Amphipolis.gr | De største Slider af historie, der iscenesatte OL;

af Stavrou Papantoniou

En ukendt person- nøgle, der udføres design af Alexanders mor

Historien ikke altid nævner dem, der trækker i trådene. Mange gange Glem , glemmer og blade for evigt i glemmebogen detaljer, men i deres tid var dem der kan have ændret i løbet af hele historien.

Mens den imponerende monument Amphipolis begynder gradvist og bryder stilheden af manifesterer godt skjulte hemmeligheder, det samme er ikke tilfældet med historien om æra.

De næsten ikke-eksisterende kilder forlader os i mørke om den Hvad kan efterfulgt af Alexander stort død, en periode identificeret kronologisk med monumentet, som vi er omkring 320 p. X. Kontroverserne og kampen mellem efterfølgere tog grasserende, Efter døden af Commander, tilstedeværelsen af en sikkerhed afsnit i det enorme Kongerige af.

På dette tidspunkt fortjener et højdepunkt: O Alexander for de fleste efterfølgere Det var først "bytte" for deres egen magt. Døde som vigtige og hvis det ikke ophøre med at være død. På sin egen gerninger, andre ønskede at bygge deres egen lille herlighed og andre blot søgte ske så hurtigt som muligt i glemsel, som hvad havde opnået ville langt opvejer eventuelle nye indsats, der ville blive i følgende, Efter erobringer var allerede begyndt at klæde med slør af myte.

Den eneste, der virkelig var død af Alexander og kun interesseret i Makedonien er at vende tilbage til hendes søn, var Olympiade. Og tilsyneladende de gjorde alt for at vende tilbage.

HISTORISKE FAKTA TIS EPOHIS:

Under denne periode finder sted en masse politiske begivenheder i form af tordenvejr. For en mærkelig grund æra kilder, cut, tabt og forvirret og konflikt med hinanden. S.Hvis nogen ønskede at "kontrollere oplysninger" af æra og downstream til søger at finde sekvensen af hændelser. Det er ikke tilfældigt, at emnet for nedgravning af Alexander stort, indtil i dag en af de største mysterier i verden, Da dette er den første "kosmokratora".
Lad os gøre en splash i tid på at forsøge at komponere nogle puslespilsbrikker med hvad vores kilder siger få.

Ptolemæus I SOTER døbt, stjæle flok af Alexander stort, tilsyneladende ønsker at vinde tid vs Perdikka, der var den 'officielle' magt. Grunden til at jeg gjorde dette var nok til at forhindre Rwxanni at føde og bliver arving til tronen Alexander d ', søn af Alexander stort.

Dens værd at bemærke, at hans var den Bobestyreren af rige og havde vokset i hovedperson i den første fase af konkurrencen af efterfølgere. Hvilket ikke er lide på alle i Antipatro (hans far Kassandrou) at han var ved at miste "train" Arvefølgekrig. For dette og tegnet med "rebel" Ptolemaios Frelseren, der blev afholdt flok. Det er også værd at bemærke at Antipater var en fortrolig af Philip II , der plejede at sige, ' jeg sove roligt, Hvorfor er xagrypnos Antipater", Mens Alexander, da han startede kampagnen , den bestilt Vicekongedømmet Kongeriget Makedonien og staten "fogeden opgaver Makedonian GF og arbejdende i græsk Antipatrw epitrepsas". I dette indlæg, Antipater forblev i hele den store Alexander kampagne i Asien. Dem til at forstå alliancer af tiden, men de har ikke haft noget andet som incitament, effekt, der er efterladt af Alexander stort.

ARISTONOYS: ANSIGTET – KLEIDI TIS AMFIPOLIS

Perdikkas kampagne mod Ptolemæus med formålet at genoprette flok af Alexander stort, fejler ynkeligt. Perdiccas, selv blev myrdet af hans officerer , der aytomoloyn på siden af Ptolemæus. Og officerer af Perdikka ikke har bedre held og dræbt.

Men man overlever. Navnet på ukendt i historie. Dette er Aristonoa Pellaio . Minimumsoplysninger, vi har for ham, men vi er måske den vigtigste. At Aristonoys Pellaios DIORISTIKE DIOIKITIS TIS AMFIPOLIS 321 p. X. , Mens han fastholdt fremragende forbindelser med mor til Alexander stort , Olympiade, som pålagde alle krigsførelse mod Kassandrou.

Af de få betænkninger, der nå os på Aristonoa er fra Arriano (6 Bog, 28 Kapitel, 4 stk.) og af Diodorus Sikeliotis (19 Bog, 50 Kapitel) . Videre oplyser, at “den Aristonoys, en af livvagter af græsk chef, fik under kontrol af Amphipolis. Mor til Alexander stort, Olympiade, havde bestilt krigsførelse mod Kassandrou. Han sendte sin hær imod Amphipolis under ledelse af General Krateya. Den makedonske generelle invaderede Bisaltia. Af Aristonoys, erfarne strateg, i første omgang forbløffet af tropper i Kassandrou og i den endelige kamp til Bedyndia af Visaltias, Krateyas hær opløst. Krateyas selv faldt i kamp»

Oplysning er meget vigtig: Vi lære, at på et tidspunkt hvor det er meget sandsynligt,, Ifølge gravemaskiner har gjort graven af Amphipolis, dvs. den 321 p. X , Det tager tøjlerne i byen en tidligere livvagt af Alexander stort og hans mor tillid mand Olympiade, der var at åbne mod med cassander. Kilderne tyder på Aristonoa, som aristokratiske afstamning og loyale i Makedonsk told. Han var sandsynligvis også grunden til, hvorfor han havde gået til siden af Perdikka og ikke af Ptolemæus, som sidstnævnte var "guerilla" med nuværende betingelser.

PLEKTANI AF OLYMPIADAS

Placeringen af Aristonoa som administrator af Amphipolis bør slet ikke tilfældig og forventes at have Olympiade segl.Hvornår, men kan træffes denne beslutning og hvorfor;

Efter afslutningen af "echropraxiwn" mellem Perdikka – Ptolemæus, møde i Triparadeiso, på tidspunktet, som vi ikke ved i alle hvad blev det besluttet, efter mangler de antikke kilder. Tilsyneladende var der nogle aftale til «fall toner» , Han delte i Empire og stykker det mindste, at vi er blevet frelst ved Diodorus Sikeliotis, Vi ved, besluttede tilbagelevering af konger i Makedonien.

Fakta, men har en sekvens og en tidsmæssig sammenhæng mellem dem, der tillader os at gøre følgende Gæt:

Mødet var Olympiade centrale efterspørgsel efter tilbagelevering af den afdøde Alexander i Makedonien. For gennemførelsen af det givne projekt blev udpeget som chef for Aristonoas, der havde et tæt forhold til mor til Alexander. I det samme møde blev det besluttet at bygge højen af Amphipolis med "bindende" Ptolemæus og designer Deinokrati. Hvis Carstens til sidst flyttede til Amphipolis ikke kende. Men det er meget sandsynligt, at højen var lavet til ham.


HVORFOR GØRE TYMBOS I AMFIPOLI OG INGEN SEXSYGDOMME GEDER;

Tilfældet kan have en god base, hvis du overveje placeringen af Aristonoa , som chef for Amphipolis og hendes ønske om at returnere Alexander Olympias i Makedonien, noget jeg havde som et mål i sig selv, indtil du dør.

Spørgsmålet er derfor i Amphipolis og ikke på Aiges;

Og her kan vi let at besvare, hvis vi tager hensyn til vores politikker opsin udvikling.

Makedonien på tidspunktet Jeg var single og talanizotan fra store fjendskab. Kongeriget geder den kontrollerede Philip Aridaios som var kommet til en aftale med cassander (aftalen var med sin kone Eurydice, som Philip kongen var bevægelse Aridaios som intellektuelt retarderede) og blev regent.

Selv for bedre at forstå den politiske ligevægt i æra, så Philip Aridaios og hans kone foneytikan mandatet for Olympiade 317 f.eks., der var hul indtil tidspunktet i Kongeriget molossians af Epiros og havde fået under beskyttelse af både Rwxanni og hendes barnebarn Alexander d '.

Dermed Aigai var helt fremmed for Olympiade, at hvis nogen Alexander vendte tilbage til Makedonien skulle finde et andet sted at blive begravelsen af. Dette hun udnævnt guvernør en tillid til hendes mand , af Aristonoa, Han havde været hædret af sønnen med høj rang af bodyguard, for at udføre den hemmelige plan for nedgravning af Alexander.

0000003

Det var havnen og vil ikke blive opfattet høj dødvægt og overførsel vil ikke forårsage nye lidenskaber, da jeg var forbi på alle nogle begravelse procession af jord.
Amphipolis tjent et andet formål:

Enhver, der har besøgt Amphipolis i dag, Jeg har konstateret, at havnen er kun minimalt fra det punkt, der har gjort tumulus.

Til skal alle denne vi tage i betragtning et andet element: Olympiade, Det var en kvinde maler var altid hvad jeg ønskede. Så er beskrevet fra historiske kilder og har været forbundet med mange intriger, ligesom mordet på hendes mand, Philip af Aridaioy forgiftning, Han venstre og intellektuelle handicap, Mens hun var præstinde til Cabeiri mysterier for hvilke små ting kender vi , som er omfattet af intense mystik. Tilsyneladende at returnere Alexander i Makedonien vil gøre alt, hvad , selv sådan en højtstående sammensværgelse.

HVORFOR TAFI HEMMELIGHEDERNE;

Olympiade var uvidende om, at hendes søn allerede havde fået store ry i hele den daværende kendte verden. Naturligvis den mere interesseret at vende tilbage til Makedonien og til at blive begravet som hun ønskede, Trods hans grav bliver pilgrimsrejse gennem århundreder. Desuden Exchange til at overføre i Amphipolis, forventes at være hemmeligt, som denne boleye og deres efterfølgere både i Makedonien og i Egypten. Glem ikke at Ptolemæus Soter var Ptolemæus søn af Filadelfo, der hævdede, at regerede Egypten med den magt, der giver kroppen af Alexander stort , Han blev begravet i Alexandria, Ifølge thryloymena. Så vi taler om en perfekt sammensværgelse , perfekt udført fra Olympiade med et enkelt mål: Til at returnere Alexander i Makedonien.

Et højdepunkt værdig: Når vi siger hemmelige nedgravning middelværdi, ikke afspejlet i kilderne, som tilsyneladende faldt “censur” . Ikke forklare ellers at ingen kilde er nævnt i opbygningen af højen. Den hemmelige begravelse omfatter ikke opfyldning, som tilsyneladende i den første fase Olympiade vil monument skal besøges, i det mindste fra det samme. Et andet element, der binder perfekt med spekulationer af udgravningen team. At monumentet var fra starten og ikke sand det senere. Dog datoer falder sammen igen. Som Olympiade uden nogen åbenbar grund pludselig vender tilbage 317 p. X i Makedonien. Lad os se på kendsgerningerne forrentning af

TILBAGELEVERING AF OLYMPIADAS I MAKEDONIEN

Den specifikke scenario, suppleret med endnu en kendsgerning. Olympiade var vendt tilbage til Makedonien, den 317 p. X efter 13 år i “hendes” Kongeriget molossians af Epirus, der var endda helt omorganisere.
Hvorfor vendte han tilbage til Makedonien i 317 BC og i hvilken by gik , Efter Aigai var umuligt at "rumme"; Tilsyneladende vendte han tilbage da han havde afsluttet opførelsen af højen af Amphipolis , Jeg modtog den døde søn og hun naturligvis gik i Amphipolis, der var venlig over for dette, Efter han havde befalet af Aristonoa.

Ankomsten af Makedonien slår OL igen de politiske lidenskaber og forpligter sig til proaktiv kassandros, den der frygt der vil permanent miste toget af magt (Glem ikke at han var søn af Antipater, af “absolut Regent” af Makedonien under Alexanders kampagne), så afhængige af magt. Vores kilder belyse historiske lykkeligt på dette punkt, bekræfter teorien.
Kassandros returnerer dynamisk i søgelyset. Lave en aftale med Aristonoa til at levere Amphipolis og trods det faktum, at han var kommet til en aftale med ham og havde garanti for sin sikkerhed i bytte for (Diod. 19.50.8), narret ham. Aristonoys rakte over byen, men i sidste ende Kassandros misligholdt aftalen og dræbt den 315 f.eks., at mindske risikoen for magt. De relevante passage læser:

Den 315 f.eks.. og med hjælp fra medlemmer af familien af Krateya, er myrdet og Aristonoys og Amphipolis endelig passerer under kontrol af Kassandrou.
Det havde forud for mordet på den Olympiade, som var den største fare ankomst i Makedonien for nogle sammensværgelse. Kassandros jagter (tilsyneladende ud af Amphipolis ) og denne resort i Pydna. Der dør ved stening i 316 f.eks..

Rwxanni forbliver med Alexander d '. Deres fængslede kassandros i Amphipolis (Diod. 19.52.4) hvor det forblev, op og dræbe dem fra Glaykia (Diod. 19.105.1-2, Betaler. 9.7.2) den 313 f.eks..

Udelukket baseret på politiske udvikling og had mellem Cassander og Olympiade, Alexander af Rwxannis og d ' grav i deres ære på Basel Cassander.

Tymbos af Amphipolis blev allerede FTIAChTEI mellem 321 p. X og 317 f.eks. , på Aristonoa, før du tager handling i Kassandros, der efter at have afsluttet fortløbende med hele familien til Alexander stort, Endelig fik magten i hænderne.

Ikke kan udelukkes, men kassandros til begravet inde i graven, der var beregnet til Alexander stort og Olympias og Rwxanni og hans søn eller nogen af medlemmerne af den kongelige familie. Efter de blev placeret i alle døde, Graven var placeret ca 10 år efter sin konstruktion til endeligt passere i glemsel og Kassandros dominerer Makedonien ,fra den irriterende myten om Alexander stort og hans familie.

LOGIN HISTORIE – ARKÆOLOGI:

Denne teori er baseret på en kombination af et par historiske kilder og logiske rækkefølge af begivenheder , Det ser ud til at falde sammen med de arkæologiske Institut for kommunikation. Store marmor døren synes at have åbnet mange gange. Dette kan gøres enten til placeret over døde, enten at indtaste indre af graven de olympiske lege for at se den døde søn. Opfyldning synes også at være senere, noget, der kan begrundes af Cassander ønske om at slippe sig selv én gang for alle fra den “irriterende” Monument og langs og af den konge, for hvem han lavede: Alexander g’ Philip.

http://archaia-ellada.blogspot.gr

Amphipolis.gr | Dorothy King: "Jeg vil Parthenon til Athen, ligesom en langfinger rejst til jihadister'


Taler om chancerne for Grækenland for returnering af oldsager, Alamoyntin og HØJREB med Venizelos
Drømmen om hendes liv-på nuværende tidspunkt, mindst- som udstiller den samme Dorothy King har"at gøre med forskellige projekter, resulterer i en resulterende mod fundamentalisme og enhver form for fanatisme. Jeg vil gerne alle eksperter indrømme de fejl jeg har lavet i deres skøn for Amphipolis, Det er ikke Roman eller noget andet, Det er klart en Makedonsk grav. Som, Hvad var brugen af, Det er så stort og så majestætiske at det kunne ikke have været gjort uden tilladelse fra Alexander stort.

Jeg vil især gerne se Parthenon-skulpturerne sammen i Grækenland, ligesom en stor langfinger rejst til jihadister og alle dem, der forsøger at ødelægge kulturarv af menneskeheden. Jeg tror det bedste svar på kulturelle folkedrab udøvet jihadister er at vise, hvor stolte vi er af vores kultur. Og for’ Dette, blandt andre årsager, Jeg vil gerne se skulpturer af Parthenon tilbage til Athen. Ja, Ok, British Museum uret, man kan studere, men jeg vil gerne se i Athen, under et system med langsigtede lån. Og, mellem os, Jeg ville ikke noget imod på alle, hvis han udvikler sig til udlån noget permanent".

Men, samtidig udsætter hun kom visionen, med den ånd, der bevæger sig mellem foragt og misundelse, kritikere kalder det "arkæolog Dorothy King for Sex & Byen», «bloggers' etc primært fordi den intensive tilstedeværelse i kvidre og blog personale behandlet som "gremlins" kaina og intervention metoder, der anses for apadoyn af videnskabelige alvor. Den formodede Letfærdighed kongen understregede ud over det faktum, at det er nye, blondine, filareski og evigt smilende, ingredienser i en opskrift, der er meget vanskeligt for kombineret med fortolkningen af en Makedonsk grav sat ud af Amphipolis højen Kasta.

I teksterne foretrækker Dorothy King at intersperse det videnskabelige grund med anstrøg af humor, årsager med bidende ironi Skopje og deres irrationelle, som hun anser for deres fordringer i Makedonien, til at komplimentere Giani Baroyfaki eller offentligt trodser direktøren for British Museum, der demonstrativt hun rynker brynene på de græske krav om tilbagelevering af Parthenonfrisen.

Skulpturer af Parthenon

Polypragmwn, kosmopolitisk og medfødte multikulturelle (født af amerikanske forældre med oprindelse i London Polwnoebraϊkis, voksede mellem Storbritannien, Frankrig, Polen, USA og Marokko), den ukonventionelle Dorothy King er ikke en fælles sag for en offentlig personlighed udsat.

Paradoksalt er, de, at de mere nogen taler med hende, jo mere tykner det det mysterium, der omgiver. Livet i King er eventyrlysten, den vandrer verden fortsat, de mange og varierede endda interesser-udsigt over switch, som det skete med skulpturer af Parthenon: Tidligere han var overbevist om at "fint er i British Museum", i dag gør alt,Hvad kan trykke på britiske stole grækerne at have gensidige lånoptagelser oldsager. Mener, at juridiske krav, som mægling af UNESCO, Det er et umuligt valg: "At være ærlig, Jeg er ikke særlig optimistisk at med den nuværende direktør for British Museum, Neil Mcgregor kan gøres, Det er fast på synspunkter. At flere lækager til aviser i stedet for at drøfte spørgsmålet om låntagning. Fra dette synspunkt tror jeg ikke, jeg kan gøre noget. Men jeg ved, at der er britiske parlamentarikere, der støtter den græske side. Og som det stadig hedder British Museum, skulpturer af Parthenon er ikke sin egen ejendom, gamle tilhører den britiske befolkning. Derfor, Jeg mener, at den græske side ikke skal miste sin tid med anmodninger, etc., men at skubbe politiske, at opnå muligvis en handling, der ville have Parlamentets ratifikation, (private medlemmer bill), en ændring af et lovforslag osv..

Som en individuel, på min egen, Jeg kan ikke gøre noget for at hjælpe- og ingen kan. Fra den anden, selv om, Jeg ved, at der er nogle kredse af folk i London, der kan lide at diskutere emner som som Parthenon-skulpturerne. Skal du gå til næste fase og begynde at handle. En ændring, noget gjort derefter i Storbritannien, Det vil være det første skridt. Men vi har også brug for en korrekt sætning, ikke, efter min mening,Hvad angår den juridiske afdeling, men tilbyder fordele. Jeg siger ikke bare jeg, sige m.fl., ved låntagning fra Grækenland udstillingerne, der kunne udfylde den tomme plads, der ville efterlade Parthenon-skulpturerne. Ingen ville sige nej’ i en rapport til det Breaniko Museum for de olympiske lege, endsige i et olympisk år. Det samme ville være tilfældet for udstillinger fra Vergína. I dette tilfælde vil du få begge sider, Det er win-win.

Disse objekter vil fortsætte med at fungere som ambassadører til Grækenland og de græske kultur, ligesom Parthenonfrisen arbejdede netop var ankommet fra Grækenland. Hvorfor, i øjeblikket panders Neil Mcgregor for meget til denne kulturelle diplomati, noget som det britiske udenrigsministerium har ingen idé. For nøjagtigheden, Jeg ved, at ministeriet var oprørt med lån af gamle genstande fra British Museum til Hermitage i Rusland, bare fordi Mcgregor er en ven til direktøren for Eremitagen. Den britiske regering var ikke, var på museer, mellem Mcgregor og hans venner».

Mægling af UNESCO og Amal Alamoyntin

Briterne har officielt afvist appel af UNESCO for begunstigelse af den græske anmodning om tilbagegivelse af Parthenon-skulpturerne. Ifølge Dorothy King var det oprindeligt forventet: "UNESCO har ingen magt til at håndhæve sin rolle som mægler. Dets befolkning er bureaukrater, Dette er alle, du bare gøre uophørlige møder og diskutere, hvad der kunne gøres. Min opfattelse er, at den rigtige måde er de langfristede udlån, at afsætte ejendomsspørgsmål. Er kulturelle ejendom i hele Europa, Lad os overlade det der.

I stedet for grækerne vil ikke gøre noget, Jeg vil lade Mcgregor for at gøre hvad,Hvad gør, Hvorfor folk der støttede før 10-12 år, nu bare holde tavs. Jeg vil sige ikke at bekymre dig om 1-2 år, før hans embedstid løber ud Mcgregor. Og derefter, vil bevidne offentligt forslag til gensidig låntagning, fordi kun så British Museum ikke vil være i stand til at manipulere som det ønsker at.

Jeg ved, at Amal Alamoyntin stadig fungerer i tilfælde, men med private midler- og jeg tror, det er vigtigt, ud over tjenestegrene af Amal: At der er grækerne i udlandet, eventuelt med finansielle formåen, Hvem ville være villig til at støtte en indsats til gensidig låntagning af Parthenon-frisen, at bevise i praksis, at det er muligt. Jeg tror, offentligheden vil enthoysiazotan med tanken om en udstilling af objekter fra Parthenon. Hvorfor museer, Alligevel, ikke er baseret på tanken om ejerskab af deres udstillinger, men i det pædagogiske mål, kulturformidling".

HØJREB med Evangelos Venizelos

Som afsløret i en given’ hele sagen interview, så der er spørgsmålstegn ved om hvad der virkelig er Dorothy King. For eksempel, størstedelen af offentligheden er uvidende om, at hendes forhold til Grækenland omfatter episoder meget ældre end de "føljetoner Amphipolis' sidste sommer. Allerede fra den 2001 Dorothy havde konflikt med den daværende kulturminister,. Evangelos Venizelos for schinias roning schinias: "Jeg var i et møde med en græsk journalist, der skete til at tale med Venizelos i telefonen "beretter om den samme på Hollywood.com. "Jeg gik mobiltelefon til tale direkte. Jeg fortalte ham, at schinias roning dårligt planlagt at rejst nøjagtigt på det sted, hvor han havde givet i slaget ved Marathon.

Indvendinger fra ministeren fortalte lød kinda sjovt, men det forblev uforståeligt for mig, hvordan et år alle de turistmæssige guider rapporteret område som et vigtigt fortidsminde og når det ikke tjene længere, den udviste. På tidspunktet kunne jeg ikke gøre noget mere end for at bruge uanset hvilken indflydelse havde jeg også at have en relevant artikel i the New York Times og til at organisere en piketoforia protest uden for hotellet hvor han boede i London hr.. Venizelos. Det var små ting, men ikke triviel. Hvorfor kan i 50 år fra nu ikke huske Athen Olympiade, men Marathon vil altid være maraton, inden for et historisk slag».

I modeshow for Amphipolis

Af hensyn til Amphipolis og vanvid omkring udgravningen, Dorothy King blev pludselig berømt i Grækenland- og ikke kun, udtrykke meninger og fortolkninger som normalt ekneyrizan resten af Fællesskabet af arkæologer. Og det var mærkeligt, fordi anmeldelser af Dorothy, objektive og som viste sig i bakspejlet af den arkæologiske forskning, Det var meget mere rammende, rationalisere og dokumenteret af mange dristige teorier foreslået af fremtrædende forskere som gnwmodotoysan på en daglig basis til monumentet. Sandsynligvis er hvad du irriteret arkæologiske status quo ikke alvoren af årsagerne, men den tilsyneladende lethed tilgang: Dorothy King taler med samme lethed til den antikke græsk skulptur, den makedonske kunst-men også den bageste del af Kim Karntasian. Apinws udgravninger jagter på verdensplan via lootbusters.com mekanisme der selv har lavet, mens konstant monitorer nye tendenser i Haute Couture. Og bare fordi ansatte i "wrapper" som en arkæolog ikke kunne være længere væk fra det stereotype billede af dedikerede therapainidos videnskab som totalt forsømmer hende selv og hendes udseende, «lys» Dorothy fundet et par dage siden i Athen, skulle deltage i et modeshow- og faktisk som en VIP model, Hvis emnet og den grundlæggende indflydelse i denne samling blev Amphipolis og udgravning resultater (Sfinkser, 'Karyatider' k. o. Kristensen).

