo escavado pela construção mecânica. A parede segue a inclinação do solo. O anel (a) do território é composto de calcário. Os anéis de yperthesi (b), C, D, E e F são mármore clads, camadas de revestimento de pedra calcária, e é toda a configuração na parte visível da parede do perímetro externo.
Os anéis (B), C, D feito de mármore, que é amplamente utilizado na estrutura interna e externa do monumento e é fundamental para esta análise: uma laje de mármore com dimensões, de comprimento (L) 1,36 medidas, altura (O) 0,19 m, e a largura (W)0,72 m o nível ou transversal ,durante o tempo de calcário ou verticalmente . Os anéis de pedras de mármore b e fim do D em lajes de pedra calcária atrás deles, expondo o comprimento e a altura da superfície da parede (ou seja, uma superfície 1,36 x 0.19), largura-largura , sua largura (0.72). o anel C expõe o comprimento e a largura da parede (superfície 1,36 x. 72), localizado na altura do (0 .19). O anel superior formado por anéis D e e , tem um comprimento de 1,36 bem como uma quantidade não especificada e), . Acima disto é o anel F, como a moldura de parede, também,em uma quantidade não especificada.- No entanto, o modelo oscilante da cornija superior mostra uma freqüência por meio da 1,36 modular- comprimento (0,68 m). Os anéis (b), D, F é alinhado e então os anéis C e e, no meio da superfície superior e inferior . O equipe de arqueólogos afirmou que a parede exterior tem uma altura total de cerca de três metros.- No entanto, Essa abordagem não permite uma avaliação exacta dos anéis r e altura F. O anel (B) (Ξ visível “base” de mármore investido) Não tem nenhum alívio. O anel C, D e e tem um relevo com quarto aproximado 3 cm nos quatro lados visíveis.

Todos os cinco anéis da parede exterior visível ou seja, b, (C), (D), E e F têm o mesmo comprimento. A conclusão é que este tamanho desse comprimento, ou seja, , deve ser o a pedra angular da seção do edifício . Esse comprimento encontra-se no interior do edifício, bem como (Veja abaixo).

Na verdade, o comprimento, Não só nas pedras são repetidas dentro, Mas o padrão em cornija, e em EPISTYLIO sobre as cariátides (ou Klodones, ou filhas, ou mênades – (O que exatamente representar esses elementos não é uma questão que nos preocupa aqui)- na cabine # 1. O espaço alongado aqui e motivos temáticos do exterior para o interior da tumba Visualizar streaming pontua o movimento e o arquiteto o pretendido para anexar ao monumento, como evidenciado pela presença em todos os lugares desta seção, o interior e espaço exterior.

Antes que você dê uma olhada no Interior do edifício, precisa de uma observação: por Inspeção Visual de fotos, reconhece que a cobertura da parede exterior em mármore mostra uma ligeira inclinação em direção ao topo da colina. Fazendo tão obviamente para fornecer maior apoio para evitar a erosão do solo (em um montículo artificial), e por razões relacionadas com a estática, Então ele pode suportar melhor a pressão da massa da terra que envolve. Mostrar isto para o cisalhamento vertical do bar da esquina Ω . Eu tenho que falar sobre isso novamente, em relação ao outro canto aqui, Esta inclinação do solo Ψ .
Ainda mais, o relatório deve ser feito na entrada do túmulo e sua conexão com a parede exterior. No estado atual da tumba, Há uma escadaria que conduz à entrada, Cadê o frênica parede com duas esfinges no topo . A escada começa no nível superior da parede perímetro. Isto mostra que em algum ponto da parede de perímetro enterrada, e a escada feita de calcário quando adicionado.

Desde que o arquiteto não construiria tal uma escada (deixando a entrada desprotegida das intempéries, como a chuva, neve, Enchentes, k. l. p., e pelos visitantes indesejados), Deve-se concluir que, em algum momento e, em seguida, o perímetro, parede e o mármore Interior revestido adicionado à sepultura (o túmulo pode ter sido feito em algum tempo ao tempo mesmo antes) e por alguma razão, esse não é o assunto deste documento, a decisão por alguma entidade era enterrar a parede de perímetro e a escada.