Men influenza holdt Dorothy King lukket i hendes hotelværelse, hændelsen, der voldte lige så store d'Oro med hvis vises normalt for på catwalk i en Athen Xclusive designere’ Uge. Dorothy forklarer, at "Jeg synes det er dejligt at Amphipolis er en kilde til inspiration for så mange forskellige mennesker. Mit fravær havde at gøre med designeren, Eleni Kyriakou hvilket gør meget pænt tøj, er nye og talentfulde. Bare fik jeg syg, Jeg havde feber og fik ikke fra sengen, Jeg faldt i sløvhed. Selvfølgelig, at være ærlig, Jeg ved ikke, hvis jeg ikke var syg hvis du vejen op på catwalken, ville hellere ikke følte komfortable. Jeg er en kvinde og jeg har mesiliki godt med mig selv, men jeg tror der var nogle misforståelser, aldrig virkelig ønskede at være på catwalken, Endelig sagde jeg ' ikke bare kede, gå ud og hvad,Hvad gør '. På samme tid, selv om, Jeg forstod ikke, at du stinotan en førende medie cirkus omkring showet. I Athen jeg kommer alligevel, For det første fordi jeg elsker by, For det andet fordi jeg ville være med en forseglet min varme er en skuespiller og spiller på 'Ouzeri Tsitsanis'- og for det tredje at chartografisw punkter af interesse for en kommende medicinsk konference. Mit mål er, dem, der kommer til Athen med i anledning af konferencen kan lide dem så meget som jeg kan lide mig og komme tilbage med deres familier, deres venner, osv..

Mode og arkæologi-bare så er jeg, Jeg er ikke ' arkæolog-Sex & Byen ', ingen forbindelse. Normalt kjole op ganske enkelt, men jeg elsker mode, Watch. Mode er en virksomhed, og at vi ikke må glemme, er, at, fordi mode er primært rettet mod kvinder, Vi har en tendens til at undervurdere. For mænd anses for normalt at have dyre, hurtige biler, Mens kvinder formodes for at være ' lys’ og ' asobares’ Når der beskæftiger sig med mode».

En renæssance kvinde

Dr. Dorothy Louise Victoria Lompel King permanent bor i London og beskæftiger sig hovedsageligt med bremse på archaiokapilias, afslørende, at bestemte objekter, der er solgt til samlere faktisk stjålet fra museer, Samlinger osv.. Dorothy King har en doktorgrad i arkæologi, et felt til det samme er noget meget mere end science. Den har oprettet en databank på grundlag af hvilke genkender mange af de bevægelige archaiokapilias produkter på verdensmarkedet. Tilbyder sine tjenester gratis, betinget accepterer sponsorater, Organisationen baseret men på indsats lootbusters.com en omfattende frivillige netværk-med den første Dorothy King: "Du behøver kun goodwill, ingen penge. Vi forsøger at stoppe de ulovlige udgravninger gør det umuligt at sælge objekterne. Jeg taler med samlere og stødt ikke på alle de moralske spørgsmål, bare fortæl dem at, Hvis du køber noget, der er tabt 10-15 år, Jeg kan bevise, at det er et produkt af archaiokapilias.

Og hvis dette gøres, så mister du alle de penge, de gav til at erhverve. Jeg plejer at sige ' e, Jeg tænkte ikke så '. Og stoppe med at købe». Dorothy King siger, der arbejder med mange statslige organer rundt om i verden, selv med Tyrkiet- men ikke med Grækenland: "Det græske kulturministerium offentliggør oplysninger ikke, fotos osv af objekter stjålet fra museer i landet. Der er tusindvis af antikke græske objekter bevæger sig i markedet, men officielle tal, Ingen kender, der er stjålet».

Før du indledte på dette, kinda romantisk-selv om effektiv- korstog mod archaiokapilias, Dorothy King havde taget forvaring af den yngste bror, og mens hun var bare 18 år, deltog som arkæolog i udgravninger i Sparta, derefter-- og indtil du er klar over, at hun ikke passer til rutinemæssige af et kontor- Han arbejdede kort som trainee i auktion hus Sothebys. Efterfølgende tilbydes som en frivillig opslagstjenester, ajourføring og anvendelse af vaccine mod AIDS, Mens omkring ti år siden var han medlem af et udvalg af ekspertrådgivere for regeringen George Bush Jr. for antikviteter "følsomme" lande i Asien og Mellemøsten: "Aldrig enthoysiaze politik" siger Dorothy King ", men jeg tænkte, at i stedet for at protestere, bedre at prøve at gøre noget godt. Anbefales til at aktivere de lokale i Afghanistan for at beskytte deres arv, med fokus på pre Taliban lokalhistorie. I teorien var god, Hvorfor Afghanistan har enorme kulturarv, men hæren tilbød ikke den dækning, du havde i praksis og, Desværre, fire arkæologer mistede livet".

Bogen skrive ikke

Et sted i alle de foregående aktiviteter, Dorothy King deltaget i arkæologiske konferencer, Han gav talrige indlæg i forskellige dele af verden, forsøgt at gøre familie, men det mislykkedes, Da hendes mand døde og udgivet en bog om Parthenonfrisen hvis holdninger i dag har givet afkald på. Og, ikke, Ingen skriver bog om Amphipolis: "Hvad jeg gjorde var at sprede budskabet at jeg skriver bog-jeg har afsluttet, endnu et kapitel, på formål- håber at dette vil sprede sig i den internationale udgivelse plads og så vil afskrække andre til at skrive til Amphipolis. Fordi de eneste har ret til at vedtage et projekt om monumentet, er de virkelige helte af udgravningen, Mrs. Katerina Peristeri, arkitekt Knudsen. Michalis Lefantzis og civilingeniør,. Dimitris englænder sammen med deres partnere. De holdt monumentet stående, Takket være dem afsløret. For mig er at Amphipolis mere spændende end selv Vergina, Hvorfor havde Aigai guld resultater, Det var indlysende, at dette var en Royal kirkegård. I Amphipolis forsøger at afkode, hvad vi ser, den mulige forbindelse med det makedonske dynastiet osv..

Men først og fremmest vil jeg gerne læse en bog skrevet af gravemaskiner, forklare offentligheden enkelte af deres arbejde, ikke hvis han blev begravet den Olympiade eller Alexander stort-som ikke kunne. Jeg siger altid, at de store navne skal holdes væk fra analysen. Amphipolis er den mest spændende begivenhed, der har eksisteret i Grækenland sidst-undtagen måske valget til januar. Det var uheldigt at udgravningen så forvirret af politikken, men jeg tror, tingene vil falde til ro. Måske for overdreven visning skyld er at i dag der Internet og sociale medier, at puste alt. Men, Det er den første udgravning jeg nogensinde har set med konstant pressekonferencer, Der var enorme frådseri i Grækenland for nyheder om forløbet af arkæologiske arbejde, Der var mysteriet, men i sidste ende det var noget virkelig vidunderlige mennesker fundet interessant at arkæologi og den makedonske historie".

I visningen af Amphipolis, Dorothy King skylder, i enhver forstand, en stor del af dens egen opfattelse — selvom det vakte had til Skopianwn mod: "Deres krav er blottet for alvor, ned-ned bare en lille smule af landet var besat af makedonerne. Men, det samme er sket i Afghanistan og mange andre lande. Der var nogle enkelte, der skrev dårlige ting om mig i sociale medier, som, der kaldte mig 'luder' græske. Jeg svarede ' bedre græsk end Skopiani hore «».
http://www.protothema.gr

Amphipolis.gr | Alexandrias af Alexander

Alexandrias grundlagde Alexander
8538d20650c3087299eb7f79f5186d83

(A). Den I alt Alexandrias omhandlede

1 Alexandria i Thrakien. Ifølge Plutarch, bygget den 339 f.eks., under kampagnen, og sejren for Alexander på Maidwn (NB. om i dagens County ΄Ebroy).

2 Alexandria Bay i Thrakien i sort. Blev bygget 334 f.eks., Hvornår sendes Alexander med hæren på vej til Asien.

3 Alexandria i Troas. Bygget på stranden Dardania efter sejren i Graniko River ( NB. i dagens Tyrkiet overfor øen Samos).

4 Alexandria i Latmw af Caria. For er der ingen andre elementer. Er forsvundet er byen Caria Alinda, de flygtede part dronning, der og overdrog den til Alexander.

5 Alexandria på Issus-Cilicia. Blev bygget 333 f.eks., Efter sejren ved Issus (NB. Alexandretta i Tyrkiet i dag over for Cypern).

6 Alexandria i Egypten. Tradition for Egypten i December 332 f.eks., Alexander valgte stedet for at bygge det største som den indbildte Shopping Center i det østlige Middelhav. Planer for oikodomisitis megaloprepesteris fra alle Alexandrias bestilt førende arkitekt hans tid. af Deinokrati. Bygningen begyndte i 331 f.eks. (NB. Dagens Alexandria, Egypten).

7 Alexandria i Cypern. Grundlagt i 331 f.eks. i vestlige Cypern, fra kongen af Solon Pasikrati, eller hans søn, Nicocles.

8 Alexandria i Assyrien – støvler/Gaygamila. Grundlagt i 331 fx efter sejr i Gaygamila.

9 Alexandria på Parthyini eller Alexandroypolis. Blev bygget 330 p. X, med en beliggenhed i nærheden af dagens by Sachroynt. I hvilket land....

10 Alexandria i Areia / Areia. Blev bygget 320 f.eks., 200 km sydøst for Artakoana, hvor i dag beliggende i byen Herat i det vestlige Afghanistan.

11 Alexandria i Gedrwsia. Grundlagt i 330 f.eks., Hvornår Alexander brugt med hæren i Gedrwsia.

12 Alexandria i Arachwsia. Grundlagt i 330 fx efter Undertvingelsen af Arachwsias, i dagens by Kandachar i Øst Pakistan.

13 Alexandria i Kaukasus / Parapamisades. Blev bygget 329/8 f.eks. i den sydlige skråning af Mount Paropamisoy, kaldet indiske Kaukasus. Dagens landsby af Mpegram Afghanistan, 40-50 miles nordøst for hovedstaden Kabul.

14 Alexandria i Baktrien / Baktra. Det er sten af baktriske Aorno, at foråret 329 f.eks. gjorde hende base ud over deres udflugter og ombygget. I dag er byen Karabolak, Syd på nuværende region Kunduz-provinsen, στο Afghanistan.

15 Alexandria i Iaxarti / Tanaϊ. Var høj og Alexandreschata. Det blev bygget inden for rammerne af Sogdian 329 f.eks.

16 Alexandria i Makarini.

17 Den første Alexandria på wxo.

18 Den anden Alexandria i ΄Wxo.

19 Alexandria i Margo.

20 Alexandria i Sogdia.

21 Boykefalios Alexandria eller Boykefalia.

(B). Den sikker Alexandrias

1 Alexandria i Latmw af Caria (året 334 f.eks.)

2 Alexandria i Issus af Cilicia (året 333 f.eks.)

3 Alexandria i Egypten (året 331 f.eks.)

4 Alexandria i Assyrien (året 331 f.eks.)

5 Alexandria i Areiois (året 330 f.eks.)

6 Alexandria i Arachwsia ( år f.kr.)

7 Alexandria i Caucasus eller på Parapamisadais (året 329 f.eks.)

8 Alexandria i Baktra (året 329 f.eks.)

9 Alexandria i Iaxarti eller ellers den Kapital (året 329 f.eks.)

10 Alexandria af Margoy (året 328 f.eks.)

11 Alexandria af Sogdwn (året 327 f.eks.)

12 Alexandria- Boykefaleia (året 326 f.eks.)

13 Alexandria i Akesini (året 326 f.eks.)

14 Alexandria i Indiske, eller i Alexandria Wpiani (året 325 f.eks.)

15 Alexandria af Moysikanwn (året 325 f.eks.)

16 Alexandria af Swrianwn eller den Pattalini Alexandria (året 325 f.eks.)

17 Alexandria i Wreitais (året 325 f.eks.)

18 Alexandria i Soysiani (året 324 f.eks.)

19 Alexandria i ΒΑΒΥΛΏΝΑ i Eufrat Floden (året 324 f.eks.)

(C). Den kontroversielle Alexandrias

Den kontroversielle Alexandrias er:

1 Alexandria i Sakastini

2 Alexandria i Wxiani

3 Alexandria i Sogdiana

4 Alexandria i Makarini

5 Alexandria i ΄Wrois

6 Alexandria i Carmania

7 Alexandria i Cypern

8 Alexandria i Thraki i den sorte Bay (1)

Referencer / Bibliografi:

(1) Holevas K. John : Economics af Alexander stort. Sider 116-121. Versioner PELASGOS. Athen 1994.

http://safem.gr

Amphipolis.gr | Den "graven af Olympias ', den store idé af Samara og hemmelige midler

Hemmelighedsfulde, blok af politimyndighederne i sagen, logiske spring og arbitrære konklusioner om oprindelsen af oldsager, amatør fejl i håndteringen af sagen og 1,2 millioner. Euro, Hvis skæbne er ignoreret…
Den 2009, Amerikanske efterretningstjenester gav EII oplysninger at ukrainske mafiosi blev holdt klar til salg på den 30 Græske og romerske oldtidsminder. EII underrettede straks chef for det græske politi., Kultur-ministeriet og den kompetente Minister Antonis Samaras. Sagen tog til at håndtere afstanden og hans rådgiver hemmeligheder, Chrysanthos Lazaridis, i samarbejde med arkæolog 'Katerina', der blev derefter udnævnt i en kontor og ikke tilhørte arkæologer under Ministeriet.

«Lazaridis med "Katerina" blev installeret i loftet af bygningen bouboulina, isoleret fra andre medarbejdere og ingen vidste, hvad præcis håndtering. Arkæologer har mærket på loftet "giafka", da det var væk fra nysgerrige blikke og herskede megen hemmeligholdelse ', nævnte arkæolog med en lang uopsigelighed på hovedbygningen af Ministeriet for.

Αντώνης Σαμαράς

Miljøet i Samara, efter aftale med generalsekretær Thodoris Dravilas, derefter besluttede at holde vandtæt sag og ikke opdatere (som er den sædvanlige procedure) Retsforfølgning afsnit Archaiokapilias for sikkerhed, som havde opnået stor erfaring i de seneste år af internationalt samarbejde og havde gjort meget betydelige succeser med at retsforfølge grænseoverskridende kriminalitet af archaiokapilias, som-blandt mange andre- i tilfælde af Getty Museum, sagen «Shelby hvid» og selvfølgelig den berømte tale om Shinoussa (af ukendte årsager aldrig nået i publikum). "giafka" valgte at arbejde kun med EII, da dette ville lette tæthed af sagen.

Politiske udvikling og fremskyndet valg er ikke tilladt at deltage i undersøgelsen. Karamanlis regeringen trådte tilbage, valget i oktober 2009 fremhævet vinderen George Papandreou og kulturminister Pavlos Geroulanos tog.

Med intervention af Antonis Samaras, der bad sagen om Ukraine, forblev i «Bouboulina Katerina», som operatør af mappen, som blev udnævnt til rådgiver og den nye Minister. På samme tid, vendte tilbage som General sekretær for Ministeriet for Lina Mendoni, en tæt samarbejdspartner med Evangelos Venizelos der havde tjent på ypoyrgias i den samme placering (1999-2004).

Den 2010, sagen om Ukraine var selve genoplivet. "Katerina" i samarbejde med 'Jacob', en informant fra Thessaloniki, og med bistand fra Katehaki, pløjede nordlige Grækenland på jagt efter den grav, hvorfra de kunne udlede den græske antikviteter ankom i hænderne på de ukrainske mafia. Såkaldte "lytter" mistænkte, kommunikatører er blevet aktiveret, organiseret missioner i Makedonien og Thrakien, men det vise ikke noget brugbart.

Et nationalt anliggende

"Vi vidste at denne Minister rådgiver rejste, under tavshedspligt i nordlige Grækenland, men officielt vinkede os i mørke. Arkæolog, stamme af dokumentation adresse arbejde med "Katerina", projekt at "departementet ikke havde tillid til sikkerheden" og at "ingen synergazomastan som du har brug for"», Han sagde en erfaren politimand, der tjente derefter i retsforfølgelse af Athen generelle politiet PRECINCT niveau Archaiokapilias.

En anden officer tilføjede, at "opfordret af ministeriet til at lære alle detaljer om politimæssige operationer, noget helt usædvanligt. Det var som om de ønskede at erstatte vores rolle, til retsforfølgning Institut podigetisoyn Archaiokapilias, Kultur-Ministeriet har fuld kontrol. Der var også en uforklarlig afstand tillid til, ikke blev forstået".

Ved udgangen af år det blev besluttet at blive afholdt i Ukraine og mission at gøre kontakt med røvere. Derefter valgt en fænomenal proces. Snarere end at gå stub de græske myndigheders forfølgelse af, de er uddannet og godkendt til disse virksomheder, Det blev besluttet at fremstå som en kandidat for at erhverve Antiquities leilatimenwn arkæolog "Katerina", der rejste til Kiev og fik kontakt med Mafiosi. Hvordan lov til at rejse i sådan en mission medarbejder og ikke metaklitos COP; Hvem har ansvaret, Hvis noget ikke går godt;

"Katerina" mødtes med to mafiosi i februar 2011, Det viste antikviteter til salg. Deres samlede værdi-som- var i størrelsesordenen flere snese millioner. Euro. Mafiosi gjorde en hel "uprofessionel" bevægelse. Accepterede at blive fotograferet med udækkede ansigter foran gamle.

Oplysninger viser, at to ukrainere (de anvendes græsk aliaser) De hævdede, at de har stærke politiske forbindelser med miljøet af premierminister Yulia Tymoshenko og gav selv e-mail-link, at fremme handelsforhandlinger.

"Katerina" vendte tilbage til Grækenland med to fotografier, Men ministeriet for kultur gjorde ikke det indlysende. Send-dvs.- dokumentation for, at Interpol og søge politisamarbejde arrestationen af archaiokapilwn og hjemsendelse af græsk-lignende tanke- Antikviteter.

At bevise de græske oprindelse, territorial forstand, ikke i form af græsk kunst (det kunne være fra sæsonen bredere "Græske verden", der er ikke langt fra grænserne til den moderne græske stat), Jeg var nødt til at finde graven i græsk territorium kilde. Dette var nødvendigt for hjemtransport, men ikke for at fange archaiokapilwn og indefrysning af guld treasure, indtil du bevise placeringen af lathranaskafis.

Billeder af den anfægtede CD (som ejer af "EF Plus.") den viste i hæderkronede arkæolog af Makedonien. Efter lang overblik, fastslået, at "det er patchwork skythikwn, Måske thrakiske og græske antikviteter |

Målet var nu at finde graven af oprindelse, Jeg begyndte at få mytiske proportioner. Alli MIA for en, gennemførligheden af den normale procedure sejrede. Men, som forsinkelse at identificere grav som faren voksede til at sælge antikviteter i det ulovlige internationale marked. I mellemtiden, EII havde placeret hemmelige kuvert 1,2 millioner. Euro for virksomheden, som havde mærket "national betydning".

Den "graven af Olympias '

I juni 2011, archaiokapilos nærmede sig "Ira", archaiopwli i Athen, og gav hende de oplysninger, ukrainske mafiosi sælge græske skat med hundredvis af guld objekter faraonernes og senere gav hende en CD med "merchandise". CD'EN havde 372 billeder af oldsager, hvoraf nogle dukkede op i både originale fotos, der havde bragt "Katerina" fra Kiev. Men nu gamle var meget mere.

«Ira» lukket møde med Lina Mendoni på hendes kontor i og gav hende Bouboulinas CD, tilstedeværelsen af «Katerina». Fra elementerne, "Katerina" og de involverede parter i sagen er påstås at have draget konklusionen,, at retfærdiggøre sådanne et stort sæt af guld objekter faraonernes, først og fremmest smykker, Jeg var nødt til at komme fra en kvindelige kongelige grav, og faktisk Olympiade, mor til Alexander stort.

Undersøgelserne intensiveret i Nordgrækenland for opdagelsen af den "graven af Olympias' uden resultat og den 2012, med Samara nu premierminister, Ζαγοράκης Dravilas kommandør af EII, Lina Mendoni firma i Ministeriet for kultur og "Katerina" til at udføre nye og hemmelige missioner i udlandet (Schweiz og Liechtenstein) for dataindsamling.

I papirer af æra nu fremgår tydeligt at Athen forbinder ukrainske gamle med grav i Grækenland de kommer. Det er en overbevisning, der er aldrig tilstrækkeligt underbygget, da der var indikationer at formentlig kiggede i den modsatte retning: at noget muggent foregår, og hvordan gamle fra Ukraine, Stammer fra hverken Grækenland var autentiske, i hvert fald for det meste.

I januar 2013 var møde i Office Samara, med deltagelse af statsministeren, Lina Mendoni, 2 Chrisanthou Lazaridis og 'Katerina', -I mellemtiden- Han blev udnævnt til Specialkonsulent på Maximou. Der var præsentationen af sagen til statsministeren og visning af billeder på cd'en som havde bragt "Ira".

Møde-fiasko på Maximou

Mødet var blevet kaldet og fremtrædende arkæolog med speciale Antiquities Makedonien, som først så billeder af den påståede skat af "Tomb af Olympias '. Mødet endte i fiasko, som arkæolog – ifølge oplysninger- featured skat ' kludetæppe, der ikke kommer fra Grækenland». Også spørgsmålstegn ved ægtheden af antikviteter.

Billeder af den anfægtede CD (som ejer af "EF Plus.") den viste i en anden også hæderkronede arkæolog af Makedonien. Efter lang overblik, fastslået, at "det er patchwork, skythikwn, Måske thrakisk, græske antikviteter fra kolonier i regionen af Krim og sandsynligvis nogle fake, moderne kopier».

Billederne er ikke tilstrækkelige til en videnskabelig og sikker estimering, men nogle lodde guld objekter lignede ikke dem, der anvendes i gammel tid.

"Den fuldstændige mangel på keramiske eller bronze objekter fra et sæt af hundredvis af oldsager angiveligt fundet i en grav, Det er heller ikke noget normal. Ekstra, mange objekter afbildet på billederne er kopier fra Hermitage Museum, Græsk eller skythiske kunst fra regionen i Crimea, Mens andre stærkt minder om oldtidsminder som er bogført på den klassiske bog Dyfri Williams og Jack Ogden, "Græske guld: smykker i den klassiske verden", en tilfældighed, at bevæger os mange mistanker", som arkæologen.

En anden arkæolog, fra mest erfarne i miniature kunst, anslået, at langt størstedelen af oldsager af de anfægtede CD ' er nord, fra Krim, med mange skythiske "dyr og" barbar "stykker. To guld, tunge halskæder og tre smykker kan komme fra Makedonsk fjerde århundrede workshop, men igen, Denne type projekter, rejser i den bredere hellenistiske verden og besvares andre steder, Bortset fra Makedonien [guld halskæde i billeder af CD er næsten identisk med tilsvarende udsat i Hermitage Museum].

Også, synonymordbogen stammer ikke fra en grav og hvorfor genstande var på mindst to og tre århundreder dating». Arkæologen understregede, at hvis han ikke fange i hænderne på smykker, og hvis du ikke studerer med tid på stedet og ikke fra fotos, kan ikke rådgive om autenticitet. Desuden, guld smykker er let at kopiere. Forskning med særlige maskiner til kontrol af guldlegering er nødvendige.

Ambitioner og tvangstanker

Premierminister i ære af- sæt derefter (diffus) ambitionen om hans rådgivere og hans entourage, som måske stræbte efter at forbinde navnet på Samara med et gennembrud i Makedonien, Andronikos type-Karamanli. Men nogle insisterede. "Parapolitika" blev skrevet måneder efter, i reportage fra konferencen af n. (d). i Halkidiki den 2014, Chrysanthos Lazaridis sagde i brønde: "Vent og se. En opdagelse kan ændre historien om Makedonien".

Selskabet har ikke afsluttet, Trods den inglorious ende af møde i Maximou. Besættelse tog fat i punkter. Som enhver erfaren bureaukrat, Når et forslag om at 'up' er afvist, tilbage gennem en anden vej.

På 12 April 2013, den daværende kulturminister Costas Tzavaras, Send et fortroligt brev til ministeriet for borgernes beskyttelse, Niko Dendia, Opdatering på udviklingen inden for forskning i "business" og Graves beder om hjælp. Blandt mange andre, Det forlyder, at objekter (plyndret græske antikviteter) "til rådighed til salg af grækerne inde i februar-marts 2013. De samme objekter er nu tilgængelige fra kredsløbet at have og markedsføring i udlandet, hvor vi trænger…».