Sobre este trabalho , o fato interessante é que a base da parede perímetro e a entrada do túmulo é aproximadamente o mesmo nível (Provavelmente, contando com uma leve inclinação para a entrada, para fins de saneamento). Também é entendido que, quando completou-se o revestimento de mármore, foi para dentro e para fora durante o mesmo período, Ambos estão em uma continuidade espacial. Mais detalhes sobre esta parte da construção da tumba a ser publicado em um livro pelo autor.
A medida Interior.

A base de dados em "Cariátides" . Quando os dois "cariátides" tinham sido reveladas a nós pela equipe de escavação, Disseram-nos que sua base era retângulo luz i. 36 metros de comprimento, 1,40 metros de altura e 0,72 metros de largura:

Medidas deste relatório e outras provas fotográficas acessível ao público também ocorre . De particular importância aqui é o comprimento, a medição 1,36 m.. Deve-se notar, No entanto, que todas essas são medidas que nos foram dadas pelo grupo arqueológico. Não sabemos qual a precisão é, e se você tem um dígito significativo no terceiro nível decimal. Em qualquer caso, Eu usei aqui como para ser mais exato. A base de Karyatidon estas duas são as razões porque baseado essencialmente esta mesma análise . Fornece indicações muito claras para o estabelecimento (medida) usado pelo arquiteto do monumento.
A base de dados em "Cariátides" . Antes de mais nada, até mesmo um olhar casual sobre a foto acima da base em "Cariátides" revela que o arquiteto do monumento não usou a regra "seção áurea" e sua palavra f, como uma regra para a concepção de base em questão. Ele tinha certeza que era por causa da ignorância da «chrysistomis» Na verdade, Sabemos que deve sabemos muito bem a regra de ouro, Desde que ele é o único que usado, como veremos logo depois. Eles alegam que o arquiteto não. tem a intenção usar aqui nesta base, Porque o arquiteto queria uma estrutura mais complexa de modular para a construção de.
Vamos dar uma olhada nesta base onde as duas cariátides com stand. Simetria em questões relativas a um acordo global no Interior da tumba, será explorado muito brevemente mais tarde, Desde que o foco aqui neste documento é a produção da unidade (o monumento inteiro ) ao invés de aspectos de simetria na estrutura.

Para calcular que consiste em cada cariátide quatro camadas distintas . Eu nomeio do chão bem até estas camadas, como, um níveis, (B), C e d níveis.
(A) é feita por uma única laje de mármore, o colchão (b) consiste de duas pedras de mármore, Camada (c) em um único pedaço de mármore, e como também é, fim, uma camada bastante fina d, Onde estão as pernas de Karyatidon.
A origem exata de cada camada e as três dimensões em metros de pedra requer dos conjuntos que são oferecidos ao público, para derivar as medições das várias partes».
A partir da análise de provas fotográficas na referência acima, levado a que as seguintes relações analógicas segura no que diz respeito a altura de quatro camadas»: Vamos supor que h é a unidade de medida para a altura, associado com a altura da camada (a)- Então é isso 2h é a medida de altura para o colchão (b), h / 2 é a medida equivalente para a camada c e h / 6 é a camada d. Porque nós sabemos que a altura total é 1,40 m, Segue-se que

h + 2 h + h / 2 + h / 6 = 1.40 (1)

Do acima exposto, temos que h = 0.38 medidas. Então, camada um tem dimensões comprimento (L) 1,40 medidas, altura (O) 0.38 m, Largura (profundidade) (W) 0.72 m. Há um intervalo de cerca de 4 cm onde camada (b) é baseada na altura de uma camada de b é 2×0.38 = 0.76 medidas. A altura da camada C, localizado logo acima da camada (b) é 0,19 m- Enquanto o colchão está finalmente na D 0.06 m. Então descobrimos que h é a altura da unidade interna . Todas as alturas são baseadas em múltiplos desta medida h. Não temos uma imagem completa do Interior folheado, Portanto, se esta medida (h = 0.38 m) É a base para todas as estruturas internas de bombeamento e devem ser analisada mais mais uma vez quando disponível.

A altura de cariátides (2,27 m) é um múltiplo do valor da unidade interna (0,38), De 2,27 / 0,38 = 6 .

Agora, Podemos voltar nossa atenção para a comprimento de tempo frontal o ingrediente (que nos foi dada pela equipe arqueológica e é estimada em apenas 1,36 medidas) da grade tridimensional encontrada no monumento. A avaliação do comprimento frontal L dessas camadas é para a frente no que diz respeito a camadas interessadas (a), (C) e (d) (1,40, 1,36, e 1,33 m respectivamente). Estimar a duração de duas superfícies de pedra» em camada b, necessidade de encontrar uma relação semelhante- por Inspeção Visual, e se nós definimos como x comprimento frontal de pedra para a direita e y para a esquerda, e (g) como a soma da, que vem:

x + e = 1,36 (2)

e / (x + e) = 68 (3)

Pelo sistema acima de duas equações para derivar o colchão (b) as dimensões de duas superfícies de mármore, como segue:

x * = 0,44 m e (c) * = 0,92 m (4)

Aparentemente, Estes comprimentos frontais para as duas pedras em mármore do colchão (b) não cumpre a regra "seção áurea". A pedra do lado direito é um pouco menos de metade do comprimento do outro do lado esquerdo – Então é claro que não obedecem a esta regra. A razão por que estes dois comprimentos específicos foram coletados pelo designer deste edifício aparecerá em um ponto abaixo.
Áurea . Recorde-se que a "regra de ouro" ou "proporção áurea" ou "golden mean" é tal que, Se o comprimento e o comprimento b tal que: ((A) + (B)) / A = A / B = f = 1,6180339887 … Onde f é um número irracional, Então a e b são disse a ser associado uma "regra de ouro".

Essa ligação tem atraído muita atenção em matemática e as artes e arquitetura em particular. Mas a questão é, Por que não se aplica a este monumento particular; E se sim, Qual é o comprimento da chave “Unidade” ou “a base” (para a ou b) aqui neste túmulo; Extra, exatamente como um arquiteto joga a relação e a indicação da matemática e da construção e pensar do arquiteto. Neste caso, o arquiteto pode ser alcançado com isso aproximar de alto nível para o tempo de.

Embora ambos ortogonal para as bases do colchão (b) não conforme nesta regra específica, a altura em cariátides" (2,27 medidas) com a altura total da base (1,40 medidas) Não obedecendo a regra da seção áurea 2,27 / 1,40 = 1,6214 com a abordagem de 3 ​​/ 10 de um por cento. Então, nós sabemos que o arquiteto estava muito familiarizado com esta regra.

Se o arquiteto do monumento queria usar a regra de ouro na sede em cariátides", Então o comprimento base de bem retangular (x) será 0,53 m, Enquanto a base do retângulo esquerdo (e) será y = 1,36 – 0,53 = 0,83 m. Mas tal não é claramente o caso aqui . Em vez disso, um outro parente estava na mente do designer ao escolher estes dois comprimentos, x * e y *, como veremos imediatamente

A medida . Para completar a estimativa do tamanho do total em lajes de mármore do «Karyatidon» agora: uma camada de superfície de mármore (H: .38 m, L: 1,40 m, Largura: 0,72 m) – Camada (b)- a superfície de mármore para a direita (H: 0,76 m, L: .44 m, Largura: 0,68 m) e superfície de mármore para a esquerda (H: 0,76 m, L: 0,92 m, Largura: 0,68 m)- uma camada de pedra (c) (H: .19 m, L: 1,36 m, Largura: 0,68 m)-Fim, superfície de mármore com dimensões de colchão ((D)) São do D (O .06 M, L: 1,33 m, Largura: 0,68). Superfícies de mármore em (camadas) (B) e (c), em suas superfícies expostas tem um relevo com uma moldura em torno 3 cm.