Sandheden, "tilgængelig til os" hvad gør præcis og hvad kapacitet var ansigter bag 'os'; Og hvorfor ikke gik straks sagen til anklagemyndigheden; Også, i brevet til Dendia Javara inkluderet vedlagte fotos-"beviser", at nævne-bl.a.- og i græske antikviteter, Måske falske. Brevet bærer skøn selv for inddragelse af Milosevic søn antikvitetsmarked. Det var «the dragon, der manglede fra eventyret»; Hvis det ikke var en tragedie, snarere var det hoax…

Forespørgsler er dog mere end svarene.

► var der Kommissionens arkæologer regerede oprindelse eller ægthed 'beviser';

► Hvordan mange penge givet af EII finansiering hemmeligheder for enterprise;

► Var et forsøg på at cheiragwgimenis politiske-forskning-fiasko, der endte med en smule senere også manipulerende politisk Amphipolis; Det var politiske kriterier eller der er andre aspekter i forbindelse med kontroverser-tjenester, personlige ambitioner, endnu andre anexichniasta ydelser;

► Faldt endelig "en gruppe af graves ' (derefter uden repræsentant) genial svig offer;

► Selv er så, politiske eller andre ansvar;

Men kwmiko-tragedie af "grave" er fortsat… Kommer snart.

*Navnene "Ira", "Jacob" og "Katerina" er øgenavne. Deres virkelige data er til rådighed for avisen, samt de kontroversielle fotografiske arkiver.

Tsipras spørgsmål – 2011

"Business" at de kammer grave

I December 2011, Formand SYRIZA Alexis Tsipras stillet i Parlamentet rettidig spørgsmål vedrørende indsats af EII. I sit svar, den daværende Minister for borgernes beskyttelse, Christos Papoutsis, nævnt blandt andre- og hemmelighederne af midler, der blev udbetalt af EII 2010 (kriseår…) for private udgifter, sammentælling 5,9 millioner. Euro.

Χρήστος Παπουτσής Christos Papoutsis, tidligere Ministeriet for. Beskyttelse af borgerne, i hus i December 2011. | GIANNIS PANAGOPOULOS/EUROKINISSI

"Fra den 5,9 millioner, mængden af 1,2 millioner. fastsatte business, der er i gang, har ikke været, har-- overført til næste år», erklærede i Parlamentet hr.. Papoutsis. Virksomheden-som det fremgår af beviserne for "EF Plus."- den "graven af Olympias '. Men, midler blev udbetalt senere. Hvor meget koster; Tilsyneladende dokumenterne for de frigivne omkostninger af tiden-som sædvanlig og har fastsat ved lov- beskadiget. Men, "operation Graves" skal have efterladt spor i hjertet.

www.efsyn.gr
Journal redaktører

Amphipolis.gr | "Dollar" af Alexander stort

Mønterne findes i den begravelses monument Amphipolis-mønter med lederen af Alexander stort, mønter af det 2. århundrede f.kr.. men også af det tredje århundrede e.kr.- "lyser" anden siden af den multinationale imperium af.

«Cut» Alexander levede som valuta af chefen for;
Fordi valutaen var "hård valuta" og "garanteret titel" på de internationale markeder;
Hvad var "revolutionen" til handel, der bragte i Centralasien;
Hvad gjorde efterfølgere;
Vi appellerede til George Kakavas, Direktør for Epigrafikoy og monetær Museum, tidligere direktør for det nationale arkæologiske Museum.
"Når den 333 f.eks.. Alexander stort besejrede ved Issus, vedtaget den athenske pengepolitik og valuta, den berømte Alexandria tetradrachms, dominere i tur til internationale markeder. Selv efter døden af Commander, i to århundreder, flere græske byer fortsat at præge mønter i hans navn".

Alexandros i valutaer

"Alexander Iii eller Grand ikke er afbildet som aldrig boet på nedskæringer af valutaer," forklarer hr.. Kakavas. "Ofte identificeret eller forvirret skildringen af lederen af Hercules ageneioy bærende et løvehoved på forsiden af den græske drakme af fornedret tetradrachms havde været en og med indskriften mens VASILEOS ALEXANDROU boede og ALEXANDROU posthumt, med portræt af linealen.
De første skildringer af svar til post mortem-skæring sekvenser af Commander. Alexander portrætteret som theopoiimenos på skæring af Lysimachou med hornene af Zeus Ammwnos, ved opskæring af Ptolemaios første forløser med hornene af Zeus Ammwnos og elefant skjule som dækker hovedet og endelig de første nedskæringer af de første Seleykou, hvor er portrætteret med hjelm fra Leopard hud og bull horn. Displayet er rent propaganda/ideologisk karakter og har til formål at vise disse og lige så legitime tilhængere af hans arbejde».
1nomisma
Guld Stater m. Alexander 330-320 f.eks.. Amphipolis mynte

Selv kelterne

"Guddommeliggjorte Alexanders portræt er også afspejlet i nedskæringer af Makedonien i det 1. århundrede. f.eks., Når området er blevet omdannet til en romersk provins og kontrolleret økonomien udelukkende og helt af romerne. Omsætning af sin valuta har stor spændvidde (fra Mellemøsten og Sortehavet til Lilleasien og Egypten) så levende og posthumt af definerende økonomiske forbindelser en 'multinationale' Empire. Anerkendelse af personlighed af Alexander stort er så stor at den valuta og svar til efterligning kelterne og Thracians ".

Dollar æra

Dvs., Det var dollaren, "hård valuta" æra;
"Bare. Tetradrachm af Alexander er den internationale valuta i den hellenistiske verden. Som i den nuværende alder, så og for økonomien i fortiden, der var stærk – "internationale valutaer, ligesom dollaren eller euroen i dag. Den kreditværdige disse valutaer havde en omsætning på supra-lokale og blive mere bredt accepteret på grund af den konstante indre værdi og renhed af metal.
De faktorer, der gør en stærk valuta eller "internationale" blev det geopolitiske område, kommerciel dominans og den finansielle soliditet af princippet, at spørgsmålet (City, Staten, Kongerige, Empire). Også, afgørende faktorer var den streng statskontrol i produktion, skæring af IE., men bevægelsen, flydende metal og frem for alt, garanterede titel og stabil vægt".
2nomisma
Guld Stater m. Alexander 330-320 f.eks.. Amphipolis mynte

På omfanget af globale økonomiske dominans

"Så, Efter den sølv tetradrachm i Athen og guld dareiko af Perserriget, den næste stærke-"internationale" valuta bliver mønt af Alexander, før og efter hans død, i den globale tidsalder penge indtil midten af 1. århundrede f.kr.. f.eks..
Ud over den fremtrædende rolle, det spiller i økonomien i den hellenistiske verden, Det er værd at bemærke, er den valuta, som "lærer" egchrimato transaktioner i folk, der levede indtil derefter i fuld achrimatia (Centrale asiatiske befolkninger). På omfanget af globale økonomiske dominans, tetradrachm af Alexanders efterfølger: den sølv denarius af Rom, Guld skråstreg af byzantinske, den sølv dirhem arabiske verden, chrysoducato af fredfyldte Venedig, den sølv taliro af Habsburg, den 8 Reales-the silver valutaen i Spanien at -, guld suveræn i Storbritannien, dollaren og euroen».

Efterfølgere og lederen af Herkules

"Hovedet af Herkules, stamfader til dynasti af Temenids, der er indgraveret på forsiden af tetradrachmwn af Alexander stort, Han blev så berømt, der blev identificeret i hovederne på senere med makedonske konge. Efterfølgerne, for at opnå konsolidering af deres myndighed og til at fremstå som naturlig tilhængere af projektet og af Alexander filosofi, gentaget hovedet af Hercules, der blev spillet på mønter af Alexander monetære versioner løst i de lande, som de har arvet.
Alexander af forreste sider i Ptolemæus tetradrachms forløser (319-315 f.eks.) bringe topping skjule hoved elefantos, til minde om hans kampagne Commander i Indien, men rundt om halsen ledelse af Zeus. Eksemplet efterfulgt i øst Seleukos 1., de vigtigste arving af asiatiske ejendele, den dobbelte guld dareikoys (305-301 f.eks.). Udgangen, Alexander af forreste sider til tetradrachms Lysimachou (tidlige 3. århundrede. f.eks.) med tilføjelsen af Horn bekræfter den guddommelig status, som PES Zeus, Denne han kunne genkende den egyptiske præsteskab i ammonas Jupiter».
3nomisma
Sølv tetradrachm m. Alexander 323-320 f.eks.. Amphipolis mynte

Indtil da

"Philip Iii, halvbror til Alexander stort, fortsatte skære sølvmønter med typerne af Alexander, men med sit eget navn nu. Under regeringstid af Kassandrou (316-297 f.eks.), i Makedonien fortsat udstede fornedret tetradrachms havde været et navn af Alexander. Også, Demetrius Macedon (306-293 f.eks.), i begyndelsen af sin regeringstid fortsatte han med at præge mønter med typerne af Alexander, ved at variere kun Inskription VASSILEOS DIMITRIOU. Også, Antigonos Gonatas (277/6-239 f.eks.) de skæres typerne af Alexander og indskriften ACHARNON ANTIGEN. Disse er de nyeste versioner af makedonske konger, der bruger typer af mønter af Alexander stort.
Kongerige Thrakien, på de tidlige møntsystem af Kong Lysimachou (360-281 f.eks.) Deltag sølv drakmer til typerne og navnet på Alexander, Mens meget blev snart navnet erstattet med de LYSIMAChOY.
Det attalid Kongerige, af Filetairos, på den 280 f.eks.. de udstedes med typerne af Alexander stort navnet ALEXANDER, men også med navnet SELEYKOY, og i Kongeriget af ptolemæiske dynasti, kun Ptolemæus jeg Lagoy (367-282 f.eks.) præget mønter med typerne af Alexander den store og navngivne ALEXANDROU.
Endelig i Seleucid Kongerige, Seleukos 1. Nikatwr (358/3-281 f.eks.) oprindeligt udstedte sølv tetradrachms med typer af Alexander stort og indskriften VASSILEOS SELEYKOY».
4nomisma
Sølv tetradrachm m. Alexander 323-320 f.eks.. Amphipolis mynte

Lokale møntanstalter græske byer

"De samme byer er møntanstalter på Kongeriget den hellenistiske monark".

Indtil fremkomsten af romerne

"Den valuta indført af Alexander stort på hans område ikke gjorde forsvinde efter død af Commander, men han fortsatte til snit og cirkulerende hele den hellenistiske verden indtil fremkomsten af romerne.
I gamle litterære kilder betegnes mønterne som "alexanders". Efter døden af Alexander, i eksisterende møntanstalter tilføjede dusinvis af nye i Makedonien, på det europæiske kontinent, i Illyria, i Paeonia, i det centrale Grækenland, i Peloponnes, i Lilleasien, i Cypern, i Syrien, i Fønikien, i Egypten og Cyrene, i øst og Sortehavet. De nyeste versioner af "alexandrwn" blev skåret i første kvartal af det 1. århundrede. f.eks.. fra de græske byer i Odessa og middag i Sortehavet».

2. århundrede f.kr.. i Makedonien

"Det 2. århundrede. f.eks.. i Makedonien undtagen skærer de sidste Antigonid Makedonsk konger (Antigonos Ii Gonatas, Philip og Perseus), flytte de separate nedskæringer med indskriften KOINON MAKEDONON, Sølv tetradrachms Athen, den såkaldte "nye stil", tetrwbola Istiea, den såkaldte "pseydorodiakes" osv. "GRD

Første romerske år

"Med hensyn til de kejserlige gange (12.-3. århundrede. e.kr.) Flyt sporadisk dinarer i Grækenland (sølv mønt af Rom), beregnet for betalinger af romerske soldater, men for det meste indenlandske kobber skæring, nødvendige for lokale indenlandske finansielle transaktioner. Især i byer i Grækenland udstedt mønter med portrættet af kejseren på ministerrådsniveau side og guder og symboler af byer, der giver byer en følelse pseydoaytonomias».

Det 3. århundrede. ad. i Makedonien

"Det 3. århundrede. ad. transaktioner er lavet som uddannelse for det meste med kobber nedskæringer byer af Makedonien, som af Thessaloniki, af Pella, af Amphipolis, af Dion, Philippi og nedskæringer for offentligheden af makedonerne med skildringer af lederen af den guddommeliggjorte Alexander samt episoder fra hans liv (f.eks. The Taming hest Bucephalus)».
www.difernews.gr

amphipolis.gr | Hvor er vores gamle;

Liste over originale kunstværker, Alexander Philip æra, beliggende i udlandet under offentligt eller privat ejet og er tidløst gennem århundreder, tyveri produkter.

Sjove argument er tilfælde af aktivering, at disse værker er kopier af gamle æra og ikke den originale værker. Disse værker tilhører grækerne og vil se på internationalt plan, med alle de legitime måder, at blive hjemsendt i deres fædreland.

Museet i Napoli. tif

Napoli .tif

1. Hest statue af Alexander Philip. ΄Ergo af

den kongelige familie billedhugger Makedonsk Argead dynasti, den berømte Lysippus, at katigeto fra Sicyon i Korinth. Det blev stjålet af romerne fra det nuværende arkæologiske område af Dion, Pieria, Efter besættelsen af Grækenland af romerne. Det blev afsløret i udgravningerne af stoErkolano Italien. I dag er under den ulovlige offentlige besiddelse af Italien, det arkæologiske Museum i Napoli.

Projekt oprettelsen historie, er følgende. I slaget ved floden Granicus i foråret 334 f.eks., Apollonia ίλη, med ilarcho Socrates og hans chef Ptolemaios Lagoy, havde modtaget ordre på første anbringelsessted – epelasews. Oiprwtoi 25 ryttere der efoneythisan på den første stormende slaget ved Granicus,etimithisan af Alexander jeg bestilte Lysippo, Jeg malede disse lads med 25 respektive horseback statuer, placeret i vores kendte Dion i Pieria. Den 25 ridning statuer ledsager og statue af Alexander.

Museet i Napoli. jpg

heste i Lysippus. jpg

2. Den 25 dem på hesteryg statuer blev følgende oplevelsesrig

historiske, typisk eksempel på plyndring og tyveri af græske kunstværker. Den 146 BC efter slaget ved pydna i Makedonien og besættelse af Grækenland af Rom, stjålet fra de romerske stinRwmi Kointo Metellus og transporteres, at formulere den eponyme galleri af (Porticus Metelli). Med etableringen af det byzantinske rige, o Megas Constantine overført nogle af disse 25 ridning statuer, at den byzantinske Hippodrome nåde tisKwnstantinoypolis.

I senere århundreder og i perioden med korstogene, 1204eklapisan forfra af korsfarere, fra stedet, den byzantinske Hippodrome i Istanbul og overført for anden gang i Italien, i Basilica di San Marco i Venedig. Den 1799 Napoleon Bonaparte, stjal fra katedralen i Venedig, bar dem i Paris og bygget i arch karrusel. Efter faldet af Napoleon 1815, de stjålne græske statuer vendte tilbage til Venedig. I dag reddet 4 – 5 bronze forgyldte heste, uden deres ryttere, i Basilica di San Marco, tisItalias i Venedig og relativt for nylig i det arkæologiske museum i samme by. Dion, Rom,ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΎΠΟΛΗ, Venedig, Paris, Venedig, Der har været i århundreder den tragiske rejse af tyveriet af kunstværker af billedhugger Alexander personale, den berømte Lysippus fra Kiato (Figen træer) Korinthias. Gæld af ære og kathikontosolwn af grækerne, deres hjemvenden til deres fædreland, I Dion, Pieria, ydersiden af Litochoro, det arkæologiske område. Der er.

Pompei .jpg

3. Mosaik af Lysippus, dedikeret til kampen om Issus. Den

mosaik, der blev trykt i den tidlige græske salg

1950. Det blev stjålet af romerne i Syrien, hvor han var i besiddelse af sine efterfølgere Seleukos, Konge af den hellenistiske rige i regionen, General og livvagt af Alexander. Flyttede til Pompeji og lidt delvis skade fra vulkansk lava, under udbrud af Vesuv, Det ødelagde den berømte by. I dag den fantastiske billeder af Lysippus, beliggende i det arkæologiske Museum i Napoli i Italien. Universitetet i Napoli har undersøgt grundigt i stil og farver af mosaik, at opdage endnu mere kendte, undtagen Darius og Alexander, personer, ved brug af laserteknologi og delvis forstørrelse på en computer, dele af hele projektet.

4. Alexanders hoved. Fundet i Megara. Nu findes på moyseioGkety (JØRGENSEN. Paul Getty), i Californien, USA. Det er hidtil ukendt, detaljerne i de ulovlige exit af Grækenland fra hovedet og en legalisering af besættelsen af Amerika, ellers retshistorie tyveri og ulovlig besættelse og misbrug.

Berlin .tif

5. Buste af Alexander, hovedet på hele brystet, årets 300 f.eks., tmimaapo marmor statue. Efter slaget ved Granicus, frigivelsen af Milet fra perserne, Alexander besøgte Priene, en gammel græsk by, som lidt fra oversvømmelser af floden bugte, og for denne grund xanachtizotane i en skråning af Mycale.

Templet for Athena på den mest fremtrædende Knoll Priinis, Han mødte generøsitet af Alexander, som vidner offerfund indskriften : Konge Alexander anethike Athinaiii Poliadi templet. Beliggende i det arkæologiske Museum i Berlin (Antikenmuseum) i Tyskland. Fundet under udgravninger af Priinis. Leptomereiesparanomis besættelse af ΄Agnwstes sind projekt, de tyske myndigheder.

Alex + Darius .tif

Darius Alexand. tif

6. Amphora fra Ruvo, 330- 320 f.eks., skildrer slaget ved Darius til Alexander, i den centrale zone af amphora, sandsynligvis i slaget ved Issus. Hesteryg Alexander er afbildet på hesteryg. I dag er det nationale arkæologiske Museum i Napoli i Italien. ΄Agnwstes tid til at finde detaljer og ulovlige besættelse af fartøjet.

Egyptiske medalje. jpg

7. Guldmedalje skildrer form af Alexander. Fundet i Ampoykir i Egypten. I dag er beliggende i det arkæologiske Museum i Berlin, i Tyskland. ΄Agnwstes tid til at finde oplysninger og at have i tankerne medaljen.

Kopegchagi .tif

8. Marmor buste af Alexander, hovedet på hele brystet, fundet i Hock. Nu ligger i Københavns Museum i Danmark. ΄Agnwstes finde tid og detaljer om besættelse, af myndighederne i Danmark.

TIF Sardonychas Pyrgotelis Paris.

9. Gravering i sardonycha, skildrer Alexander hornede, og angiver allegorisk Apollo Karneio, Det var en af de ældste guder af Makedonien. Arbejdet i 325 fx om. Fantastisk mesterværk i hånden af Pyrgoteli, førende gravør og personlig ven af Alexander. Er i øjeblikket i kabinettet de medaljer, Raris, i Frankrig. ΄Agnwstes tid til at finde detaljer og ulovlige besættelse, fra de franske myndigheder.

KameoAlexandros. Wien... TIF

10. Mineralske Cameo med Alexander og Olympias, sandsynligvis arbejde af Pyrgoteli. Beliggende på Museum for kunsthistorie i Wien, i Østrig (Kunsthistorisches Museum), 350-300 F.KR.. En anden lignende ligger i Sankt Petersborg i Rusland.

SCAN421.tif

11. Tre (3) Vinde medaljer af Alexander. Fantastiske tingeltangel af græske monetære kunst. Sandsynligvis lavet af områder tisMakedonias, i løbet af den romerske besættelse af Grækenland, de havde ret til at organisere sportskonkurrencer, som Veria, iPerinthos i Thessaloniki og Thrakien. Siderne skildrer Philip og Alexander, Mens opisthotypes sider skildre Alexander med vogn af vingede sejr og i løvejagt. Fundet den 1867, købt af officerer af Napoleon Iii og refunderet på de nuværende nationale bibliotek tisGallias. Finde detaljer mangler og ulovlige marked.

SCAN425.tif

12. A (1) Medalje med ministerrådsniveau bærende Athena med hjelm dekoreret med slange og Verso Alexander i løvejagt. StisSerres blev fundet af englænderen oberst Leake, og fra den 1864 ca beliggende på Fitzwilliam fond, på Cambridge, i England. ΄Agnwstes oplysninger om ulovlige besættelse og misbrug.

Azara .jpg kolonne

13. Buste af Alexander, arbejdet i Lysippus, kendt som buste af Azara. Fundet i Tivoli, i Italien og i besiddelse af Azara, den spanske ambassadør til Rom og senere i Paris. Gennem dette Herren, buste af Alexander gik ind i hænderne på Napoleon af Korsikanoy. I dag brisketaiparanoma i Frankrig, Museet Louvre i Paris. Stedet tilhører Museum Pella, de har sandsynligvis stjålet af romerne.

SCAN412.tif

14. Alexander – Sun-Kosmokratwr. Ved Amiso af Pontos, af 350 -300 f.kr.. I dag ligger i Bruxelles, Belgien, Musée du Cinquantenaire i. Ukendt detaljer af ulovlige lathrokatochis fra de belgiske myndigheder og den sandsynlige transaktion.

SCAN413.tif

15. Miniature skjold skildrer Alexander – ΄Ilio. Fundet i graven af kærlighed i Eretria Evia. I dag ligger i Amerika, på Museum of fine arts i Boston. Ukendt detaljer af ulovlige exit fra Grækenland og ulovlige lathrokatochis, fra de amerikanske myndigheder. Placeringen af dette projekt hører til det arkæologiske Museum Chalkida.

Input hovedstad slotte :  Komplekse ionisk kapital fra indtastning paladser af geder (Vergína).  Er dette udstationeret i Louvre. Det hører til det arkæologiske område af Vergina, ikke i Louvre. Hævde i enhver lovlig vis og på internationalt plan hjemsendelse af, i det land, hvor det hører hjemme. Der på samme sted, hvor se Philip, Alexander, Olympiade.

16. Input hovedstad slotte : Komplekse ionisk kapital fra indtastning paladser af geder (Vergína). Er dette udstationeret i Louvre. Det hører til det arkæologiske område af Vergina, ikke i Louvre. Hævde i enhver lovlig vis og på internationalt plan hjemsendelse af, i det land, hvor det hører hjemme. Der på samme sted, hvor se Philip, Alexander, Olympiade.

http://safem.gr

Amphipolis.gr | Greco-buddhistisk kunst

Greco-buddhistisk kunst er den kunstneriske manifestation af Greco-buddhisme, en kulturel synkretisme mellem den Klassisk græsk kultur og Buddhisme, der udvikles over en periode på tæt på 1000 år i Centralasien, mellem erobringer af Alexander den Store i det fjerde århundrede f.kr., og den Islamiske erobringer i det syvende århundrede E.kr.. Greco-buddhistisk kunst er kendetegnet ved den stærke idealistiske realisme og sanselige beskrivelse af Hellenistisk kunst og de første repræsentationer af Buddha i menneskelig form, som har hjulpet definere den kunstneriske (og især, skulpturelle) Canon for buddhistiske kunst i hele det asiatiske kontinent op til nutiden. Det er også et stærkt eksempel på kulturelle synkretisme mellem østlige og vestlige traditioner.

Oprindelsen af Greco-buddhistisk kunst er at finde i den hellenistiske Græsk-baktriske Kongerige (250 F.KR.- 130 F.KR.), beliggende i dagens Afghanistan, fra hvilke hellenistisk kultur udstrålede i det Indiske subkontinent med etableringen af den Indo-græske Kongerige (180 BC-10 F.KR.). Under den Indo-grækerne og da den Kushanriget, samspillet mellem græsk og buddhistiske kultur blomstrede i området Gandhara, i dagens nordlige Pakistan, før breder sig yderligere i Indien, påvirke kunst Mathura, og da den Hindu kunst af den Gupta empire, der var at udvide til resten af syd-øst Asien. Indflydelse af Greco-buddhistisk kunst også spredt nordpå mod Centralasien, stærkt påvirker kunst af den Tarim-bassinet, og i sidste ende kunst af Kina, Korea, og Japan.

Hellenistisk kunst i det sydlige Asien

Sølv mønt skildrer kongen græsk-Bactrian Demetrius I (200-180 F.KR.) iført en elefant hovedbund, symbol på hans erobring af Indien. Tilbage: Herakles, Holding en løve, hud og en klub, der hviler over armen. Teksten lyder: ΒΑΣΙΛΕΩΣ ΔΗΜΗΤΡΙΟΥ - BASILEŌS DĒMĒTRIOU "of King Demetrius".
Sølv mønt skildrer den Græsk-baktriske Kongen Demetrius jeg (200-180 F.KR.) iført en elefant hovedbund, symbol på hans erobring af Indien. Tilbage: Herakles, Holding en løve, hud og en klub, der hviler over armen. Teksten lyder: ΒΑΣΙΛΕΩΣ ΔΗΜΗΤΡΙΟΥ – BASILEŌS DĒMĒTRIOU “af kongen Demetrius”.

Kraftfuld hellenistiske stater blev etableret i områderne af Baktrien og Sogdiana, og senere nordlige Indien i tre århundreder efter erobringer af Alexander den Store i nærheden af 330 F.KR., den Seleucid imperium indtil 250 F.KR., efterfulgt af den Græsk-baktriske Kongerige indtil 130 F.KR., og den Indo-græske Kongerige fra 180 BC til omkring 10 F.KR..

De klareste eksempler på hellenistisk kunst findes i mønter af den Græsk-baktriske konger af perioden, som Demetrios af Baktrien. Mange mønter de græsk-baktriske konger har været afdækket, herunder de største sølv og guld mønter nogensinde i den hellenistiske verden, ranking blandt bedste i kunstnerisk og teknisk raffinement: de “Vis en grad af individualitet aldrig modsvares af de ofte mere ligegyldige beskrivelser af deres kongelige samtidige yderligere vest”. (“Grækenland og de hellenistiske verden”).

Disse hellenistiske kongeriger etableret byer på den græske model, sådan som i AI-Khanoum i Baktrien, vise rent hellenistisk arkitektur, Hellenistiske skulpturer, og resterne af Aristotelician papyrus prints og mønt horder.

Vin-drikker og musik (Detalje fra Chakhil-i-Ghoundi stupa, Ragnheidurs, 1St-2. århundrede annonce).
Vin-drikker og musik (Detalje fra Chakhil-i-Ghoundi stupa, Ragnheidurs, 1St-2. århundrede annonce).

Disse græske elementer trængte ind i det nordvestlige Indien efter invasionen af den Greco-Bactrians i 180 F.KR., da de etablerede den Indo-græske Kongerige i Indien. Befæstede græske byer, som Sirkap i nordlige Pakistan, blev etableret. Arkitektoniske stilarter brugt hellenistiske dekorative motiver som frugter garland og ruller. Sten paletter for aromatiske olier der repræsenterer rent hellenistiske temaer som en Nereid ridning en Ketos Havmanden er fundet.

I Ragnheidurs, Hellenistiske guder, som Atlas er fundet. Vind guder er afbildet, som vil påvirke repræsentationen af vinden guder så vidt Japan. Dionysiske scener repræsenterer folk i klassisk stil drikke vin fra amphoras og spille instrumenter.

Interaktion

Så snart grækerne invaderede Indien til at danne den Indo-græske Kongerige, en fusion af hellenistiske og buddhistiske elementer begyndt at dukke op, opmuntret af godgørenhed græske konger mod buddhisme. Denne kunstneriske tendens derefter udviklet i flere århundreder og virkede til at blomstre yderligere under den Kushan Empire fra det 1. århundrede E.kr..

Kunstneriske model

En Indo-Corinthian kapital med Buddha i centrum, 3-4århundrede, Gandhara.
En Indo-korintiske kapital med Buddha i centrum, 3-4århundrede, Gandhara.

Greco-buddhistisk kunst skildrer livet i Buddha i en visuel måde, sandsynligvis ved at indarbejde det virkelige modeller og koncepter, som var til rådighed for kunstnere i perioden.

Den Bodhisattvaer er afbildet som bar overkrop og jewelled indiske fyrster, og den Buddhaer som græske konger iført lys toga-ligesom himation. De bygninger, hvor de er afbildet indarbejde græsk stil, med den allestedsnærværende Indo-korintiske hovedstæder og græske dekorative ruller. Omkringliggende guder danne et pantheon af græske (Atlas, Herakles) og indiske guder (Indra).

Materiale

Stuk samt sten blev almindeligt anvendt af billedhuggere i Gandhara til udsmykning af Øm Kloster og kult bygningerne. Stuk forudsat kunstner med et medium for stor plasticitet, aktivering af en høj grad af udtryksfuldhed skal gives til skulpturen. Skulptur i stuk blev populære hvor buddhismen spredte sig fra Gandhara – Indien, Afghanistan, Central Asien og Kina.

Stilistiske udvikling

Stilistisk, Greco-buddhistisk kunst startede ved at være meget fint og realistisk, så tilsyneladende på stående Buddhaer, med “en realistisk behandling af folderne og på nogle endda en antydning af modelberegnede volumen, der karakteriserer det bedste græske arbejde” (Boardman). Det tabte denne sofistikerede realisme, bliver gradvist mere symbolsk og dekorative gennem århundreder.

Arkitektur

Tilstedeværelsen af stupaer på den græske by Sirkap, der blev bygget af Demetrius i nærheden af 180 F.KR., allerede angiver en stærk synkretisme mellem hellenismen og den Buddhistiske tro, sammen med andre religioner såsom Hinduisme og Zoroastrismen. Stilen er græsk, prydet med Korintiske søjler i fremragende hellenistiske udførelse.

Titan Atlas, støtte en buddhistiske monument, Ragnheidurs.
Titan Atlas, støtte en buddhistiske monument, Ragnheidurs.

Senere i Ragnheidurs, den græske guddommelighed Atlas er repræsenteret, holder buddhistiske monumenter med dekorerede græske kolonner. Motivet blev vedtaget omfattende hele det indiske subkontinent, Atlas bliver i stedet for indiske Yaksa i monumenter i den Sunga omkring det andet århundrede f.kr..

Buddha

En af de første repræsentationer af Buddha, 1St-2. århundrede annonce, Gandhara, Pakistan: Stående Buddha (Tokyo National Museum).
En af de første repræsentationer af den Buddha, 1St-2. århundrede annonce, Gandhara, Pakistan: Stående Buddha (Tokyo National Museum).

Engang mellem det 2. århundrede f.kr og det 1. århundrede E.kr., de første menneskelignende repræsentationer af Buddha blev udviklet. Disse var fraværende fra tidligere lag af buddhistisk kunst, som foretrak at repræsentere Buddha med symboler som stupaen, Bodhi tree, den tomme plads, hjulet, eller fodspor. Men det innovative menneskelignende Buddha billede nået straks et meget højt niveau af skulpturelle raffinement, naturligvis inspireret af hellenistisk Grækenland skulpturelle stilarter.

Mange af de stilistiske elementer i fremstillinger af Buddha point-græsk indflydelse: Græske Himation (en lys toga-som bølget kåbe dækker begge skuldre: Buddhistiske tegn er altid repræsenteret med en dhoti lændeklæde før denne innovation), den Halo, den contrapposto holdning af de oprejst tal, den stiliserede Mediterranean krøllet hår og top-knude tilsyneladende afledt af stil af den Belvedere Apollo (330 F.KR.), og den målte kvalitet af ansigter, alt gengives med stærke kunstneriske realisme (Se: Græsk kunst). Nogle af stående Buddhaer (som den ene på billedet) blev modelleret ved hjælp af den særlige græske teknikken med at gøre hænderne og undertiden fødderne i marmor til at øge den realistisk effekt, og resten af kroppen i et andet materiale.

Foucher betragtet især hellenistiske fritstående Buddhaer som “den smukkeste, og sandsynligvis den mest antikke Buddhaer”, tildele dem til det 1. århundrede f.kr., og gøre dem til udgangspunktet for de menneskelignende repræsentationer af Buddha (“Buddhistisk kunst af Gandhara”, Marshall, p101).

Udvikling

Den Bimaran kiste, der repræsenterer Buddha, er dateret til omkring 30-10 F.KR.. British Museum.
Den Bimaran kiste, der repræsenterer Buddha, er dateret til omkring 30-10 F.KR.. British Museum.

Der er en vis debat om den nøjagtige dato for udvikling af menneskelignende repræsentation af Buddha, og dette har indflydelse på om innovationen kom direkte fra den Indo-grækerne, eller var en senere udvikling af den Indo-skyterne, den Indo-partherne eller den Kushanriget under hellenistiske kunstnerisk indflydelse. De fleste af de tidlige billeder af Buddha (især i de stående Buddha) er anepigraphic, hvilket gør det vanskeligt at have en konkret dating. De tidligste kendte billede af Buddha med omtrentlige angivelser dato er den Bimaran kiste, der er fundet begravet med mønter af Indo-skythiske kongen Azes II (eller eventuelt Azes jeg), angiver en 30-10 BC dato, selv om denne dato ikke er ubestridt.

En Indo-Corinthian kapital fra Butkara Stupa, hvorefter en mønt af azes II blev fundet. Dateret til 20 BC eller tidligere (Torino City Museum af antikke kunst).
En Indo-korintiske kapital fra den Butkara Stupa som en mønt med Azes II blev fundet. Dateret til 20 BC eller tidligere (Torino City Museum af antikke kunst).

Sådanne datation, samt generelle hellenistiske stil og holdning af Buddha på Bimaran kiste (Himation kjole, contrapposto holdning, generel skildring) ville gjort det et muligt Indo-græske arbejde, bruges i dedikationer af Indo-skyterne snart efter udgangen af Indo-græske regel inden for Gandhara. Da det viser allerede ganske sofistikeret ikonografi (Brahma og Śakra som ledsagere, Bodhisattvaer) i et avanceret stil, Det ville foreslå meget tidligere repræsentationer af Buddha var allerede aktuelle på tidspunkt, gå tilbage til reglen om den Indo-grækerne (Alfred Andersen. Foucher m.fl.).

De næste Greco-buddhistiske resultaterne at være strengt daterbare er temmelig sent, som c.AD 120 Kanishka kiste og Kanishka's buddhistiske mønter. Disse værker vise mindst selv at de menneskelignende repræsentation af Buddha var allerede bevarede i det 1. århundrede E.kr..

Fresco beskriver kejser Han Wudi (156-87 F.KR.) tilbede to statuer af Buddha, Mogao grotterne, Dunhuang, c.8th århundrede annonce
Fresco beskriver kejser Han Wudi (156-87 F.KR.) tilbede to statuer af Buddha, Mogao grotterne, Dunhuang, c.8th århundrede annonce

Fra en anden retning, Kinesiske historiske kilder og vægmalerier i den Tarim-bassinet byen Dunhuang præcist beskrive rejser explorer og ambassadør Zhang Qian til Centralasien for så vidt angår Baktrien i nærheden af 130 F.KR., og de samme kalkmalerier beskrive kejseren Han Wudi (156-87 F.KR.) tilbede buddhistiske statuer, forklare dem. som “Golden mænd bragte 120 BC af en stor Han generelt i hans kampagner mod nomader.” Selv om der er ingen andre omtale af Han Wudi tilbede Buddha i kinesiske historiske litteratur, kalkmalerierne vil foreslå, at statuer af Buddha var allerede eksisteret i løbet af det 2. århundrede f.kr., forbinde dem direkte til tidspunktet for Indo-grækerne.

Senere, den kinesiske historiske krønike Hou Hanshu beskriver undersøgelsen om buddhisme lavet omkring AD 67 af kejser Kejser Ming (ANNONCE 58-75). Han sendte en udsending til den Tokharerne i det nordvestlige Indien, der bragte tilbage malerier og statuer af Buddha, bekræfter deres eksistens før denne dato:

“Kejseren, at opdage den sande doktrin, sendt en udsending til Tianzhu (天竺, Det nordvestlige Indien) (Det nordvestlige Indien) at forhøre sig om Buddhas doktrin, efter som malerier og statuer [af Buddha] dukkede op i det mellemste rige.” (Hou Hanshu, Trans. John Hill)

En Indo-kinesisk tradition også forklarer at Nagasena, også kendt som Menander's buddhistiske lærer, lavet i 43 BC i byen Pataliputra en statue af Buddha, den Emerald Buddha, der blev senere bragt til Thailand.

Heracles skildring af Vajrapani som beskytter af Buddha, 2nd århundrede Gandhara, British Museum.
Heracles skildring af Vajrapani som beskytter af Buddha, 2nd århundrede Gandhara, British Museum.

I Gandharan kunst, Buddha er ofte vist under beskyttelse af den græske Gud Herakles, stående med sin klub (og senere en diamant stang) hvile over hans arm.[1] Denne usædvanlige repræsentation af Herakles er den samme som den, der på bagsiden af Demetrius’ mønter, og det er udelukkende knyttet til ham (og hans søn Euthydemus II), set kun på bagsiden af hans mønter.

Snart, figur af Buddha blev indarbejdet i arkitektonisk design, Korintiske søjler og friser. Scener fra livet af Buddha er normalt afbildet i en græsk arkitektonisk miljø, med hovedpersonen iført græske tøj.

Guder og Bodhisattvaer

Den Bodhisattva Maitreya, 2nd århundrede, Gandhara.
Den Bodhisattva Maitreya, 2nd århundrede, Gandhara.
De buddhistiske guder Pancika (venstre) og dyrket (højre), 3RD århundrede, Takht-i-Bahi, Gandhara, British Museum.
De buddhistiske guder Pancika (venstre) og Hariti (højre), 3RD århundrede, Takht-i-Bahi, Gandhara, British Museum.

Guder fra den græske mytologiske pantheon også tendens til at være indarbejdet i buddhistiske repræsentationer, viser en stærk synkretisme. Især, Herakles (af typen af Demetrius mønter, klubben hviler på armen) har været brugt rigeligt som repræsentation af Vajrapani, beskytter af Buddha.[2] Andre græske guder rigeligt brugt i Greco-buddhistisk kunst er repræsentation af Atlas, og den græske vind Gud Boreas. Atlas især tendens til at være involveret som en livsbevarende elementer i buddhistiske arkitektoniske elementer. Boreas blev Guds japanske vind Fujin gennem Greco-buddhistiske Wardo. Mor guddom Hariti var inspireret af Tyche.

Især under Kushanriget, der er også talrige repræsentationer af rigt udsmykket, fyrstelige Bodhisattvaer alt i en meget realistisk Greco-buddhistiske stil. Den Bodhisattvaer, karakteristisk for den Mahayana form for buddhisme, er repræsenteret under træk af Kushan fyrster, afsluttet med deres kanoniske tilbehør.

  • Fragment af vind gud Boreas, Ragnheidurs, Afghanistan.
    Fragment af vinden Gud Boreas, Ragnheidurs, Afghanistan.
  • Gandharan Atalanta
    Gandharan Atalanta
  • Bevingede Atalante.
    Bevingede Atalante.
  • Buddha, flankeret af Herakles / Vajrapani og Tyche / Hariti.
    Buddha, flankeret af Herakles/ Vajrapani og Tyche/ Hariti.
  • "Laughing boy" fra Ragnheidurs
    “Grinende dreng” fra Ragnheidurs
  • Amoriner

    Winged Cupids holder en krans over Buddha (venstre:detaljer), Ragnheidurs, 3RD århundrede. Musée Guimet.
    Vinget Amoriner holder en krans over Buddha (venstre:detaljer), Ragnheidurs, 3RD århundrede. Musée Guimet.

    Bevingede Amoriner er et andet populært motiv i Greco-buddhistisk kunst. De flyver normalt i par, holde en krans, den græske symbol på sejr og kongedømme, over Buddha.

    Disse tal, også kendt som “apsarases” var udstrakt grad vedtaget i buddhistisk kunst, især i hele Østasien, i formularer derivat Greco-buddhistiske repræsentation. Den progressive udvikling af stil kan ses i kunsten at Qizil og Dunhuang. Det er uklart, men hvis begrebet de flyvende Amoriner blev bragt til Indien fra vest, Hvis havde det en uafhængig indisk oprindelse, Selvom Boardman anser det for en klassisk bidrag: “En anden klassisk motiv vi fundet i Indien er par af svævende bevingede tal, generelt kaldes apsaras.” (Boardman)

    Amoriner og guirlander. Gandhara. 1St-2. århundrede. Musée Guimet.
    Amoriner og guirlander. Gandhara. 1St-2. århundrede. Musée Guimet.

    Scener af Amoriner holding rige guirlander, undertiden prydet med frugter, er en anden meget populær Gandharan motiv, direkte inspireret af græsk kunst. Det hævdes sommetider, den eneste indrømmelse til indisk kunst vises i fodlænker båret af Amoriner. Disse scener havde en meget bred indflydelse, for så vidt angår Amaravati på den østlige kyst i Indien, hvor Amoriner erstattes af yakṣas.

    Hengivne

    Gandhara frise med hengivne, holder plantain blade, i rent hellenistiske stil, inde korintiske søjler, 1St-2. århundrede annonce. Buner, SWAT, Pakistan. Victoria and Albert Museum.
    Gandhara frise med hengivne, bedriften Vejbred blade, i rent hellenistiske stil, indvendig Korintiske søjler, 1St-2. århundrede annonce. Buner, SWAT, Pakistan. Victoria and Albert Museum.

    Nogle Greco-buddhistiske friser repræsenterer grupper af donorer eller hengivne, give interessant indsigt i det kulturelle identitet af dem, der deltog i buddhistisk sekt.

    Nogle grupper, ofte beskrevet som den “Buner relieffer,” normalt dateret til det 1. århundrede E.kr., skildre grækerne i perfekt hellenistiske stil, enten i kropsholdning, rendering, eller tøj (iført græske Chiton og Himation). Det er undertiden endog vanskeligt at opfatte en egentlige religiøse budskab bag kulisserne. (Hengivne scene til højre kan, med tvivl, skildre af præsentationen af prins Siddharta til sin brud. Det kan også bare være en festlig scene.)

    Omkring et århundrede senere, friser også skildrer Kushan hengivne, normalt med Buddha som den centrale figur.

    Fantastiske dyr

    En Ichthyo-Centaur, 2nd århundrede Gandhara, Victoria and Albert Museum.
    En Ichthyo-Centaur, 2nd århundrede Gandhara, Victoria and Albert Museum.

    Forskellige fantastiske dyr guder af græske oprindelse blev brugt som dekorative elementer i buddhistiske templer, ofte trekantede friser i trapper eller foran buddhistiske altre. Oprindelsen af disse motiver kan findes i Grækenland i det 5. århundrede f.kr., og senere i design af græsk-baktriske parfume bakker som dem, opdaget i Sirkap. Blandt de mest populære fantastiske dyr er Tritons, ichthyo-kentaurer og ketos søuhyrer. Det skal bemærkes, at lignende fantastiske dyr er fundet i gamle egyptiske relieffer, og måske derfor har været videregivet til Baktrien og Indien uafhængigt af græsk imperialisme.

    Som fantastiske dyr i havet, de var, i tidlige buddhisme, skulle sikkert bringe døde sjæle til paradis uden for farvandene. Disse motiver blev senere vedtaget i indisk kunst, hvor de påvirket skildringen af den indiske monster makara, Varuna's mount.

    Kushan bidrag

    En tidlig Mahayana buddhistisk triade. Fra venstre mod højre, en Kushan hengiven, Bodhisattva Maitreya, Buddha, Bodhisattva Avalokitesvara, og en buddhistisk munk. 2nd-3 århundrede annonce, Gandhara.
    Et tidligt Mahayana Buddhistiske triad. Fra venstre mod højre, til Kushan hengivne, den Bodhisattva Maitreya, Buddha, Bodhisattva Avalokitesvara, og en buddhistisk munk. 2nd-3 århundrede annonce, Gandhara.

    Den senere del af Greco-buddhistisk kunst i det nordvestlige Indien er normalt forbundet med den Kushan Empire. Kushanriget var nomadisk folk, der begyndte at migrere fra det Tarim-bassinet i Centralasien fra omkring 170 BC og endte med at grundlægge et imperium i det nordvestlige Indien fra det 2. århundrede f.kr., efter at have været temmelig Hellenized gennem deres kontakter med Greco-Bactrians, og senere Indo-grækerne (de vedtog den græske script til skrivning).

    Af Kushanriget, i centrum for den Silkevejen entusiastisk samledes kunstværker fra alle hjørner af den antikke verden, som foreslået af bunker fundet i deres nordlige kapital i det arkæologiske område Begram, Afghanistan.

    Kushanriget sponsoreret buddhisme sammen med andre iranske og hinduistiske trosretninger, og sandsynligvis bidraget til den blomstrende af Greco-buddhistisk kunst. Deres mønter, men, foreslå en mangel på kunstnerisk raffinement: fremstillinger af deres konger, som Kanishka, tendens til at være rå (manglende andel, ru tegning), og billedet af Buddha er en samling af en hellenistisk Buddha statue med fødder groft repræsenteret og spredt fra hinanden på samme måde som Kushan kongen. Denne tendens til at angive anteriority af hellenistisk græsk-buddhistiske statuer, bruges som modeller, og en efterfølgende korruption af Kushan kunstnere.

  • Maitreya, med Kushan hengivne par. 2nd århundrede Gandhara.
    Maitreya, med Kushan hengivne par. 2nd århundrede Gandhara.
  • Maitreya, med Kushan hengivne, venstre og højre. 2nd århundrede Gandhara.
    Maitreya, med Kushan hengivne, venstre og højre. 2nd århundrede Gandhara.
  • Maitreya, med indiske (venstre) og Kushan (højre) hengivne.
    Maitreya, med indiske (venstre) og Kushan (højre) hengivne.
  • Kushans tilbeder Buddha skål. 2nd århundrede Gandhara.
    Kushanriget tilbede Buddhas skål. 2nd århundrede Gandhara.
  • Kushan hengivne par, i nærheden af Buddha, Brahma og Indra.
    Kushan hengivne par, i nærheden af Buddha, Brahma og Indra.
  • The "Kanishka casket," med Buddha omgivet af Brahma og Indra, og Kanishka på den nederste del, ANNONCE 127.
    Den “Kanishka kiste,” med Buddha omgivet af Brahma og Indra, og Kanishka på den nederste del, ANNONCE 127.
  • Buddha triad og knælende Kushan hengivne par. 3RD århundrede.
    Buddha triad og knælende Kushan hengivne par. 3RD århundrede.
  • Sydlige påvirkninger

    Kunsten at Sunga

    Balustrade-bedrift Yaksa med korintiske søjler, Madhya Pradesh (?), Sunga periode (2nd-1. århundrede f.kr.). Musée Guimet.
    Balustrade-bedrift Yaksa med Korintiske kolonner, Madhya Pradesh (?), Sunga periode (2nd-1. århundrede f.kr.). Musée Guimet.
    Indiske lindring af sandsynlig Indo-græsk konge, med buddhistisk triratana symbol på hans sværd. Bharhut, 2nd århundrede f.kr.. Indiske Museum, Calcutta (tegning).
    Indiske lindring af sandsynlige Indo-græske Kongen, med buddhistiske triratana symbol på sit sværd. Bharhut, 2nd århundrede f.kr.. Indiske Museum, Calcutta (tegning).

    Eksempler på indflydelse af hellenistiske eller Greco-buddhistisk kunst på kunst af den Sunga imperium (183-73 F.KR.) er som regel svage. Den største religion, i det mindste i begyndelsen, synes at have været Brahmanic hinduisme, selv om nogle sene buddhistiske erkendelser i Madhya Pradesh som også kendt, som nogle arkitektoniske udvidelser, der blev udfærdiget i den stupaer af Peter og Bharhut, oprindeligt startede under Kong Ashoka.

    Denne Sunga-perioden balustrate-bedrift Atalante[flertydig behov] Yaksa fra perioden Sunga (venstre), vedtager den Atalante[flertydig behov] Tema, normalt opfyldt af Atlas, og elementer af Korintiske kapital og arkitektur typisk af Greco-buddhistiske friser fra nordvest, selvom indholdet ikke synes at være relateret til buddhisme. Dette arbejde tyder på, at nogle af Gandharan friser, indflydelsesrige til dette arbejde, kan have eksisteret, så tidligt som 2. århundrede eller 1. århundrede f.kr..

    Andre Sunga værker viser indflydelse af blomster rulle mønstre, og hellenistiske elementer i præstationen af folden af kjoler. 2. århundrede f.kr skildringen af en væbnet udlænding (højre), sandsynligvis en græsk konge, med buddhistiske symbolik (triratana symbol på sværdet), angiver også en form for kulturel, religiøse, og kunstneriske udveksling på det tidspunkt af tid.