A verdadeira força por trás da construção do edifício de condução, em termos de cobertura de mármore, é a superfície de mármore (c) . Esta dimensão do mármore tem sido amplamente utilizado tanto dentro, Mas o mais importante ,acolchoado na parede exterior da. É a pedra que liga o Interior com o exterior, como os fluxos de edifício de dentro mais no exterior. O equipe de arqueólogos disse que o Interior é vestida o sepultura/Memorial e se estende por estrangeiro. Isso também pode ser controlado com o material fotográfico serão tornadas públicas e estão disponíveis ,no Datum acima.
Vamos chamar de z * a soma de x e c * * ((g) * = x + (c) * = 1,36 medidas) pedras do comprimento frontal frontal do colchão (b) é o comprimento e da pedra na camada c z comprimento * Então, é o comprimento base modular do frontal, com a escala de profundidade (ou largura) o comprimento, É sobre a metade do que (.68 m). Consequentemente, Automático z * é o medidor interno de comprimento em duas dimensões .

Agora, a questão de por que o arquiteto decide ser estes dois tamanhos específicos de comprimento (0.44 m e 0,92 m) tão distintamente visíveis na base do «Karyatidon "torna-se evidente. O engenheiro na mente humana provavelmente ditou a separação isso, dado o peso destas pedras. Mas há também o lado que o arquiteto ,Isto ofereceu a resposta, Uma vez que estes dois comprimentos só retratam os dois tamanhos de unidade.

Recorde-se que z * = x + e * = 44 + 0,92 = 1,36 m.? e a diferença e * -X * =. 92 – 0,44 = 0,38 m = h *. Então, a soma representa a secção horizontal frontal, (g) *, Enquanto a disputa ilustra a altura do aparelho, h *. Estas duas relações mostra seu arquitecto génio.
Isso pode motivar alguém para estudar o coeficiente de comprimento de ligação (1,36), a largura (0,68) e altura (0,38) com as medidas reais usado em seguida, voltar no tempo . É algo que permanece para futuras pesquisas. Também no futuro a investigação é qualquer link dessa estrutura modular com porta de mármore e o chão de mosaico da câmara # 2. Quando medidas precisas são disponibilizadas pelo grupo arqueológico, Esta medida também deve se submeter a controlo mais. Voltemos agora para o exterior da tumba.

De volta do túmulo: A associação astronômica .

O círculo e a elipse na parede de perímetro . Agora sabemos que o perímetro é uma verdadeira falta de- Mas em vista do retrato (ou seja, como a planta da feira, ) é um “círculo perfeito" (De acordo com o grupo arqueológico, que tem não sido disponibilizado ao público a exata, digital assumir projetos do site, com plantas de assoalho ou algo equivalente para informação pública ). Então vamos usar o “círculo perfeito 497 Medidas de perímetro de parede” frase como uma superfície plana (perpendicular ao eixo da) cilindro bem circular com raio de corte, R, de 79,14 medidas ou com um diâmetro, (2R), de 158,8 medidas (desde que é e o que, o que isso significava, Quando disse que o túmulo é um círculo perfeito com perímetro 497 medidas). Será definida como P o comprimento do perímetro real de elíptica, Então, obviamente: P * < P. Note-se que, o nível do solo representa uma seção transversal de um cilindro suficientemente longe de ser paralelo ao eixo do cilindro, É bom considerar a forma da secção transversal como uma "falta".

Ele deve também ficar claro que, como dimensões da colina, R * e p é muito próximo da realidade, e para todos os efeitos práticos, É seguro assumir que P * ≈ P . O ângulo para o plano horizontal (ou seja, um plano perpendicular ao eixo do cilindro) Esta inclinação particular tem surge Ψ . Aparentemente, r é uma função tanto do p * e Ψ . O comprimento real do perímetro da elipse r é obtido por uma função complexa, com base em Ψ , e o R, que não é necessário para os fins deste documento.
Como já foi discutido, todas as placas de mármore visíveis na superfície da parede tem um comprimento igual e esse comprimento deve ser igual a z * (Isso é exatamente 1,36 m.) Isto z * seu túmulo está em vigor o ORIZONTIOS fator externo . Esta seção está diretamente relacionada ao comprimento da base do as cariátides e então o dentro medida horizontal.