    Kunst i Mathura

    Den Bodhisattva Maitreya, 2nd århundrede, Mathura.
    Den Bodhisattva Maitreya, 2nd århundrede, Mathura.
    En Bodhisattva, 2nd århundrede, Mathura
    En Bodhisattva, 2nd århundrede, Mathura

    Repræsentationer af Buddha i Mathura, i det centrale nordlige Indien, generelt er dateret lidt senere end de af Gandhara, selv om ikke uden debat, og er også meget mindre talrige. Op til dette punkt, Indiske buddhistisk kunst havde hovedsageligt været aniconic, undgå repræsentation af Buddha, bortset fra hans symboler, som hjulet eller den Bodhi tree, selv om nogle gammeldags Mathuran skulpturelle repræsentation af Yaksas (jorden guddomme) er blevet dateret til det 1. århundrede f.kr.. Selv disse Yaksas angiver nogle hellenistiske indflydelse, muligvis dateres til besættelse af Mathura af Indo-grækerne under det 2. århundrede f.kr..

    Med hensyn til kunstneriske prædisposition for de første repræsentationer af Buddha, Græsk kunst fastsat en menneskelignende repræsentation af en guddommelighed en meget naturlig og århundreder gamle baggrund, om der tværtimod “der var intet i tidligere indiske skulpturer at foreslå sådan en behandling af formen eller kjole, og den hinduistiske pantheon fastsat en aristokratisk og helt menneskelige guddom ingen passende model” (Boardman).

    Græske rulle understøttes af indiske Yaksas, Amaravati, 3RD århundrede annonce
    Græske rulle understøttes af indiske Yaksas, Amaravati, 3RD århundrede annonce

    Mathura skulpturer indarbejde mange hellenistiske elementer, såsom den generelle idealistiske realisme, og nøgle designelementer såsom den krøllet hår, og foldede tøjet. Specifikke Mathuran tilpasninger tendens til at afspejle varmere klimatiske forhold, som de består i en højere viskositeten af tøj, som gradvis har tendens til at dække kun én skulder i stedet for begge. Også, Facial typer også har tendens til at blive mere Indianized. Banerjee i “Hellenismen i Indien” beskriver “blandet karakter af Mathura skolen hvor vi finde på den ene side, en direkte fortsættelse af gamle indiske kunst af Bharut og Peter og på den anden side, den klassiske indflydelse stammer fra Gandhara”.

    Indflydelse af græsk kunst kan mærkes Mathura, for så vidt angår Amaravati på den øst kyst i Indien, som det fremgår af ruller brugen af græsk i kombination med indiske guder. Andre motiver som græske vogne trukket af fire heste kan også findes i det samme område.

    I øvrigt, Hinduistiske kunst begyndte at udvikle sig fra 1. til det 2. århundrede E.kr. og fundet sin første inspiration i den buddhistiske kunst Mathura. Det indarbejdet gradvist et væld af originale hinduistiske stilistiske og symbolske elementer dog, i modsætning til den generelle balance og enkelhed af buddhistisk kunst.

    Kunsten at Mathura funktioner hyppig seksuel billedsprog. Kvindelige billeder med nøgne bryster, nøgen under taljen, visning af skamlæber og kvindelige kønsorganer er fælles. Disse billeder er mere seksuelt eksplicitte end tidligere eller senere perioder.

    Kunsten at Gupta

    Buddha af Gupta periode, 5århundrede, Mathura.
    Buddha af den Gupta periode, 5århundrede, Mathura.
    Lederen af en Buddha, Gupta periode, 6århundrede.
    Lederen af en Buddha, Gupta periode, 6århundrede.

    Kunsten at Mathura erhvervet gradvis mere indisk elementer og nåede en meget høj raffinement under den Gupta Empire, mellem fjerde og det sjette århundrede E.kr.. Kunsten at Gupta betragtes som højdepunktet af indiske buddhistisk kunst.

    Hellenistiske elementer kan stadig ses i renheden af skulpturer og folderne i tøjet, men er forbedret med en meget delikat gengivelse af den draperinger og en slags radiance forstærket ved brug af lyserød sandsten.

    Kunstneriske detaljer tendens til at være mindre realistiske, som det ses i de symbolske shell-lignende krøller bruges til at gengive frisure af Buddha.

    Ekspansion i Centralasien

    Fulgte Greco-buddhistiske kunstneriske påvirkninger naturligt buddhismen i sin ekspansion til Central- og Østasien fra det 1. århundrede f.kr..

    Baktrien

    Statuen fra et buddhistisk kloster 700 ANNONCE, Afghanistan
    Statuen fra et buddhistisk kloster 700 ANNONCE, Afghanistan

    Baktrien var under direkte græske kontrol i mere end to århundreder fra erobringer af Alexander den Store i 332 BC til slutningen af den Græsk-baktriske Kongerige omkring 125 F.KR.. Kunsten at Baktrien blev næsten perfekt hellenistiske, som det fremgår af de arkæologiske rester af Græsk-baktriske byer som Alexandria på Oxus (AI-Khanoum), eller numismatiske kunsten af de græsk-baktriske konger, ofte betragtes som bedst fra den hellenistiske verden, samt de største sølv og guld mønter nogensinde af grækerne.

    Hvornår buddhisme udvidet i Centralasien fra det 1. århundrede E.kr., Baktrien så resultaterne af den Greco-buddhistiske synkretisme ankommer på dens område fra Indien, og en ny blanding af skulpturelle repræsentation forblev indtil de islamiske invasioner.

    Den mest iøjnefaldende af disse erkendelser er den Buddhaer i Bamiyan. De har tendens til at variere mellem femte og det 9. århundrede E.kr.. Deres stil er kraftigt inspireret af hellenistisk kultur.

    I et andet område af Baktrien kaldet Fondukistan, nogle Greco-buddhistisk kunst overlevet indtil det syvende århundrede i buddhistiske klostre, viser en stærk hellenistiske indflydelse kombineret med indiske decorativeness og manierismen, og nogle indflydelse af den Sasanid Perserne.

    De fleste af de resterende kunst af Baktrien blev ødelagt fra det femte århundrede videre: Buddhister var ofte skylden for afgudsdyrkelse og en tendens til at blive forfulgt af den billedstormende Muslimer. Ødelæggelser fortsatte under den Afghanistan krigen, og især ved den Taliban regimet i 2001. Den mest berømte sag er ødelæggelsen af den Buddhaer i Bamiyan. Ironisk nok, de fleste af de resterende kunst fra Afghanistan stadig bevarede blev fjernet fra landet i kolonitiden. Især, en rig samling findes på den Musée Guimet i Frankrig.

    Tarim-bassinet

    "Heroic gesture of the Bodhisattva", 6th-7th terracotta århundrede, Tumshuq (Xinjiang).
    “Heroiske gestus af den Bodhisattva“, 6th-syvende århundrede terracotta, Tumshuq (Xinjiang).
    Lederen af en Bodhisattva, 6th-7th terracotta århundrede, Tumshuq (Xinjiang).
    Lederen af en Bodhisattva, 6th-syvende århundrede terracotta, Tumshuq (Xinjiang).

    Kunsten at den Tarim-bassinet, også kaldet Serindian kunst, er det kunst, der er udviklet fra anden gennem det 11. århundrede E.kr. i Serindia eller Xinjiang, den vestlige region i Kina, der indgår i Centralasien. Det stammer fra kunst af den Gandhara og klart kombinerer indiske traditioner med græske og romerske indflydelse.

    Buddhistiske missionærer rejser på den Silkevejen indført denne kunst, langs med Buddhisme sig selv, i Serindia, blandes med kinesiske og persiske indflydelse.

    Påvirkninger i Østasien

    Kunst i Kina, Korea og Japan vedtaget Greco-buddhistiske kunstneriske påvirkninger, men en tendens til at tilføje mange lokale elementer samt. Hvad er stadig mest let genkendelige fra Greco-buddhistisk kunst er:

    • Den generelle idealistiske realisme af tallene minder om græsk kunst.
    • Beklædning elementer med omfattende græsk-style folder.
    • Den krøllet frisure karakteristisk for Middelhavet.
    • I nogle buddhistiske repræsentationer, svævende vingede figurer at holde en krans.
    • Græske skulpturelle elementer såsom vinstokke og blomster ruller.

    Kina

    Nordlige Wei Buddha Maitreya, ANNONCE 443.
    Nordlige Wei Buddha Maitreya, ANNONCE 443.

    Greco-buddhistiske kunstneriske elementer kan spores i kinesiske buddhistiske kunst, med flere lokale og tidsmæssige variationer afhængig af karakteren af de forskellige dynastier, der blev vedtaget den buddhistiske tro. Nogle af de tidligste kendte buddhistiske artefakter fundet i Kina er små statuer på “penge træer”, dateret circa annonce 200, i typisk Gandharan stil (tegning): “At de importerede billeder, der ledsager de nyankomne doktrin kom fra Gandhara er kraftigt antydet ved disse tidlige Gandhara kendetegn på dette “penge tree” Buddha som den høje ushnisha, lodret arrangement af håret, overskæg, symmetrisk loopes kåbe og parallelle snit for folderne på armene.” “Skillevejen mellem Asien” p209

    Nogle Nordlige Wei statuer kan være ganske minder om Gandharan stående Buddha, men i en lidt mere symbolsk stil. Den generelle holdning og gengivelse af kjolen dog fortsat. Andre, ligesom Nordlige Qi-dynastiet statuer også opretholde den generelle Greco-buddhistiske stil, men med mindre realisme og stærkere symbolske elementer.

    Nogle Eastern Wei statuerne viser Buddhaer med omfattende græsk-style kåbe foldninger, og overvundet af flyvende figurer at holde en krans.

    Japan

    Buddha, Asuka periode, 7århundrede.
    Buddha, Asuka periode, 7århundrede.
    En Buddha i Kamakura (1252), minder om Greco-buddhistiske påvirkninger.
    En Buddha i Kamakura (1252), minder om Greco-buddhistiske påvirkninger.

    I Japan, Buddhistisk kunst begyndte at udvikle som konverterede til buddhisme i AD 548. Nogle fliser fra den Asuka periode, den første periode efter omdannelsen af landet til buddhisme, vise en påfaldende klassisk stil, med rigelig hellenistiske kjole og realistisk gengivet krop figur kendetegner Greco-buddhistisk kunst.

    Andre kunstværker indarbejdet en række kinesiske og koreanske påvirkninger, således at japansk Buddhist blev ekstremt varieret i sit udtryk. Mange elementer af Greco-buddhistisk kunst er fortsat den dag i dag dog, som den Herkules inspirationen bag de Nio Guardian guder foran japanske buddhistiske templer, eller repræsentationer af Buddha, der minder om græsk kunst som Buddha i Kamakura.[3]

    Ikonografiske udvikling i Wind Gud.<br />
Venstre: Græske vind gud fra Hadda, 2nd århundrede.<br />
Midten: vind gud fra Kizil, Tarim-bassinet, 7århubr /de.<br />
Højre: Japanske vind gud Fujin, 17århundrede.
    Iconographical evolution Guds vind.
    Venstre: Græske vinden Gud fra Ragnheidurs, 2nd århundrede.
    Midten: vinden Gud fra Kizil, Tarim-bassinet, 7århundrede.
    Højre: Japansk vinden Gud Fujin, 17århundrede.

    Forskellige andre Greco-buddhistiske kunstneriske påvirkninger kan findes i den japanske buddhistiske pantheon, det mest slående for der at være Guds japanske vind Fujin. I overensstemmelse med græsk ikonografi for vinden Gud Boreas, den japanske vind Gud holder over hans hoved med sine to hænder en draperinger eller “Vind taske” i den samme generelle holdning.[4] Overfloden af hår er blevet holdt i den japanske rendering, så godt som overdrevne ansigtstræk.

    Ikonografiske udvikling fra den græske gud Herakles til det japanske gud Shukongōshin. Fra venstre mod højre:<br />
1) Herakles (Louvre Museum).<br />
2) Herakles om mønt af græsk-baktriske konge Demetrius I.<br />
3) Vajrapani, beskytter af Buddha, afbildet som Herakles i den græsk-buddhistiske kunst Gandhara.<br />
4) Shukongōshin, manifestation af Vajrapani, som protektor guddom af buddhistiske templer i Japan.
    Iconographical udvikling fra den græske Gud Herakles den japanske Gud Shukongōshin. Fra venstre mod højre:
    1) Herakles (Louvre Museum).
    2) Herakles på mønten af Græsk-baktriske Kongen Demetrius jeg.
    3) Vajrapani, beskytter af Buddha, afbildet som Herakles i Greco-buddhistisk kunst Gandhara.
    4) Shukongōshin, manifestation af Vajrapani, som protektor guddom af buddhistiske templer i Japan.

    En anden buddhistiske guddom, navngivet Shukongoshin, en af de vrede-fyldt protector guder af buddhistiske templer i Japan, er også en interessant sag for overførsel af billedet af den berømte græske Gud Herakles til langt-øst langs den Silkevejen. Herakles blev brugt i Greco-buddhistisk kunst til at repræsentere Vajrapani, beskytter af Buddha, og hans repræsentation blev derefter brugt i Kina og Japan til at skildre protector guderne af buddhistiske templer.[5]

    Temple fliser fra Nara, 7århundrede.
    Templet fliser fra Nara, 7århundrede.
    Vin og druemost ruller fra Nara, 7århundrede.
    Vin og druemost ruller fra Nara, 7århundrede.

    Endelig, den kunstneriske inspiration fra græske floral ruller er fundet helt bogstaveligt i udsmykningen af japanske tagsten, en af de eneste resterende elementer i træ arkitektur har overlevet århundreder. De klareste er fra 600-tallet Nara templet bygning fliser, nogle af dem præcist skildrer vinstokke og druer. Disse motiver har udviklet sig mod mere symbolske repræsentationer, men det væsentlige er stadig den dag i dag i mange japanske traditionelle bygninger.[6]

    Påvirkninger på syd-øst asiatiske kunst

    Bodhisattva Lokesvara, Cambodja 12. århundrede.
    Bodhisattva Lokesvara, Cambodja 12århundrede.
    Avalokiteshvara på væggen i Plaosan tempel, Javanesisk Sailendran kunst, 9århundrede.
    Avalokiteshvara på væggen i Plaosan Temple, Javanesisk Sailendran kunst, 9århundrede.

    Den indiske civilisation viste sig at være meget indflydelsesrige på kulturer af Syd-øst Asien. De fleste lande har vedtaget indiske skrivning og kultur, sammen med Hinduisme og Mahayana og Theravada Buddhisme.

    Indflydelse af Greco-buddhistisk kunst er stadig synlige i de fleste af repræsentation af Buddha i syd-øst Asien, gennem deres idealisme, realisme og detaljer om kjole, selv om de har tendens til at blande med indisk Hindu kunst, og de får gradvist mere lokale elementer.

    Kulturel betydning

    Ud over stilistiske elementer, som spredes i hele Asien for tæt på et årtusinde, det vigtigste bidrag af Greco-buddhistisk kunst til den buddhistiske tro kan være i den græsk-inspirerede idealistiske realisme, som hjalp beskrives i en visuel og umiddelbart forståelig måde personlige bliss og oplysningstiden foreslået af buddhisme. Meddelelse af dybt menneskelige tilgang af den buddhistiske tro, og dens tilgængelighed for alle sandsynligvis har nydt godt af Greco-buddhistiske kunstneriske synkretisme.

    Museer

    Større samlinger

    Små samlinger

    Private samlinger

    Denne side er baseret på en Wikipedia artikel

    Amphipolis.gr | «Begravet guld "vene Amphipolis, Serres

    I de kommende uger vil blive indviet færgen forbinder Thessaloniki-Smyrna, Han understregede marskal af Centralmakedonien, Apostolos Tzitzikwstas, Taler ved begivenheden "byens gader-kulturelle ruter, arrangeret af Region og den Regionaludviklingsfond…

    På samme tid, Hr.. Tzitzikwstas talte om genstart, i de næste par dage, Thessaloniki turisme organisation, med en anden sammensætning og fleksibilitet i forbindelse med. Sagde, selv, at den nye nationale strategiske referenceramme vil slutte sig til ekstraudstyr og restaurering af den vestlige hav front i Thessaloniki.

    I henseende turist stream til byen, understregede, at, så set fra lufthavnen ankomster og overnatninger i hoteller, en betydelig stigning.

    Som bemærket i tilfælde, Central Macedonia har en masse at tilbyde besøgende, der søger noget mere end den naturlige skønhed og bemærkes, at Vergina, Athos-bjerget, Amphipolis, den byzantinske monumenter i Thessaloniki er en kulturskat og “begravet guld vene”, der kan ikke være tilstrækkeligt udnyttet til at tiltrække turister.

    Behovet for synergi, blandt aktører af kultur og turisme, Chrissa Zarkali pegede, museologist, Kontakt Statens Museum for moderne kunst, hosting 1.277 Kostaki samling projekter. Han påpegede, at den kulturelle turisme kan arbejde til gavn for alle involverede, Men, som sagt, Det er nødvendigt en række interventioner på infrastruktur, transport, rammer (f.eks.. flekstid) og konkurrencedygtige tjenester.

    En attraktion for mange turister er Museum for Byzantinsk Kultur i Thessaloniki, Han blev tildelt den 2005 som Rådet for Europas Museum. Lederen af den, arkæolog, 05 Tsilipakoy, Han understregede, at fra den 2011 indtil den 2014 hans trafik steg med 120% og White Tower, knyttet til museet på 135%.

    Journalist og forfatter, Christos Zafiris, Han understregede, at turisme mangler den strategiske målsætning og operatørerne operere usammenhængende.

    Hilsen på hændelsen skrev, også, Generalsekretær for Centralmakedonien, John George, Voula Patoulidou og Sophia Mavridou, såvel som formanden for den makedonske Museum for moderne kunst, Xanthippi Heupel.

    Kilde: ANA-MPA

    Amphipolis.gr | Den modulære struktur af monument på Hill Kasta

    P9211254-0-

    TROPOS – CHRONOS – SIMEIOLOGIA-THE METRON-OPFØRELSEN AF MONUMENTET:

    Dimitrios S. Dendrinos

    Emeritus Professor, Fakultetet for arkitektur og urban design, University of Kansas, Lawrence, Kansas, I USA. I residence, i byen Ormond Beach, Florida, USA.

    Resumé

    Dette arbejde anses en uventet opdagelse, på de modulære struktur af det bygningsværk, der blev afsløret på Hill Kasta i Amphipolis . Ligesom alle de store bygninger i antikken, her vist med brug af relativt simple algebraiske forbindelser, at dette tempel / Monument / Graven blev bygget med en underliggende struktur, der forbinder den modulære indhold (af entafiasmenoys) i himlen, og specielt i aften himmel ,hvor kan blive den (derefter) Jordobservation

    Er blevet opdaget ved hjælp af en regel ,en astronomiske konstant, bygget ind i udformningen af monumentet af dette . Denne foranstaltning forekommer i både uden for og med marmor dække de indvendige vægge. Denne kendsgerning viser, at placeringen af indgangen til templet / Monument / Grav identificerer en bestemt dag i året og endnu mere præcise, en særlig, 6-en dag på den pågældende dag.

    Ekstra, den nordøstlige (BA) indgangen til syd-vest-aksen kan påvise en astronomiske justering. Fra dette synspunkt, Denne struktur er et enestående arkitektonisk skabelse. Det modulære design af den, den modulære gruppe, blandt de talrige andre ,med de samme principper, fundet i dette, "gyldne snit" reglen synes at regulere højden på Karyatider og til deres base.

    Men, Denne enhed af templet / Monument / Grav på Hill Kasta , ansat den erfarne arkitekt ,Det var meget mere omfattende og kompliceret af et princip om symmetri efter en simpel regel.

    Η ΕΡΓΑΣΊΑ ΑΝΑΡΤΆΤΑΙ ΕΔΏ ΑΥΤΟΎΣΙΑ ΣΤΗΝ ΑΓΓΛΙΚΉ ΓΛΏΣΣΑ ΣΤΟ ΤΈΛΟΣ ΜΠΟΡΈΙΤΕ ΝΑ ΤΗΝ ΔΙΑΒΆΣΕΤΕ ΣΕ ΜΕΤΆΦΡΑΣΗ.

    Den modulære struktur af grav på Kasta Hill.

    Dimitrios Sørensen. Dendrinos

    Emeritus Professor, Skole for arkitektur og Urban Design, University of Kansas, Lawrence, Kansas, USA. I residence, på City Ormond Beach, Florida, USA.

    December 4, 2014

    E-mail-adresse til kommentarer: CBF-jf@Earthlink.net

    Abstrakt
    I dette papir er en uventet opdagelse rapporteret, med hensyn til bygningsværket modulære struktur afdækket på Kasta Hill. Ligesom alle store bygninger af antikken, Det er vist her ved hjælp af relativt simple algebraiske relationer, Dette tempel/monumentet/grav blev også bygget med en underliggende modulære struktur forbinder det (og dens beboer) til himlen, og nattehimlen. Brug af en astronomiske konstant er opdaget, indlejret i dens design modulus. Denne modulus er vist på både udvendigt og den indvendige vægge marmor dækning. Det viser, at placeringen af templet/monumentet/Gravs indgang identificerer en bestemt dag i året og endnu mere præcist, et 6-timers segment af dag. Desuden, indgangen nordøst til sydvest akse kan pege på en astronomiske justering. I denne henseende, dette bygningsværk er et enestående arkitektonisk skabelse. I dens komplekse modulært design, blandt de talrige modulære principper findes i det, en "gyldne snit" regel er vist at regere Karyatides højden til deres base. Men, modul af Kasta Hills tempel/monumentet/grav, som den dygtige arkitekt ansat var langt mere omfattende og kompliceret end en simpel regel baseret symmetri princippet.

    Introduktion.
    Dette papir rapporterer en opdagelse, der involverer en astronomiske forbindelse indbygget i den modulære struktur af en nylig afdækket grav-monument på Amphipolis, i den nordlige Region af Makedonien, Grækenland. Monument på Kasta Hill har en symmetri i det, langt mere kompleks end en simpel "gyldne regel" princippet. Dens indbyggede strukturelle kode er meget komplekse, og dette papir er et første forsøg på at afkode det. Selv simple analyse af dens modulære struktur, mange emner opstå behov for yderligere undersøgelse. Alle påpeger de plan af matematiske og engineering raffinement kendetegner arkitekten der byggede denne grav. Han skal have besat avanceret viden om algebra, tekniske færdigheder, fantasifulde arkitektoniske principper og astronomisk viden. Disse dygtige sammensmeltning af konceptuelt design og engineering teknik er sjældent stødt i monumentale arkitektur.

    Den komplekse modul, der bruges af arkitekten bag monumentet, både i og uden for dette behov vidunder af arkitektur og ingeniørarbejde omhyggelig analyse, og nogle af dens integrerede relationer er stadig at blive opdaget. Dette papir analyserer og identificerer præcis kun visse dele af den komplekse tredimensionale modul, af KANABOS (eller gitter) bruges af arkitekten: modulet ' længde og dets bredde men ikke sin højde helt – på grund af mangel på data. Således skal resultaterne yderligere verifikation som flere data bliver tilgængelige. Den uden tvivl betydelige symbolsk aspekter af hele modulet er ikke behandlet på enhver længde her, men er overladt til den interesserede læser.
    Et par noter skal ske ved starten. Monumentet har en komplekse modulære (gitter) struktur. Modulets længde er nøglen til at identificere den tre-dimensionelle struktur af både modulet og bygning. Det tillader os at trænge ind i arkitektens tilgang og målsætninger i udformningen af dette bygningsværk. Vi har nok data fra de arkæologiske team på nuværende tidspunkt at præcist definere den længden af modulet, tilstrækkelige data til at tilnærme dets bredde, men ikke nok til at beregne dens nøjagtige anvendelse for alle højder inde monumentet, med materiale, der er blevet offentliggjort. Det fremgår nu, som et resultat af denne undersøgelse, at modulet længde bruges både inde i graven og uden for, og det fungerer som hjørnestenen i monument's byggeri. Præcist beregne gitterets længde tillader os at sætte pris på arkitektens æstetik, potentielle symbolik, samt hans overordnede konstruktion mål.
    Et vedvarende spørgsmål, da den grav opdagelse, har været grunden til arkitekt bygget sådan en stor grav-højen med en 497 måleren perimeter, kun til at huse et bygningsværk bare 4.5 meter lang og omkring 25 meter lang? Det fremgår af denne undersøgelse, at arkitektens hovedformålet ikke var så meget at opnå storhed ved at bygge en gigantisk af enhver konto monument. I stedet var hans mål at designe en struktur, der vil kopiere den årlige cyklus og inden for det lokalisere en bestemt kalenderdato og tidspunkt på dagen, muligvis er relateret til en vigtig begivenhed i gang for den person, dette monument-grav var bestemt. Mest sandsynligt, den rituelle element i et årligt gentagne rite var arkitektens hovedmål. Der er en imponerende symmetri både indenfor og udenfor monumentet. Men, symmetri var ikke det ultimative mål med arkitekt i opbygningen af denne struktur. Det var noget ganske langt mere komplekse og omfattende end symmetri. Det var et forsøg på at etablere et forum for en årlig overholdelse af en begivenhed, af stirrede på et bestemt tidspunkt til himlen på en bestemt dato og tid.
    Diskussion


    Den udvendige Modulus.
    Tilnærmelse. Vi får at vide af den arkæologiske team fører udgravning på Kasta bakke, cirkulæret (i grundplan, elliptiske i virkeligheden) Gravs omkredsen er 497 meter lang. Den anslåede perimeter længde bør er blevet gjort tilgængelige med mindst to decimaler tilnærmelse – nøjagtighed efterspørges af det bygningsværk modulære struktur. Men, selv uden det krævede niveau af nøjagtighed, Vi kan frugtbart arbejde med denne "497 meter længde" grov tilnærmelse. For detaljer, Se, de arkæologiske team fotografisk dokumentation i

    Jorden hældning. Der er en nord-syd jorden hældning i Hills areal taget op af Gravens perimeter væg. Den nøjagtige hældning, Ψ, ikke er gjort offentlig. Casual kig på nogle billeder af den perimeter marmor væg dækker (klædt – ORTHOMARMAROSH) gjort tilgængelige føre til den konklusion, at denne jorden hældning ikke er væsentlig i forhold til den perimeter længde. Naturligvis, på en naturlig bakke, man kan ikke forvente en glat og fladede overflade. Lige så usandsynligt er det faktum, at alle contour kurver for en bestemt højde (denne bakke gulvet står ca 85 meter, på gennemsnitlige, over havets overflade i øjeblikket) ville danne perfekte cirkler eller ellipser. Natur tilbyder ikke os en sådan luksus. Ingeniører har at bruge kreative midler for at opnå korrekt nivelleret bunden grøfter for at opnå en jævn kontur kurver til deres smag. Ud over denne vanskelighed, arkitekten skal fremlægge passende pister til kanal vandafstrømning flugtveje, i stand til at håndtere vandfald forhold, der hersker i området. Den måde, som denne komplekse virksomhed opnås, Angiver niveauet af raffinement kendetegner konstruktion og dens arkitekt og ingeniørs evne til at håndtere og placere en store i skala bygning i dens naturlige site indstilling.

    Perimeter væg. Seks parallelle lag af murværk komponere den udvendige væg struktur, bestående af seks ringe, hvilende på en jorden grøft gravet af det bygningsværk ingeniør. Væggen følger jorden hældning. I jorden ring består A af kalksten. Overliggende ringe B, C, D, E og F er marmor clads, dækker lag af kalksten, og definerer den synlige del af den udvendige omkreds væg. Ringe B, C, D er lavet af marmor sten type mest flittigt brugt i monument's indre og ydre struktur og af central betydning for denne analyse: en marmor sten med dimensioner, længde (L) 1.36 meter, højde (H) .19 m, og bredde (W) .72 m ligger enten paa tvaers mod kalksten eller ansigt. Ringe B og DS marmor sten er forankret inde kalksten plader bag dem., udsætter deres længde og højde til væggens overflade (Det er en overflade 1.36x.19), ligger fladt på deres bredde (.72). Ring C udsætter sin længde og bredde på væggen (overflade 1.36x.72), liggende på sin højde (.19). Ovenfor ring D ligger ring E som har en længde af 1.36 (og en udefineret højde) samt. Især ligger det ring F, væggens gesims, også i en udefineret højde; men, den svingende mønster af gesims top angiver en hyppighed på halvdelen af 1.36 modulære længde (.68 m). Ringe B, D, F er justeret, og så er ringe C og E, på midtpunktet af sten over og under. Den arkæologiske team har sagt, at den udvendige væg har en totalhøjde på cirka tre meter; men, denne tilnærmelse tillader ikke præcise skøn over ringe E og F højde. Ring B (den synlige "base" af marmor beklædte) har ingen lindring. Ringe C, D og E har et relief med en omtrentlig 3 cm margen i alle fire af deres synlige sider.
    Alle fem af de synlige ydervæg ringe, B, C, D, E, og F har identiske længder. Det konkluderes at denne længde størrelse skal være den hjørnestenen i bygningens modul. Denne længde er fundet inde i bygning (Se afsnittet nedenfor). Faktisk, ikke kun stones' længde gentages inde men også gesims mønster samt på EPISTYLIO over Karyatides (eller Klodones, eller Kores, eller Mainades – hvad tallene nøjagtigt repræsenterer ikke et emne af interesse her) i salen #1. Fortsættelse af de langsgående samt tematiske mønstre udefra ind i graven interiør punctuates den konstant flow i bevægelse arkitekten beregnet til at tilskrive mindesmærke, fremgår af den allestedsnærværende tilstedeværelsen af modulet på indersiden og mellemrum.

    Før vi tager et kig inde bygningsværket, en bemærkning er nødvendig: gennem besigtigelse af fotos, man anerkender, at den marmor overdækket ydermur viser en svag hældning mod bakketoppen. Det gør så åbenlyst for at yde mere støtte til undgåelse af jorderosion (på kunstigt formet højen), og for Statik relaterede grunde så at det bedre kan modstå pres fra jorden masse bag og omslutter det. Lad os angive dette indad mod den lodrette linje hældning af vinkel Ω. Vi skal nævne det igen, med henvisning til en anden vinkel på bekymring her, jorden hældning Ψ.
    Yderligere, skal gøres en bemærkning om indgangen til graven og dens forbindelse til ydermur. På den aktuelle tilstand af graven, der er en trappe, der fører til indgangen, hvor den diafragma væg med de to sfinkser på toppen er placeret. Trappen begynder på den meget øverste niveau af omkredsen væg. Dette indikerer, at på et tidspunkt perimeter væggen blev begravet, og trappe lavet af kalksten blev tilføjet. Da ingen arkitekt ville bygge sådan en trappe (forlader ubeskyttede indgangen fra vejrforhold som regn, sne, flash oversvømmelser, etc., og fra uønskede besøgende), Det må konkluderes, at på et tidspunkt godt efter omkredsen væg og den indvendige marmor beklædte blev tilføjet til graven (graven sig muligvis lavet på nogle endda forudgående periode) og for nogle grund, er ikke omfattet af dette papir, en af nogle enhed blev besluttet at begrave perimeter væg og bygge trappen. For dette papir, interesse er, at omkredsen væg base og indgangen til graven er på nogenlunde samme niveau (muligvis tælle en svag hældning mod dræning adgangtilatinspicereproduktions). Det er også import her, at når marmor beklædte blev afsluttet, Det blev gjort i og uden for i samme periode, og begge er i en rumlig kontinuum. Flere detaljer om denne del af Gravens konstruktion er kommende i et papir af forfatteren.

    Indersiden Modulus.
    Karyatides base. Når de to Karyatides blev åbenbaret for os ved udgravning holdet, Vi fik at vide at deres rektangulære prisme base var i.36 meter i længden, 1.40 meter i højden, og .72 meter i bredde

    I der refererer til andre foranstaltninger og fotografisk dokumentation frigivet til offentligheden er også vist. Af særlig betydning er her LÆNGDEN, den 1.36 meter måling. Det skal bemærkes, men, at alle disse er målinger givet til os fra de arkæologiske team. Vi ved ikke, hvor præcise de er, og hvis de har et betydende ciffer på tredje decimal niveau. Under alle omstændigheder, der skal bruges her, som om de er korrekte. Bunden af disse to Karyatides er de grunde, som denne analyse er sig fundamentalt baseret. Det giver meget klare beviser til at konfigurere modulet bruges af monument's arkitekt.

    Karyatides base. Først og fremmest, selv et casual look på ovenstående billede fra Karyatides' base afslører at arkitekten bag monumentet ikke bruge den "gyldne snit" regel og dets forhold Φ, som regel til at designe denne base. Det var bestemt ikke gjort på grund af uvidenhed om de "gyldne snit" proportioner. Faktisk, Vi ved, at han må have vidst den gyldne regel ganske godt, da han brugte det, som vi vil se lidt senere. Det vil hævdes, at arkitekten ikke agter at bruge det her på denne base, fordi arkitekten ønskede en mere kompleks modulære struktur for hans bygningsværk.
    Lad os tage et nærmere blik på denne base, de to Karyatides stå på. Symmetri spørgsmål vedrørende arrangementet samlet inde i graven vil blive undersøgt meget synoptically senere, som vægt her i dette papir er afledning af modulet og ikke aspekter af symmetri i strukturen.

    Hver Karyatida base består af fire forskellige lag. Vi vil udpege fra gulvet op disse lag som, Lag A, B, C og D. Lag A er lavet af en enkelt marmor sten, lag B består af to marmor sten, lag C fra en enkelt marmor stykke, og som er også endelig DS ret tynde lag som Karyatides fødderne hvile.

    Den nøjagtige afledning af hvert lag og stone's tre-dimensionelle foranstaltninger kræver at fra totalerne, der udbydes til offentligheden, de forskellige sektioner målingerne udledes.

    Fra analyse af fotografiske beviser i den ovennævnte reference, Det er opnået, at følgende proportional forholdet holde hvad angår de fire lag højde: Lad h være måleenheden for højde, forbundet med højden af lag A; derefter er det observeret 2h er højden foranstaltning for lag B, h/2 er den tilsvarende foranstaltning for lag C, og h/6 af lag D. Da vi ved, at den samlede højde er 1.40 meter, Det følger heraf, at

    h + 2h + h/2 + h/6 = 1.40 (1)

    Fra ovenstående får vi h =. 38 meter. Således, lag A har dimensioner længde (L) 1.40 meter, højde (H) .38 m, bredde (dybde) (W) .72 m. Der er en fordybning på omkring 4 centimeter hvor lag B hviler på en. Lag BS højden er 2x.38=.76 meter. Højden af laget C, liggende direkte på toppen af lag B, er .19 m; Endelig lag DS højde er .06 m. Vi således identificere h er højden af MODULET interiør. Alle højder i basen er multipla af denne foranstaltning h. Vi har ikke en fuldstændig visning af kraterets klædte, så uanset om denne foranstaltning (h =. 38 m) er udgangspunkt for alle indvendige højder skal kontrolleres yderligere endnu engang beviser bliver tilgængelig.
    Karyatides højde (2.27 m) er et multiplum af elementet højden af den interne modul (.38), siden 2.27/.38=6.

    Nu, vi vende vores opmærksomhed mod den frontal længde komponent (givet til os af den arkæologiske team og anslået til præcis 1.36 meter) af tre-dimensionelle grid fundet i monumentet. Estimering de frontale længder L af disse lag er ligetil så vidt lag A, C og D (1.40, 1.36, og 1.33 m tilsvarende). Vurdering af de to sten længde i lag B kræver at finde deres proportional forholdet; ved besigtigelse, og hvis vi udpeger som x frontal længden af sten til højre og y der til venstre, og z som deres sum, Det er fremstillet,:

    x + y = 1.36 (2)

    og / (x + og) = .68 (3)
    Fra de ovennævnte system af to algebraiske ligninger udlede vi dimensionerne af de to marmor sten af lag B, som:

    x * = .44 m og y = .92 m (4)
    Klart, disse frontal længder for de to marmor sten af lag B adlyder ikke hovedregel "gyldne snit". Højre hånd side sten er lidt mindre end halvdelen i længden end den til venstre – således klart ikke adlyde denne særlige regel. Grunden til hvorfor disse to bestemte længder blev samlet af designeren af denne bygningsværk bliver vist i en smule, nedenfor.
    Gyldne snit. Det skal erindres, at den "gyldne regel" eller "gyldne snit" eller "gyldne snit" er sådan, at hvis A og længde B er sådan, at: (A B)/A = A / B = Φ = 1.6180339887... hvor Φ er en irrationelle tal, derefter siges A og B at være forbundet af en "gylden regel". En sådan forbindelse har tiltrukket sig megen opmærksomhed i både matematik og kunst og arkitektur i særdeleshed. Spørgsmålet er, om, gælder det for denne særlige monument? Og i så fald, Hvad er nøglelængde "modul" eller "base" (for enten A eller B) her i denne grav? Desuden, hvordan præcist arkitekt replikater dette forhold er en indikation af arkitekten 's begge matematiske og byggeri raffinement. I dette tilfælde, arkitekten opnåede denne tilnærmelse på en bemærkelsesværdig for sin æra niveau. Selv om de to rektangler på den base lag B ikke adlyder denne særlige regel, Karyatides' højde (2.27 meter) til den samlede base højde (1.40 meter) adlyde gyldne snit regel 2.27/1.40=1.6214 med en tilnærmelse af 3/10 af én procent. Vi véd dermed arkitekten var meget fortrolig med denne regel. Hvis arkitekten bag monumentet ønskede at bruge den gyldne regel på Karyatides' base, derefter den højre rektangel base længde (x) Ville være .53 m, der henviser til, at den venstre rektangel 's base (og) ville være y = 1.36-.53 =. 83 m. Men sådan er tydeligvis ikke tilfældet. I stedet, et andet forhold var i kunstnerens sind, når picking disse to længder, x * og y * som vi vil se et øjeblik.

    MODULUS. At fuldføre størrelse estimering af alle marmor sten Karyatides' baser har vi nu: lag en enkelt sten (H: .38 m, L: 1.40 m, W: .72 m); lag B sten til højre (H: .76 m, L: .44 m, W: .68 m) og sten til venstre (H: .76 m, L: .92 m, W: .68 m); lag Christensens enkelt sten (H: .19 m, L: 1.36 m, W: .68 m); Endelig, lag DS tynde sten dimensioner er (H .06 m, L: 1.33 m, W: .68). Sten i lag B og C, på deres udsatte overflader har en lettelse med en ramme omkring 3 cm.

    Den virkelige arbejdshest af bygningen, marmor dækning er sten af lag C. Denne sten har været brugt i udstrakt grad både på indre, men vigtigst af alt den ydervæg er klædt. Det er den sten, som forbinder interiør med ydre, som bygning strømme fra indersiden til ydersiden. Den arkæologiske team har oplyst, at kraterets klædte strækker sig på udvendigt. Det kan også kontrolleres af det fotografiske materiale offentliggjort, og fås i ovenstående betragtning reference.

    Lad os kalde z * summen af x * og y * (z * = x * y * = 1.36 meter) lagets sten B's frontal længde; Det er den frontale længde samt af sten på lag C. Længde z * er således det modulære frontal længde grundlag, med sin dybde klog (eller bredde) længde bliver ca. halvdelen af det (.68 m). Derfor, DENNE z * er den indvendige længde MODULUS i to dimensioner.

    Nu, spørgsmålet om, hvorfor gjorde arkitekten beslutter at få disse to bestemt længde størrelser (.44 m og .92 m) så fremtrædende synlige på Karyatides' base bliver synlige. Ingeniør i manden dikteret formentlig denne split givet vægten af disse sten. Men der er også arkitekten side af denne mand, der tilbydes svaret, da disse to længder præcist skildrer de to størrelser af modulet. Det skal erindres, at z * = x * y * =.44 .92 = 1,36 meter; og deres forskel * y-x * =.92-.44 =. 38 meter = h *. Således, deres sum skildrer den frontale vandrette modul, z *, der henviser til, at deres forskel skildrer højden af modulet, h *. I disse to relationer er arkitektens geni vist.

    Man kan være motiveret til at studere forbindelsen mellem modulus længde (1.36), bredde (.68) og højde (.38) faktiske foranstaltninger anvendes dengang. Det overlades til fremtidig forskning. Venstre til fremtidig forskning er enhver forbindelse af denne modulære struktur til dobbeltdøre marmor døren og mosaik gulvet i salen #2. Hvornår mere nøjagtige målinger bliver tilgængelige fra de arkæologiske team, denne foranstaltning skal også være mere nøje kontrolleret. Lad os nu gå tilbage til ydersiden af graven.
    Tilbage uden for graven: den astronomiske kobling.
    Cirklen og ellipsen af omkredsen væg. Vi ved nu, at den udvendige omkreds er en faktiske ellipse; men på lodrette projektion (Det er som en plantegning, eller KATOPSH) Det er en "perfekt cirkel" (Ifølge den arkæologiske team, der er ikke afsat nogen nøjagtig, digitalt fremstillet områdeplaner, plantegninger eller noget tilsvarende til at informere offentligheden). Dermed vil vi bruge den "perfekte cirkel med en 497 meter perimeter væg"sætning som en flad fly (vinkelret på dens referenceakse) skære en lige cirkulære cylinder med en radius, RASMUSSEN, af 79.14 meter eller med en diameter, (2RASMUSSEN), af 158.8 meter (forudsat at det er, Det er, hvad de betød, når de sagde, at er graven en perfekt cirkel med en omkreds på 497 meter). Vi vil betegne som P faktiske elliptiske perimeter længde, så selvfølgelig: P *

    P * ≈ PEDERSEN. Vinkel til det vandrette plan (Det er, et plan vinkelret på cylinderens akse) denne særlige hældning har er udpeget som Ψ. Naturligvis, P er en funktion af begge P * og Ψ. Den faktiske perimeter længde af en ellipse P er fremstillet ved en kompliceret funktion, baseret på Ψ, og R, der er ikke brug for her i forbindelse med dette papir.
    Som drøftet allerede, alle marmor plader synlige på overfladen af muren har samme længde, og denne længde skal være lig med z * (Det er præcis 1.36 meter.) Denne z * er i kraft i graven udvendige VANDRETTE MODULUS. Dette modul er direkte knyttet til længden af Karyatides' base og dermed den indvendige vandrette modulus.
    Den store konstatering. Da monumentet er omringet i alle dens (cirkulær forventede perimeter P * = 497 meter) af marmor plader af denne længde, derefter den perimeter længde (projekteret som en cirkel af et fladt plan vinkelret på cylinderens akse) skal være (præcis) divideret med dette udenfor modulus. Og faktisk, Det er; og med en stor overraskelse i vente.

    Hvis man deler den samlede længde af denne perimeter P * af længden af den udvendige modulus z * man opnår det samlede antal marmor plader nødvendig for at dække den samlede perimeter væg i hver række af plader N *:

    N * = P * / z * = 497 / 1.36 = 365.44 (5)
    I realiteten, Dette tal N * er slået fra gitteret ved en længde på .5984 meter (.44×1.36=.5984 om 60 centimeter i en næsten halvdelen en kilometer lang omkreds). Det kunne være, at dette er forskellen mellem den faktiske elliptiske omkredsen af tomb Pedersen, og den forventede cirkulære omkreds P * plus nogen plads for at vedhæfte og forsegle pladerne. Men, der er langt mere til denne længde end blot at slæk.
    N * er et bemærkelsesværdigt tal med en astronomisk forbindelse. Vi ved nu fra præcis astronomiske målinger, at der er 365.22 dage i et år. Arkitekten tilnærmes med N * gennem hans modul en astronomiske række. Dage i år nummer produceret af monument's arkitekt er seks hundrededele af en procent (0.0006) anderledes end den faktiske afledt astronomisk antallet. Man kan sige, komfortabelt, Det er et nøjagtigt skøn. Dette astronomiske link er ganske informativ, og i realiteten bedøvelse, givet en alder af monumentet. Mennesker har konstrueret monumentale strukturer adlyde den daglige cyklus, månens cyklus og dette monument blev bygget instrukserne et væsentligt element i den årlige cyklus, det hele kalenderår. Her, i realiteten, hver marmor sten på periferien væggen svarer til omkring en grad, i en omtrentlig 360 grad cirkel.
    Siden denne konstatering punkter direkte mod et link, der involverer en astronomiske række betydelig import; og da arkitekten designet hans modul, så han var helt klar over denne forbindelse (chancerne for, at denne N * er en tilfældig begivenhed er nul); man skal spørge, om der er mere til denne konstatering. Naturligvis, Det er nu tid til at udforske dens betydning og symbolik yderligere i forhold til denne særlige monument. For eksempel, er placeringen af indgangen betydelig, i betragtning af at plads det indtager svarer til bestemte dage af året, Hvis man antager, at nogle punkt på omkredsen (sige, den nordlige de fleste point) svarer til den første dag i året, Hvis årets flow følger en uret bevægelse? Denne fortolkning ville pege på en indgang i perioden juni-juli, afhængigt af hvor præcist indgangen er. Det ville pege på en slutningen af maj tidlig juni dato, hvis strømmen er mod uret. Dette kan give nogle ekstra fingerpeg om hensigten med i graven arkitekt, Formålet med monumentet, og muligvis nogle ekstraordinære dato i livet af sin beboer. Men, denne symbolske aspekt af den grav ydre struktur vil ikke ske her. Behovet for at vurdere mere rigtigheden af dette ekstraordinære resultat kræver at vi tage et nærmere kig, størrelser af cirklen og ellipsen ved hånden, og deres materielle forskelle.
    Cirklen og ellipsen nøje undersøgt. En række punkter skal holdes for øje; første, den ovenstående ligning (5) en beregning er baseret på en lodret projektion af en lige cirkulære cylinder på en flad overflade og dens omkreds P *. Det er ikke den faktiske perimeter Pedersen af den faktiske ellipseform overflade, fremstillet ved et fladt plan skærer aksen af en lige cirkulære cylinder i en vinkel Ψ. Så, spørgsmålet om, hvorvidt denne forskel er uvæsentlig for vores konklusion, Det er med andre ord, om konstateringen om N * gælder at P samt. Kort sagt, Svaret er ja.
    Selvfølgelig, P er en funktion af vinklen Ψ, og sætte mere formelt:

    P = f[Ψ,RASMUSSEN] (6)
    Hvor, P er længden af ellipsen, og R er cylinderens radius; F[ ] står for algebraisk udtryk "-funktion". Som allerede nævnt, P og P er omtrent det samme for alle praktiske formål. Denne påstand om bør og kan paavises ganske let. Siden den elliptiske fly (Det er, flyet, som indeholder ellipsen) skærer cylinder diameteren af den ellipse kort akse er identisk med den cirkel diameter. På den anden side, den ellipse længdeakse er større end den cirkel diameter (men ved ikke meget i denne sag). At bevise dette, Lad os udpege af Ε forskellen mellem (P * – P). Af Pythagoras' sætning, ellipse's længste akse skal være positive kvadratroden af kvadratet af en cirkel diameter plus kvadratet på Ε. Da kvadratet på den 158.28 (længden af den cirkel diameter) er 25,052.36; at opnå en størrelsesorden i længden af P svarende til en meter (at holde for øje, at hver sten er 1.36 længde m) man ville brug for en Ε af 17.8 meter. Det er tydeligvis ikke tilfældet, som højden er forskellen mellem det nordligste punkt af den grav ydervæg og det sydligste punkt langt mindre end. Således, elliptiske overfladen stadig meget tæt på en cirkel, og en cirkel for alle praktiske formål. Dette kan verificeres af et casual look på Kasta Hill google earth-kortet.
    Den arkæologiske team har ikke produceret for os vinkel ψ, Nord til syd skråning intervies på November 29th, 2014; således ingen nøjagtige beregninger af den faktiske længde P i ligning (3) kan fås). Man imidlertid uundgåeligt spekulerer på, hvis der er en forbindelse mellem vinklen Ω drøftet tidligere og vinkel Ψ. Et tip er at de er identiske, en anden spekulative erklæring, en formodning, man kan sige, som har brug for forskning. Således, formodninger (c.1) er:
    Ψ = Ω ? (7)

    Den slab sømløse vedhæftet fil. Tætningen mellem pladerne (både vandret og lodret) er så tynde (på grund af det fremragende arbejde udført på gulvafslibning overflader af marmor plader) Det er næsten usynlig. Men, Det er der og tager nogle plads, Selvfølgelig. Over en række 365 sten, det bliver nogle import. Lad os kalde denne samlede slidser længde ᴧ, der involverer N * slidser, hver slids naturligvis udvidelse til en længde på Λ = ᴧ / N *. På dette tidspunkt skal en bemærkning på masons' præcision i crafting hver sten side, med en passende depth-wise vinkel af næsten halvdelen af en grad på hver side af hver plade, dermed montering 365 plader i 360 grader circle (en præcision som robotter udføre disse dage). Ved denne konstruktion, arkitekten bag monumentet opnået en enestående bedrift; hver af sten i alle ringe af omkredsen væg svarer begge (i et sæt af fantastisk tilnærmelser) at en dag (for et år) og en grad (i 360-graders omtrentlige) cirkel. I at nå denne dobbelte funktion for hver sten kan vi registrere ønske om arkitekt at bygge sådan en stor omkreds til grav/tempel/monument, ikke i søger storhed på grund af størrelse.
    Den samlede længde af spalter mellem plader må have været ubetydelige givet den perimeter længde (om 497 meter ved hjælp af 365 plader) men ikke nul. Hvordan dens sandsynlige omfang påvirket i graven udvendige design vil blive behandlet lidt mere i næste afsnit. Selv om ekstra længde er forpligtet til at blive dækket på grund af den faktiske ellipseform perimeterledningens, området skal vedhæfte og forsegle alle de 365 plader må have været kompenseret nok af gearing ellipsen tilbydes til alle fire rækker-ringe, der cirkling perimeter væg. Mere præcist, den reelle forskel mellem P og P må ikke have været sådan, at beregningen i ligning (5) var væsentligt påvirket givet en forholdsvis lille Λ forsegling og vedhæftet fil længde mellem plader. Men, en nøjagtig vurdering af ψ ville tillade nogen at kontrollere denne gisning. Dermed formodninger (c.2) er:
    N *[z ** + Λ] -> N *[z *] ? (8)
    Det indebærer, at N * er væsentligt upåvirket af vandret spalteformede størrelse blandt de klædt i 365 marmor sten. Størrelsesorden = 365Λ tilbyder et skøn over den samlede længde taget at forsegle tilstødende marmor sten i hver Ring.