O achado mais importante . Desde o monumento são cercados por comprimento (a circular fornece perímetro p * = 497 medidas) com lajes de mármore deste comprimento, Então o comprimento do perímetro (visto como um círculo com uma superfície plana perpendicular ao eixo do cilindro) deve ser (Só) dividido por esta medida de fora. E de fato, Isto é com uma grande surpresa.

Se um divide o comprimento total do perímetro P * do comprimento do fator externo de z * pairnome o número total de placas de mármore que são necessários para a toichwmatos de cobertura do perímetro total em cada série n de laje *:
N * = P * / z * = 497 / 1,36 = 365,44 (5)
Na verdade, Este número n * está fora da grade com comprimento 0.5984 medidas (.44×1.36 = 0.5984 sobre 60 polegadas num quase meio quilômetro longo perímetro). Será que esta é a diferença entre o real perímetro da elíptica r grave, e p o perímetro circular projetada * Além de todo o espaço necessário para conectar e selagem de placas. No entanto, Há muito mais para esse comprimento deste laxismo simples.
N * É um número considerável com uma associação astronômica. Agora sabemos de medições astronômicas precisas que são 365,22 dias em um ano. O arquiteto aproximou-se com n * através da União de um número astronômico de. O número de dias-em-um-tempo produzido pelo arquiteto do monumento são seis centésimos por cento (0,0006) diferente do real astronômico pote vem do número. Pode-se dizer confortavelmente , é uma estimativa precisa.

Este link sideral é bastante informativo, e de fato algo incrível, dada a idade do monumento. As pessoas construíram estruturas monumentais, obedecendo o círculo diário, o ciclo lunar e o monumento construído obedecendo a um importante elemento, Este ciclo anual, em um ano. Aqui, Na verdade, cada pedra de mármore na região da parede corresponde a uma medida, em uma aproximada de um círculo 360 graus.
Desde que os pontos feitos esta função observação diretamente para um link que inclui um número astronômico de importações significativas e pelo arquiteto projetou a unidade para que era plenamente consciente desta conexão (as chances que este N * É que um evento aleatório é perto de zero) um deve perguntar se há algo mais a esta conclusão.

Aparentemente, Agora é hora de explorar o significado e simbolismo do , ainda mais em relação a este monumento particular. Por exemplo, é a localização do material entrada, Desde a posição que ocupa o correspondente a dias específicos do ano, Se alguém supõe que em algum momento no perímetro (Digamos que, o ponto norte) corresponde ao primeiro dia do ano , Se o fluxo do ano segue um movimento no sentido horário... Esta interpretação gostaria em uma entrada localizada no período Junho-Julho, Dependendo de onde exatamente é a entrada. Recorda em uma pós-final de maio início de junho, Se o fluxo é para a esquerda.

Isto pode fornecer algumas pistas adicionais sobre a intenção do arquiteto da tumba, Qual é o propósito do monumento, e, possivelmente, alguns encontros ocasionais na vida dos "ocupantes" do. No entanto, Esta dimensão simbólica da estrutura externa do túmulo não será feito aqui. A necessidade de avaliar a precisão deste achado surpreendente requer um olhar mais atento sobre os tamanhos do círculo e elipse, e sua essencial.

O círculo e a elipse cuidadosamente examinados . Em alguns lugares, Devemos ter em mente- Em primeiro lugar, a equação acima (5) É um cálculo baseado na projeção vertical do cilindro circular bem sobre uma superfície plana e o perímetro P de *. Não é o real perímetro p da superfície real da forma elíptica, obtidos a partir de uma superfície plana de corte do eixo de um cilindro circular em um ângulo reto Ψ . Então, surge a pergunta se esta diferença é irrelevante para nossa constatação, em outras palavras, Se a conclusão sobre n * aplicar para P e. Em poucas palavras, a resposta é sim.