    Indgangen
    Den modulære størrelse af indgangen. Vi får at vide, at nettet (eller klar) bredde inde i monument/grav, Det er afstanden mellem de to parallelle marmor belægninger af sidevæggene (interne klædte, eller ORTHOMARMAROSH), er ca. 4.50 meter. Graven ikke indsnævre eller udvide som en bevæger sig inde i det, bredde forbliver konstant i alle tre kamre. Denne bredde indebærer, at det monument indgang, efterlader en perimeter længde svarende til 497-4,50 = 492.5 meter. Dette er en åbning, svarende til tre sten længder plus en fjerdedel af en sten. I daglig tæller, det repræsenterer tre dage og seks timer.

    Margenen af fejl. Ved at se på det fra en lidt anden vinkel, åbningen mellem de to Karyatides marmor dækket rektangulære prismer (deres to baser) er 4,50-2×1.38= 1,74 meter. Dette repræsenterer en afstand af én plade (1.36 meter) Plus .38 meter. Ekstra 38 centimeter svarer til omkring en fjerdedel af en plade og en længde, der nærmer sig x * basen af den interne modulus, off kun om et par centimeter. Eftersom den 4.5 meter bredde er en omtrentlig størrelse gives til offentligheden af de arkæologiske team, Det er sikkert at argumentere for, at faktisk bredden af grav inde adlyder den indvendige længde modulære størrelse z * samt. Desuden, de ekstra centimeter ikke regnskabsmæssigt kan fastsætte en øvre grænse for mængden tidligere nævnt. Justering af denne mængde pr. marmor sten, indgangen ville adlyde præcis tre dage og seks timer plads, som drøftet.

    Astronomiske koblingen udvidet. Indgangen til monumentet er placeret på et punkt lidt mod SW; den nøjagtige placering er ikke blevet annonceret. Det vides ikke, hvor præcis nord pegede dengang, men astronomisk forskning afslører, at Nordpolen (Jordens rotationsakse) har været slingrende gennem århundreder. Sikkert, 23 århundreder siden var Nordpolen på en lidt anden holdning end dagens nordlige de fleste retning. Netop computing nord dengang, mere ønsker præcist identificere de specifikke dage af året denne indgang betød at skildre, forudsat at nord var i begyndelsen af året, skildrer januar 1st.

    Selvfølgelig, forskellige fortolkninger kan findes, Hvis for eksempel East (eller vest eller syd) blev taget som årlig påbegyndelse eller anker dag. Desuden, man kunne overveje at nogen af de punkter, der svarer til de gamles rituelle observans (Vinter og sommer solhverv, eller foråret og efteråret Equinox) var de tilsvarende af marmor plader begynder eller anker point for den 365 dage streng af marmor sten. Så kunne orienteringen af indgangen på den nuværende NE-SW akse svare til sådanne astronomiske justering. Endelig, indgangen til monumentet kunne pege i retning af specifikke konstellationer eller høj i størrelsesorden og lysstyrke stjerner af særlig import til den religiøse skikke i rumtiden under overvejelse, som de vises på himlen på bestemte tidspunkter af året. Emnet for astronomiske linjeføringer i store monumenter i antikken er en stor genstand for forskning, især for de egyptiske pyramider på Giza-plateauet, Se for eksempel Anthony Fairall afhandling: http://www.antiquityofman.com/Fairall_Orion_precession.html
    Men en mere komplet behandling af dette emne er tilbage for yderligere forskning. Denne forskning skal kombinere denne indgang justering med andre symbolsk komponenter findes inde i graven, som for eksempel bevægelse af vogn i mosaik af salen #2. Man kan være motiveret til at forestille sig pivotering specifikke sten på ydermuren, eller specifikke punkter i gesims ' oscillerende mønster, Arkitekten planlagde at opføre statuer svarer til specifikke personer/guder af import på disse særlige dage om året. En kalender over mulige.
    Dato og klokkeslæt for afbildet. Antager en uret bevægelse og den aktuelle nord som begyndelsen af kalenderen skildret af den 365 marmor sten af den udvendige væg (noget, der synes at være den mest sandsynlige tilfælde og det simpleste scenario her), indgangen skildrer tre dage og de første seks timer om dagen i slutningen af juni og begyndelsen af juli. Disse kan dage og timer havde været forbundet med visse religiøse observans 23 århundreder siden, eller til tid af året beboer af graven døde (eller blev født, eller noget af betydning er der sket med hans/hendes liv). Sådanne symbolske fortolkninger dog, er overladt til den interesserede læser.
    Konklusioner.
    En første og indledende indsats var forpligtet sig til at kode dette meget sofistikerede monumentale struktur. Første, et modulus blev produceret for grav, som replikerer præcist både indvendige og udvendige marmor klædt af i graven vægge. Denne tre-dimensionelle modulus viste sig at være 1.36 meter i længden, .70 meter i dybden, og .38 meter i højden (selv om den sidste foranstaltning er behov for yderligere bekræftelse). Gitteret er fundet anvendelse i både det indre fire lag af sten fundet i Karyatides' baser, og den udvendige væg seks ringe af parallel og overliggende sten dækning.

    Anden, Det blev konstateret, at Karyatides højde (2.27 meter) i forhold til deres base' højde (1.40 meter) adlyder den "gyldne snit" regel.

    Tredje, den centrale resultat af denne forskning, var den opdagelse, at arkitekten bag graven havde udtænkt en samlet grav modulus, som integrerer i det en astronomiske konstant. Gennem dens ydre langsgående modulære manifestation links arkitekten monumentet for den årlige cyklus. Specifikt, fire ringe af marmor sten på den monument ydervæg, hver indeholder præcis 365 sten af marmor forbinde dette monument til jordens heliocentriske bevægelse. Denne forbindelse er opnået med en ekstraordinær tilnærmelse. Specifikt, arkitektens skøn (365.44 dage) adskiller sig fra de faktiske (365.22) af en bedøvelse til æra i spørgsmål miniscule varians. Der henviser til,, den udvendige modul vist på monumentets marmor pletterede væg fandtes for at skildre dage, den indvendige modul (gennem et monument indgang) fandtes for at skildre en fjerdedel af en dag (Det er, en seks-timers interval). Den tilknyttede symbolik i kombination med indgangen orientering skal undersøges nærmere.

    Endelig, papir fremstillet en formodning (c.2): er der er en forbindelse mellem skæve af ydervæg af en vinkel Ω og hældningen af jorden samlet op af vinkel Ψ? Det foreslås, at sådan forbindelse eksisterer; Når flere data bliver tilgængelige, Det forventes, at formodningen vil holde. Som graven er placeret i en vinkel til radius på indgangsstedet, RHO, en yderligere spekulerer på, om tilslutning af denne vinkel til de to vinkler, Ω og Ψ. Avisens tredje og sidste formodninger (c.3) er:

    RHO = Ω + Ψ ? (9)

    Dette monument er en guldgrube af livsorden emner, som alle store kunstværker og arkitektur. Dens størrelse bør ikke hvad skal tiltrække opmærksomhed på det.. Snarere, Det var vist her, Det er dens raffinement, der skulle noget når du analyserer det. Inden for en bredere ramme, Dette 4th århundrede f.kr monument på Amphipolis bør rangere højt i verdens hierarki af monumentale arkitektur. Kompleksiteten i dens underliggende design struktur er uden sidestykke i historien om templer, monumenter, eller grave, som dette bygningsværk synes at kombinere alle tre kategorier funktioner gennem en kompleks strukturelle kode: dens modul.

    Anerkendelser. Forfatteren ønsker at takke Panagiotis Petropoulos og Effie Tsilibari for at omsætte dele af dette papir til græsk og meget nyttige kommentarer.

    Seneste revision: 7:15 PM U.S. EST, December 12, 2014

    Dette dokument blev skrevet i løbet af November måned 2014. Det er baseret på oplysninger offentliggøres i November 29th 2014.

    AT FØLGE ER ARBEJDET METAFRASMENI I ENGELSK OVERSÆTTELSE MED HJÆLP DIADIKTYAKIS OG RELATIVE EKFRASTIKI KORREKTION

    TOPOTHETITHIKAN BILLEDER AF ARCHAIOGNWMWNA-THE OVERSÆTTELSE KAN VÆRE EKFRASTIKA INDEHOLDER FEJL OG TEKNISKE ASAFEIES SOM EN DIADIKTYAKIS OVERSÆTTELSE- FOR PRÆCIS FORSTÅELSE AF VILKÅR KAN DU LÆSE I DANSK I ANWTHEN TEKST

    Introduktion.
    Dette dokument nævnes en opdagelse, baseret på en Astronomiske forbindelse bygget i modulære struktur af apokalyfthentos grav-Monument for nylig i Amphipolis, i den nordlige del af Makedonien, i Grækenland. Monument på Hill Kasta har en symmetri i dette, langt mere kompliceret end, Hvad en simpel begyndelse med den "gyldne regel". Indlejret i strukturelle konstruktion ,"kode" af monumentet er meget kompliceret, og dette arbejde er et første forsøg på at afkode.

    Selv simple analyse af modulær opbygning, flere temaer dukker op og kræver yderligere undersøgelse. Alle indikere niveauet af matematik og ingeniørvidenskab raffinement, der kendetegner arkitekten der byggede denne grav. Du skal have avanceret viden om algebra, tekniske færdigheder, fantasifulde arkitektur principper og astronomisk viden. Sådan en dygtig fusion af undfangelse og tekniske engineering sjældent stødt i monumentale arkitektur.
    Afsnittet om komplekset brugt af arkitekten bag monumentet, både inden for og uden for dette, Miraklet af arkitektur og tekniske behov omhyggelig analyse, og nogle af de indbyggede komponenter og deres forhold er noget der skal opleves . Dette papir analyserer og identificerer bare kun nogle komponenter af tre-dimensionelle klynge af enhed, af KANABOS (eller gitter) matematisk og ikke kun relationer bruges af arkitekten, IE modul ' længde – bredde af, men ikke højden af (helt) – på grund af manglende oplysninger. Så, konklusionerne skal bruge yderligere kontrol når der foreligger flere oplysninger.
    Den ubestridelige vigtigt symbolsk aspekter af hele enheden (af Metron ) ikke er rettet mod kun én specifik mening her, Men tilbage til den interesserede læser.

    Nogle noter, der skal gøres i begyndelsen.

    Monumentet har en komplekse modulære (netværk) struktur. Begrebet "enhed" er nøglen til bestemmelse af 3D struktur som selve "enhed", men også af bygning . Giver mulighed for at trænge ind på nogen at henvende sig til mål af arkitekt i at designe dette bygningsværk.

    Vi har tilstrækkelig dokumentation fra de arkæologiske team for øjeblikket, der kan lave en person med netop den enhed længde , tilstrækkelige data til at nå bredden af, men ikke nok til at beregne den præcise gennemførelse af alle højder i monumentet, med det materiale, der er blevet offentliggjort. Det er indlysende, nu, som et resultat af denne undersøgelse, som enheden, længde bruges både inde og udenfor graven, og handlinger som hjørnestenen i opførelsen af monumentet. Præcis estimering af længden af netværket gør det muligt for os at værdsætte æstetiske af arkitekt, den potentielle symbolik, og opførelsen af mål.
    Et vedvarende spørgsmål, Siden opdagelsen af graven, Det var fordi arkitekten bygget en enorm gravhøj med omkreds 497 foranstaltninger, kun til et hus en gang 4,5 meter lang og omkring 25 foranstaltninger; Bliver det klart fra denne undersøgelse, at hovedformålet med arkitekten ikke var så meget at opnå storhed af bygningen med sådan en kæmpe i enhver forstand monument. I stedet var hans mål at designe en struktur, der vil kopiere den årlige cyklus og inden for det at identificere en bestemt kalenderdato og tidspunkt på dagen , sandsynligvis vil være forbundet med en større begivenhed i gang ,for personen, der konstrueret graven og monument-dette var hensigten. Den mest sandsynlige, den rituelle vare af en gentagen årligt som et ritual var hovedformålet med arkitekten.

    Der er en slående element er symmetri både indenfor og udenfor monumentet. Men, symmetri var ikke det ultimative mål af arkitekt for opbygningen af denne struktur. Det var noget langt mere komplekse og sofistikerede end en symmetri. Det var et forsøg på at skabe et forum for den årlige overholdelse af en begivenhed, ser på et bestemt sted på himlen på en bestemt dato og tid.
    Den uden for 'foranstaltning'
    Tilgangen . Vi får at vide af den arkæologiske team fører grave på bakken, omkredsen af Kasta cirkulære (i top view, elliptiske i virkeligheden) Grav har en længde på 497 foranstaltninger. Anslåede perimeter længde skulle placeres med mindst to decimaler til at få adgang til – en præcision, der kræves af konstruktion af modulære struktur. Men, selv uden de krævede niveau af nøjagtighed, Vi kan arbejde konstruktivt med dette “497 laengdemaal” grov tilnærmelse.

    Hældning . Der er en skråning nord-syd på overfladen af bakken taget ved perimeteren mur af graven. Den nøjagtige hældning, Ψ , ikke er gjort offentlig. -Enkelt kig på nogle billeder af de marmor vægge af omkredsen (klædt – ORTHOMARMAROSH) tilgængelige fører til den konklusion, at denne skråning ikke er signifikant i forhold til længden af omkredsen.

    Tilsyneladende, i en naturlig bakke, man kan ikke forvente en jævn og flad overflade. Lige så usandsynligt er faktum, at alle kurver i konturen af et bestemt niveau i højde (gulv stående omkring denne bakke 85 foranstaltninger, i gennemsnit, over havets overflade i øjeblikket) vil danne perfekte cirkler eller ellipser. Naturen giver os ingen sådan luksus. Ingeniører skal have brugt kreative midler, for at tage passende fladede jorden og grøfter at opnå glatte kurver ,omridset af deres valg.

    Ud over denne vanskelighed, arkitekten skal give flugtveje egnet pister til kanal vandafstrømning, stand til at håndtere vandfald med forholdene i regnen. Den måde, hvorpå denne kompliceret operation, Angiver niveauet af kompleksitet, der præger bygningen og arkitekt og ingeniørs evne til at håndtere og montere en storstilet bygning, med en sådan aftale, i det fysiske rum.

    Perimeter væg . Seks parallelle lag af murværk komponere struktur af ydervæg, som omfatter seks ringe , hvilende i en grøft i jorden gravet af mekanisk konstruktion. Væggen følger hældningen på landet. Ring (a) fra område består af kalksten. Yperthesi ringe (b), C, D, E og F er marmor clads, dækker lag af kalksten, og det er alle indstillingen i den synlige del af den ydre perimeter væg.
    Ringe (B), C, D lavet af marmor, som er meget udbredt i intern og ekstern struktur af monumentet og er central for analysen: en marmor slab med dimensioner, i længden (L) 1,36 foranstaltninger, højde (DEN) 0,19 m, og bredde (W)0,72 m plan enten tværgående ,i tid af kalksten eller lodret . Ringe af marmor sten b og DS slutningen i kalksten plader bag dem., udsætte længden og højden af overfladen af væggen (dvs. en overflade 1.36 x 0.19), bredde-bredde , deres bredde (0.72). ring C udsætter længden og bredden på væggen (overfladen 1,36 x. 72), beliggende på højden af den (0 .19). Den øverste ring dannet af ringe D og e , har en længde på 1,36 og et uspecificeret beløb), . Over dette står F ring, som en gesims af væggen, også,i et uspecificeret beløb.- Men, den oscillerende model af den øverste gesims viser en frekvens af halvdelen af 1,36 modulære- længde (0,68 m). Ringe (b), D, F er justeret og så ringe C og e, i midten af den øvre og nedre overflade . Den arkæologiske team har sagt, at den ydre væg har en totalhøjde på cirka tre meter.- Men, Denne fremgangsmåde tillader ikke nøjagtig vurdering af ringe r og højden F. Ring (B) (Ξ synlige “grundlag” investerede marmor) har ingen lindring. Ring C, D og e har en præget med omtrentlige plads 3 cm på fire synlige sider.

    Alle fem ringene af den synlige ydervæg dvs b, (C), (D), E og F har samme længde. Konklusionen er, at denne størrelse denne længde dvs. , skal være den hjørnestenen bygning afsnit . Denne længde er fundet inde i bygningen samt (Se nedenfor).

    Faktisk, længde, ikke kun i stenene gentages inde, men mønsteret i gesims, og i EPISTYLIO over Karyatider (eller Klodones, eller døtre, eller Maenads – (Hvad nøjagtigt repræsenterer disse elementer er ikke et problem, der bekymrer os her)- i kabine # 1. Aflangt rum her og tematiske motiver fra ydersiden til indersiden af graven Vis streaming punctuates bevægelse og arkitekt beregnet til at knytte til monumentet, som det fremgår af tilstedeværelse overalt i dette afsnit, i de indre og ydre rum.

    Før du tage et kig inde bygningsværket, brug for en observation: ved visuel inspektion af fotos, anerkender, at den ydre marmor væg dækning viser en svag hældning mod toppen af bakken. Gør så selvfølgelig for at yde større støtte til at forhindre jorderosion (i en kunstig forhøjning), og af hensyn til statiske, så det bedre kan modstå presset fra massen af den jord, der omgiver. Vis denne til den lodrette forskydning fra baren hjørne Ω . Jeg må nævne det igen, i forbindelse med et andet hjørne her, Denne jord hældning Ψ .
    Yderligere, rapporten skal gøres på indgangen til graven og dens forbindelse med den udvendige væg. I den nuværende tilstand af graven, Der er en trappe, der fører til indgangen, hvor den phrenic væg med to sfinkser i er top . Stigen starter på det øverste niveau af omkredsen væg. Dette viser, at på et tidspunkt perimeter væggen begravet, og stigen lavet af kalksten når tilføjet.

    Da arkitekten ville bygge sådan en stige (forlader ubeskyttede indgangen fra vejret, som regn, sne, Flash oversvømmelser, k. l. Pedersen., og af uønskede besøgende), Vi må konkludere, at på et tidspunkt og derefter omkredsen væg og den indvendige marmor belagt tilføjet til grav (Grav kan have været gjort i nogen tid endnu tidligere tidspunkt) og for nogle grund, er ikke omfattet af dette dokument, beslutning om nogle enhed skulle begrave perimeter væg og stigen.

    Om dette arbejde , interessant faktum er, at bunden af omkredsen væggen og indgangen til graven er nogenlunde på samme niveau (sandsynligvis tælle en lille hældning til indgangen til sanitære formål). Det er også forstået, at når foring af marmor blev afsluttet, var ind og ud i samme periode, begge er i en rumlig kontinuitet. Flere detaljer om denne del af opbygningen af graven vil blive offentliggjort i en avis af forfatteren.
    Den indvendige foranstaltning.

    Base på "Karyatider" . Når de to "Karyatider" var blevet afsløret til os af holdet udgravning, De fortalte os, at deres base var lys rektangel i. 36 meter i længden, 1,40 meter i højden og 0,72 meter bred:

    Denne betænkning foranstaltninger og andre fotografisk dokumentation tilgængelige for offentligheden også opstår . Af særlig betydning er her længden, måling 1,36 m.. Det skal bemærkes, Men, at alle disse er målinger, som vi fik af den arkæologiske gruppe. Vi ved ikke, hvor præcis det er, og hvis du har et betydende ciffer i det tredje decimal niveau. Under alle omstændigheder, Jeg brugte her som at være helt nøjagtig. Grundlaget for disse to Karyatidon er grundene hvorfor baseret hovedsageligt denne samme analyse . Giver meget klare indikationer for etablering (foranstaltning) bruges af arkitekten bag monumentet.
    Base på "Karyatider" . Først og fremmest, selv en tilfældig blik på ovenstående billede fra basen i "Karyatider" afslører, at arkitekten bag monumentet ikke bruge reglen "gyldne snit" og hans ord f, som regel for udformningen af denne base. Han var sikker på det ikke var på grund af uvidenhed om den «chrysistomis» Faktisk, Vi ved, at vi skal kende den gyldne regel ganske godt, Da han er den, der anvendes, som vi vil se inden længe bagefter. De hævder, at arkitekten ikke agter at bruge her på dette grundlag, fordi arkitekten ønskede en mere kompleks modulære struktur til opførelse af.
    Lad os tage et nærmere kig på dette grundlag hvor de to Karyatider har stand. Symmetri i spørgsmål vedrørende en samlet løsning i indre af graven, vil blive undersøgt meget kort, senere, Siden fokus her i dette dokument er produktionen af enheden (hele monumentet ) i stedet for aspekter af symmetri i strukturen.

    At beregne at hver Karyatide består af fire forskellige lag . Jeg nominere fra gulvet godt indtil disse lag, som, en niveauer, (B), C og d niveauer.
    (A) er lavet af en enkelt marmor slab, Madras (b) består af to marmor sten, Lag (c) af et enkelt stykke af marmor, og da det er også, udgangen, et forholdsvis tyndt lag d, hvor er benene på Karyatidon.
    De nøjagtige oprindelse af hvert lag og de tre dimensioner i meter af sten kræver fra de sæt, der udbydes til offentligheden, at udlede målinger af de forskellige dele».
    Fra analyse af fotografiske beviser i den ovennævnte reference, taget at de følgende analog relationer hold med hensyn til højden af fire lag»: Lad os antage, at h er måleenheden for højden, forbundet med højden af laget (en)- så er der 2h er højden foranstaltning for madras (b), h / 2 er den tilsvarende foranstaltning for lag c og h / 6 der er lag d. Fordi vi ved, at den samlede højde er 1,40 m, Det følger heraf, at

    h + 2 h + h / 2 + h / 6 = 1.40 (1)

    Fra ovenstående får vi, at h = 0.38 foranstaltninger. Så, lag en har dimensioner længde (L) 1,40 foranstaltninger, højde (DEN) 0.38 m, bredde (dybde) (W) 0.72 m. Der er en fordybning af om 4 cm hvor lag (b) er baseret på højden af et lag b er 2×0.38 = 0.76 foranstaltninger. Højden af laget C, beliggende lige over er laget b 0,19 m- Mens det sidste lag i DS højde er 0.06 m. Så finder vi, at h er højden af den interne sektion . Alle højder er baseret på multipler af denne foranstaltning h. Vi har ikke et fuldstændigt billede af kraterets fineret, så hvis denne foranstaltning (h = 0.38 m) Det er grundlaget pumpe for alle interne strukturer og bør blive undersøgt yderligere endnu engang når tilgængelige.

    Højden af Karyatider (2,27 m) er et multiplum af størrelsen af indre enhed (0,38), fra 2,27 / 0,38 = 6 .

    Nu, Vi kan vende vores opmærksomhed mod den frontal tidslængde ingrediensen (givet til os af den arkæologiske team og er anslået til netop 1,36 foranstaltninger) fra de tre-dimensionelle grid fundet i monument. Vurdering af frontal længden L af disse lag er ligetil i interesseret lag (en), (C) og (d) (1,40, 1,36, og 1,33 m henholdsvis). Vurdere længden af to sten overflader» i lag b, behovet for at finde et lignende forhold- ved besigtigelse, og hvis vi definerer som sten længde x frontal til højre og y til venstre, og (g) som summen af de, det kommer der:

    x + og = 1,36 (2)

    og / (x + og) = 68 (3)

    Af ovennævnte system af to ligninger til at udlede dimensionerne af to marmor overflader fra madras (b), som følger:

    x * = 0,44 m og (c) * = 0,92 m (4)

    Tilsyneladende, Disse frontal længder til de to marmor sten fra madras (b) ikke overholder reglen "gyldne snit". Sten på højre side er lidt mindre end halvdelen af længden af den anden til venstre – så det er klart, der ikke overholder denne regel. Grunden til hvorfor disse to bestemte længder blev indsamlet af designeren af denne bygningsværk vises på et punkt nedenfor.
    Gyldne middelvej . Det skal erindres, at den "gyldne regel" eller "gyldne snit" eller "gyldne middelvej" er sådan, at, Hvis længde og længde b sådan, at: ((A) + (B)) / A = A / B = f = 1,6180339887 … hvor f er en irrationelle tal, så en og b siges at være forbundet med en "gylden regel".

    En sådan forbindelse har tiltrukket en masse opmærksomhed i både matematik og kunst, men også i arkitekturen, navnlig. Men spørgsmålet er, Hvorfor gælder ikke for denne særlige monument; Og hvis ja, Hvad er længden af nøglen “Enhed” eller “grundlaget” (for en eller b) her i denne grav; Ekstra, præcis hvordan en arkitekt spiller forholdet og en angivelse af både matematik og konstruktion og tænke på arkitekten. I dette tilfælde, arkitekten kan opnås med tilnærme dette på et højt niveau for tidspunktet for.

    Selv om begge ortogonale i forhold til baserne af madras (b) ikke opfylder i denne særlige regel, højde på Karyatider" (2,27 foranstaltninger) med den samlede højde base (1,40 foranstaltninger) ikke adlyde reglen om det gyldne snit 2,27 / 1,40 = 1,6214 med tilgang af 3 ​​/ 10 procent. Så vi ved, at arkitekten var meget fortrolig med denne regel.

    Hvis arkitekten bag monumentet ønskede at bruge den gyldne regel i hovedkvarteret på Karyatider", derefter den base længde af lige rektangulære (x) vil være 0,53 m, Mens bunden af den venstre rektangel (og) bliver y = 1,36 – 0,53 = 0,83 m. Men sådan er tydeligvis ikke tilfældet her . I stedet, et andet familiemedlem var i sindet af designeren, når picking disse to længder, x * og y *, som vi skal se straks

    Foranstaltningen . At fuldføre skønnet over størrelsen af apparatet på marmor plader af «Karyatidon» nu: lag-en marmor overflade (H: .38 m, L: 1,40 m, bredde: 0,72 m) – Lag (b)- overfladen af marmor til højre (H: 0,76 m, L: .44 m, bredde: 0,68 m) og marmor overflade til venstre (H: 0,76 m, L: 0,92 m, bredde: 0,68 m)- en sten lag (c) (H: .19 m, L: 1,36 m, bredde: 0,68 m)-Udgangen, marmor overflade med dimensioner af madras ((D)) DS er (DEN .06 M, L: 1,33 m, bredde: 0,68). Marmor overflader i (lag) (B) og (c), på udsatte overflader har en præget med et billede fra ca 3 cm.

    Den virkelige arbejdshest af byggeriet, med hensyn til dækning af marmor, er den marmor overflade (c) . Denne dimension af marmor har været brugt i udstrakt grad både inden for, men den vigtigste ,polstret på ydervæg af. Det er den sten, som forbinder interiør med ydre, som bygning strømme fra indersiden på ydersiden. Den arkæologiske team sagde at interiøret er klædt grav/mindesmærke og strækker sig over i udlandet. Dette kan også styres fra det fotografiske materiale skal offentliggøres og er tilgængelige ,i den ovenstående Datum.
    Lad os kalde det z * summen af x og c * * ((g) * = x + (c) * = 1,36 foranstaltninger) sten af madras (b) frontal frontal længde er længden og sten i lag c z længde * så er modulær base længden af frontal, med dybdeskalaen (eller bredde) længde, Det er omkring halvdelen af hvad (.68 m). Derfor, AUTO z * er den interne meter i længden i to dimensioner .

    Nu, spørgsmålet om, hvorfor arkitekten beslutter sig for at være disse to specifikke størrelser længde (0.44 m og 0,92 m) så tydeligt synlige på basis af «Karyatidon "bliver tydelig. Ingeniør i det menneskelige sind dikteret sandsynligvis split dette, givet vægten af disse sten. Men der er også siden der arkitekten ,Dette tilbydes svaret, Da disse to længder lige skildre de to størrelser af enhed.

    Det skal erindres, at z * = x + og * = 44 + 0,92 = 1,36 m.? og deres forskel og * -X * =. 92 – 0,44 = 0,38 m = h *. Så, deres sum skildrer den frontale vandrette sektion, (g) *, Mens konflikten illustrerer højden af enheden, h *. I disse to forbindelser viser hans geni arkitekt.
    Det kunne motivere en person til at studere link længde koefficient (1,36), bredde (0,68) og højde (0,38) med de faktiske foranstaltninger anvendes derefter, tilbage i tiden . Det er noget, der forbliver for fremtidig forskning. Også er i den fremtidige forskning enhver forbindelse af denne modulære struktur med marmor døren og mosaik gulvet i salen # 2. Hvornår præcise målinger er stillet til rådighed af gruppen arkæologiske, Denne foranstaltning bør også underkastes yderligere kontrol. Lad os vende tilbage nu til ydre af graven.

    Tilbage fra graven: Den astronomiske forening .

    Cirklen og ellipsen på omkredsen væg . Vi ved nu, at den ydre omkreds er en reel mangel på- men i visningen Stående (dvs. som floorplan, ) er en “perfekt cirkel" (Ifølge gruppen arkæologiske, der har ikke stillet til rådighed for offentligheden den nøjagtige, Digital tage på projekter fra hjemmesiden, med plantegninger eller noget tilsvarende offentlige oplysninger ). Så vi vil bruge den “perfekt cirkel med 497 Væg perimeter foranstaltninger” sætning som en flad overflade (vinkelret på aksen af den) skære lige cirkulære cylinder med RADIUS, RASMUSSEN, af 79,14 foranstaltninger eller med en diameter, (2RASMUSSEN), af 158,8 foranstaltninger (forudsat det er, og hvad, hvad de mente det., Når fortalte, at graven er en perfekt cirkel med omkreds 497 foranstaltninger). Vil indstille som P real perimeter længden af elliptisk, så selvfølgelig: P * < P. Det bemærkes, at, jordhøjde repræsenterer et tværsnit af en cylinder langt nok fra at være parallel med aksen af cylinderen, Det er godt at overveje formen af tværsnit som "mangler".

    Det skal også gøres klart, at, som dimensioner af bakken, RASMUSSEN * og p er meget tæt på virkeligheden, og for alle praktiske formål, Det er sikkert at antage, at P * ≈ P . Vinkel til det vandrette plan (dvs., et plan vinkelret på cylinderen akse) Denne særlige hældning har opstår Ψ . Tilsyneladende, r er en funktion af både p * og Ψ . Den faktiske længde af omkredsen af en ellipse r er fremstillet af en sammensat funktion, på grundlag af Ψ , og R, der er ikke nødvendigt her i dette dokument forstås.
    Som allerede er blevet drøftet, alle marmor plaques synlige på overfladen af muren har samme længde og denne længde skal være lig med z * (Det er præcis 1,36 m.) Dette z * hans grav er i realiteten den ekstern faktor ORIZONTIOS . Dette afsnit er direkte relateret til længden af bunden af Karyatider og så den inde horisontale foranstaltning.

    De vigtigste fund . Da monumentet er omkranset omkring længde (cirkulæret giver perimeter p * = 497 foranstaltninger) med marmor plader af denne længde, så længden af omkredsen (betragtet som en cirkel med en flad overflade vinkelret på aksen af cylinderen) skal være (bare) divideret med denne foranstaltning fra uden for. Og faktisk, Dette er med en stor overraskelse.

    Hvis man deler den samlede længde af denne perimeter Pedersen * længden af den udvendige koefficient z * pairnome det samlede antal marmor plader kræves for at dække den samlede perimeter toichwmatos på hver tur plader Nielsen *:
    N * = P * / z * = 497 / 1,36 = 365,44 (5)
    Faktisk, Dette tal n * er uden for gitteret med længde 0.5984 foranstaltninger (.44×1.36 = 0.5984 om 60 inches i næsten halvdelen en kilometer lang omkreds). Det kunne være at dette er forskellen mellem den faktiske omkredsen af den elliptiske alvorlige r, og den forventede cirkulære omkreds p * plus eventuelle pladsbehov for tilslutning og forsegling plader. Men, Der er meget mere til denne længde fra denne enkle slaphed.
    N * Det er et betydeligt antal med forbindelse til astronomiske. Vi ved nu fra nøjagtige astronomiske målinger, der findes 365,22 dage i et år. Arkitekten nærmede sig med n * gennem enhed i et astronomisk antal. Antallet af dage-i-en-time produceret af arkitekten bag monumentet er seks hundrededele af en procent (0,0006) adskiller sig fra de faktiske astronomiske pot kommer fra antallet. Man kan sige, komfortabelt , er en præcis vurdering.

    Denne siderisk link er ganske informativ, og i virkeligheden noget fantastisk, givet en alder af monumentet. Mennesker har konstrueret monumentale strukturer adlyde den daglige kreds, månens cyklus og monument bygget adlyde et vigtigt element, Det årlige cyklus, i et helt kalenderår. Her, Faktisk, hver marmor sten i regionen væg svarer til omkring en grad, på en omtrentlig en cirkel 360 grader.
    Da punkterne gjort denne observation funktion direkte til et link, der omfatter et astronomisk antal betydelig import og af arkitekten har designet enheden, så at det var fuldt ud klar over denne forbindelse (chancerne for at denne N * Det er en tilfældig begivenhed er nul) man må spørge, hvis der er noget mere til denne konstatering.

    Tilsyneladende, Det er nu tid til at undersøge betydningen og symbolikken i den , yderligere i forbindelse med denne særlige monument. For eksempel, er placeringen af det råmateriale, Siden den holdning, som optager svarende til bestemte dage om året, Hvis nogen antager, at engang på indhegningen (Lad os sige, North point) svarer til den første dag i året , Hvis strømmen af året følger en uret bevægelse... Denne fortolkning ville gerne i en indgang ligger i perioden juni-juli, Afhængigt af hvor er præcist indgangen. Minder i en efter slutningen af maj primo juni, Hvis strømmen er mod venstre.

    Dette kan give nogle ekstra fingerpeg om hensigten med arkitekten bag graven, Hvad er formålet med monumentet, og, eventuelt, nogle lejlighedsvise datoer i livet af "beboerne". Men, Denne symbolske dimension af den ydre struktur af graven vil ikke blive her. Behovet for at vurdere rigtigheden af denne forbløffende resultat kræver du at tage et nærmere kig, størrelser af cirklen og ellipsen, og deres væsentlige.

    Cirklen og ellipsen omhyggeligt undersøgt . Nogle steder, Vi skal huske på- Første, den ovenstående ligning (5) Det er en beregning baseret på lodrette syn på højre cirkulære cylinder på en flad overflade og perimeter Pedersen *. Det er ikke den faktiske perimeter p af den faktiske elliptiske overflade figur, fremstillet af en flad skærefladen af skaftet af en cirkulær cylinder i en ret vinkel Ψ . Så, spørgsmålet er, om denne forskel er irrelevant for vores konstatering, med andre ord, Hvis konstateringen om Nielsen * gælder for P og. I en nøddeskal, Svaret er ja.

    Selvfølgelig, r er en funktion af vinklen Ψ og den mest typiske:

    P = f[Ψ,RASMUSSEN] (6)

    Hvor, r er længden af ellipsen og R er radius af cylinderen- F [] Det symboliserer den algebraiske udtryk ” driften af den”. Som allerede nævnt, RASMUSSEN * og p er omtrent det samme for alle praktiske formål. Dette krav, dog, og kan bevise ganske let. Siden den elliptiske fly (dvs., laget med manglende) skærer cylinderen angiver, diameteren af den lille akse af ellipse er identisk med diameteren i cirklen. På anden siden, længdeakse ellipsen er større end diameteren af ​​cirklen (men ikke så i dette tilfælde). For at bevise dette, lad os udpege (e) forskellen mellem (P * – RASMUSSEN). Med sætningen af Pythagoras, længere akse af ellipsen skal være positive kvadratroden af kvadratet på diameteren på cirklen og kvadratet på den (e) . Da kvadratet på 158.28 (længden af diameteren i cirklen) er 25,052.36? tage en klassestørrelse p længde svarende til en meter (I betragtning af at hver sten er 1,36 længde m) Du skal bruge en (e) 17,8 foranstaltninger.

    Dette er tydeligvis ikke tilfældet, som højden er forskel mellem det nordligste punkt af den ydre væg af graven og det sydligste punkt langt mindre end dette. Så, de elliptiske overflade forbliver meget tæt på en cirkel, og en cirkel for alle praktiske formål. Dette kan kontrolleres fra et casual look på bakken kort Kasta i Google Earth.

    Den arkæologiske team har ikke givet oplysninger, der skal produceres til os om hjørnet Ψ , Nord-syd-gradient annonceret på 29 November 2014, så kan ikke tage nogen nøjagtig vurdering af den faktiske længde af P i ligning (3)). Man spekulerer på, om uundgåeligt, Hvis der er en sammenhæng mellem vinklen Ω drøftet tidligere og vinkel Ψ . Et tip er, at det er identiske, Et andet specifikt formål erklæring, eller med et gæt kunne man sige, Hvem har brug for forskning. Så, Vi formodninger (C. 1):

    Ψ = Ω ? (7)

    Glat annektering af plak . Forsegling mellem pladerne (vandret og lodret) Det er så tynde (takket være den meget godt stykke arbejde med at udglatte de marmorplade overflader) Det er næsten usynlig . Men, De er der og se , Selvfølgelig. Men i alt mere end 365 sten, men det skal gøres med nogle betydning. Lad os kalde dette sæt med slidser længde , Det omfatter Nielsen * slidser, Hvert slot tilsyneladende spændvidden Λ = / N *. På dette punkt må jeg gøre opmærksom på Masons' nøjagtighed i behandling hver side sten, med en egnet depth-wise hjørne næsten halvdelen af en klasse på hver side af hver plade, Så montering 365 plader i en cirkel 360 grader» (en præcision robotter kan udføre disse dage).

    Med opførelsen af dette, arkitekten bag monumentet vil blive gennemført en enestående bedrift, hver sten på alle perimeter væg tilsvarende ringe af to (i en serie af fantastiske tilgange) på en dag (et år) i (i 360 omtrentlige grader) cirkel. For at opnå er denne dobbelte funktion for hver sten noget, der kan registrere arkitektens ønske om at bygge sådan en stor omkreds af graven / Temple / Monument, ikke på jagt efter storhed på grund af størrelse.

    Den samlede længde er besat af sprækker mellem pladerne må have været ubetydelige givet længde (om 497 foranstaltninger ved hjælp af 365 plader) fra afskærmet, men ikke nul. Hvordan berørte sandsynlige størrelse af den udvendige design af graven vil blive behandlet lidt yderligere i næste afsnit. Hvis ekstra længde er forpligtet til at blive dækket på grund af omkredsen elliptiske form, det område, der skal oprette forbindelse og forsegle alle de 365 plader skal kompenseres temmelig af løftestangsvirkningen manglende tilbydes til alle fire serier ringe ligger i kredsløb omkring omkredsen væg.

    Mere specifikt, den virkelige forskel mellem P og P * Der bør være sådan, at beregningen af ligningen (5) var væsentligt påvirket et relativt lille Λ tætning og fastgørelse længde mellem pladerne. Men, præcis estimering af y ville tillade nogen at kontrollere dette gæt. Så gæt (C.2) er:
    N*[z** + Λ] -> N*[z*] ? (8)

    Dette betyder, at N * Det er i det væsentlige upåvirket af den horisontale spalte størrelse mellem belægningen af 365 marmorplader. Størrelse = 365 Λ give et skøn over den samlede længde at forsegle ved siden af marmor plaques på hver ring.

    Indgangen

    Den modulære input størrelse . Vi får at vide, at nettet (eller klar) bredde i monumentet / Grav, Det er afstanden mellem de to parallelle i marmor forsiderne af sidevæggene (indre foring eller ORTHOMARMAROSH), Det er cirka 4,50 foranstaltninger. Graven ikke begrænse eller udvide som den bevæger sig inden for dette, bredden er konstant i alle tre kamre. Det betyder, at bredden ved indgangen til monumentet, efterlader en perimeter længde svarende til 497 – 4,50 = 492.5 foranstaltninger. Dette er en åbning, der svarer til tre længder af sten og en fjerdedel af en sten. I dagligt, Den repræsenterer tre dage og seks timer.

    Den fejlmargen . Ved at kigge på dette fra en lidt anden vinkel, åbningen mellem de to marmor Karyatider dækker rektangulære prismer (to baser) er 4,50-2×1.38 = 1,74 foranstaltninger. Dette repræsenterer en afstand af en mindeplade (1.36 foranstaltninger) Plus 0,38 foranstaltninger. Ekstra 38 cm svarer til omkring en fjerdedel længden af en plaque og nærmer sig længden x * grundlaget for den indvendige foranstaltning, Bortset fra kun omkring et par inches. Siden meter bred 4.5 en omtrentlig størrelse er givet offentligt ved den arkæologiske gruppe, det er sikkert at argumentere for, at der faktisk bredden af ​​graven adlyder ind i det indre langs modulære størrelse z *, samt. Ekstra, de ekstra inches repræsenteres ikke kan give en øvre grænse på mængden af tidligere nævnt. Indstillingen for denne mængde pr. marmor slab, optagelse vil adlyde præcis tre dage og seks timer i rummet, som drøftet.

    Linket astronomiske udvidet Indgangen af monumentet er placeret på et tidspunkt lidt mod SYDVEST- den nøjagtige placering er ikke blevet annonceret. Det vides ikke præcis hvor akslen i forhold til nord syntes derefter, men den astronomiske undersøgelse afslører, at Nordpolen (rotationsaksen af ​​Jorden) har svaje i århundredernes. Bestemt, før 23 århundreder Nordpolen var i en lidt anden position end, hvad mere nordlig retning i dag. Bare beregne nord derefter, mere vil præcist identificere de specifikke dage af året løsning er beregnet til at afspejle, forudsat at North (side) Det var begyndelsen af ​​året, illustrerer 1 januar. Selvfølgelig, der kan være forskellige fortolkninger, hvis for eksempel East (eller vest eller syd), som årlige påbegyndelsen eller afslutningen af dag. Ekstra, man kunne overveje nogle af de punkter, der svarer til rituelle ceremonier af gamle (Vinter og sommer solhverv, eller foråret og efteråret Equinox) Det var det samme med de marmor plader, der starter for 365 dage udpeget på marmor plader. Så kunne de input orientering i den nuværende NE-SW akse svare til sådanne astronomiske justering.

    Udgangen, indgangen til monumentet kunne være rettet mod specifikke konstellationer eller høj i størrelse og lysstyrke stjerner særlige Introduktion til de religiøse ritualer af rumtiden undersøgte, som de vises i himlen på visse tidspunkter af året. Emnet for astronomiske tilpasninger til store monumenter i antikken er et større emne af forskning, især for de egyptiske pyramider på Giza-plateauet, Se for eksempel Anthony Fairall afhandling: http://www.antiquityofman.com/Fairall_Orion_precession.html

    Men, en fyldigere behandling af dette emne er tilbage for yderligere forskning. Denne forskning bør kombinere dette input tilpasning til andre symbolske komponenter findes inde i graven, såsom bevægelsen af ​​vognen i mosaik af kammeret # 2. Man kunne være motiveret til at forestille rotationen specifikke sten i ydervæggen, eller i bestemte dele af gesims "standard afvigelse, arkitekten har planer om at opføre statuer, der svarer til bestemte personer / guder for optagelse til disse særlige dage om året. En fælles kalendertype.

    Afbilledet dato og klokkeslæt. Under forudsætning af en uret bevægelse og den nuværende i Nord som i begyndelsen af ​​det kalenderår, ,illustreret ved 365 marmor sten fra ydervæggen (noget, der synes at være det mest sandsynlige scenario og den enkleste script her), indgangen (position) ikke skildre tre dage og seks timer dag i slutningen af ​​juni og begyndelsen af ​​juli. Disse dage og timer kan have været forbundet med visse religiøse observans inden 23 århundreder, eller med tid på året, at beboer af graven døde (eller blev født, eller noget væsentligt skete i hans liv / af). Sådanne symbolske fortolkninger dog, tilbage i den interesserede læser.

    Konklusioner.

    En første og indledende indsats betalt til at afkode dette meget sofistikerede monumentalt bygningsværk. For det første, en foranstaltning, der blev produceret til graven, hvor præcist gengiver både interiør og eksteriør marmor ,Hvad er overlejret på væggene i graven. Denne tri-dimensionelle foranstaltning er deichthike 1,36 meter i længden, 0,70 meter i dybden, og 0,38 meter i højden (selv om sidstnævnte foranstaltning er behov for yderligere bekræftelse). Nettet viste sig at gælde både inden for fire sten lag findes på baserne i Karyatiderne ', seks ringe og den ydre væg af parallel og overlejring af dækning af sten .

    For det andet, Det blev konstateret, at højden af Karyatidon (2,27 foranstaltninger) i forhold til grundlæggende "deres højde (1,40 foranstaltninger) overholde reglen «golden ratio».

    For det tredje, Hovedkonklusionen i denne undersøgelse, Det var den opdagelse, at arkitekten bag graven havde udtænkt en omfattende foranstaltning i graven, der integrerer ind i denne sammenhæng en astronomiske konstant. Gennem eksterne langs hvirveldyr hændelsen for at arkitekten forbinder monument for den årlige cyklus. Specifikke, fire ringe af marmor plak på ydermur af monumentet, hver indeholder bare 365 marmor sten forbinder dette monument med det heliocentriske bevægelse af jorden. Denne tilslutning er opnået med en fremragende tilgang. Specifikke, vurderingen af ​​arkitekt (365,44 dage) afviger fra den faktiske (365,22) med en fantastisk sæson for lille variation. At, eksterne drev sten, der vises i fra marmor beklædte væg af monumentet blev fundet for at skildre dage, den indendørs enhed (inde i indgangen til monumentet) fundet til at repræsentere en fjerdedel af dagen (dvs., en seks-timers interval). Symbolikken iboende sammenholdt med input orientering bør undersøges yderligere.

    Udgangen, heri er fremstillet, et gæt (C.2): Dette er, at der er en sammenhæng mellem hældningen af ​​den ydre væg af et hjørne h og hældning, der tog hende ud af hjørnet Ψ ; Det foreslås, at der ikke er sådan tilslutning, men når der foreligger yderligere data, Det forventes, at denne mulige gæt bevist som graven er placeret i en vinkel til RADIUS indgangsstedet, RHO , en mere udsøgt vision om at forbinde disse hjørner til de to hjørner, Ω og Ψ . Tredje og sidste denne gætte arbejde her (C3) er:
    RHO = Ω + Ψ ? (9)

    Dette monument er en guldgrube af forskning , som alle store kunstværker og arkitektur. Dens størrelse skal være en, der vil tiltrække opmærksomhed dette monument . I stedet, Her vises, sofistikerede ,der burde have været, betydning, når en præcis analyse. I en bredere sammenhæng, den af 4 th BC. århundrede monument Amphipolis bør rangerer højt i hierarkiet af verden af ​​monumentale arkitektur. Kompleksiteten i den underliggende struktur af designet er uden sidestykke i historien om templer, monumenterne, Graves, som dette bygningsværk synes at kombinere funktioner og kategorierne tre forskning gennem komplekse strukturelle koder for hver af disse kategorier

    Seneste: 19:15 US EST, 12 december 2014

    Dette dokument blev skrevet i løbet af november måned 2014. Baseret på oplysninger offentliggøres af 29 November th 2014.

    Dimitrios S. Dendrinos

    Emeritus Professor, Fakultetet for arkitektur og urban design, University of Kansas, Lawrence, Kansas, I USA. I residence, i byen Ormond Beach, Florida, USA.

    ARCHAIOGNOMON

    http://ellinondiktyo.blogspot.gr