É claro, r é uma função do ângulo Ψ e o mais típico:

P = f[Ψ,R] (6)

Onde, r é o comprimento da elipse e R é o raio do cilindro- F [] Simboliza a expressão algébrica ” a operação da”. Como já mencionado, R * e p é aproximadamente o mesmo para todos os efeitos práticos. Esta alegação, no entanto e posso provar facilmente. Desde o plano elíptico (ou seja, a camada que contém a falta) intercepta o cilindro indica que o diâmetro do eixo pequeno da elipse é idêntico com o diâmetro do círculo. Do outro lado, ao longo do eixo da elipse é maior que o diâmetro de um círculo (Mas não tão neste caso). Para provar isso, Vamos definir por (e) a diferença entre (P * – R). Com o teorema de Pitágoras, eixo maior da elipse deve ser a raiz quadrada positiva do quadrado do diâmetro do círculo e o quadrado do (e) . Desde a Praça de 158.28 (o comprimento do diâmetro do círculo) é 25,052.36? Pegue um tamanho de classe de p igual a um metro de comprimento (Tendo em conta que cada pedra é 1,36 m de comprimento) Você vai precisar de um (e) 17,8 medidas.

Isto claramente não é o caso, como a altura a diferença entre o ponto mais setentrional da parede exterior da tumba e o ponto mais meridional é muito menos do que isso. Então, a superfície elíptica ainda permanece extremamente próxima de um círculo, e um círculo para todos os efeitos práticos. Isto pode ser verificado a partir de um olhar casual no mapa da colina Kasta no Google Earth.

O equipe de arqueólogos não deu informações para ser produzido por nós da esquina Ψ , o gradiente Norte-Sul, anunciado na 29 Novembro 2014, Então não pode tomar nenhuma estimativa exacta do comprimento real de P na equação (3)). Uma pergunta que inevitavelmente, Se há uma relação entre o ângulo Ω discutido anteriormente e o ângulo Ψ . Uma dica é que ele é idêntico, Outra declaração de propósito específico, ou com um palpite pode-se dizer, Quem precisa de pesquisa. Então, Podemos conjecturar (C. 1):

Ψ = Ω ? (7)

Anexação Lisa da placa . A vedação entre as placas (horizontalmente e verticalmente) É tão fina (Graças ao bom trabalho para a suavização de superfícies de lajes de mármore) É quase invisível . No entanto, está lá, e nós vemos , É claro. No entanto, com um total de mais de 365 pedras, Mas deve ser feito com algum significado. Vamos chamar este conjunto com comprimento de fendas ᴧ, Isso inclui n * fendas, Cada slot extensão aparentemente comprimento Λ = ᴧ / N *. Neste ponto eu devo apontar na exatidão de maçons no lado de cada pedra de processamento, com um apropriado depth-wise canto quase metade de um ano em cada lado de cada prato, Então encaixe 365 placas em um círculo 360 graus» (um robôs de precisão podem realizar estes dias).

Com a construção do presente, o arquiteto do monumento será realizado um feito, cada uma das pedras em todo perímetro parede correspondente anéis de dois (em uma série de abordagens de atordoamento) em um dia (um ano) em (em 360 graus aproximados) círculo. Para alcançar esta dupla função para cada pedra é algo que pode detectar o desejo do arquiteto para construir uma circunferência tal enorme da tumba / Templo / Monumento, Não em busca de grandeza por causa do tamanho.

O comprimento total do que é ocupado por fissuras entre as placas devem ter sido insignificantes dado comprimento (sobre 497 medidas usando 365 placas) do perímetro, Mas não zero. Como afetado tamanho provável do design exterior da tumba será abordado um pouco mais na próxima seção. Se o comprimento adicional é necessário para ser coberto por causa da forma elíptica do perímetro, a área que precisa se conectar e selar todas as 365 as placas devem ser compensadas por bastante aproveitando a falta é oferecido para todos os anéis de quatro séries localizado em órbita à volta da parede de perímetro.

Mais especificamente, a real diferença entre P e P * Lá deve ser tal que o cálculo da equação (5) foi significativamente afetada um relativamente pequeno Λ selar e acrescentar comprimento entre as placas. No entanto, uma estimativa exacta do w permitiria que alguém para verificar esta conjectura. Então acho que (C. 2) é:
N*[z** + Λ] -> N*[z*] ? (8)

Isto significa que o n * É essencialmente não afetado pela horizontal fenda entre o tamanho de capital de 365 Lajes de mármore. O tamanho ᴧ = 365 Λ fornecer uma estimativa do comprimento total para selar ao lado de placas de mármore em cada anel.

A entrada

O tamanho de entrada modular . Dizem-nos que a rede (ou limpar) largura dentro do monumento / Tumba, que é a distância entre os dois paralelos nas tampas de mármore das paredes laterais (forro interno ou ORTHOMARMAROSH), É aproximadamente 4,50 medidas. O túmulo não limitar ou expandir a medida que se move dentro deste, a largura permanece constante em todas as três câmaras. Isto significa que a largura na entrada do monumento, Deixa um comprimento de perímetro igual a 497 – 4,50 = 492.5 medidas. Isto é uma abertura que corresponde a três comprimentos de pedra e um quarto de uma pedra. No diário, representa três dias e seis horas.

A margem de erro . Por isso olhando de um ângulo ligeiramente diferente., a abertura entre os dois mármore, cariátides cobre prismas retangulares (duas bases) 4.50-2×1.38 = 1,74 medidas. Isto representa uma distância de uma placa (1.36 medidas) Plus 0,38 medidas. O extra 38 cm correspondem a cerca de um quarto do comprimento de uma placa e aproximando-se o comprimento x * base da medida Interior, Para além de apenas cerca de alguns centímetros. Desde os metros de largura 4.5 é um tamanho aproximado dado publicamente pelo grupo arqueológico, é seguro argumentar que, na verdade, a largura da tumba obedece no interior comprimento de modular tamanho z *, bem como. Extra, as polegadas extra não são representadas podem fornecer um limite superior sobre a quantidade de ᴧ mencionado anteriormente. Configuração para esta quantidade por laje de mármore, admissão obedecerão exatamente três dias e seis horas no espaço, Como discutido.

O link astronômico expandido A entrada do monumento está localizado em um ponto ligeiramente para sudoeste- a localização exata não foi anunciada. Não se sabe exatamente onde o eixo em relação ao norte parecia então, Mas a pesquisa astronômica revela que o pólo norte (o eixo de rotação da terra) tem influência ao longo dos séculos. Definitivamente, antes 23 séculos o Pólo Norte estava em um local ligeiramente diferente do, Direção mais ao norte do que hoje. Só calcular norte então, mais vão identificar com precisão os dias específicos do ano entrada destina-se a refletir, Supondo que o norte (lado) Era o começo do ano, refletindo em 1 de janeiro. É claro, Pode haver diferentes interpretações, Se, por exemplo, Oriente (ou oeste ou sul), tomado como a anual abertura ou final do dia. Extra, se poderia considerar alguns dos pontos que correspondem às cerimônias rituais das antigas (Inverno e o solstício de verão, ou a primavera e o equinócio de outono) Foi o mesmo com as lajes de mármore que começa por 365 dias designados em lajes de mármore. Então, a orientação da entrada do atual eixo de NE-SW pode corresponder a tal alinhamento astronômico.

Fim, a entrada do monumento pode ser dirigido no sentido de constelações específicas ou alta em tamanho e brilho estrelas especial introdução para os ritos religiosos do espaço-tempo sob exame, como eles aparecem no céu em determinadas datas do ano. O tópico dos alinhamentos astronômicos aos principais monumentos da antiguidade é um importante tópico de pesquisa, especialmente para as pirâmides egípcias de Gizé planalto, Ver, por exemplo, o Tratado de Anthony Fairall: http://www.antiquityofman.com/Fairall_Orion_precession.html

No entanto, um tratamento mais completo deste tópico é deixado para futuras pesquisas. Esta pesquisa deve combinar este alinhamento com outros componentes simbólicos encontrados dentro do túmulo, por exemplo, o movimento da carruagem do mosaico da câmara # 2. Um poderia motivar imaginar transformando pedras específicas sobre a parede exterior, ou em partes específicas da cornija "desvio padrão, os planos do arquiteto para erigir estátuas que correspondem a pessoas particulares / Deidades da admissão para esses dias específicos do ano. Um tipo comum de calendário.

Na foto a data e hora. Supondo que um movimento no sentido horário e o fluxo de canhão como o início do ano civil ,retratada pelo 365 pedras de mármore da parede exterior (algo que parece ser o cenário mais provável e o script mais simples aqui), a entrada (posição) Retrata três dias e seis horas daquele dia no final de junho e início de julho. Estes dias e horas podem foram conectadas com certas observâncias religiosas antes 23 séculos, ou com a época do ano em que morreu o ocupante da tumba (ou nasceu, ou algo importante aconteceu em sua vida / de). Tais interpretações simbólicas no entanto, esquerda para o leitor interessado.

Conclusões.

Um esforço preliminar e primeiro pagou para decodificar este sofisticado edifício monumental. Em primeiro lugar, uma medida foi produzida para o túmulo., que reproduz com precisão tanto o Interior e o exterior mármore ,O que é sobreposto nas paredes da tumba. Esta medida tri-dimensional é deichthike 1,36 metros de comprimento, 0,70 metros de profundidade, e 0,38 metros de altura (Embora a última medida tem uma necessidade de confirmação). A grade foi aplicado tanto dentro de casa em quatro camadas de pedra encontradas em bases de Karyatidon», seis anéis e a parede exterior do paralelo e sobreposição de cobertura de pedra .

Em segundo lugar, Verificou-se que a altura do Karyatidon (2,27 medidas) em relação o basic "sua altura (1,40 medidas) obedecer a regra «proporção áurea».

Em terceiro lugar, a principal conclusão desta pesquisa, Foi descoberto que o arquiteto da tumba tinha inventado uma medida abrangente para o túmulo que integra esta relação uma constante astronômica. Através do externo ao longo de vertebrados, o evento de que o arquiteto conecta o monumento para o ciclo anual. Específicos, quatro argolas da placa de mármore na parede externa do monumento, cada um contendo apenas 365 pedras de mármore conecta este monumento com o movimento heliocêntrico da terra. Esta conexão é conseguida com uma abordagem excelente. Específicos, a estimativa do arquiteto (365,44 dias) diferir do real (365,22) com uma variação pequena de temporada surpreendente. Que, o external drives pedras que aparecem em de mármore folheado parede do monumento foi encontrado para retratar dias, a unidade interior (dentro da entrada do monumento) Verificou-se que representam um quarto do dia (ou seja, um intervalo de seis horas). O simbolismo inerente em conjunto com a orientação de entrada deve ser mais explorado.

Fim, Aqui é produzido é uma suposição (C. 2): Isso é que há uma ligação entre a inclinação da parede exterior de um canto, Oh e inclinação que levou-a no canto Ψ ; Sugere que não há nenhum link, Mas quando há mais dados disponíveis, Espera-se que esta suposição possível provou que o túmulo é colocado em um ângulo ao raio no ponto de entrada, Ρ , uma visão mais requintada sobre como conectar esses cantos os dois cantos, Ω e Ψ . A terceira e última este trabalho aqui (C3) é:
Ρ = Ω + Ψ ? (9)

Este monumento é um tesouro de pesquisa , como todas as grandes obras de arte e arquitetura. Seu tamanho não deve ser aquele que irá atrair a atenção a este monumento . Em vez disso, mostrado aqui, é a sofisticação ,Isso deveria ter sido, significado quando análise precisa. Em um contexto mais amplo, Isto de 4 th por exemplo. Monumento do século em Anfípolis deve ocupar uma posição alta na hierarquia do mundo da arquitetura monumental. Complexidade na estrutura subjacente do design é sem paralelo na história dos templos, os monumentos, sepulturas, como este edifício parece combinar as funções e as categorias de três pesquisa através de códigos estruturais complexas para cada uma dessas categorias

Última revisão: 19:15 EUA EST, 12 Dec 2014

Este documento foi escrito durante o mês de novembro 2014. Com base em informações divulgadas pela 29 Nov ^th 2014.

Dimitrios S. Dendrinos

Professor emérito, Faculdade de arquitetura e Urbanismo, a Universidade do Kansas, Lawrence, Kansas, Estados Unidos da América. Em residência, na cidade de Ormond Beach, Florida, ESTADOS UNIDOS DA AMÉRICA.

ARChAIOGNWMWN

http://ellinondiktyo.blogspot.gr